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高个儿免费下载及在线观看

高个儿

导演: 康捷米尔·巴拉戈夫
编剧: 康捷米尔·巴拉戈夫 / 亚历山大·特列霍夫
主演: 维多利亚·米罗什尼琴科 / 瓦西丽莎·佩里吉娜 / Andrey Bykov / Igor Shirokov / Konstantin Balakirev / 克塞妮娅·库捷波娃 / Olga Dragunova / Timofey Glazkov / Filipp Zhloba
类型: 剧情 / 同性 / 战争
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2019-05-16(戛纳电影节)
片长: 134分钟
又名: 裂爱(台) / 瘦人 / Dylda / Beanpole
IMDb链接: tt10199640

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高个儿剧情简介:


  经历战争和长期围困幸存下来的城市,看起来像一个身患绝症的人。死亡和生命还没有在这里完成他们的战斗。人们看起来比城市更好一些,但实际上每个人都以自己的方式被毁坏。

高个儿评价:

  • 卢曱平安昧拾金:到底算不算是Les片呢?我感觉不太能算。更有点像是在类比索多玛后罗得的故事。但有友邻说可信度太低,这真是太不了解生活了。战后女性类似的生活状态即使从统计学上来看肯定也相当普遍。在彼得堡参加过文学学术会议的一定都见过一对形影不离的老太太,从年龄看都像是围困人,说不定也有过类似的经历。PS,尽管触及了慰安妇、同性恋等你国人现在一听就炸的元素,但你国还是把这部电影推出去冲奥了,不得不感叹瘦死的骆驼还是那啥来着。
  • 舌在足矣:4.5,前两天刚看「雁南飞」再看这部真是再合适不过了。战后创伤这一话题早已被拍烂的当下,巴拉戈夫依然能从这样一个抽搐残缺的形象入手,独辟蹊径。两位女主演技大赞
  • 小A:可能因为曾经跟Sokurov学过手艺,这位穿卫衣站在台上还有点怯生生说“我很紧张”的90后俄罗斯年轻小伙儿,拍戏极具成熟度和厚重感,能把演员和视听语言运用到接近极致的程度。但总有点担心他是不是就到头了,不知道接下来的发展空间在哪儿,不可能每个故事背景都这么disturbing,戏剧冲突还是要靠挖掘。人物设定方面,两位女主怪异的外形和笑容和形式上的压迫感产生不错的化学反应;故事整体不错,但有些片段的怪异有点不太能融入。
  • Muto:想要去爱但为何爱又令人如此被动和痛苦?这是超凡入圣的《细瘦之人》提出的核心问题。年轻的巴拉戈夫在他这部克制而又沉稳的历史情节剧里的回答并不独特也不罕见:因为爱在这般扭曲、复杂和绝望的科学主义语境里从头到脚是个冰冷的谎言。战争摧毁了人的身体和灵魂,似乎也割走了人们孕育幸福的权利和条件。哪怕统治者告诉你这就是一场没有奇迹降临的灾难,但非理性之爱却还是从人与人关系的缝隙里生发了出来。这种由伤痕处自然流露出来的爱与从子宫里痛苦分娩出来的爱最终形成了鲜明的对比,无法调和的矛盾就像红绿相间的配色那样醒目和扎眼。二者的区别在于,后者的身份、地位和未来全都系在孩子身上,而前者即便没有孩子也能安然活下去,因为那一大片暗涌的深红就是高贵的信仰本身。
  • GIVIND:电影真是一种地域特色鲜明的艺术,在二战这个宏大题材下描写社会环境,中国是破败粗粝,美国是末日狂欢,德国是冷酷严肃,意法英是乐天知命,到了前苏联这儿就是倔强与自尊;俄罗斯决意不辜负战斗民族的盛名,看过诸多二战题材的俄影,以及受前苏联意识形态影响的东欧电影,都裹着同一个里子:硬骨头。哪怕这部以同性视角呈现,还是处处透露着一股要随时唱起“国际歌”的凛冽与悲情。// 中世纪油画一般的色调,低色温下每个镜头都充满质感;节奏稍有点问题;演员表演出色。
  • Настя:Ия对Маша说: И я. 我也是。那一瞬间觉得这才是她名字的意义啊。不是什么紫罗兰,也不是什么女圣徒,只是一句不能更温柔的答话。
  • 南悠一:对一种依托于伟大的俄罗斯文学史里“俄罗斯母亲”——但不是冬妮娅也不是拉拉——演变而出的新女性关系的刻画实在动人,两位女主角演绎“贫瘠的娜塔莎之舞”,分别在对方身上寻找一种托尔斯泰式的基督的爱。在苏维埃废土中,旧的俄罗斯母亲已经死亡,尽管wartime的阴影笼罩,但新俄罗斯母亲仍在挣扎中试图诞生。
  • 同志亦凡人中文站:二战后惨胜的苏联,每个幸存者身上都带着伤痕——用剑走偏锋的方式拍PTSD。 在举国恐同的俄罗斯,作者导演们已经学会变着花样的加同性元素了,厉害~👍👍👍
  • 【龍】在我心:4.0 MIFF2019 @ForumTheater 最好的是美术,摄影和表演,但是这片子看着太累了,135分钟感觉和3个小时一样,但是从另一个角度来说也恰恰是这种累刚好和历史的沉重相呼应,唯一不太满意的可能就是前半段一个多小时拍了很多人性的东西,突然变成了女同剧情,我可以理解导演要用爱来解决前面一直积压的压抑情绪,但还是有点太突然了
  • 神仙鱼:围绕两个女人之间的羁绊讲述「俄罗斯零年」的故事。战后的创伤在城市、人心和人与人的耦合间或清晰或隐晦地反复浮现,展现丰富复杂的思考。两位主角各有一场堪称戏眼的好表演,「我可以穿着它转一圈吗」最佳,社会的集体的创伤随着裙摆扬起;「我们可以再做一次吗」,深藏的私人情感伤痛在抽搐的背影和僵停的手间隐隐爆发。摄影和美术都极好,谁说红配绿不能好看。
  • Porc au Prince:今年戛纳一种关注导演奖。受Aleksievitch的《战争的面孔不是女性》启发而成的作品。战后时代依旧延续着正常与不正常被打破的例外状态,死亡与生存无异,拥抱与撕扯无异。想要一个孩子的正常欲望被扭曲至此。新生是虚妄的,却要用这种虚妄来填补战争留下的另一种虚妄。
  • 岩井俊七:史上知名的大胜仗,活着归来的都是身体上和心灵上都千疮百孔、残缺的普通人,两个女人之间的感情更像是一根苦难中支撑彼此的最后的稻草,电影节奏不太适合非常累或是心情焦躁的时候看,而我却莫名折服于这种宛如“琵琶声停欲语迟”的意境,那宛如哽咽一般的停顿感,仿佛一个饱经苦难的人,他无法流畅地倾诉自己这些年遭遇了什么,你只能从只言片语里窥见残酷绝望的事实真相,多数时间只能看眼着他陷入回忆里哭泣;看见导演年龄震惊,又有新人继承俄国知识分子的基因了 @百丽宫陆家嘴中心
  • 暖小喵:这个题材太沉重了,看得我有点喘不过气来。印象最深的是电影里有很多从低处拍摄的镜头,以及对于细微声音的捕捉。27岁的导演敢拍这样的题材,很有魄力,也很有野心。开场前有人介绍说两位女主角还只是在学表演的学生,然而看完我们会知道她们已然是真正的“女演员”。不会再看第二遍,不是电影不好,而是太痛苦了,四星鼓励一下吧。
  • Panda的阴影:《基督圣体》→ 第92届奥斯卡金像奖 最佳国际影片 十强名单 →《高个儿》(俄罗斯),注意到这部涉及同性题材的电影代表“比较反对同性恋的俄罗斯”参加奥斯卡奖的评选时觉得有些不可思议,然后便为此找来观影。—— 红与绿,刚好与《燃烧女子的肖像》有异曲同工之处。—— 把手给我,我以后就和你们在一起。我谁也不要,莎莎(Sasha)再也不会出现,你会生的,他长大会是个好孩子,我们俩把他养大。然后我去学习,我们一起去看电影。他一定很聪明,眼睛像你,鼻子像我,高个儿的,你会好的感觉到了吗?感觉到了吗?—— 今天才偶然看到同志亦凡人中文站写的《2019年同志电影年度报告:数据、趋势、展望…》:https://www.douban.com/note/747320684/ 文章写得挺棒,稍可惜没提及这部《高个儿》。
  • 猫猫子:战争与伤痛的红,和平与希望的绿,穿插始终,二者的中间地带有太多交织和残留的矛盾。即便孩子有人愿意偿还,战争带给他们的阴影谁又能治愈呢?
  • 德卡的羊:82/100,在影片缓慢的步调里,始终强调着红与绿,交融与分离,伊娅与玛莎;是生命与死亡,是美好与创伤。影像真的好美,美出了一种绝望的意味,而饱满的声音设计让氛围更加的窒息了。
  • 冰红深蓝:战争中你流尽鲜血,和平时你寸步难行。1.一部冷峻压抑、风格浓烈的杰作,聚焦于战后难以愈合的创伤,以医院为关键场景,言说了伤残抚养、安乐死、慰安妇与代孕等身体议题。2.触目的红(也变调为暧昧的昏黄)与冷涩的绿熔铸于光色、服装与布景之中,既是死与生、鲜血与医院的颜色,又昭示出主角的性格与地位,墙面被渐次刷上绿漆,毛衣也在最终红绿互换。3.时动时静的手持长镜与人物内心卓然契合,零配乐,细腻的声效让我们与女主同呼吸共命运,喘息声,医院众患者的鼾声,癫痫发作时喉咙的咯咯声。4.台词信息量大而精炼,女性的倔强与坚毅亦胜过男性。5.试穿绿裙后一次次地旋转,直至兴奋和欣悦终为疲惫与哀伤所取代。6.两组古怪而畸形的三人行关系。7.断臂者张开的翅膀与没听过狗叫的孩子。8.面对领导慰问兀自用力持续鼓掌的人。(9.0/10)
  • 一笑懸命:正如导演所说的,他或许是第一个拍二战后苏联女兵创伤后应激障碍(PTSD),就这一点来说就足够值得称赞。另外,这部电影秉承了苏联批判文学的直接和刺骨,和西方电影的矫饰以迎合观众比起来,时刻萦绕着一股不适感。不适感既来自战争,也来自体制和社会。
  • LORENZO 洛伦佐:有点不太节制,但人物塑造很成功。“它”在战争中诞生,在战后萧条中死去;“它”如分娩般带来幻痛,又如疤痕般挥之不去;“它”如救命稻草求而不得,又如新欢旧爱弃之蔽履。“它”是婴孩,也是战争创伤,还是扭曲的希望。表演加加加加分,绿裙子旋转太美太幻灭。
  • 亵渎电影:奇遇电影字幕组QY-280,翻译过程中读了好几遍台词,发现了不少关键的信息量,随便什么地方出现一句台词,就带着角色身上关键的人物经历。其实是一个非常残酷的战后故事,前线慰安妇,战争创伤后遗症和女同关系都是非常严肃的主题,编剧预留了很多小细节,之后每次抛出来一个点就让人措手不及,导演用女性的视角拍战争,竟然选择了一个这么刁钻的视角,故事看似波澜不惊,但后劲和余味太可怕了,不愧是战斗民族的新导演。导演全程用了红绿黄三种夸张的光,不同阶级身份的人,房间里的布光也不一样,整体上非常的风格化,舞台化的风格调度略强,但几场重头戏的视听调度倒是非常准确,调度上最精准一点就离戛纳主竞赛不远了。
  • 柯尼柯尼呀:1.布景,剧情,演员,摄影都非常到位,是非常符合我口味的片子,可以说是今年戛纳我目前为止看到过最好的片子2.爱不过是一种成全,你想要的我都给你,为你养孩子,为你跟男人做爱,为你讨要你喜欢的裙子,为你撑好场面。强吻那段真带感,非常喜欢。
  • 文森特九六:绿与红,生机与情愫,在倒塌的天空下试探残酷的剥削、牺牲、憎恶和爱情,哺育注定死去的希望虚像,双色亦勾勒巨大机器的图腾,反衬胜利与振兴下蝼蚁般苟延残喘的现实,彼此守护谎言共享自欺施舍告慰的暖流,明知无望,哽咽相拥,痛苦的“母亲”,高瘦的女人,在凋敝的人海中苦笑着窒息,这图景仿佛来自幻想的世界,然而她的笑与泪,却是眼前这片土地最后守望的温度。
  • btr:#欧盟影展 潜流般被一再压抑的创伤内心戏精彩,外化为环境的油画式暗红绿黄色调。91年生的导演可能是未来大师。
  • Wintermute.com:镜头以内,封闭而受难的,僵直的身体,摄影机穿过黄绿色调的拥挤楼道,正如结尾,摄影机行走在拥挤的街道上,揭示了一个似是而非的真相。
    相似地,红色与绿色在《高个儿》中两个女主角身上不断置换,这证明了影片的“酷儿”意识:流动的攻受关系。最后一幕,两个人的亲吻构成了一个情感的曼陀罗。
    摄影机直视着逼仄的空间,以及最低限度的性爱。“我只希望进入我们的身体”,战争已经结束,但死亡的残余仍旧没有消散,身体残缺着的疯愚舞蹈着,他们无法控制自己的生命,更难求一死。
    很难说《燃烧女子的肖像》和《高个儿》哪个更残酷,就如同无法说明《高个儿》的“反悲剧”和《好莱坞往事》的“反历史”哪个更为残酷,《燃》通过加速的方式打破这种亲密的关系,而《高个儿》则通过一个无用的,随机的替身,最终完成了理想化的私密状态。
  • kylegun:断臂之鸟,全城的狗都被吃掉了,英雄狙击手夫妻的最后请求,旋转舞裙红绿配,同床百合NTR,特权大宅的羞辱与尊严,其实我们只需要彼此……苏联卫国战争后的同性题材,挺好,可惜看的是#2019欧盟影展删减版 : (
  • 樂啊樂:色调与光影共同区分环境,油画般的画面美得不行,内容前面有点冗长,后面渐渐开始知道他在说什么了,战争带来和平,却给人民带来了痛苦,前线的伤痕抹不掉,现在的生活隐隐作痛,除了电影的前半部分有点慢和难以共情以外,后面确确实实很不错。
  • Moning:9.5/10。看过promo和一半剧本就觉得好惊艳,看了电影也完全不觉得失望。两位主演的处女作表演很精彩。没想到Sasha是这样喜剧性的存在。Masha在Sasha父母家里突然表白身世感觉情绪并没有积累足够到此。Iya的抽搐则是个绝妙的设定。小男孩过早夭折,对他的戏恋恋不舍。战争遗留的病态、阴影缠身的蕾丝恋情,美而毒。孩子没见过狗,瘫痪的战士求死,Masha则着魔般求子,绿裙子旋转对未来的一线期望,有期望便不算是彻底凄惨。Iya虚弱善良担惊受怕惹人怜爱,Masha世故的烂漫笑容令人神伤。车祸戏棒。剧本最后一句话是Iya的“yes”,被迫说的,但是是“yes”。这信心来自虚无。完全不觉得长,刚刚好。审美真的是好到跳!自始至终都觉得这部应当在主竞赛,好几部官方选片都不痛不痒不特别呢(摔)。期待早日结识导演。观影于戛纳电影节首映。05/16/2019
  • 杨三疯:我是女兵也是女人,但战争中没有女人,只有生与死、权贵与卑贱、口号与虚伪……浓墨重彩的影像质感和让人意外的代孕爱情故事,都裹挟在了战争余波的昏黄阴霾里,每一个涉及它的人都躲避不掉。
  • 圆首的秘书:俄罗斯零年。如果说巴拉戈夫的第一部作品更接近他的自身和故乡的经历,那么这一部则更接近精神导师索科洛夫,两部电影貌似全然不同,却共同通往一个地方,那就是女性。他以这一柄利器穿刺着人们习以为常的社会历史叙事,其中蕴含的复杂性和刺痛感让人很难相信一个91年导演能有如此出色的洞察力。《高个儿》是一部真正的思想者的作品,也是一部真正的影像作品,令人细思恐极。
  • Sabrina:俄罗斯一定是被上帝下了赌咒,太过沉重了。战争中幸存下来的人,他们的不幸才刚刚开始,慢性的折磨,要相伴余生。
  • 基瑞尔:青年版“仙姑”和“小11”在飙戏,双女主视角承袭了同一单元《隐形的女人》的气质,但这部更胜在气氛和格局动人!战争的创伤、苍白的发色、再也“住”不进人的身体,死亡、病痛、压迫、阶级差距…组成了巨大的悲怆,唯有这独特的生育关系让两人在极端时局下保有一丝温存。如果能够精简一点,会更加喜欢。
  • woodhead:#Cannes2019·6th film# 理智上知道很好,但感情上又实在无法共情的一部作品。扭曲视角中的病态世界,有着一种让人不适的冲击。有几场戏的处理让人印象深刻,能明显体会到导演自成一格的美学表现力,前途可期。
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