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一个都不能少免费下载及在线观看

一个都不能少

导演: 张艺谋
编剧: 施祥生
主演: 魏敏芝 / 张慧科 / 田正达 / 高恩满 / 孙志梅 / 冯玉英 / 李凡凡 / 张艺长 / 徐占青 / 刘汉芝 / 马国林 / 武万录 / 刘茹 / 王淑兰 / 付新民 / 白梅
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 晋语 / 汉语普通话
上映日期: 1999-09-07(威尼斯电影节)
片长: 106 分钟
又名: Not One Less / 一个也不能少
IMDb链接: tt0209189

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一个都不能少剧情简介:


  水泉小学唯一的老师高老师因为家中有事,不得不暂时请假回家。村长不得不从隔壁的村子找来了一个十三四岁的女孩魏敏芝来代替高老师上课。高老师觉得她年纪小,可是无奈找人不容易,只好嘱咐魏敏之每天给他们抄课文,准确点清人数,一个都不能少。原本30多个学生,因为家里负担不起,所以只剩下了26个。

  学生都觉得这个老师太年轻了,没有老师的样子便开始欺负她,整个教室都乱哄哄的。张慧科家境贫穷,母亲又病卧在床,所以他不得不到城里打工挣钱。魏敏芝得知情况后,呼吁同学一起凑钱去找他回来。

  魏敏芝到达城里后,历经辛苦,在好心人的帮助下才找到了张慧科,而且这些山区的孩子得到了社会的很大关注。

一个都不能少评价:

  • 臣本布衣:又是教育体制
    又是教育方法
    或许张艺谋要给人感到一定的温暖,毕竟给了领导一定优秀的素质,当教育的情况都不能保证的时候,又怎么能说教育制度的改革?
  • Coffee:小学的时候去看的,也可能是这部片子激发起我潜意识里想去山村体验生活的冲动吧,好在这个梦想终于在大学里实现了
  • 半袖:看的时候在想,遇到这么多难处,这女孩怎么从来都不哭?她不会哭吗?
    最后发现,她也会哭,柔软的时候。
    也很喜欢张慧科的表演,哦不,那完全是本色。
    但,真的会越来越好吗?
    20130930
  • 行僧:其实老谋子应该多拍点这样的电影,不要再拍《十面埋伏》《黄金甲》这样的电影糟蹋钱啦。这部电影用近乎记录片的方式拍摄,人物都是本色演出,所以足够感人,这也是张艺谋的特长所在,所以希望老谋子多拍此类电影。
  • FGS:文化差异之下看这部片显得特别别扭,前面觉得真挚后面觉得有点讽刺,但张导那几句话说得又好像挺拍马的。红高粱的中国农村中国农民和一个都不能少的中国农村中国农民,60年里中国变了多少?
  • 冰红深蓝:张艺谋二擒金狮奖之作。1.非常质朴而粗粝的写实主义,所有演员都以真名实姓入角,口音接地气,前半部在村看人,后半部进城寻人,如此真切地呈现出部分乡村教育条件的落后与城乡间的差异与鸿沟。2.对乡村人的直接、稚拙与固执倔强劲儿的描摹及权力机构的通情达理同质于[秋菊打官司]。3.魏敏芝的狂奔(两次追村长车)、被体育老师选中的长跑能手与向城进发的长途步行契如[我的父亲母亲]变奏。4.在乡村强调移动,在城市则凸显静态与蹲守,一如两组绵长的叠化蒙太奇(以毛笔写百张寻人启事&在电视台大门口询问每个人)。5.万能的台长+对电视节目媒介生态的剖露意味深长。6.对钱的计算才是真正实用的应用题,从教歌忘词到真实搬砖。7.对教课与代课中熊孩子们的捣蛋日常深有体会,至今依然适用。8.由极尽节省的粉笔头至每人尽情写字的彩色粉笔。(9.0/10)
  • 笑笑:今天终于看了电影《一个都不能少》,这部十七年前的中国电影,看完之后我感到深深的震撼,这真是一部阳光、鲜活的生活曲!电影中的镜头所反映的曾经的中国,改革巨变中的城市与乡村。是每一个经历过这日新月异巨大变迁的中国人都应当是深有感触的。电影展现了传统中国女性的那股坚韧、勤勉和自强的精神
  • 诸镇凝:主要是真实,张艺谋在艺术的道路上,至少是我感觉,和陈凯歌差的很远,这就像帕瓦罗蒂唱歌曾经爱破音,但是别人唱不上去,那他就是世界三大男高音。
  • 阿茶:魏敏芝作为主角,脾性其实挺不讨喜的,但还是会被打动,更多的是可爱质朴的学生,城里的人。张艺谋该是受意大利新现实主义影响的一部片子,业余演员和回归自然的摄影打光,这种题材越真实越动人。虽然难以避免地还是有些商业味和赞歌气息,但比起现在的社会题材(像《亲爱的》一类),已经很不造作了。
  • 张霓:小学的时候学校组织去电影院看的,比起现在张艺谋靠华丽的场景、大牌的明星和先进的技术,内容空洞的电影,好太多了。
  • [已注销]:其實我就是在那樣的環境中出來的啊。這樣的環境中想走出來,家裡一定得有一定的錢,父母思想一定得前衛。當然,自身一定得努力。今年我大三,從山中的一個小孩走到南京的东南大学,誰也不知道我是怎麼一步步過來的。
  • 辟克匿克来江边:我是多小的时候呆在电影院里把这部电影看完的,真的简单到只是将自己作为故事背景里的一个孩子,体验另一种生活,然后有那么点动容,张氏的煽情
  • 时间之葬:绝大部分时候那些平实的镜头具有一种刺透人心的力量。什么时候中国电影能找回和本片一样的良心什么时候它才重新有了希望
  • ⠀:九十年代的张艺谋简直是中国的良心啊!不说这电影能改变多少现状吧,一部电影能做到如实展现并产生一定的影响力就已足矣,很多吹毛求疵的太苛刻。小魏老师面对镜头那十几秒的哽咽太催泪了。
  • 就这样醒到天黑:张艺谋早年的电影,都有那种一瞬间穿透人心的力量,镜头语言非常的质朴自然,大道理都是深入浅出,有人说张艺谋是凭借着拍摄中国的落后而取悦于西方的,我不那么认为,一个有良知的导演应该做做这些工作,现在的中国电影动辄就在城市里男欢女爱,可是城市文明的现实力作一部都没有见到过。在九十年代,张艺谋的电影聚焦于农村和城市文明的对抗是并不刻意的,是无法回避的,应该说张艺谋做到了他做的工作,应该予以客观的评价!
  • tim:在小学一年级的时候,班集体在燥热而又破烂不堪的电影院里,看了一个都不能少,转眼12年过去了,非常怀念,而且历历在目,类似天堂电影院的场景。
  • 单线程青年:这才是真正的本色出演,最好的演员。看到最后字幕打出的的几行字,鼻子一酸。以后一定要拿出一些钱定期捐助希望工程。
  • 吴盎盎:最喜欢的张艺谋的电影,看了许多次了,妈妈现在还记得魏敏芝,刚刚上网找了一下,知道她后来留学了,开始当导演,真好
  • 一捧寒心:为何我总感觉这些名导原来拍的低成本电影,都要比现在的大制作好看呢?因为当初他们身上还沾着泥土,还站在地上,还有对草民的诚意与感情,以及对自己艺术的追求。而现在这些荡然无存…
  • 绿小野马:在公交车上无耻地看哭了……张艺谋再拍十部英雄和十面埋伏都能接受他。我的父亲母亲假成那样,居然还可以有这么真实的片子。对老谋子的美学认知一向是没话说的,最后一幕在黑板上写字简直是艺术品了
  • 梦里诗书:《一个都不能少》将镜头聚焦于贫瘠的农村,揭露的则是中国农村难掩的隐痛辍学,而一个自己尚还是女孩的小老师面对一群孩子“一个都不能少”的执念,魏敏芝毫无扭捏作态的本色出演,成为了电影最为淳朴的情愫,如此方才使其对农村教育问题的落足如此真挚动人。
  • unsheath:这部戏最大的卖点应该是本色二字吧。

    没有什么专业演员,主角是一个普通却勇敢的女孩,剧中是这样,生活里也如此。

    剧中的主角为了一个对老师的承诺,负担起本不该一个孩子负担的责任,并且拼尽全力。

    而戏外,这个小姑娘的人生也因此有了改变。

  • 水浒三国金刚:朴实无华的农村电影,所有演员都不是专业演员,扮演的均是现实中的自己,比如台长现实中正是台长,主持人是主持人,门卫是门卫
  • 马發財:学校组织看的,写了很多字的观后感,当时感动了很多同学。可惜照不进现实,中国教育还是这样。怀念当年还很原生的张艺谋的风格。7.8
  • 莱尼圆:改编自施祥生小说《天上有个太阳》,关注农村教育问题,硬件软件都极度匮乏,很有现实意义。全部启用群众演员,朴实真挚的表演取得很好的效果,一帮小孩子又搬砖又算数学题很欢乐。魏敏芝在城里的孤援无助,显出城乡差距和人情冷漠,而她强硬执拗甚至讨人厌的性格让人印象深刻。小孩子黑板上用彩笔写字,收尾很棒。这部电影算是张艺谋的分水岭,至此以后走向商业化路线
  • 三登叔叔:【1999年威尼斯金狮奖】在这之前,我从来不曾真正理解过何谓”拿奖专业户”,不过在那时看过此片,我终于明白了张艺谋的苦衷——拿到手软的苦衷。
  • 周咒:isthe one of film from that guy all judged he as the best director in china .and i just jealous at that girl in that.
  • 浮影人生:情节本不抓人,但的确是看进去了。个人认为这是张艺谋拍摄的农村题材电影中的佳片。镜头直指当代农村中最敏感的民生问题之一--辍学。几个人的表演真实自然,毫无科班演员的做作,大概是因为他们所表现的就是自我--本色演出。
  • 清影照心:全片没有一个职业演员,片中的角色的身份都是生活中的身份,张艺谋可以引导他们做出生动质朴的演出,也使用偷拍等方法得到更为真实和不矫饰的效果。本片是张艺谋返朴归真的作品,也是他近年来的作品中最好的一部。1998年是张艺谋创作转折,从本片起他的作品开始从沉重转向轻巧。
  • Muto:由《钱》而引发的《一个都不能少》是针对社会结构写实而非人物写实的作品。二十世纪最后的人,在张艺谋纯朴的镜头中也如布列松电影里的人一样是没有血肉的人模道具。而这恰恰折射与印证了中国(填鸭式)教育的弊病:应试教育把人塑造成了只会接受信息而不会思考问题的容器。我们看到从民主走向革命的“乡村教师” 始终坚信实践是检验真理的唯一途径,但她还是在资本主义社会这个现代化大课堂上举步维艰四处碰壁。在无依无靠的城市流亡中,最终不是毛爷爷反是官老爷帮她解决了一切。非常可惜,这个貌似温情与救赎实则极具讽刺的结局彻底削弱了这部现实主义杰作本应拥有的批判力度。作者跟主角一样捡了芝麻,丢了西瓜。
  • 梁眼看电影:个人不怎么喜欢略显煽情的二胡配乐和结尾处形式主义的交代字幕,但这依然不影响电影整体质量的优秀,这首先归功于一个扎实可信的剧本。透过找人这一简单事件,我们看到了社会中形形色色普通人的性格,去感受可能魏敏芝自己也不可言喻的动机,一种与生俱来的诚信与执着的朴素品格。
  • 阿西莫夫:小學學校發票去看的, 破的要死的劇院播放的, 發現還沒人笨到學校叫就到, 那時候還是太乖了~ 不過, 99年的這部, 真的很給力.
  • 花落 思量错:当时很佩服张艺谋,能用这么纯真的孩子去演,而且还很不错,看完感动的稀里哗啦的,一个都不能少是一种执念也是一份发自心底里的爱。
  • 室内滂沱:张艺谋所有电影里我最喜欢也最佩服的一部。前面乡村部分有阿巴斯的神韵,一毛钱一毛钱的算账是全片的轴心,生计窘迫逼出了一道超级应用题,孩子们在困境中全部学会了数学,集体搬砖那段一个荒谬引出下一个荒谬。用这个极度贫穷的情境颠覆观众习以为常的认知,乡村小学情况都成这样了,福柯的规训竟然照样生效。后半段魏敏芝的loooong walk能看到胡金铨的皈依之路,“在城市中流亡”承接《秋菊打官司》并一直溯流而上到《四百击》。电视台剧组出场后,影片前面构建的乡村现实情境沦为市民阶层的消费对象,那场“关于拍摄的拍摄”有很强的现代性。魏敏芝和张慧科最终通过媒介相见,影片通过批判媒介延伸到批判社会总体人群,现实中的冷漠和镜头中的狂欢之间的对照,在那时就已经被张艺谋挖掘出来了。非专业演员通过这部“现场电影“改变命运,具有行动意义
  • 卡卡鱼毛球一世:哇。我记得这是当年在南方时候小学组织一起去看的 记得一开始的升旗画面小时候觉得很可乐 然后大家都被安排在了情侣座里。。。两个人甚至三个人挤在一起。。。
  • 云裳:小学时候全体师生一起看的电影 也是让我印象最深的一部电影 原来电影可以拍得这么朴素 原来这么朴素的电影竟这样感人
  • 新西兰孙小社:这是张艺谋的电影,也是属于他的创新突破,介乎于表演和纪录片之间的一种原始模糊的形式,讲述了一个倔强的女孩和一个简单却充满执着的故事,它为希望工程做的贡献不比任何一次支教热潮来得小
  • cjy:56th金狮,不及秋菊,“中国式一根筋”的延续,戏剧冲突处理得更为充分,非职业演员的本色演出充满质朴的泥土气息,师生关系和“传递”的母题处理得尤为微妙,情绪饱满汇成一股温暖心底的暖流。
  • 西楼尘:“张慧科!你到哪里去了啦!”土到家的呐喊,纪录片式的视角,粗砺的土地上文化和知识显得无用而格格不入。张艺谋将视角投射到了广大的农村人民的时候,总是显得那么温情脉脉。简单、直接、朴实、平凡,时过境迁,记忆里全校一起在剧院里看过这样的一部影片,跟着老师一起找过一次不爱上学的顽劣少年。
  • 噼里啪啦碰:这才是张艺谋本来的面貌~做个扎根纯粹的导演不好吗?可惜~现在已经被金灿灿的菊花和裸露的胸部给逼的迷失了!
  • 恶隐息烙:[20200210]因为《平原上的夏洛克》想起来同样是非职业演员出演的这部,于是接着找来看了。两个故事都是发生在河北的乡村,特写村人进城的经历,甚至部分「平常笑话」也有似曾相识感。作为影片来说挺一般的,素人在特写镜头下的念白感和中远景时的自然、放松、真实反差强烈,撕裂了电影的情绪,让它降格为显现表演痕迹的长篇vlog;将城乡差距、贫富不均(白墙敞间桌上好几个菜的村长和被迫失学的张慧科)、乡村教育条件等议题压在13岁的主角身上太残忍了。主角所代表的乡村文明和乡村规则与城市规则发生巨大的冲突,让她茫然和不知所措,所呈现的乡村式「蛮不讲理」暴露了导演近乎恶意的视角。最后仓促而毫无道理的喜剧结尾简直讽刺,用补丁美化从而过审已是国产电影传统。20年之后那个面对镜头哭的镜头仍有印象,但感想已是千差万别。
  • 某J。624:小时候学校组织观看,完了还要写观后感的那种。我喜欢魏敏芝这样完全真实的演绎,她的硬脾气、倔强、不善表达、甚至是骨子里的偏执,不经雕琢,自然展示。我不觉得这是多么真善美的片子,也不觉得魏敏芝多么的崇高;只是又有几个人可以用所有去做好一件事完成一个承诺?
  • Allen:那个到城市里去寻找学生的代课老师魏敏芝,面对她所陌生坚硬的城市,所表现出僵硬木讷,始终是打动人的难得之笔。该片因与政策相符合,国家版权局为此片专门下发了版权保护通知,这是我国第一次对国产影片的版权实行如此正式的保护。该片因在人物与环境上的处理表现独到而获得威尼斯电影节金狮奖。
  • dear fiona:小学时候学校组织出去看的 现在还记得当时那个泪流满面啊 虽然也不知道自己到底看懂了个啥 就是被感动的直哭
  • WillRious:张慧科一走,老师要找人,前期准备工作既给孩子上了劳动课,又出了算术题;也一直担心,为了一个孩子再把原有的孩子弄丢,就真的是狗熊掰棒子了。土房子烂屋子几分熟悉,代课只知道抄课文,虽然有囚禁的感觉,方法也欠妥,但也算是呆板的恪守诺言,曾经也是几分相似,倔强的坚持着所谓的信念不知变通,还是希望能看到她一直开心下去、不再撅嘴委屈的样子
  • 小云望:魏敏芝:“张慧科,你在那里?我已经找了你三天了,你快回来吧!”看到这儿我近乎流泪了。在张国师的电影中,普通老百姓与手握权力的政府领导之间相距如此遥远。他的电影总是试图令冰冷的制度站在人情的对立面(《秋菊打官司》也是如此),老百姓办事难的情况依旧普遍。而这很值得当权者反思!
  • coolio:2012.4.1:落后乡村的教育“现”状;凸显人文关怀;弱小的身躯执着的让我感动;咫尺的冷漠,锋利得可怕:“跟我有什么关系啊”,“你爱咋办咋办”,“说这些都没用”……
  • 影子熊揉着眼睛:情节合理,没有废招,真实感强,把秋菊打官司的偷拍技法+非职业演员发扬到极致,保持超过多数国产片水准。
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