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东京合唱免费下载及在线观看

东京合唱

导演: 小津安二郎
编剧: 野田高梧 / Komatsu Mitamura
主演: 冈田时彦 / 八云惠美子 / 高峰秀子 / 齐藤达雄
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1931-08-15(日本)
片长: 90分钟
又名: Tokyo Chorus / Tokyo no kôrasu
IMDb链接: tt0022485

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东京合唱剧情简介:


  曾经的问题青年冈岛伸二(冈田时彦 饰)终于长成了大人,他走入社会,在东京一家保险公司谋得一份差使。他兢兢业业工作,和妻子(八运惠美子 饰)、一双儿女(菅原秀雄 & 高峰秀子 饰)以及尚在襁褓中的娃娃共同构筑了一个平凡的小家庭。当然冈岛并未改变热血正义的本性,他原本答应在发奖金的当天给儿子卖一辆崭新的自行车,可是在发钱当天却为了庇护被解雇的老员工山田(坂本武 饰)而和社长发生冲突,于是遭到开除的厄运。为了维持生计,他每天外出找工作,可是当下的日本经济极端不景气,这里那里都失业严重。经职业介绍所安排,他在曾经的魔鬼体育老师大村(齐藤达雄 饰)开的饭馆找到了机会。

  小人物为了让家人吃好喝好,什么都甘愿去做……

东京合唱评价:

  • 狂想实践者:能够看下去的默片,本以为会很无聊,但看着看着就看进去啦!剧情不复杂,就是男主毕业后结婚生子,因为替被辞的老员工出头,然后连带被上司解雇,迫于生计压力选择在曾经老师开的的饭店打工,然后等来老师介绍到的工作。剧情方面就是家常情节的顺水推进,然后其他方面还没能看出太多什么。
  • Muto:日本的《摩登时代》无疑要比美国来得更早一些。纪律性、道德性与自觉性是小津在充满感伤之情的《东京合唱》里从始至终强调的声音,他想要在日本彻底走上现代化道路之前抓住一点属于「人」的东西:童真。因为在他之后的作品里,这一让「我」长出个性的东西是被集体性剥夺的,而且很大程度上是每一个人主动放弃掉的。男主角试图重新拾起「我」却受阻,他那一股子《心血来潮》的斗志最终是以失败告终。冲动不仅致使他丢掉了饭碗,任性也让他在家庭中仅存的一点威信和尊严破产。小津通过这一战败试图向所有人证明:我们再也回不到从前了。之后的日子大家都要为钱而活,成为商品或者工具,甚至沦为钱的奴隶。结尾那场象征团聚与平等的欢送会令人落泪,无论是拥有高学历的知识人,还是争取到话语权的资本家,抑或是姗姗来迟的流浪汉,小津的镜头都是一视同仁。
  • sirius_flower:早期小津很有意思 这部电影容量极大从大学体育课的作训到20年代初经济小高潮的社员工作到20年代末萧条期的失业再到与大学老师重遇帮助打理叫做卡路里咖啡的家庭饭店 以男主作为叛逆青年(儿子也是叛逆少年)为轴线打通这些片段呈现一个已经高度资本主义化的日本都市小市民阶级和他们不堪一击的脆弱生活(这不就是某国现状吗)和我出生了类似 这部也探讨了试图维系的父权家长制在现代日本的新阶级体系下逐渐崩溃 父亲的权威屡屡受挫 偷偷卖掉妻子和服支付女儿住院费后一家人围坐在榻榻米上的一系列特写剪辑串联了一系列被压抑的情绪 妻子的愤怒丈夫对维持尊严的固执和儿子女儿略带不解的兴奋 结尾老师推荐了一份虽然需要远离东京(即需要抛弃都市中产生活)但仍然令人满意的工作 在同学会怀旧的歌声中百味杂陈
  • 胤祥:“失业之城:东京”,跟《虽然大学毕业了》的故事类似,小津的美式日本喜剧。噱头不少,仍有动作喜剧成分(父亲打儿子屁股一段)。叙事流畅,有运动镜头,出现180°空间的雏形(对话场面),外反拍仍是跳轴镜头。结尾合唱无比煽情。
  • stknight:这部作品的背景是20年代末世界经济大恐慌,日本也受波及,就职困难。在那个年代,失业的恐惧与知识分子的苦闷成了同义词。小津导演用现实的手法描写了这个时代的真实,给当时挣扎在贫困线的知识分子带来了强烈的共鸣。年仅7岁的高峰秀子在片中出演小女儿一角,原来她也是童星出生啊。
  • Piero.10:小人物生活的笑与泪,因为失业没有钱给孩子买自行车,卖掉妻子的和服给女儿看病,放不下知识分子的心理去发传单。一个个失落点之间用幽默的线串联,生活才没有那么苦。想起幼儿园时要买的玩具枪,二年级要买的篮球,当时也是跟这个小男孩一样愤怒吧。以后还会再发生吗?好困了我要睡了,那里也没有答案
  • 顾惜朝一不小心:很早的时候有个游戏叫如果你有十块钱,会给爱人准备什么礼物。一个人的回答是:给她十块钱,给她我的所有。又狡猾又真诚的回答。清贫人家把生活过得妥帖,昂扬,不怨怼,才是最让人敬佩的。
  • 帕拉:看完了小津早期的家庭喜剧三部曲,都是庶民剧,都有可爱的孩子,父子关系是当中的重要情感载体,表现形式诙谐幽默,但又对底层人民的生活充满悲悯。疑惑小津木有走向喜剧大师的道路,哈哈
  • 蔚七于:看的时候就觉得这小姑娘真水灵长大说不定是哪个明星,一看资料居然是高峰秀子震惊了!喜剧桥段串联的正剧,夫妇同向静坐中景构图初见端倪。小津的电影就像人生,不同时代的作品上演着人生的不同阶段。默片时代常常出现小孩子,乐观纯粹,把解雇信折成纸飞机。
  • 就是干!:早期小津的庶民剧。开头就一股美式默片喜剧的味道,融合日本现实(失业)谱写了一篇喜中带悲悲中带喜的乐章。“熊从笼中跑出来也改变不了我们的生活” 离开水的鱼/离开工作的人
  • Prins:经济萧条失业频繁的时代背景下,小人物没有选择和享受生活的权利,只得为了家庭的生存而辛苦奔波。想来应该是个悲伤的故事,但本片却拍的很有趣
  • 璐璐:看小津的默片非常轻松,现实主义写实风,固定机位/定空镜/移动空镜/平角正反打,正义小人物,右派观点,印象最深台词:爸爸大话精!
  • SaudadePoʻo:小人物的Happy ending。女神幼体版太可爱了,母亲长得很像贞明皇后,小津是比较偏爱这款端正自带佛像的女主脸~
  • 醉梦·聊生:小津早期的作品,默片时代,讲述的仍然是,平凡的家庭,平凡的困境。主人公丢掉了工作,放佛丢掉了一切,包括尊严,影片从学生到中年,师生重聚,结构完整,岁月无声,并未改变一切。细节处让人发笑,却又无可奈何,默片的世界,放佛谁都是卓别林,或者基顿!
  • 几何乡:小津安二郎的默片代表作,失落的家庭男主人一直是他作品中的重要一个角色,在大时代背景下卑微着,却也不丢掉做人的原则。
  • 含泪的微笑丶:早期的小津作品都带有种诙谐幽默的风格在其中,很类似同时期美国的喜剧片,此片中还加上当时经济危机失业潮的时代背景,很出彩的讲述了一个家庭的生活过程,而之中的人物却很丰富饱满,也显出了小津他对市民生活的探索与思考。
  • _Esperanza__:苦中作乐。关注小人物东京悲剧生活的默片悲喜剧。扇子那段忍不住笑了。见到了几个后来小津标志性空镜的影子。“熊跑出来了,也不能改变我们的生活。”
  • 三人:关了配乐。也是一部默片,刚开始以为是讽刺喜剧,后来却发现还是挺唏嘘的故事。小人物总是艰难,但还好有家庭的温情和个人的善良,故事不至于特别悲伤。
  • 已销遗民炡:小知识分子吃得饱饭时候再说些漂亮话,饿着肚子总有一种畏葸怕事为稻粱谋的感觉。。。淡淡的忧愁喜剧片。从头看小津
  • Ying_0111:人要学会容忍和妥协,这样就没有什么过不去的坎了。父子闹别扭的戏挺有意思,看来什么年代都有任性的熊孩子。(关掉配乐看比较好……)
  • 草垛儿:感觉小津的风格开始显现。同一时期有许多优秀的国产看电影,但是小津独有一种细腻。比如孩子把辞退信折成纸飞机的那一刻,好像无论多么沉重的现实都能飞起来。还有妻子去店里帮忙盛饭,饭粒黏在藕臂上,她低头去舔,家庭妇女劳作的性感和温柔尽显,我都要沉醉了
  • 武东飞啊…:看的时候想到了《群众》这部同时代好莱坞电影。同样是失业+找工作,这回竟是妻子嫌弃丈夫的工作不上台面。结尾二人并排坐着感叹生活穷苦,但与众人一起合唱关于梦想的歌时,男主因感触颇深而落泪。这才体会到夏目漱石所谓的“尝遍人间甘辛味,言外冷暖我自知。”
  • edino:以现在的角度来看这类默片,个人感觉这种形式的确更适合描写小人物的生活。对白不多,镜头基本不挪,通过生活中的小细节以及演员细微的表情来慢慢展现一个剧情相对简单的故事
  • 四桅挂面:理想与现实的冲突,想回到过去没有顾虑童年时期的渴望。世界没有变,只是逐渐发现所有人都更趋向个人利益,而感到失望。
  • 十月:很好的默片。最大的喜感来自字幕组,当结尾老师提出合唱这一动情场面时,字幕不失时机的打出了“当时光飞逝,我祈祷明天 ,每个小小梦想都能慢慢的实现…..比较无语。
  • 韩梦想:四星半。看到目前为止最喜欢的一部,无论题材还是镜头都更“小津”了。固定比之前都多,但也有少量运动,生活细节与喜剧因素,看+空镜头,夫妻二人看晾衣绳后暗暗低下头的一幕真是动人。生活最可怕的不是让人受穷而是感觉变老失去斗志,最后的一曲合唱是欢乐的悲歌。
  • 非七:这不像是日本电影的风格,但直白如水、富含有日本正统哲学生活观。电影首尾呼应,曾经一起军训的他们多年后再次相聚,苦涩困境后酣畅的欢笑、合唱!整部默片在不间断的钢琴声下推进。琴声不中断,也没在意是否重复的弹奏。看着看着,后来竟然已经完全忘记有音乐这回事了。预热片。比雷诺阿更耐得住看
  • 陆支羽:4.0。1.小津庶民剧代表作。2.冈田时彦的装束加上幽默诙谐的配乐,简直太刘别谦了。3.尼玛高峰秀子才7岁,你们居然调戏说她露点了。
  • 大洋洲:这是小津与高峰秀子的第一次合作么?在日本的经济萧条和失业狂潮时期,一家之主的生存之路就是要一家人齐齐整整地生活在一起。默片的节奏愣是拍出了一种幽默感,早期的小津安二郎是多么的乐观啊。
  • sutingkuo:3.5。调子跟前几部有些不一样了,特别是在夫妻起争执那一两场戏里,总感觉悲多了一些。配乐有点意思。还有不少地方都把这些悲用喜的方式承接了,加上结尾的合唱、妻子对丈夫说相信会回到东京的,苦尽甘来。
  • Bolero:默片中固定机位的灵活切换运用是幽默滑稽的关键所在,配乐也是默片一贯值得欣赏的地方;7岁的高峰秀子好可爱。
  • “会田昌江”:8/10 用电风扇削铅笔✏️怕是假的哟😂😂😂 莫名想吃咖喱饭🍛 简单的故事 但是那么打动人 男女主颜值都爆表 还有小时候的秀子 原来是童星 每个镜头都好舒适 首尾呼应 昔日操场上的问题少年已长大成人 娶妻生子 聚会递信的镜头好巧妙 虽说是喜剧但也还是满满的生活的无奈 结尾让人联想到黑泽明まだだよ 早期这些电影的灵感里奠定了今后拍摄主题的基调吧
  • 壮壮迷:一千个读者,一千个哈姆雷特。在我人生的这个阶段看这部老默片,我感觉看到了今日的社会。合唱响起,梦想真的能实现吗?也许,主人公再也不能坚持自我的本性了。东京能回,有些东西也许永远也回不来了。
  • 复印:生平看的首部日本默片,美妙啊。莫名其妙的开头,到结尾才呼应上。不知道小津更早期的作品视听如何,但这一部已经很像后来的了。感觉受到卓别林的影响,gag与肢体表演都是那种样子。苦涩的笑容很有力量。不过本片虽然话题苦涩,但不压抑,配乐也没有伤感的时候。
  • himawari:内容很多,校园,家庭,职场。小津的喜剧,笑中带泪。小职员们偷偷在厕所看奖金,不小心把钱掉进厕所后,又在电扇下小心翼翼地吹干,细节很好。
  • None:父母边落泪边和孩子游戏的场景颇为动容.小津说过:高兴就又跑又跳,悲伤就又哭又喊,那是上野动物园猴子干的事.笑在脸上,哭在心里,说出心里相反的言语,做出心里相反的脸色,这才叫人哪.
  • Sabrina:很温暖,这个男人不错,而且好在妻子嫁妆丰厚,家里没粮了,就可以拿和服出来卖,好解燃眉之急。1930年代,日本人还很穷啊,那一年就去侵略中国东北了。
  • amie我乐苦多:早期的OZU,能看到风格在形成的过程,对日式建筑几何美感的执念初露端倪,对固定角度长镜头的应用也开始了,剧情本身受美式喜剧,还蛮搞笑的,但我现在也被搞得执念了,男主年青的时候裤子里别的那个到底是啥!
  • garychan001:平淡的劇情,早期的寫實主義
    劇本結構十分平穩,而角色性格也顯而易明
    「為了生活,連最基本的原則也要放棄」
  • Königsberg:7岁的高峰秀子 小津早期作品 30年代的大萧条下的日本家庭 泪点与笑点 人生的喜乐悲欢 和同期的我出生了但一样 看完直感 爸爸难做
  • 阿树:沒有另外兩部默片好看,但前半部份寫小人物的辛酸還是很不錯,以及發現戰前和戰後的小津思考的角度和深度已經完全不同了
  • 张晚禾:悲从喜中来,配乐很有意思,整个片子有了灵动感和节奏感,其中打小孩屁股,开头办公室的场景等等都很有喜感,这是我看的小津第一部,非常惊喜
  • 小明:生活的悲喜剧,通过不同景别、机位的运用,情感细腻而流畅。三十年代的默片都能秒杀现今大部分电影,果真电影在退步?
  • 雨王拧发条鱼:来看秀子幼年体(时年7岁,36min就吐舌头了…😂在小津电影里这么喜欢吐舌头)…非常流畅和兼具幽默与温情的故事,生活还是钱钱钱、工资奖金工资奖金,我们活着跟八九十年前或更早的世界又有什么本质不同呢…和《我出生了,但……》《心血来潮》《浮草物语》同为早期默片杰作。ps“熊跑出来了也改变不了我们的生活”ps2 默片下的大合唱…
  • 纸风筱龙:本作算是小津默片时代的一个缩影和总结,从学校毕业到社会的失业就业,日本都市生活的基本结构已经完全形成,虽然多数时间都充满着滑稽色彩但核心却是为人父母的辛酸。同时小津电影中的部分元素也已成熟起来,因为不管是学校还是社会最后都将延伸到家庭,而内部矛盾则由孩子来表现。
  • 大步向前:怀疑小津真的有一个老师去卖猪扒了,独生子里也有一个老师在东京卖猪扒饭的设定。现在来看有些枯燥。毕竟已经是80多年前的电影了。喜欢的是没有把生活描述的苦兮兮的,有着默片喜剧的风格。
  • 我TM是党员:第一次看默片 看的让人想大哭一场的轻喜剧 小津早期作品 淡淡的愁绪贯穿始终 被主人公的乐观 善良深深打动 碟片原因中间有15分钟看不到 可惜
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