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托尼·厄德曼免费下载及在线观看

托尼·厄德曼

导演: 玛伦·阿德
编剧: 玛伦·阿德
主演: 彼得·西蒙尼舍克 / 桑德拉·惠勒 / 米夏埃尔·维滕博恩 / 托马斯·洛伊布尔 / 特里斯坦·皮特 / 哈德维奇·米尼斯 / 露西·拉塞尔 / 英格丽·比苏 / 弗拉德·伊凡诺夫 / 维多利亚·寇提亚斯 / 拉杜·班泽鲁 / 尼尔斯·博尔曼 / 英格里德·布尔克哈德
类型: 剧情 / 喜剧
官方网站: tonierdmann-derfilm.de
制片国家/地区: 德国 / 奥地利
语言: 德语 / 英语 / 罗马尼亚语
上映日期: 2016-05-14(戛纳电影节) / 2016-07-14(德国)
片长: 162分钟
又名: 爸不得你快乐(港) / 颠父人生(台)
IMDb链接: tt4048272

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托尼·厄德曼剧情简介:


  Inès在一家位于布加勒斯特的德国大型企业工作。她的生活一直井然有序,直到她的父亲Winfried突然造访,并向她提出了这个问题:“你幸福吗?”面对这个根本无法回答的问题,她的生活开始出现一系列翻天覆地的变化。她并不喜欢自己的父亲,甚至有点以他为耻,但他却通过捏造一个名叫Toni Erdmann的诙谐人物,试图为她的生活找到一个方向。

托尼·厄德曼评价:

  • 弗朗索瓦张。:比较慢热,开头觉得要烂,没想到越往后越见导演功力。本以为这种一切尽在不言中的家庭剧是亚洲人绝活,没想到欧洲人玩起来更增添了一种神经质的风趣。种种细到让人觉得根本不会有人写进剧本的生活尴尬细节娓娓道来。唯独结尾的对话觉得多余,如果停留在长毛怪那里多好。
  • É:说是德国片但其实颇具北欧奇怪神经质的气质,但又没北欧片这么冷。总觉得不懂剧中人物做出奇怪行为的原因,但细想又觉得可以理解。
  • LORENZO 洛伦佐:场刊最高太过誉,Frantz我觉得都比这个好,但是也有五星时刻,职场戏很真实,裸体派对很搞笑。同样讲的是“子女不是人”的故事,让我想到李安的《推手》,父亲对“泯灭人性”的子女的救赎。
  • 儒:能看到这样的父女关系描绘有种开心混着欣慰的感觉,才发现茫茫电影史,能描绘成年后的父女关系到如此地步的片子好少。想整理研究女导演创作中的父女关系,又怕自己会难过,哎。
  • 异形:看到豆瓣上的那些网红“影评人”都给的一星我就放心了:The cinema is not dead。年度最佳实验荒诞社会家庭伦理亲情喜剧剧情片!
  • blueshadow:荒诞,让人感到不适。想笑,下一刻,又哑然失笑。生活的意义究竟是什么呢?我们往往笨拙而且后知后觉。
    父亲长毛怪和赤脚的女儿拥抱在一起,五味杂陈啊。
    紧接着,父亲的头套拿不下来了。
  • 麦田里的终结者:The kind of film that actually makes you call and check on your dad.
  • 皮革业:人物、表演、场调都很赞,幽默起来有种要死的狠劲。片尾一场的处理已经叫人起了鸡皮疙瘩,字幕响起The Cure的Plain Song,圆满。
  • 我是大皮哥:戛纳场刊高分名副其实。最令人动容的一点在于,父亲以“托尼·厄德曼”的形象近似荒谬和无厘头地介入到女儿生活中,用着或是让人不解或是让人哭笑不得的方式,倔强挡在女儿身前为她抵抗这个世界形形色色的荒诞和不真诚,帮女儿多争取一丝的自我。最后需要陪伴的父亲和期盼重生的女儿完成了对彼此的治愈
  • 南悠一:表面上看似是逗比老爹搅乱水逆进行时的严肃无趣女儿的生活,但一句“不要丢了幽默感”恰恰把主题点了出来:这是一场温情老爹拯救卢瑟女儿的感人故事,而且还有点小dirty。裸体爬梯部分真的是全场笑翻了,唱歌部分两次掌声,结束更是迄今为止主竞赛最长掌声,看完字幕又一次掌声。女主?男主?
  • 西楼尘:曾几何时,爱成了一件摆放在人生柜台的降价商品,要与接不完的电话、见不完的客户、忙不完的项目共同参与竞拍。我戴着龅牙裹着头套如鬼魅一般游弋进你的生活,我愿你万事顺意不想见你陷入生活泥淖。衣服拉不上去又脱不下来,索性赤裸相见,而我只愿披着毛皮给你一个拥抱。人生后知后觉,爱是终极奥义。
  • 汪金卫:【台北金马影展展映】很不俗的父女亲情片。差强人意的前半部以爱开玩笑的孤僻父亲为主视角,他尝试融入女儿的生活并失败。后半部以严肃而被工作折磨的女儿为主视角,女儿工作生活的困境显现,闯入者父亲重装上阵,引出无数让观众错愕的事件,尤其是片尾突如其来的裸戏,全场大笑。搞笑而感动的奇妙体验
  • 琴 酒:太能理解這個片子在國內遭遇的差評了……一般不太接觸德國的人大概根本get不到笑點吧,如此如假包換的德味,讓我想起很多很多人,連對尷尬和溫情的處理方式都是這樣生硬和直接地來。
  • 遙遠的甜蜜.:二刷,数度泪目。1.影片通过讲述一位喜好恶作剧的父亲试图修复与女儿的关系、并帮助女儿重寻生活方向的故事,在越来越激化的矛盾关系中、探讨如何循序地走向另一种可能,同时对女性置身当代新自由主义经济作出苦涩评论。2.虚构人物“托尼·厄德曼”不仅作用于前后情节的转承和叙事的唯一推动,更与影片反复强调的主题相对应(是为伪装与坦诚、穿着与赤裸的普世对位),几场生日、不断离别的情节设计和始终整一的镜头距离亦是映射生活本身,以一种更趋于真实的形式呈现(强调环境音/无画外配乐/全程手持摄影/半即兴式自然表演)。3.无时空感的场景变换;裸体派对,毛怪相拥,《The Greatest Love Of All》。4.“生活中的大部分时间往往被日常琐事所占据,而时光则如流水一般”,那人生的意义是什么?或许是那些转瞬即逝却无法捕捉的幸福瞬间。(9.0/10)
  • seabisuit:今年在影院里看过尺度最大的新片,尴尬古怪爆笑的全裸聚会让观影气氛达到最高潮。随幽默假扮片名的颠父进入女儿的职场私生活,揭开现代人的伪装,在唱歌拥抱片尾寻找远离社会的童年旧情,也有老牌强国拓张发展中国家牺牲自我的复杂情绪,女人的心中都有个大毛怪,父女年度最佳组合表演。台北金马影展。
  • 大噪:爸,我在北京混的不错(鬼样子),我们选择了我们要的样子(钱多)。与故乡的联结,在一次次婚礼和葬礼后,变淡。最后,她爸说,谁不需要带着面具活着呢。
  • 阳光晒出来的香:在女主身上看到自己,压力大睡过头错过重要会议和爸爸发脾气,送走爸爸后又内疚的哭泣。钢琴伴奏清唱the greatest love那会儿我真的是一边笑一边哭,裸体派对那整个电影院都笑翻了,但和长毛怪爸爸的拥抱又是让人泪如雨下。明明是喜剧来的,却戳到那么多泪点。人生忠告:别丢了幽默感
  • 一棵海椒:你幸福吗?这四个字简直是灵魂拷问。在现实生活中,有意义和有趣常常对立,难以两全。两种生活,没有高下之分,只关乎选择。追求功名利禄,牺牲闲闲情逸致,追求浪漫野趣,舍弃声色犬马,都是大无畏。能在有意义的生活中发现一点乐趣,或者在有趣的生活中创造一点意义,这大概就是我们普通人的幸福了。
  • kylegun:飞机蛋糕,老虎座厕,假牙癫爸来查岗,逼疯精英女,复活节蛋你弹我唱,罗马尼亚东正教大毛怪乱入 nude party ……德国冷幽默实在太怪奇了
  • 牛肉粉.cpp:人生是一场突发的裸体派对上闯进了一只毛怪,可是除了和怪物拥抱好像别无他法。父女拥抱的时候我以为要结束了,没想到导演感兴趣的根本就不是人与人之间的和解,而是人与自己的和解,与那些无法抓住甚至无法体验的瞬间的和解,父女矛盾最后并没有解决,但接受了这种无力即是现实之后,也就不重要了。
  • 小易甫:以替换的身份进入对方的职业日常从而以舍近的方式修复父女关系,全片极精确且详细地塑造处于尴尬、羞耻、愤怒和无助等交替情绪中的主角,让天真剧情极富张力而喜剧成分更多归为内部逻辑,伪装与坦诚、穿着与赤裸构成对位,作为家庭悲喜剧的同时也尤其对女性在当代新自由主义经济中的定位作出苦涩评论。
  • mingjoyce:一部笑聲不斷的電影,但卻是以喜劇包裝的催淚神作。我認為,這是部非常非常悲傷的電影,但卻是用喜劇賣出這部片…。近三個小時的影片絲毫不覺得冗長。獨特的故事,幽默的人物,點點滴滴滲透的父女之情……影片探討的內容在父女關係之外,還有對生活的理解。非常推薦!
  • Muto:当《托尼厄德曼》这只怪物毫无征兆的闯入到一场父女关系中,外部世界开始上演虚假与真实的滑稽游戏,而人性内部也挑起了伪装与坦诚的革命。当你意识到世界真的能把人扭曲成一只怪物的时候,你却再也笑不出来。那些隐匿在倔强外衣下的孤独以及所有付诸于坚持背后的苦涩,赤裸的涌现出来,令人不忍卒睹。
  • 冰红深蓝:全程体现尴尬美学的喜剧,有些冷到哑口无言,有些让人忍俊不禁。不长不短的手持镜、环境音、无画外配乐、自然的表演营造出了足够的写实感,转场几无定位镜头,模糊了时空(想及布列松),最终效果就是荒诞古怪与普世寓言间的张力无限。可和[寒枝雀静]比照。收尾复归严肃脸,唱歌裸派毛怪。(8.8/10)
  • 帕拉:才看懂这个海报,原来是一个拥抱。父女羁绊是重要戏剧冲突,加以展现企业女强人的生活方式,职业化模式化和性冷淡风的职场人士塑造很成功,职场里的你们是不是也越来越非人了?[A-]
  • 小斑:爸爸第一次亮相去见女儿。女儿带爹去参加酒会。这一部分亲人的尴尬,还有所有职场的部分,都很好——不出刀,却见血。观众都想替女主爆一把小脾气。爸爸变成托尼之后就有些贫了。唱歌那段还是好玩的。裸体趴也是到那个点上了,荒诞得有效果。但最后让角色把什么都说破就没意思,鸡汤浓郁。
  • 哪吒男:人文主义生活方式对实用主义生活方式的一场偷袭,或者“胳肢”?她极力逃避被肤浅的“幸福”“快乐”套牢的生活,但荒唐的尴尬癌大爆发过后她竟也不可避免地思考起所谓的“人生”,结果啊,人生很让人失望,那些陈词滥调就是人生。但生活却因这假大空的思考有了一丝莫名的温度。
  • btr:#BIFF# don’t lose humor! 父女关系的荒诞喜剧最终变成一个寓言:关于人和兽、衣服和伪装,关于什么是扮演、什么是自我。除了结尾父亲讲生活那段稍嫌多余外,几乎是个完美的喜剧。(也是这次BIFF第一次看哭)
  • brennteiskalt:生命是什么?生命是喜和悲的混合,是一只怪物闯入了苦苦经营的派对。玛伦阿德洞见了这点,并清晰简明地拍出了绝无仅有的[托尼·厄德曼]。当表演遇见了务实主义,真的变得假模假式起来,假的却显得那么真切。此起彼伏的尴尬之中,生命的喜悦、荒诞以及背后无尽的苦涩、孤独和无从实现的愿望被照得通亮。
  • 二月鸟语:要以喜剧的姿态去看这片,会发现导演目的很明显。手持赞!这位老爸绝对是天蝎座啊~一带假牙特别像阿黛尔里的女主,这位老爸的表演笑死了~
  • shininglove:你幸福吗?你过上想要的生活了吗?新年将至,央视记者走上布加勒斯特街头,就这一系列问题进行随机采访,此时一只保加利亚黑鸟拎着起士擦子气喘吁吁地走来,转眼又消失在人海,地上多出一副假牙。
  • helenshaw:生气,米小姐应该把影评发到豆瓣好让我点个没用,没看懂就应该好好反思。 复杂,克制,间离,停在了恰到好处的地方。
  • RS:IFFAM 一个咨询狗到最后也坚持了自己的正义的故事…最好的地方是和解仅仅基于血缘,理念一点也没让步,女主要是被感动洗脑了还去个屁麦肯锡。德国人拍片真是hardcore,职业部分很真实。
  • JoshuaLi:表面上看这是一部由失调家庭情景包裹着的以角色关系状况为中心的剧情片,片中父亲在与女儿重新建立联系的过程中传授给女儿的是放下伪装的真诚,然而托尼厄德曼不仅是父亲为了与女儿沟通创造出的虚构角色,更重要的是他也是当代社会新中产阶级在一路打拼的过程中放弃的真诚心灵、生活根基与幽默感的象征
  • 陆支羽:4.0。1.必然是2016年最重要的德国电影,但并不见得是最杰出的。2.不要丢失幽默感。3.女主的尴尬发泄:吞吃被射精的蛋糕,裸体派对。4.父女隔着毛绒头套拥抱那一刻,莫名感动。
  • Nouvelle:又名“像我这样笨拙的生活”,关于西欧中产阶级家庭出身的大龄女青年之生活日常,穿插废柴父亲与工作狂女儿之间的微妙关系,职场生活与私人生活之间的微妙关系,西欧强国与东欧发展中国家之间的微妙关系,以及演员在片中犯二与观众在荧幕前是否会自我代入的微妙关系,特别适合治疗尴尬症晚期。
  • leftear:远好于预期!今年迄今最佳。差不多是《母亲》之后看过的最好的父母/子女主题。厄德曼的生存哲学真是让人感动。
  • 乔治洗衣机:难以相信是部德国制造 毕竟无论是无言的亲情探索和荒诞的喜剧元素都是你德电影最稀缺最难掌控的两大方面 两个人逐渐起兴的角力 终于直到裸体派对泪目 一场混账生活的绝望高潮中甚至愿意放弃所有辩解反抗
  • 狄飞惊:是用尴尬的笑点堆积出来闪光的泪点,好的电影也恰似五味杂陈的生活,让人分不清悲喜。但相比于戛纳场刊最高分和各个榜单的年度十佳乃至第一名,个人感觉是过誉了。那些记者影评人啊,还是动不动就想搞个大新闻。大家都这么喜欢标榜喊口号,那最好谁也别骂谁没眼光。
  • MR.Charles:平静舒缓的家庭关系 加上德式的幽默与荒谬 奇怪的笑点 发达国家与发展中国家的隔阂 亦或是社会精英与普通中产阶级 上层办公室白领和底层工人蓝领 这些隔阂越发扩大 影片长而不令人厌烦 结尾则用拥抱达成谅解与妥协
  • 傻乐的猫:全球化世界里普通人的尴尬处境,年度第一片头衔不意外,简直时代主旋律。自由派父亲生出偏右派女儿,人设正确,但没有《野蛮人入侵》里左派的自我意淫。并不批判时代,而是试图用幽默缓和(捧腹细节好多),并拥抱亲情(同《将来的事》)人生不容易,何不一笑了之,鸡汤又如何?
  • 谋杀游戏机:场刊史上最高3.8分,只能说文化隔膜太大,只要老头一说话观众就发笑,而我以及问了一圈中国记者都是一脸懵逼,很难get到点。非常生活化的电影,古怪滑稽的父女关系,片长近3小时。女主闺蜜抱怨:跟中国客户们吃饭,一上来就被灌晕,然后听他们唠了五小时中文,最终居然成功签下一笔单子!
  • 桃桃林林:可看度很高,很娱乐很趣味性的电影。大量的喜剧元素让观众可以非常享受这个故事,而内里则是父女的亲情,也会感动很多人。在一些细节的关注,女性在职场的困境,都很细腻准确。父女两人的表演也很出色。小惊喜。
  • 同志亦凡人中文站:场刊评分虚高,胜在没有刻意制造戏剧冲突。父女间的千言万语,在什么都没说中说出来了。——最后父亲披着厚厚绒毛慢慢穿过公园,突然想到了朱自清的“背影”…
  • 基瑞尔:实在很喜欢这个电影:在解析父女关系漫谈虚妄真实的人生的同时,穿插几个职场细节让我思考这几年欧洲经济发生的那些事:并购、失业、新加坡…觉得是一个内容丰富的电影。大毛怪出场女儿拥抱的时候差点哭出来,但唱到惠姨的最伟大的爱又想起了Miranda笑到不能自已,这样带来的情绪转折让我印象很深刻。
  • #FreeShkreli:161112@ AFI 欧洲人果然是最会玩的,精液cup cake,裸体趴,黑色幽默打乱炖,剩下的父女情,事业与亲情,点点滴滴的散落在片子的每一镜每一帧,不要丢失幽默∼lesson learned
  • seamouse:当然是好电影,就是看角色代入程度如何,或者想不想代入。有代入父亲角色的姑娘认为女儿就是得治一治,于是全场捧腹,也有我这样代入女儿角色的,觉得父亲好作怪好讨厌。还有更多的是尴尬笑不出来,以至于确信这就是个同样尴尬的亲情悲剧。
  • 苗儿:人生矛盾尴尬可笑无奈的体验,两代人间的观念差别。然而最令我欣赏的是Ade拍出了经济全球化背景下现代商业世界和人性的矛盾,coporate machine会把人变得越来越像机器,暗底下我们保留着人性的柔软,敏感,犹豫,然而表面要无懈可击如岩石般,非常喜欢Ines,因为这个矛盾在她身上的体现非常动人
  • 灰色堡垒:看前面的时候还以为这是一个类似《樱花盛开》的故事,后来突然感觉托尼·厄德曼有点像《心房客》里的那个呆萌大叔——我不想成为他那样的人,因为他在这个时代看上去就像一个怪物;我也不想变成他的女儿,因为她已经被现代社会异化。我们总是容易执着于太多外在的东西而忽略生活本身,到头终究一场空。
  • 西帕克:《东京物语》在现代语境下的全新演绎,以父女两方面大量细节描写,展现人们交流的尴尬。最后裸体派对的戏份,桑德拉·惠勒的表演,绝对不亚于《银色性男女》中朱利安·摩尔的经典演出。
  • 文森Vincent:托尼厄德曼作为虚假人物的出现,代表着故事的转机和叙事的唯一推动,成为这段胶着的父女关系的粘合剂,爱在短暂的时间跨度里所呈现的潜移默化的自我修复是故事必然的结局,如同电影里的那场裸体派对,近乎尴尬的角色位置和微妙情感就是本片的门槛,要进来就必须接受,不然直接走开。★★★★
  • 路德维希.de:一开始就是看着德国观众笑成傻逼,自己一脸懵逼。后来能一起大笑的时候,突然就哭了起来。可能我也成了Ines那种人,一个失去了让自己幸福的能力的人吧。肆无忌惮的幽默和忧伤。忘不掉毛怪的背影。
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