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家族的国度免费下载及在线观看

家族的国度

导演: 梁英姬
编剧: 梁英姬
主演: 安藤樱 / 井浦新 / 京野琴美 / 诹访太朗 / 津嘉山正种 / 宫崎美子
类型: 剧情
官方网站: kazokunokuni.com/
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 朝鲜语
上映日期: 2012-08-11(日本)
片长: 100分钟
又名: 亲人的国度 / 家人的国度 / Our Homeland / Kazoku no kuni
IMDb链接: tt2083995

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家族的国度剧情简介:


  二次大战结束后,一个民族截然分成两个不同体制的国家,也让漂泊在异国他乡的族人望穿秋水,不知何处是故乡。20世纪70年代,从小出生在日本的朝鲜人松浩(井浦新 饰)按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜,以支持共产主义事业的建设。谁曾想这一分别便是1/4个世纪,松浩在故乡组建家庭,曾经他疼爱的小妹理绘(安藤樱 饰)也长大成人。这一日,喜悦和忧伤的信息同时传来,松浩因患病而得到政府特批,得以赴日接受为期三个月的治疗。久别重逢的一家人以及曾经的故友亲朋,复杂的情绪在彼此心间漫延……

  本片是日籍韩裔女导演梁英姬根据家族的真实经历改编,并荣获2012年电影旬报十佳影片第一名和最佳女主角奖(安藤樱)。

家族的国度评价:

  • 一條魚佔滿了河:講述朝裔日本人的影片之前只看過一部《Go》,只是那部片子表現為更青春更肆意,而本片更沉穩更壓抑,通篇帶著“何處是我家”的自我懷疑,在制度面前人對於自我命運的無奈,在重聚尚未盡興時衝突便爆發,在團圓溫度仍未散去時別離又在眼前,影片也許不夠驚豔,但韻味醇厚、後勁十足。
  • 华盛顿樱桃树:就会有那么一种电影,是靠调调取胜。如此宏大的题材,避繁就简的叙事和代入感极好的讲述,平缓到没有态度的表达和节奏,有一种悠悠并历久弥新的厚重和醇厚。赢就赢在没有姿态不妄自菲薄。
  • 匡匡:压抑沉重,看得分外难过。最后结局的无解,将人的无力感推至绝望。最终妹妹买下行李箱,拥有四处游历和任性享受人生的自由,是否就补偿了哥哥的缺失和沉沦呢?从个体苦难的角度,并不。但导演也只能这样给出一丝希望了。至少此片提醒我们:从“这个国家”变成“那个国家”,不是噩梦,是将发生的可能。
  • Clarence:摇晃的手提镜头前是平和安宁的日式风景,但不妨碍观影者感受那股绝望的气息和无以名状的悲痛。两位演员说自己完全没有带着政治视角,而是当做家庭电影去表演,导演在片场又有很多即兴的东西,可以想象出片场的紧张,很多思考和表达,最后剪辑出来却是如此精致简朴。安藤樱演韩裔,没有比这更好的了。
  • 蛋散:日影里少见的故事类型,当之无愧的当年最佳。有个体面对强权政治时的无奈,更多的是萦绕其中的浓烈情感。它是《我们最幸福》的一段影像映照,让人想起里面俊相和美兰的唏嘘爱情。
  • 靜聽:全處的顏色是用憂傷的淡色調。當哥哥接到命令,立即回朝鮮。臨別時已成年的妹妹如小女孩般,貼著車緊抓他的後不放,哥哥只好下車推開她的手。我淚留不止。
  • 领导:出乎意料的颇为沉重的政治片儿 小梁同志演的特好!我现在最希望菊地凛子和安藤樱互飙一下演技否则我真不知道谁是第一名
  • 冉笛:静默中的悲情,欲哭无泪,却自有震撼人心的力量。。是看过关于朝鲜主题(虽是日本亲人的视角)最好的作品,力荐。
  • Bittersweet:8.5/10看了电影,才知道原来还有这样一段历史。选择与政治站队,就如同硬币的两面,可以说每一个小家都有可能成为政治屠戮的牺牲品。哀怨无奈的氛围充斥全片,树欲静而风不止,唯有生者强大。
  • 暗地妖娆:选的故事角度太好了,整个电影在压抑中流动、前行,又可以预见结尾的苍凉。是个有质感的电影,安藤樱的表现真心好。
  • 狂接舆:在日朝鲜人的这个切入视角本身就让我对片子好奇心十足;可是那种模式化和符号化最终不过沦为政治指摘,力度欠缺;旬报第一实则过誉,安藤樱的最佳女主倒是名副其实;最后告别那场戏不惜篇幅,无声胜有声,直击泪点;四星。
  • 儒:虽然大爱桐岛,但也完全可以理解为何这部能力压桐岛夺旬报第一。导演的第一部fiction,完全融入自己的情感,虽然大家都很压抑、隐忍,但电影里的情感时刻都要漫溢出来的感觉。看了电影才知道原来还有那么一段历史。叙事干净,以最大烘托情感,一些小的节奏不佳问题也是瑕不掩瑜了。
  • 陈哈:碰到不懂装懂的翻译很痛苦,磕磕绊绊的,半猜的看完,很痛苦。现在的DVD翻译简直是占着茅坑不拉屎,做不了就别做,让会翻译的人来。
  • Sabrina:1. 那个派来的监视员选角真是出色,在那里一站,感觉就对了。2. 妻子和儿子就是人质,如果不结婚是不是就可以滞留了。那样,会不会被朝鲜间谍在日本暗杀?3.道理大家都懂,可那就是一个封闭铁桶,如果政权足够强大,没有饥荒,发生内乱的可能性很小吧,里面的人民只能靠外部的救援吧?
  • [已注销]:以为是天堂,其实是地狱。今此一别,或为永别。源于家族真实经历的改编,拍得极为克制,纪录片式的写实风格效果震撼,是此类题材影片的翘楚之作。
  • 尼诺尼米:想要控制人,只要控制他的思想,让他学会不去思考,只要服从就可以了。禁锢人类思想比任何一件杀伤武器都来得残酷,让人与动物的区别变成了没有区别。
  • 海绵:前段时间看了不少韩国片,这阶段在看日本电影,发现日本电影真的蛮有自己的风格的。韩国电影给我的感觉制作越来越精良,节奏越来越快,快的简直不像是亚洲的节奏,和看好莱坞电影无异。而很多的日本片节奏还一直停留在小津安二郎那个时代。可能是日本观众在电影院里更坐得住?
  • 浮世鸿云:难道女导演梁英姬是片中的妹妹。久别重逢的喜悦瞬间转换到永远离别的悲苍,朝鲜和日本之间的离奇故事。一段复杂的人生经历,两个彼此隔绝的国度,中间穿插着千丝万缕的情怀,酝酿着是说不清道不尽的纠结。安藤樱的爆发力很出彩。7.6分
  • 宅拾叁:其实现在想想还是会很感谢彭德怀,如果不是他的“战术性失误”,现在的中国也许和朝鲜是一样的。片子翻译有问题,家人的国度更好。但能拿到旬报的第一表示不理解。
  • kiki204629:家国政治,小家庭必须要在国家利益中做出牺牲,四分之一个世纪在人的一生中那么漫长,舒缓的节奏隐藏着压抑的情绪。
  • 嘟嘟熊之父:一切回家的桥段都是为了最后的分别埋下的伏笔。写实的味道还是显淡,但几次克制的留白都恰到好处。就是那种距离,明明远隔千里却仿似重归故里的感觉,最残酷。
  • 唐朝:生活在日本,靠着资本主义的财富生活,却为生活在水深火热中的朝鲜祖国牺牲家庭,家里还有一个与自己的理想不相容的女儿,其实父亲的角色是最难揣摩的。所以只能让他寡言少语,留给看客猜测这复杂的心态。
  • 牛排口味的饼干:“在这个国家里啊,理由是完全没有意义的。” 坚硬的制度,柔软的人。 朝鲜出来的女导演功力不浅啊,前两部片子还要翻墙才能找到种。
  • Yee:戏里的人物都冷静克制,戏外的观众哭得一塌糊涂。Arata和安藤樱演得实在太棒了,几场兄妹的对手戏张力十足。全手提的镜头,毫不花俏的布景,让人有种在看记录片的感觉
  • 跳跳鸡:BGM在最后才出现 电影从头到尾都保持着冷峻的色调 手持拍摄减少了画面的沉闷感 留白恰到好处。 不是人人都会喜欢的电影,但是值得一看。【下面影评里那篇采访,对电影中几个地方进行了补充说明,有助于理解平静表面下的人物内心冲突。
  • 荆棘鸟:父亲的家国情怀以儿子的前程为代价,电影里儿子提及朝鲜,只有两个简单的词“服从”,儿子服从父亲,父子服从君王,儒家的观念与越来越崇尚自由为上的社会发生冲突。获得旬报去年第一,也是当年好片乏力造成的,桐部、苦役和盗钥匙似乎比此片还是要弱一点。
  • Katrina:虽然对这个故事的背景不甚了解,很多的长镜头和鲜少的台词(特别是开头)不静下心来看的话甚至会让人觉得有些不耐烦,但越看下去越让人心痛,回味起来更是有种化不开的深深无奈。
  • 冥王星的灯笼裤:心疼至极,通过最平淡的事情对北朝鲜作出最严厉的控诉,无可奈何的分离和病痛,一群人仿佛被至于牢笼,期待一个幸福的国度实在不是什么简单的事。井浦新这种小眼丽人变成小眼大叔还是让人喜欢心疼。没上八分竟然。
  • 好大一张饼:不愧是电影旬报第一名啊,虽然有种憋闷感,但是剧情推进十分有力,主题又赞地不行,真心好喜欢。“那个你所深恶痛绝的国家,是你哥哥和我生活的国家。一直到死。” 哥哥临走前那番话一讲眼泪就下来了,唉,真苦情
  • 楚辛:民族身份和意识形态的双重隐痛。收敛、克制的手持摄影镜头就像导演梁英姬的眼睛,准确无误地传达出个体命运的无力感,让她成为了独立于电影文本之外的缺席的存在。
  • Rushrushmore:“这是你的人生,不属于任何人只属于你的人生,不要被任何人左右,你只要去你喜欢的地方就好了,每一天都有感动,就任性地活下去吧。”
  • 沙漠中的西蒙:#家族的国度#7分,不同以往,这部电影讲的是“官方朝鲜人”(在朝鲜政府机构供职的家庭)的生活。也是日本温情式的“软刀杀人”电影的典例。。。只能说金三胖的独裁政体越早倒台,朝鲜人才能越早迎来大胆释放自己人性的机会。【该片的分数范围7-8分】
  • 春焼辰:在刚踏进故土时望着窗外风景的松浩和被召唤回朝鲜后望着窗外哼出歌的松浩 已然是两种心态 活着就有希望活着就有希望
  • 名残り:一切的不言语,都是五味杂陈的喷涌,而那些克制与分寸,都绝不在朝夕。在这样的家国面前,妹妹的执拗显得好天真,天真得就像白色的秋千那样揪心。
  • 黄曹吴:在你成功或是失败的路上,我能做的就是送你一行李箱,让你走的顺心。命运是你我不能主宰的,尤其是一个家族统治一个国家,你还是这个国家的臣民。
  • minor:一切暗涌都在水面之下。如此一场期待了25年的团聚,迅速结束的毫无理由且残酷。夏天的蝉鸣,碧绿的藤蔓,家人朋友的欣喜,都无法让这灰色的天空有一丝光亮。
  • 박하 Sun:影片以其第二代在日朝鲜人的视角,回顾并探讨了父兄两代人在家国巨变中的流转历程,其中有对亲情的真挚描绘和对朝韩问题的深刻探讨。该片根据导演梁英姬的亲身经历改编。1999年,梁导演被送往朝鲜的三个哥哥中的一人因病奇迹般地获得当局特许赴日治疗,可是家人团聚仅仅两周哥哥便被紧急召回朝鲜。
  • GengOK:因为主人公及身边人特殊的身份,有几场戏设计的都蛮值得琢磨的。尤其朋友聚会那里,那种异民族的微妙感,以及一位是同性恋友人的人设。Arata在这里的扮相我觉得是所有角色中最帅的一次……
  • 狄飞惊:是以冷制胜的隐忍,妹妹的活泼生动,哥哥的沉默缄言,镜头无一例外不见回应,但沉闷压抑的累积,最终全部化为了力量。近三年的旬报最佳,这部还算担当得起。
  • zhln:影片演的是一家人的亲情,但是更是在讽刺朝鲜的体制。在体制面前,所有的一切都不重要,所有的人们都围绕着这个体制生活,想要跨一步走出体制,那是不可能的。伟大的朝鲜人民快快成长,等有了能力要来解救世界人民啊,世界上的人都生活在水深火热之中呀。
  • 抹茶味的格力高:旅日朝鲜导演梁英姬继《亲爱的平壤》之后,又拍摄了这部故事片《家族的国度》。同样是以她家庭的遭遇作为故事背景,前者是以纪录片的形式,真实地讲述了离别了二十五年的哥哥,回到日本看病的经历,经过25年的流放生活后,他在政府的监视下,回到日本看望自己的家人。又一部资本主义黑朝鲜的影片
  • Ryeland:情感真实而细腻,含蓄的风格表达了太多无法言述的感情,影片的最后,当妹妹提着新买的箱子寻找哥哥时,对一切不公正的控诉和命运的无奈,都回到了血浓于水的亲情上,故事虽然平凡,但不普通。
  • shininglove:用近乎纪录片的粗砺长镜头,书写异族女性创作者的悲惨家族史。井浦新与安腾樱出色地完成了导演所需的场面调度。看似平静的生活流蕴含着巨大的力量,克制、冷静、细腻。《电影旬报》年度第一,无可厚非。
  • 亮皮陀:8,典型的以小见大的题材。很想知道导演梁英姬父亲的真实感受,因为自己的决定,为家人带来了无法逆转的永久伤害,以及造成家庭的支离破碎,他还会真心信仰一个谎言吗?在历史的“大势”前,普通家庭是如此的微小而无助。
  • rivo_boondock:之前忘标记的这部,当时觉得胜在题材但拍得太稀松,今天吃小葱拌豆腐的时候回想到其中母亲买西服的情节,那种亲手掐掉希望的感觉五味杂陈,电影还是需要沉淀。
  • 章魚嘴:20121121 @ Palace IFC : 含蓄而有張力, 安藤サクラ不是美女但就是喜歡她的個性臉 #HKAFF
  • 字母君:Sentimental,抑而不发。后半段密集的事件偶尔给人一种赶进度的感觉,但结尾无声的歌把后半段的缺陷都抹平了。
  • 小月:亲情如此难以割舍,病体尚需治疗,可被滞留的人无法回归,两国政治问题无法协商,何况这问题因日本发起战争造成,又因父亲送子入朝导致,这最终无奈只能自己承担。片子的感觉是很不错的。日籍韩裔女导演
  • btsakura:非常隐忍地、甚至看似波澜不惊地处理了一个令人无法直面的政治背剧,主角直到最后也没有任何爆发,但他下车后主动且用力地双手握住妹妹的手,把什么都透露了。
  • 诱导师:无论是花费五年时间才被批准回国看病的哥哥松浩,还是留在日本自认身担祖国重任的父亲,甚至是在祖国”一直要活到死“的梁同志,他们都是被”国家道德“绑架的人质,权力垄断和文化专制下的牺牲品,他们屈服的是家本位的父权,更是国本位的国权,这是整个集体的悲剧。
  • 小小的团子:我总是说电影不应该被用来刻意抹黑一个国家,但是这个国家是个例外,它不需要被抹黑,因为它本来就是这样。
  • 夏日扬帆:很闷很慢,但是最后妹妹追车那场戏极度有张力。题材本身就已经让我可以给四星了,演员都演得不错。这样的无奈,也就只有切身生活在北韩的人才最能体会吧
  • 武小郎:看着个人国度的电影人拍摄一部反映家族国度的电影,身处集体的国度的我们作何感想。东方人的隐忍表现的淋漓尽致,巧妙的避开了意识形态,但影片中体制的力量又无处不在。
  • 内陆飞鱼:小成本拍了一个朝鲜籍旅日侨民,因为“爱国”有家难回的尴尬故事,题材不新鲜,导演自身经历改编,感情真切。旬报亲睐的女屌丝安藤樱果然越来越好,07年在其父导演的《风的外侧》里和朝鲜人谈恋爱。爱国父亲的情怀接近于《血与骨》里的北野武。朝鲜裔日本导演,崔洋一、李相日之后,梁英姬又是新丁。
  • zhuang_jay:就像做了一场开头很美好却被生生吵醒的美梦。细节很动人,尤其是A叔跟着吉他唱歌的那一幕。这样的情感,旬报第一也不意外了。PS:北棒这个国家存在的意义到底是什么呢?衬托出我国人民的幸福感么??
  • scenel:觉得第一也不至于。。吧。。。老进不去状态,也就无从体会导演可能要传达的一些无形的东西。父子关系应该还有可挖掘的才是。(看过第二遍后改4星)
  • 韬子@Tower:日本人拍的在日朝鲜人的片子。片子看得很揪心,这个就是一个大历史背景下的一个小家庭的历史。旅日韩裔导演用这种方法来注解了什么叫家国。全片很压抑,相当压抑,一股子说不出的感觉。剧情很松,情节和稀,但是牵扯到一个怪异的国家时,这种稀松就变成了诡异和紧张。全片所要表达的已经足够了。以上。
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