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河流

导演: 蔡明亮
编剧: 蔡明亮 / 杨璧莹 / 蔡逸君
主演: 李康生 / 苗天 / 陆弈静 / 陈昭荣 / 陈湘琪 / 许鞍华
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1997-08-27
片长: 115 分钟 / Germany: 116 分钟
又名: The River / La rivière
IMDb链接: tt0119263

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河流剧情简介:


  作过一次临时演员后,小康(李康生)罹患歪脖子的怪病,父亲(苗天)带其四处求医。

  父亲虽已有妻、子,却是贪恋年轻男孩身体的同性恋者,家庭对他早已名存实亡,已丧失承担责任的能力(或认为并没什么责任要承担),可是对于小康,他又不自觉扮演起传统意义上的“父亲”角色,却也只能是失职的。小康是年轻的同性恋者,可是却并不清楚自己期望从同性处获得怎样一种安慰,父母的貌合神离不但令他对男女关系失掉信心,对同性关系的理解也盲从地认为只是两具肉体的短暂吸引、结合。而作为被丈夫(同时代男人)与儿子(更年轻的男人)同时冷落的母亲(陆筱琳),则只能默默忍受肉体与精神的双重饥渴与孤独。

河流评价:

  • tankry:三部曲完结。相较于<爱情万岁>中锋利的社会反思,<河流>以更接近象征而非写实的手法描绘蔡明亮更内化、私密的内心世界。仿佛一位终日在广场奋力抗争的斗士,晚上独自归家后也需要一分感性的救赎。无药可医的颈痛也好,雨水围绕的秘密也好,说到底还是这个荒凉的人间。
  • 冰红深蓝:蔡明亮”水”三部曲终章,柏林评审团大奖。1.几处走廊的调度颇似[奇遇],生活流+隐喻符号的形式与刻画现代人冷漠疏离心理的主题也都令人想及安东尼奥尼。2.黑暗中的同性与乱伦戏,听A片叫床声的老妈。3.污水浮尸,固定长镜拍撒尿,漏雨,桑拿,喝水,歪脖怪病,多重解读的范本。4.电梯,振动棒,无配乐。(9.0/10)
  • 75:四星半,澡堂的镜头过暗对着我的小屏幕我只能看到我的脸好忧愁。符号的过度使用不知道到底算不算好,反正我个人还是蛮喜欢的。于我而言,是很真实和诚恳地关于家庭的讨论,开始从个人慢慢延伸到之间的关系至整个家庭的状况的方式点赞。蔡明亮的镜头语言确实个人化得严重,但是从不沉闷,戏剧性极强
  • 津五渡:挺邪门的一部片,同性恋和异性睡了,落枕式中邪。父亲的深柜与形婚,竟以令人震惊的相遇心照不宣。我觉得蔡想讲的是,同性恋可能会通过形婚一代一代传下去,像河流,川流不息。只是过程很压抑,社会让这条河混浊不堪,苦了河里演死尸的人。流水哗啦啦,纷乱情欲与俗世羁绊的孤独,无处安放。
  • Eco:相比而言,贾樟柯到底还是在讲故事,蔡明亮的缓让人抓狂,这是向影像艺术过渡的节奏。正如他自己所说:“自己的电影创作概念与当代艺术很契合,彼此相辅相成,这让没有退路的电影找到了一个新的出口,一个自由的通路因此被打开了:电影可以发生在美术馆。”
  • [已注销]:是什么时候我们只剩下用性器来交流?我们渴望语言的交流和心灵的交汇,但我们禁锢在自身的泠漠和孤独中,最后只剩下性,它的交流直接快速,但残酷。支撑它的是一种欲寻无路的渴求是一种宣泄以及抗拒付出和倾听。性和爱的关系好比水和舟——水能载舟亦能覆舟。
  • iceman:蔡明亮真是有能耐,有运气,上哪里找了一批这样的演员,奇人异士大汇总,果然资本主义里什么都有,太敬业了,不玩儿到极致不痛快,细细一想,挺可怜的……
  • Yoga.Li:如果你们十九岁,你会和你喜欢的姑娘看这部电影吗?我只是做个调查。其实这电影我并不是很喜欢,因为叙事太单调了。我更喜欢《伊莎贝拉》。
  • 沉默在冥王星下:不能算是蔡明亮最好的一部,但语言体系依旧深邃内联,几个调度很有力量,许鞍华选的绝了。另外不得不承认李康生和苗天口味儿真重,还有蔡导
  • 大佑:4.0 “美的慢箭”。只要看到台北的水就內心湧動的厲害。這不是單單說幾句台語,拍拍幾條台灣的馬路、巷子就能說是台灣電影了。許鞍華這一安排真好玩:)
  • 宫唯明:这部电影到处都是水,污浊的河流,一直下的雨,屋顶漏下的水,地板上的水。而且电影中的每一处都带有性的意味,但却无处释放,就像李康生脖子的疾病,让人痛苦

    另外导演让电影中的父子搞性爱,口味真重

  • 搪昂昂昂瓷:虽是有同性情节的电影,但与现在同志电影最大的区别就是对于性的描写既隐忍又露骨,把之前猎奇的念想完全打消。影片其实在讲家庭,但看到一大半才确认了三人的家庭关系…可能也是贯彻了影片“孤独”的主旨。影片最后母亲暴雨中爬房檐的时候总担心会摔下来,可最后并没有那种戏剧性,也许这就是生活吧。
  • 室内滂沱:苦闷,沉重,离奇,蔡明亮爱讲仙道医术之愚昧无用,他转向的是西方古典,以同性主题串联伊凡雷帝杀子和俄狄浦斯娶母,实在是非常大胆和有创造性,儿子被持续不断的疼痛折磨也像被鹰啄的普罗米修斯。人间苦,求医问药更苦,《河流》提供希腊雕塑般的痛苦造型,展示男子身躯之美,也让代表现代的李康生承载远古悲剧意义。在两部前作基础上变本加厉,让“人类奇特行为”成为影片全部内容,取消每一场戏引导情节发展的作用,打造一种“反电影”的同时,指出人的所有社会活动都是虚妄。有几场戏用噪音做转场的声音匹配,手法非常高超,也越来越带博物馆影像作品的装置性。除去房中漏水来自《乡愁》,片中那个桑拿房的走廊还像《飞向太空》。两个痛苦的灵魂困在一个茧里面,我不觉得还有哪位华语导演拍出过“父子交缠”那场戏的造型和光影。修复版效果惊人。
  • 德卡的羊:90/100,蔡明亮用长镜头塑造出了真正的流动着的、渗透开的孤独,水的多重喻指,污水夹杂着家庭的毒素,扭曲着的身体-灵魂,滴滴答答,湿漉进了生活。
  • 小枫:开始看到久违的李康生,不禁心旷神怡,可惜看完了之后,一下就压抑了。我又不自主的想起了《天边一朵云》里面的西瓜,郁闷……
  • 已经作废的用户不需要什么名号吧:父子乱伦不是重点
    而是性压抑
    不管是同性恋的父亲还是性取向不明的儿子
    我想,最痛苦的,还是那个老母亲.
  • 无耻不混蛋:在刻意营造的看上去冷静、真实的现实生活中,构制超现实的感觉,这是蔡明亮惯用的伎俩。现而实生活的某一点被无限放大,超现实的感觉就越离奇,而超现实的一面越离奇,现实的一面,就越真实。
  • lcsun:家庭逐渐瓦解,常规的秩序被挑战,「家」作为重要的隐喻被个体欲望的「水」的暗流涌动处于一种动荡不安的不确定下。关了「水」就好了?被扇一巴掌就好了?谁知道
  • 有心打扰:污水中的“真人”浮尸、听了整整一泡尿时间的尿声、桑拿房氤氲昏黄的过道、按摩棒的震动声、没人在楼上房间、自顾自怜的求欢、父子之间的缠绵…从一开始,我就被影片所弥漫的寂寞吞噬。
  • 狄飞惊:河水浮尸臭哄哄,孤独病态乱糟糟。隐喻不是塞符号,还是妈妈给儿子用的那个按摩棒有意思,但要做进一步解读,又没意思了。对蔡明亮的欣赏,到形式为止,就好。
  • 斯 琰 🌈:看蔡明亮的电影就是一种自虐啊。他的片子没什么言语,连故事也不说完,全凭观者自行理解与感受。临时演员、发臭的河、漂浮的假尸,最开始那段折磨人耐心的戏像是统领全片的一个寓言。诡异的家庭氛围与关系,压抑迷乱的情欲煎熬,还有了无生趣的生活。大雨倾盆,漫溢整家,最终也成了河流。
  • 柯里昂阁下:“水”三部曲中最压抑的一部,这里的“水”失去了流动性,变成了一潭死水,是小康的脖子病淤积疼痛,也是同性压抑之下的父子,也是整个家庭的冰冷淡漠,镜头也如死水般凝滞窒息。蔡明亮的“水”构成身体的一部分,相比不可视的语言他更钟情于不可捉的“水形”,无形充满变动,流动且富有力量。
  • 徐若风:三部曲私人排名:爱情万岁>青少年哪吒=河流。歪脖子的身体隐喻用的非常高级。李康生和苗天的表演令人印象深刻,孤独、迷茫、焦躁的情绪,有种心被狠狠戳一刀的感动。
  • 愁容童子:交流的堵塞化作水流的瀰漫,水的實在物體以「浮屍」導致纏身的怪症闖入家庭,在見證疏離的同時短暫連結起向心的問候,卻帶來更離心的崩潰失序。由意外扮演到機體的不受控被支配,快消的「食慾」和「性慾」在盡顯一種本能失衡的不正常,於是在黑暗中降臨的機率性亂倫巧合就以正常的姿態打破長久沈默的格局,缺角打開了依舊是心照不宣的沈默,這是蔡明亮微妙的「失控」。
  • NVHZ:潮湿、欲望、黄片,知己呀!前面关系交代,美得不需要别的东西了。河流不止,病哪能停(尽管早上到了)?台湾姑娘丢了,丢得漂亮。但是没足够得东西补充,于是中段略乏味。尾断极强,神仙下凡(浴房),拧死龙头,同性恋比重越来越大,却越觉得正在超脱。不散的同性显然更漂亮,步步逼近,没喘息的余地。这里就有点散。
  • Ou:最后一个镜头确切地让我感受到小康在水里游,他用头划水,身体漂浮。背后是绿色的安全网,也是水。一种不事声张的舞蹈,太厉害了!年纪越大越喜欢蔡明亮。
  • 战马空肥:看着父亲在自己鼓弄着漏水的屋,小康在隔壁四叉着腿的睡着,多多少少让我想起以前自己也有点这个样子,有时候这种关系想起来就像毕加索的那个用树杈顶起来的人形的钟,多像小康好死不如赖活着的托着的头
  • 米粒:喜欢蔡明亮镜头下的台北家庭,不仅仅是普通的压抑和释放,怪病赋予故事诡异的基调,让人不自觉地陷入角色焦躁的心境里… 听说是根据小康真实落枕经历延伸出的故事,难怪演得出神入化,看完脖子真的好疼!
  • 非虚构:蔡明亮偏爱长镜头和复杂的故事线,但他赋予他那些关于家庭失调和冷酷情色的影片一种充满焦虑的幽默感。01:19,蔡明亮的视听功力在他那一代导演里是顶尖的,看看这机位选的,高高低低弯弯曲曲,牛逼极了。08:48,许鞍华忽悠人的本事很导演啊。23:30,独角戏也如此好看。30:04,先是单线,不急不躁慢慢的纠在一起。40:11,空间完全交代清楚了。01:46:58,滚落的泪滴,对人性的极度开掘,对道德的极大讽刺。
  • Donnie:城市需要下水道

    污染无处不在

    不小心就走入了社会的下水道
    没人会可怜、拯救你
    因为这是社会的需要
    当你挣扎的爬回来
    却突然发现
    其实原来也一直在下水道里

    河流也在下水道里了

  • 大爷:裹着厚厚的棉衣睡衣 手里抱着暖宝 以为能远离片中湿漉漉的水汽 看完却发现——脖子歪了
  • 烟枪:蔡明亮的这部电影让我想起了伊戈扬的早起作品。同样拥有强烈的个人影像风格,同样拥有怪异,畸形的家庭关系,无处不在的性欲望,赤裸裸的真实场景,疏离的人际关系,潮湿,浑浊的影像气息,种种这些让人不适的元素齐聚一堂,让人生不如死又回味无穷。同时蔡明亮招牌式的固定长镜头在对准昏暗的公共浴室里裸露,缠绵,暧昧,粗粝的男男肉体时,产生了一种强烈的窥视感,让观众窥视这“肮脏”的场景,看不太清,但又心知肚明。被黑暗覆盖的部分让人不得不产生联想,对肉体的联想,对情欲的联想。可这片子里没有美女,尽是男人,还是一中老年男人,难受,实在难受。
  • 屿山:怪病这一点想到阿彼察邦了,但是表达情感和话题的切入方式完全不同。电影就是这样,当它完全组接起来的时候,形成了一种特定的压抑和孤独氛围。一早就可以回台北看医生了,这不过又是一次失败的往复,时间可以无限循环下去,生活依然绝望。
  • Novan:蔡明亮说,我喜欢让演员在影片中不停地喝水,我们的身体就好像一个容器,可以吸收很多东西,情感,孤独,力量,这些终归需要释放,所以我也喜欢拍他们流泪和尿尿。比如《爱情万岁》里阿美六分钟的哭泣,再如《河流》里父亲长达一分钟的嘘嘘。
  • 补特伽罗:父亲无法解决的天花板漏水,被母亲一下弄好了,她满身雨水,爬到楼上拧掉水龙头的时候,松了一口气,但父亲和儿子已经在同志澡堂发生了关系,母亲无法解决他们不断漏下的欲望,就像不能解决自己的欲望。
  • 狗肉:在肮脏的城市河流中演了一次死人,然后和一个女子开了一次房以后,小康成了歪脖子,同时河流也开始入侵他的家里。当河流与欲望混作一团的时候,我才知道原来这是一部钙片。不过蔡明亮似乎并不是想表达什么,而只是想把他们家切西瓜、吃榴莲那点事展示出来
  • [已注销]:当你埋头潜入陌生的污流,就只配做供别人指挥的道具,哪怕你知道那将与你的思想背道而驰。帅不过五分钟的阿康仍然在性的世界里探索,与异性的亲密共处显然有声无神。蔡明亮这次将家庭的分崩离析变成核心,最出彩的几场戏莫过于肢体动作的完美表达,父亲与阿荣的同性情欲——暧昧之余无法延续,夫妻情欲——犹如同级磁铁,自作多情却也难以摆脱,重头戏父子情欲——明暗之间连弯曲的脖颈也与肌肉形成了充满吸引与灵魂的线条组合,哪怕开灯后看到彼此却也终告解脱。唯独留下妻子在生活的洪流中寻找逆流而上或顺流而下的出口,或许就只有关上水龙头这么简单,可谁又会勇敢而执着地走进那道门呢?(蔡导镜头里的演员都太能拼太能演了,一无所有才能豁得出去)
  • 嘚嘚嘚嘚嘚:连日阴雨,漏水的房间,腐臭河流的浮尸,疾病,食,性,排泄,蒸拿房,地窖般同性空间,游魂屈服于欲望,一个个房门紧锁的小屋。水,是栖息在深处隐藏力量的信号,代表着潜在的生命形态和沉睡着的元素的可怕力量。我为之颤栗。
  • kubrick215:俄狄浦斯王里闹瘟疫是因为有人乱伦。蔡明亮的颜色总是俗艳的大红大蓝大绿。拍老头尿尿两分钟,我服了。蔡大师管用元素,电视永远在播毛片、旅馆、电梯、摩托、大神儿、水:雨;漏水;洗澡;河水;喝水、电动门、立交桥。桑拿房果然是不洁之所!
  • 豆瓣路人己:台北三部曲里面要表达的东西,人之间的关系,家庭,甚至同志感情都在这一部里面被投射出最大。甚至水和台词这两个标识性很强的东西,也在这一部相对密集起来。但似乎就因为如此,反而变得少许刻意了,《爱情万岁》是保持度最佳的一部。至于结尾,父子乱伦,只能说亚洲除了金基德,剩下也只有蔡明亮了。
  • Derridager:真棒!固定长镜用到极致,一来各类隐喻符号得以自我舒展,进行意指;二来,在孤独疏离外,又凸显了人作为动物的欲望(性、食)之浓烈,没有配乐,可谓极简。水携带病毒,现代人再次遭遇卡夫卡式变形(脖子歪了);水又带来失序,家里开始漏水,象征传统家庭秩序的失散。父子/同性乱伦,重读(专注异性之间的)俄狄浦斯情结——无人死亡,无人眼瞎。“父”不再是真正的父亲,他变成了性/欲望的客体(在三温暖里等待匿名性爱),母/女性则变成了欲望的主体(主动抚摸情人)。脖子怎么才能好?黑暗和孤独又怎么才能散?父亲要走开,而人要出去。
  • 大象席地而坐:小康的脖子因为和异性的爱爱而歪曲,又因为和同性的爱爱而正常。苗天的眼睛里永远是一股杀气。封闭的电梯,黑暗的长长的走廊,灵与肉的痛苦,哪个更加无助?!这,是一个困局。
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