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如沐爱河免费下载及在线观看

如沐爱河

导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
编剧: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 奥野匡 / 高梨临 / 加濑亮 / 绪方义博 / 森礼子 / 洼田金子 / 中西良太 / 铃木美保子 / 岸博之 / 大堀幸一 / 辰巳智秋 / 春日井静奈
类型: 剧情
官方网站: www.likesomeoneinlove.jp
制片国家/地区: 法国 / 日本
语言: 日语
上映日期: 2012-05-21(戛纳电影节) / 2012-09-15(日本)
片长: 109分钟
又名: 东京出租少女(港) / 像恋人一样(台) / 剧终 / 终 / 结束 / ライク・サムワン・イン・ラブ / The End
IMDb链接: tt1843287

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如沐爱河剧情简介:


  光怪陆离的国际大都会,日本东京。灯影暧昧的酒吧内,人们窃声交谈,笑语欢歌。酒吧一隅,穿着打扮与周遭格格不入的明子(高梨临 饰)面带焦虑。她是一名女大学生,为了学费而在声色场所出卖笑靥。此时此刻她正与多疑的男友(加濑亮 饰)在电话里纠缠。是日祖母突然来访,但明子犹豫不决是否该去车站看看老人。本就心情烦躁,加上店长(点点 饰)的工作安排更让她情绪失控。夜幕降临,失意的明子最终来至客人的住地。那是一位84岁的退休大学教授(奥野匡 饰),也许因为明子与亡妻容貌相似才让老人将女孩召唤至此。疲惫的女孩无暇享受老教授精心准备的美酒佳肴,简单交谈后便沉沉睡去,一夜无话。

  次日,教授驱车送女孩回校,心与心的交流仿佛仍未停止……

如沐爱河评价:

  • Paco:一种有别于异文化的、更细微亦更普适的《迷失东京》。最有“关怀”的电影作者里,一定有阿巴斯,这部的爷爷让我想起了《何处》的爷爷,进而感觉阿巴斯的面容恰似他们。想了想还是三星半,基于这个片名和这张海报,这部电影在我脑海里生成过更美的模样。(余味好足,隔一周回来改四星。)
  • 非虚构:阿巴斯的对话戏:我们听见了说出的每个词,但说话的两个人都没看见。我们看见了一些全然无关的东西,那些东西第一眼看来完全与这两个人的交谈脱离。这样的并置可能具有挑衅性。为什么不让观众干点活呢?00:02:23,镜头缓缓拉开,悬念感比分切好太多,阿巴斯第一个镜头就失手了。00:17:57,浓浓的情感都在每一条的留言里。00:22:25,充分利用车窗与遮挡,巧妙的情感设计。00:43:48,电视屏幕的反光比镜子好。01:20:34,展现一种复杂性。01:39:45,窗即世界。01:47:55,残酷与温暖,想着看导演如何收尾,高下立判的时候到了,阿巴斯竟然退缩了,哎……
  • 九只苍蝇撞墙:尽管阿巴斯依然精确计算感性但我还是看的投入。一老一少两人模糊的情感状态逐渐从他们各自本来的目的中剥离出来,虽然还是陌生人却也变成了一种潜在互相依赖的真人状态。结尾败笔,影片该结束在女孩坐在台阶上听大妈唠叨以后露出不为人察觉的一笑。高梨临很出彩,在老头家的状态演的不能更恰到好处了。
  • 小伙队:阿巴斯第二部 极简小说体 厉害的酒馆定点和行车对话 故事有点像一只气球慢慢上升最后突然爆掉 但和爆掉之后无关 “如沐”是出于每个人情感的胡乱和一腔 才有不明身处假象的冲动 城市型人的模样 和大量车外夜景一致
  • Derridager:作者风格:车内空间的利用;第一场固定镜头双机位;多处画外音;借助外物完成的视角遮蔽和转换;听留言时随车流动的风景。继续虚实身份主题,随着实体场景的变化不露痕迹地完成肉体角色的转变,身份是建构的而非本质的,于是乎我可以是任何人。现代化就是陌生人的相遇。关灯一幕极具感染力。
  • 伪会计:开头酒吧的纵深场面调度、七条留言,前三十分钟极其想打五星。对话体并没有说出什么了不起(=有意思≠有意义)的话。(字幕毁大师)
  • brennteiskalt:只有看过几部阿巴斯之后才能意识到,影片标题里的重点词是“如”而不是“爱”。他在这里其实并未对[原样复制]里的主题进行更深刻的发展,而且虚幻和现实层面并没有缠绕在一起。艺术虚拟的世界有如老教授安全的公寓,直到最后才忽然被现实的石头击碎。有趣的是,他的电影里最“真实”的东西往往是在虚拟中抓住的。本片中的出租车绕广场一场戏和《复制》里的咖啡馆对话都是最好的范例。
  • 维舟:看起来是个非常简洁的故事,人物也不多,但很耐回味,情节设置多引而不发的张力,很多留白。结尾那块飞来的砖头,看上去也像是一个隐喻:日本文化中那种暧昧,有时是掩饰难堪的体面礼节,有时又是对污浊的遮羞布,但不论真相如何,别人都要破门而入了。这对日本文化,着实有几分讽刺的意味。
  • 石墙:老教授真是一个又可爱又可敬的人物,援交少女最后要是不去找老教授,倒是也挺可爱的,可惜我不喜欢那种爱给别人添麻烦的人。
  • snakespeare:@MK2 Hautefeuille “每个人都有两个grandpa,一个可以是渔夫,一个可以是教授”——中文世界里就没办法这样瞒天过海啰
  • 郝小勺:电影用忽略与暗示的轻盈手法规避开那些繁琐而严肃的情节,重在揭示事件状态的本质,同时,温而有力的将爱与孤寂的主旨交代出来。就算人与人都可建立这样那样的关系、相处相栖,即便复杂的人类拥有无限共通的情感,内心深处仍是无法抵达。此间,你饱含期待,徘徊不前,犹豫的不过是自愿接受的假象。
  • makuranososhi:對本片我不特別迷(論深度及不上我看過的任何一部基氏前作,但結構依然無與倫比),但有話要說。很多觀眾/影評人詬病影片突如奇來,而且 un-conclusive 的結尾,因為他們忘了電影也是文學/藝術作品,不一定要講完整故事。本片之結構與手法,在小說尤其短篇小說中屢見不鮮。影片的結構,幾乎就是內容。
  • 尉迟上九:写实从简的画面,画外杂音的出现暗示着青年与老年完全不在一个频道上,面对不可抗的衰老和难以消解的孤独,与时间赛跑的老人会更惹人怜并看重遗憾,没活明白的青年更多的是不顾后果不计时间的任性过活,两者间的鸿沟与冲突,雕像下的祖母,环绕时的泪水,尴尬的三人行,不知所措的老作家,结局直接有力
  • 果樹:呈现出了迷人的凝滞感,其实全片充满了尴尬不堪与凌乱,但却很巧妙地把这一切都隐藏起来了,换以有序平和的假象。
  • 内陆飞鱼:阿巴斯的《如沐爱河》一直没看,直到出了CC版,二十四小时内的故事,功力很稳健,酒吧、出租车、公寓、私家车小空间调度做足,摄影美得自然,几处镜面反射迷离而优雅,高梨临的小动作很多,也美。奥野匡老成持重。以为是个纯日本式的片子,关于沟通的,结尾一个小炸裂,不太喜,打破了欲说还休的暧昧。
  • 圆首的秘书:玻璃、车,都市的隔绝、孤独和陌生感。身份与谎言。谎言马上成真、身份马上虚无的时候,一块石头让人惊醒。
  • 又又:開場的場面調度厲害,坐在的士里聽手機留言那段快看哭我了,後來的老頭也很有趣,但結尾略草率,虎頭蛇尾的感覺。
  • sylviasll:enfin…on vit dans l’imagination de l’amour…如沐愛河的關鍵字在于一個“如”字,“如果”,一種假象,給生活罩上一層安穩有序的輕紗,教授的“如果”是已故的妻子而汽車修理工的“如果”是安分上學的女學生,而如果一不小心一陣狂風吹落了掩蓋事實的輕紗,是嚎叫、狂怒、破碎、倒地……
  • TWY:我想从现在开始我会一直想念阿巴斯,他在平凡的环境和极简的布局下拍出了电影的极致,复杂的声音和精准的影像,是真正的当代新电影,行车时的情感令人无比动容,整部电影又透着危险的悬疑感(看过他的一些实验短片,没有人能比他更能把最小的事拍出悬念来),人物关系又是巧得不行,真棒啊。
  • 岚行:Abbas拍的日本都会竟然难寻文化隔阂的痕迹,这挺可怕.或也因此有时都不像他了,直球打得很多(留言与绕行一场特别明显,而它竟是这以实言伪的片子中虚而真的最深裂隙),空间也不够(个人觉得留白意仅在”破”).但话题/构架/光反射游戏/车内空间/画外音又无一不浸染他的色彩.老辣的极简用镜太迷人.高梨超常发挥?
  • U 兔:作为阿巴斯的舔狗,对这个片子的预期有点高,但仍然被它抓到了。开篇如此冗长,而且几乎都是枯燥的正反打,却很好地营造了一种紧张感,背景和各种细节从对话中得以交代。老无赖一直说着“不勉强”但却用行动强迫她,造成的压抑与不安在这段前戏中强烈表达出来。随后出租车上女孩的作为才让人格外难过又失望,一直抱有想揍这熊孩子一顿的心。来到老教授家之后节奏和情绪一起得到缓解,氛围温馨了一些,女孩的职业性与老头的不适应和努力调整自己形成了有趣的化学反应,由于节奏的舒缓,睡着成了顺理成章的事情。次日的戏份则更加戏剧化,一直非常揪心,到头来果真一发不可收拾。结尾恰好,让人心里又害怕又空落落的,很多复杂又暧昧的感情纠结一起,对老人的对年轻人的甚至对可怕的邻居阿姨的——这才是文艺片啊,把这种都市当代复杂性和普适性表现出来了
  • 西帕克:比《合法副本》格局小很多,但依旧是有趣的小品,片名出自1944年电影《Belle of the Yukon》的主题曲,片中老头还哼了一段《擒凶记》里那首歌。
  • 心之呢喃:很简单,却很有看头的电影,几乎都是固定镜头,却看出了很多台词外的故事,尴尬的情感和关系在影片中交织着,最后又突然停在了一个该是高潮的位置,让人看完有多多回味,几位演员都演的不错,有个老人和电视中反映着朦胧的少女的镜头令人浮想联翩啊。
  • KUMA:Sans se départir de sa marque de fabrique esthétique (reflet, véhicule, champ contre champ), Kiarostami transfigure une simplicité dramatique en une délicatesse émotionnelle complexe du réel enraciné dans sa terre d’accueil. Magistral et élégant.
  • 津五渡:来到日本的阿巴斯,小津灵魂附体。城市那么空,孤独盘桓不去,疏离遍布周身,相互取暖还有一丝安慰。注意留白的阿巴斯电影,和日本文化相得益彰。
  • 欢乐分裂:你不会找到一个新的国家,不会找到另一片海洋/这个城市会永远跟着你/你会走过同样的街道,在同样的/街区里徘徊,在同样的屋子里头发变白/你总是来到这同一个城市。——卡尔菲斯《城市》
  • 阿朽:叙事结构挺巧妙,太日本片了一点也不阿巴斯的赶脚。非常切题,like someone in love,里面的每个人都是这样似是而非的状态。最后一下有点囧。
  • 把噗:4.5.水准依旧,虽不及《原样复制》。1.几处大师手笔:的车上七条留言直彪泪点;三人同车;末尾戛然而止。2.人物被逐个引入,事态逐渐丰满,人物对情境的知或未知,均引致观众作为全知者这一身份。3.最日风的援交,骨子里仍是阿巴斯:最简单的镜头,最素朴的情感。4.唯一遗憾是没演好5.都是我们太邪恶!
  • 嘟嘟熊之父:片子的质地非常柔软轻盈,悬念营造的漫不经心,又有撩动心弦的效果。身份的错认并非有意为之,而源于对于自我认知的迷惘。形象的丰满皆出自他人的叙述之中,而车声人声高跟鞋声等环境音的采集又时刻孤立着身处都市的你。看完如沐爱河,好想把自己一夜情的故事拍出来。
  • 小溪笑嘻嘻:节奏和结尾很妙,剧情上也能让人反复品味,但有一个问题,估计也是我没看懂的全片想讲的东西,到底为什么要叫《like someone in love》呢?老头的过去?
  • 57:期待是较低的,但没想到阿巴斯用同样的语法来拍城市。视点在车内,对象换成车窗、内饰各种镜面及其反射的都市叠影,此前伊朗乡间的汽车除了挡风玻璃、后视镜,连侧窗都不大有。选在日本可以理解,现代人的丛林。理解暴力犯罪的意义,远离家乡,谎言。交谈凸显了。结尾依然收得快,但窄了许多,悲观吧?
  • Wintermute.com:阿巴斯的固定机位、车内狭小空间放到了日本反而更有几分小津或曰贾木许的《地球之夜》的微妙神韵,无关于Sex的柏拉图式”One night stand“,双方所缺失的感情如同拼图般互补。未明确交代的结尾最后一刻戏外空间构建将全片所构建的克制范围最终打破。可惜此为阿巴斯的绝响,再无杭州之恋,从此阴阳两隔
  • Patrick/小白:阿巴斯真是磨蹭,将近两个小时够拍两个这样的故事了。虽然是在日本,用的还是伊朗导演最喜欢的社会新闻题材。
  • Jeannels:临近结尾前那场邻居偷窥戏就足以表明阿巴斯功力,透过纱幔去拍摄教授和少女二人(邻居视角),再毫无察觉地切到另一方的视角,视点转换无缝无暇。正如讲述这样一个简单的故事,这种简单的细节(对话、拍摄角度、展现人物等)更能流溢出导演的功力深厚,戛然而止的结尾处理更是深得我心。
  • 幽灵不会哭:阿巴斯这个伊朗人用几个极其简单的场景似乎就洞悉了这个陌生国度的一切,关于爱与逝去的青春,年轻人在挥霍着爱,任其在嫉妒与愤怒中失去纯真,老人沉浸入回忆的漩涡中,那些无法回去的时光和激情,懊悔的补偿心理在两代人中弥漫着,最爱场景是老教授关掉台灯,明晚,谁来为我点亮它呢?
  • 遙遠的甜蜜.:阿巴斯将日本的现实融进了主角最深的感情里,明子一次次绕过广场望着奶奶的失落无助,以及后来涂上红唇却又沉睡在教授家的疲惫;影片在玻璃破碎处戛然而止,原来碰撞的孤独也会爆裂迸发…这就是阿巴斯电影的魅力,他不给你一个既定的结局,只是让你去感受。我时常想念他,时常。(9.3/10)
  • YiQiao:有一种不着痕迹的精巧//阿巴斯的镜头停在日本竟然几乎没有特别的违和感 而我作为观众显然比起伊朗更熟悉日本//开始不久那段七条留言和出租车绕圈 明明非常平常但 突然就代入自己了//青年人与老年人的鸿沟出现在哪里 一边在挥霍一边在追悔 四五十年的时间即能打磨出完全不同的另一个人//被影像传递出的独属于都市的或已习以为常的寂寞感完全打败
  • 华盛顿樱桃树:真心没办法,非常克制的镜头语言,但巧妙的剧本和细腻的人物对话已经将人物个性非常鲜明的跃然影上。虽然有些复制上一部《原样复制》的嫌疑,但是这样男与女,情与爱,穿越国度和不同纬度的人间情事又怎么会100分钟能够表达,所以我愿意继续看下去。
  • _Esperanza__:大师手笔。永远的简洁优雅,细腻克制。用声音拓展局限的空间,用对话展现个体的封闭;人物不疾不徐地逐个进场,事件在幕布背后缓缓浮现。情感从几句留言,或是几个动作里渗进来,继而化开在大片大片的留白里。第一次接触阿巴斯,很喜欢。要是我天天看这样的电影会闷才怪。
  • 浴神:电影始于格里菲斯,止于阿巴斯,但一定不是这个阿巴斯。出走后的阿巴斯,极简依旧,解构依旧,探讨依旧,但是味道却不一样了。豹尾重锤,加分不少。7.9/10.
  • 曳尾于涂:成熟的电影语言,细节无可挑剔。但故事本身的完整性真能用所谓开放性来代替吗?此外,片中男女主角都是学社会学的哦!那个妹子已经至少进入大二,还在考试中把进化论答成是涂尔干的,学业堪忧啊;不仅如此,这妹子一到东京上大学,就干起了现在的兼职哎,既然如此还不如早工作算了,读什么社会学啊!
  • 缺德梅:8.0 三份孤单交叠,催泪心酸以温柔暖意相续,观感异常舒适。之前让人担忧真相会否被揭开时已把质感降格成了“悬疑”,也无怪乎结尾让人如此泄气,作为撕破情绪的惊雷无可厚非,但更像是起情节的补全功效,因而突兀异常。
  • 五色全味:相比名義上致敬小津的山田洋次,阿巴斯這次才是真的致敬了小津。他拍出了小津電影中的永恆主題——孤獨。最後那一刻,電影完全用聲畫展現了老人心理的複雜性——他的憐愛,慾望,恐懼……就在他慌亂的步伐中隨着那一聲戛然而止。阿巴斯看穿了“人”,看穿了“電影”
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