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家族游戏免费下载及在线观看

家族游戏

导演: 森田芳光
编剧: 本間洋平 / 森田芳光
主演: 松田优作 / 伊丹十三 / 由纪纱织 / 宫川一朗太 / 辻田順一 / 松金よね子 / 岡本かおり / 鹤田忍 / 户川纯
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1983-06-04(日本)
片长: 107分钟
又名: The Family Game
IMDb链接: tt0087545

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家族游戏剧情简介:


  沼田家是一个四口家庭。父亲孝助(伊丹十三 饰)和母亲千贺子(由紀さおり 饰)对两个念书的儿子给予了殷切希望。长子慎一(辻田順一 饰)学习用功,成功考上了一流的西武高中。这之后一家人又将希望全部寄托在正读初三的次子茂之(宮川一朗太 饰)身上。

  然而茂之的成绩并不好,接连请了几个家教但收效甚微。正焦急之时,三流大学的学生吉本胜(松田优作 饰)前来应聘。随着这个有些怪异的家教到来,茂之的成绩开始有所提高……

  根据本间洋平同名小说改编。

家族游戏评价:

  • 今天活下来了💦:森田作品无论语言如何变换,都能感觉到森田的创作快感,他像坏孩子那样调戏大师砸坏规则,家族游戏是其中最出挑的一部,从餐桌的设置以及兄弟的房间设置都能强烈感觉到他破坏平衡的快感,究其本质而言,他攻击调笑的,是传统四人面对面同坐的家庭传统,又是团地时代无聊中产现代生活的冷漠本质。炫酷。
  • 内陆飞鱼:外来者破坏艰难维持的家庭关系,外来者重建虚脱之后的家庭秩序,用破坏的方式重建,用叛逆的手段反叛逆,一直是日影、日剧乐此不疲的题材之一,三池崇史的邪典大作《拜访者Q》会不会受了这部影响呢!
  • Muto:森田芳光早期哈内克风味的《家族游戏》要远比哈内克超前。在这部处处体现破坏的杰作里他将几幅扁平夸张荒诞色彩的肖像摆在了不言自明的餐桌上:教育者被资本家赐予父权并介入家庭核心位置处,在与被教育者近而暧昧的互动关系中这个颇具暴力倾向的导师以其天然正确的教案不断深化外部规则的内在逻辑性。
  • 貓頭一:社會異化下,家人與家人間的日常像不間斷地做著精疲力盡的遊戲。森田監督不拍愛情的時候就是個神奇的脫力系。
  • lee_yoko:快结尾时五个人坐在餐桌上的长镜头楞是让电影多了点儿魔幻现实主义的调调。几次重复的英语课、老师辅导次子、操场的镜头分割了叙事看似表现单调的日常其中又有异于真正日常的反动里。电影一开头家族成员吃饭的镜头就大致表现了人物性格,这一点森田做的很巧妙。还有就是喜欢影片浓厚的胶片感。
  • 吹风散步:一家人对着镜头吃饭的的长镜头太有趣了,最后的那顿有加星。松田优作开头的那个吻真是黑色,我都误以为是基片了~
  • 江枫渔火:森田芳光很有锐气的一部电影。从诡异的片头开始,片中贯穿着一股怪诞的氛围,在这种气氛下对于家庭生活的反映又是真实的。外来的家庭教师为这个家带来了很大改变(片尾排排坐的饭桌中,老师位于最中间),然而家庭成员之间却鲜有交流。影片声效的运用很特别。
  • Rimb:森田芳光,你好意思吗,三天内让我送出两次5星评分,这样会显得我给的分数很不值钱,你知呣知!在线还不好找,要看的点这儿 http://www.acfun.tv/v/ac671742
  • ChrisKirk:4.5 反传统日式喜剧,嵌套房间布局,并排餐桌礼仪,几无正脸交流,放大外界喧哗——一种冷淡,又始终忍耐,从头至尾被隐藏的破坏欲望最后终得爆发,麻木或盲目均可做解,结尾却放弃种种可能,以逃避(睡觉)态度躲避纷扰,这是他们的游戏,不是公平的规则,这是他们的生活,不是我们的妄断。
  • 石墙:一个家庭教师入侵并搅翻一个原本平淡无奇的家庭,吃饭的场景显示出他明显有篡权成为一家之主的感觉。电影的形式非常诡异,比那些角色对着镜头说话的作品更加的“间离”。
  • 一棵松:不良家庭教师。“真是让人讨厌的性格”。神经兮兮的人。单眼皮细眉嫩皮女。夜观星象的哥哥。好欢乐的就餐情景。没有家庭教师就慵懒下来。有趣。嬉皮士。怪味道。三星半
  • 雨王拧发条鱼:森田芳光的作品非常古典化和风格化,相当的“空荡荡”。总的来说,70年代以后的代表性日本电影,以《盗日者》《家族游戏》《月出何方》为首、完完全全post-war去帝国化乃至去历史化了…当然这也符合人的本质——在不同的时代和环境中被塑造和成长,而记忆和经历是永远无法直接承袭的。
  • 西风独自凉:天才导演,天才演员.笑死人不填命的节奏.大量的政治隐喻,母子睡眠是在暗示日本的疲惫吗?爆裂刑警、郁闷的富2代、黑社会、怪异的家庭老师,每个角色松田优作都驾轻就熟,可惜英年早逝.
  • jj73浅之:补看森田芳光,后半夜把人看精神了。8分钟静止长镜头吃饭戏看惊呆了,优作的表演让人无法挪开眼神。如果买到票,会成为我这届北影节top1。
  • 啊砸:对于平常都能见到的元素进行各种移置,穿插在“孩子考高中”谁都能遇到的家庭焦虑中,配合因生活成本的问题而导致的诡异的空间布局和某些原本怪诞无比却大多习以为常的习俗,被森田芳光一股脑的挖掘出来,高潮的一场吃饭大战让人笑到胃抽筋, 闹大动静,后几处空境,回归死一般的庸常,是大颠覆。
  • shininglove:对逝者最好的纪念,是把其电影的每一帧裱在心里,任由岁月侵蚀,时光浸染。80S里程碑式的作品,森田芳光天才般的想法,令人艳羡不已。
  • 阿暖:严谨守礼和荒诞无礼的悖论,饮食大欲和学业的对比,都很直观地体现在了各种声音和五人并排的餐桌上。小儿子果然是基佬吧……
  • 近似无限透明的蓝色:金草莓主竞:怪诞、压抑、死水微澜,但被投入巨石后掀起的浪潮让所有人晕眩。日常生活的焦虑、恐惧、愤怒,松田优作穿入的隐喻,或许是每个人内心渴望的投射。最后的留白,弥漫死一般的寂静。
  • 晃豆豆:异次元啊异次元 外景地:http://portal.nifty.com/cs/mitekite/detail/080129054756/1.htm
  • 团小纸:强烈的形式感带来了各种颠覆式的含义浪潮,被拍死的是那些外表光鲜的家庭和个人还有老一辈延续的电影规则,长方形的饭桌和烦躁的吃饭声音都是神来之笔,不可复制!
  • 红与橙:戏剧化,滑动变焦,放大声效,缩小画幅,空镜头,大量俯拍仰拍,高潮段落近八分钟的固定机位长镜头。这不是传统的日本家庭片,这是拍摄实验下的魔幻现实主义。处处充斥着隐晦与讽刺,篇幅过半,每个家庭成员的内核情节没有(或拒绝)清晰有效的展现,碎片化断联化,不如酣然入睡,全世界共眠。
  • 阿树:類似《定理》以及《拜訪者Q》的模式,比較玩味的一點是角色錯位,家庭教師變成代父/曖昧情人的角色,有些鏡頭角度設置得刁鑽
  • lilac:一个外来的家庭教师,一场关于病态家庭的解构。五人并排吃饭的一幕很有戏剧感。先是嘈杂、无聊,尴尬,然后剧情就如野马脱缰了,荒诞的高潮当然是最后的打斗,嘴型一直保持着O字直至影片结束诶!这才是真正的解放思想,遇到这样绝妙好戏真的只想给编剧和导演跪下好吧!
  • 最爱百年孤独:沟通需要专门找个时间在小黑屋中进行时,家庭注定死水一滩。外在因素会激起涟漪甚至狂风巨浪,但最怕最终又恢复平静且习以为常。
  • 一头乱蓬:83年日本电影这种末世感依然没褪,一如79年的《盗日者》。松田优作有一半韩国血统,这使他看起来和单纯的日本演员很不一样。
  • hitlike:置景、摄影、后期声、剪辑上都很“猛”,或者说,打破种种限制,有时感觉就是意外,并且后来对意外进行公式化的应用,其效果是加强了讽刺——那种家庭话题里的荒谬,只有这样的影像能传达。
  • 阿巴厮:为什么要亲茂之?建立起最初的信任么?餐桌太怪了,实在是,总算是掀掉了,然后,大家又都睡着了。镜头怪异,说实在的,这样的家庭内部矛盾,并不算什么。
  • 圆首的秘书:笑崩了!森田芳光最初竟然这么诡异,但他也并没有把疯狂教育制度下的扭曲性格拍成一部悲剧,而是让整部电影散发出一种微妙的荒诞感,显得既现实又不现实。故意放大的碰撞和咀嚼声透露出一种人际关系的感觉,明显指向了原本被描绘得极为安静的日本民族性。最后的晚餐是一次纯粹的暴力释放
  • 阿茶:真是个古怪的电影,荒谬之中似乎有某种内在逻辑。镜头语言和人物调度方式很有趣,日和气息浓厚(打光,榻榻米角度镜头如传统家庭片,有反讽效);大场景的多次复现剪辑;音效的故意放大与人声的突然消失;几处饭桌全景最棒,最后那场饭桌长镜头,从拘谨到癫狂,太有意思。(648
  • 一根曲木:这片子太奇怪了!我喜欢!看似平淡的家庭生活之下却是巨大的非日常,而且所有人都对之视而不见,餐桌戏中被夸大的欲望表现简直是史云梅耶附体。
  • probe:用刻意的静态对称构图的舞台式场景来造成一种非自然的荒诞感,用各种数字化来反映现代都市人生的苍白乏味,用冷幽默的对话情景表现都市人的沟通困境,最后的两场长镜头对现代人生的荒诞无聊在激愤之余依然陷入沉睡,让影片的意境有了鲁迅的味道!这就是玩一场无意义的人生游戏
  • 莎伦酱:森田芳光的电影版已经够完整了,说实话不太想看多拉马的remake,尤其还让一脸正气的yjx去演老师……= =+
  • 字母君:隐藏在日常中的反日常。家庭成员间无处不在的疏离感、并排的餐桌座位,再加上古怪的场景变换和古怪的声音设计,森田芳光造型凹得真卖力……
    和星空、Spacerail一样循环往复毫无惊喜的家庭生活,人人都会厌倦,但又永远无法脱离。最后那段“顺其自然”的崩溃,看呆了。
  • 文森Vincent:森田芳光对功能性情节的准确投放使得这部日式戏谑小品比传统意义上的诙谐剧更有意思,戏剧化的场景作为放大现实的主要通径不仅没有引起感官上本能的排斥,反而变成赏心悦目的反输出。人物与镜头始终保持着的距离是种变态的导演趣味。尴尬、刻意、卖萌、小基情,没想到你是这样的森田芳光!★★★☆
  • 安短:舞台感非常强,几乎所有镜头都是扁平化的呈现,逼仄,人物关系所呈现出的秩序被家庭教师所打破,然后再围绕家庭教师构建,荒诞戏剧的风格非常强烈,需要强补原著
  • 木卫二:频频的发肉紧,黑色又古怪。每一个角色(譬如母亲),每一个暧昧细节(师生)都会引发太多联想,却完全没有《变态家族》的粉红与夸张。大量城市景观的空镜头,让我想到了《恐怖分子》的圆球瓦斯罐。对考试成绩的重视,与日本人英文学习的场景,制造了奇怪的笑果。
  • 有咕米:表现手法相当另类,处处透出诡异之感,对观众很不友好,台词、情节十分跳脱,结果探讨的各种问题反而被放大,像片中的音效一样尖锐。
  • 聽見月光:谁打的“喜剧”标签,完全不是那回事儿。据介绍是“森田芳光第一部主流电影”,而且是放在30年前,如果这“主流”是成立的话,只能说霓虹观众的观剧水平实在太高了。要我贴标签的话,必须是“荒诞”,看到后半就直接联想到北野武超重口的《VISITOR Q》。还是喜欢“GAME”的色彩较重的13年版。
  • 阿德:森田的第二部作品,中产阶级的荒诞写照,技巧(声效的使用)和叙事(结尾的反高潮)更为成熟,同样33岁,看看人家多牛逼!
  • 洛梦蝶:有一种很冷很黑色的幽默感,不过从头至尾都散发出莫名的诡异和荒诞,无论家庭还是学校,似乎都笼罩在一种压抑感中无法自拔,每个人都因为竞争的压力而扭曲的心态,几场餐桌戏的形体和动作设计似乎就是这种压力的外化,所以吉本老师的乖戾正是一种反抗,虽然表现得匪夷所思,但也自成逻辑
  • 張子易:通識課上老師放的影片。出乎意料的精彩,帶著日本人慣有的變態作風,以誇張滑稽的動作、詭異的鏡頭傳達出反思批判的意涵。我看懂了嗎?不知道,但是覺得很好玩。
  • 墨 崢:獨特時代的獨特作品,在荒誕中寫實;本片獲得當時的年度票選最佳也許可以說明日本人某種普遍的審美趣味;十分體現導演和演員的實力,幾個長鏡堪稱神來之筆;松田不愧為一代俳優翹楚
  • 董小长:20131017jtl日片佳作,森田芳光,沉静隐忍,一种难以言说的日本特色,巨大的情绪压力隐藏在日常生活的琐屑之中,如最后的晚餐一样诡异的吃饭场景,夸张的声音处理,还有结尾那段超长镜头下人们逐渐疯狂,家庭即是社会。场景不多但形式感强烈,俯瞰操场,远观楼宇,低成本制作,八十年代的影调。
  • 米粒:其实从这个故事本身的走向来看,可以想象原著应该不是这种喜剧风格才对。。结果森田芳光就是搞成这么令人瞠目的风格化了!最令人印象深刻的实在是大家吃东西时候故意夸大的音效以及各个人物之间奇怪的肢体接触了。怪得简直不像一部日本电影,但十分有趣(又变态)
  • 弯弯:Japan Unbound里面提到的电影,那个餐桌太神奇了,而且无比荒唐,尤其是最后一幕……日本家庭的各种隐患
  • LF:你和所有人之间总是存在一种无以名状的暴力漩涡。森田芳光很厉害的一点是把视角放得异常高,他的主角并不是这些人物而是整个社会的一种压力共同体。最后七分半钟狂躁诡异无比的长镜头真是杰作
  • Derridager:非常优秀的电影,处处指向昭和时代日本社会发展神话的崩溃征兆。象征日本经济发展的团地(区别于独栋的公寓)遭到“长途跋涉”坐轮渡的外人家教冲击,团地的自律和自治摇摇欲坠;与此同时,通过展现家教的无能、学生对学校/习的态度、青年性格的内向封闭、家庭分工的固化,表明社会生产和再生产机制的朽坏,从一个家族到整个团地再到日本社会都面临危机。但影片并非是J’accuse风格,它将食卓(日本人日常生活的仪式举行空间)变成并置式的,不仅使得镜头语言极富特色(镜头内部动静两相宜),而且完美地隐喻了日本社会的拥挤(譬如妈妈来了,书桌的书自动移走)和(貌似)团结。最后的晚餐则表征了这部空间政治学电影的潜台词——如此下去,社会秩序行将解体。学校的操场俯拍值得注意,阳光下的人影也是兼具美感和讽刺意味。
  • 枫林挽秋:沉闷无奇的一副日本典型家庭生活图景,外来家庭教师戏剧性的旁观注视参与急退,于这波死水摇荡波波涟漪。物化伦常的家事,压抑无极的氛围,块垒了平凡中的平淡,叠复中的叠加。混浊的烟尘在飞泄,心渍在蒙尘里冲刷昨天、今天和明天,无以逃遁脱劫。也许,有一天心陷沉沦,但幸而有这般参照的声光电影。
  • vvv:引人入胜(之前看过电视剧,很啰嗦差点弃了,还是电影好)。刚看的时候会觉得很诡异,这个家庭教师一来就摸了老爸的手,跟小儿子说话总是凑得很近,动手动脚的…一直被“为什么”这根线吊着,表面很平静的电影被看得跌宕起伏,直到五人晚餐的高潮然后结尾~ps.松田龙平真是遗传了老爸的基因,稳稳的
  • Kahve:电视剧版跟这个电影版基本不是一个水平,真是一代不如一代。用摄影跟灯光甚至配音来加强了压抑气氛,本身很考验导演功力。松田优作真是帅,居然还是松田翔太的老爹,可惜已经去世了。最后的长镜头非常经典,就是感觉结尾有点用力偏了,其实我也不知道该往哪里使劲才好啦。
  • 向阳花:在森田芳光这部早期长片里,可以看出幽闭与戏谑是他对日本社会乱象的两个表达方向,一个是内在心理上的趋向窒息的压抑,一个是外在伦理上的近似荒谬的反叛。
  • 웨이이:怪异的喜剧。一开场,每个人的早饭配料,就揭示了他们的家中地位。咀嚼的声音夸张明显,部分环境音噪耳,但人与人之间却鬼鬼祟祟,故意压低声音或直接静音处理。最后一场闹剧,四人之家洋相百出,吉田老师乘船来去,好一派潇洒!客厅长饭桌的排排坐表演,像舞台剧。
  • 阿蛮:看了这部之后正式沦为森田芳光的脑残粉(虽然这才只是第二部),但就是各种棒!很难想象这是上世纪八十年代初的片子,但反过来想想也合理,毕竟人家六十年代开始经济起飞了。里面的故事、架构跟魔都好像,看着亲切;导演总是喜好“不常规”的感情,家庭辅导老师最后的掀桌戏简直鬼畜,笑尿了啦…
  • 一條魚佔滿了河:森田芳光將一個有些陰暗的故事講得輕拿輕放,儼然變成了一部頗具惡趣味與荒誕感的黑色喜劇,尤其是幾場餐廳戲,將人物衝突直觀外化,人物關係的變化咀嚼起來非常有趣,整個風格與顯得非常非日本化。松田家的男人真的都會演戲,松田優作演出了角色骨子里的變態特質。
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