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班尼的录像带免费下载及在线观看

班尼的录像带

导演: 迈克尔·哈内克
编剧: 迈克尔·哈内克
主演: 亚诺·弗里斯奇 / 安吉拉·温科勒 / 乌尔里希·穆埃 / Ingrid Stassner
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 奥地利 / 瑞士
语言: 德语 / 英语 / 阿拉伯语 / 法语
上映日期: 1992-05-13
片长: 105 分钟
又名: 荧光血影 / 冰川三部曲之二:班尼的录像带
IMDb链接: tt0103793

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班尼的录像带剧情简介:


  本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼(亚诺·弗里斯奇 Arno Frisch 饰)酷爱观看录像,就连自己房间内也有一部摄像机。一天,他邀请了在录像店外认识的陌生女孩(英格里德·史塔斯纳 Ingrid Stassner 饰)回家共同观看他拍摄的家庭录像,在共同把玩一把土制气枪时发生了意外,班尼杀死了女孩,并录下了经过。几天后,班尼向母亲(安吉拉·温科勒 Angela Winkler 饰)和父亲(乌尔里希·穆埃Ulrich Mühe 饰)坦白自己的杀人事件,二人大吃一惊。父亲决定让母亲带班尼去埃及旅游,自己则留下处理尸体。问题是,班尼的罪行就这样消失无踪了吗?

  本片获欧洲电影节国际影评人费西比奖,并被提名欧洲电影最佳影片奖。

班尼的录像带评价:

  • 烟枪:到底是警察破案还是班尼自首,影片没有给出明确答案,这也不是重点。故事开始于影像,也结束于影像,杀人,处理尸体,破案,所有人的行为都被影像操控。《第七大陆》中失去信号的电视在此片中展现了它掌控一切的力量。
  • 妖二。:冷暴力。他最初将枪指向自己,他只是想知道那是怎样的感觉。我们都在迷墙,都想要打破固有的疲软的penis,即便我忏悔,也不是向你。片子太闷,固定镜头,中景近景,镜头时间长。最后的歌声让我想起《狩猎》里小女孩的唱诗班。
  • 张璟倪:《班尼的录像带》基本上为哈内克主要的风格定调,画外音推动发展与张力,无端的暴力与消费社会的正面呈现,直接承接《第七大陆》的雪花屏,更妙的利用传播媒介产生的间离效果最终在片中呈现出三种截然不同的状态,(观众看电影➡️班尼的录像带➡️剧中人看班尼的录像带)甚至连着呈现了库里肖夫效应在现代电影拍摄中的另类实践,造成的效果依然同原来一样,间接肯定了现代蒙太奇的无力,信息最重要,而情绪深入冰底,除此之外为什么我们能辨识出哪些是电影镜头哪些是新闻镜头哪些是班尼的镜头呢,媒介与影像之间还存在无限可能性与不可预见性
  • Peter Cat:评分:B 哈内克恐怕是在世导演中气质最接近哲学家的,从职业生涯初期开始,他冷峻克制的镜头语言,就不停在挖掘恶及伦理秩序的冲突。放弃庸俗人道主义的立场,而是朝人性深处去窥视。这使得他注定比同时代其他导演站在更好的视点上。
  • 幻覺大師:整部电影都如刀锋一样,通过这部作品里我们都能体会哈内克到底能够冷峻克制到何等程度,以至于不相信《爱》那样的作品竟然也是出自他的手笔。和《死亡论文》一样,它在探讨影视暴力的真实性,主人公被暴力吸引并尝试在现实中体验,一部讲施害者,一部讲受害者,两部片子都足够优秀。
  • 堤:不得不说早期(大概也算作戏剧生涯中期?)的格局虽小,但戏剧冲突和表现手法较之近作绝对不遑多让。画外空间、录像带情结,从班尼到白丝带,始终如一。
  • 未注销:哈内克最善用录像最为一种媒介,包括录像、新闻、以及之后在Happy Ending中的网络、直播,以及他的电影,这些作为当代生活人了解人之外事物的介质,意义尽在于此,毫无生命可说,于是生命与生命之间是无法有机相连……
  • 冰红深蓝:可以和《录影带谋杀案》与《死亡论文》一并看作“暴力影像三部曲”了。哈内克塑造的班尼这个角色没有有一丝一毫的情感,似乎将杀人看作了游戏(此后的[趣味游戏]也是其变奏)。无处不在的录像带和电视广播媒介(贯穿“冰川三部曲”始终),各种“框中框”(画框中的播放屏幕)与镜面反照。吊诡的是,录像带既诱发了冷漠与暴力,同时又记录并促成了对暴力的惩罚。中产阶级的优越感、隔膜感与无视他者痛苦的心理亦由母子二人游览埃及时所拍摄的录像彰显出来。哈内克对画外空间的运用功力炉火纯青,特别是对杀人场景的呈现方式——通过画面中的录像监视器呈现,而受害者却始终在画中画的画外,那一声声的凄厉惨叫更能震动观者。杀猪(让我想及[老无所依])的录像段落在片头与片中均有倒放或慢动作,凸显了操控/游戏心态,及逝去生命的无可挽回。(8.5/10)
  • 有志:从迷恋旁观痛苦,到自己记录痛苦,到自己制造痛苦。他享受的不是杀人,而是想让所有人看他的录像作品。变态少年是社会冷漠旁观群体的代言,无声无刃的刽子手们,在高度发达的现代社会,精致的社群生活中,不过是一具具冷血的行尸走肉。
  • 董小长:20131219jtl哈内克早期作品,克制冷酷,粗粝真实,将某种中产家庭里的虚伪冷漠荒谬白描出来。现代版的掩耳盗铃,儿子的茫然无知,杀人后的若无其事,父母的虚伪懦弱,想各种弥补办法。一出悲剧,注定要一再上演。真实的暴力,远比过度修饰的要震撼,比如那个杀猪的段落。一贯的沉闷,整体还可以。3.5
  • 依怡苡弋:认为Benny的行为是不自主地受到了“反复观看的录像带”的影响,比如传销,比如使用武器。最后计划自首而录下声音这一点设计得很好。
  • TheAnglesWept:哈内克的“冰川三部曲”之一,看来他在早期就开始探讨暴力了,冷漠的语境,极简的手法,哈内克镜头里的人的行为总是充满“动物性”,暴力是可怕的,但更可怕的是毫无缘由的暴力。同样的,他这次瞄准的是他“最爱”的中产阶级——沟通失败的一群人。
  • Nutshells:“我想知道,它像?”最恐怖的暴力还是源自未知,父母的保护,这本是一个有点暖的故事,却被哈内克拍得如此冰冷,冰川三部曲第二部,电影里录像机里呈现故事,颇具玩味···
  • 上世纪的云:首先,Haneke这电影是越拍越压抑。然后爸爸竟然是Mühe!!!我说这眼神怎么这么熟,原来就是窃听风暴里的。最后,男主好帅可惜已经长残,演小女孩的演员好美。
  • 人类学科研究员:马克了很久终于看掉了。这个是冰川三部曲中最有名的一部吧,我可能关注少年犯罪的时候马克的。关于罪从哪里来,到底能不能逃脱的问题,班尼和爸妈一直处于两个时空,无法对话。
  • hahahalea:plurk.com/p/nja51n
    看完頗受創,無法隔兩週繼續接著看Funny Games,可能需要天時地利人和吧。
  • 黑稻子:我显然很吃这一套,冰冷,孤独,年少,枪杀,片段,录像带。最后仍是一张迷惑的脸。这部,哈内克老师狠了点啊。
  • 過客:主題跟《Videodrome》相近,都是呈現暴力影像如何蠶食人心,不過本片絕非超現實,而是冷冽呈現人心變異,步調極其冷靜,將扭曲人心表現得壓抑,沒有太多渲染,批判力度十足,年輕主角的設定更加強了效果。
  • Wintermute.com:传媒中的暴力本质与人类心底的毁灭欲连同性欲的满足,哈内克所探讨的内容与柯南伯格的《录像带谋杀案》近似,同样涉及‘暴力“然而与柯南伯格的极端血腥大相径庭,利用画外空间和监视器内的镜面镜头对画面造成大量的留白,类似加缪《局外人》的人物形象,”门框“象征着封闭、压迫
  • 第七大陸:并不是充满和谐的家庭不出变态。更何况,人都是一样,表面一套,背后一套。虚伪的掩饰自己,快乐也是,绝望也是。很喜欢这个配乐,也没有冰川一那么多黑屏,节奏没有切的那么散。
  • Esther GDB:比第一部故事性强了一点。从一个冰点到另一个冰点,构思出这样的故事不知道内心需要达到怎样的冷酷程度。 谋杀还算是一时冲动,但后来他所做的一切简直不是一个正常的人类的作为。 最后一个录像带的镜头真是杰作!这个故事其实也是开放性的结局,录像带最终会留下他的痕迹,而这次不会有人保护他了。
  • Gorski:又是反映了一个缺乏沟通,缺乏真正关爱的家庭环境以及社会环境对人的影响。还有就是人性的复杂。整部片子给人灰暗恐怖的感觉,特别是那一段一遍遍播放的杀猪的镜头,让人不寒而栗。而这也突出了现代社会中媒体对人类行为的影响。
  • 郭连凯:社会中孤僻的人格似乎都会通过影像记录这种方式来寻求某种释放和解脱,相比《偷窥狂》或者《性谎言录像带》,《班尼的录像带》更加残忍冷酷,对人性的探讨也更加极端。杀人场景不见其动作,只闻其声就足够不寒而栗。你真的无法想象哈内克是怎么在之后拍出《爱》这样的作品的。
  • 东北洪常秀:媒体并不是人与社会发生关系的媒介,而且恰恰相反,媒体是人与社会联系的产物。可是一旦被反过来,现代媒体对人的影响就是沟通的缺失。
  • 绿小野马:冷到骨子里的片子。连父母的爱都戴上了罪恶的镣铐。道德宽泛来说是对他人的爱,却远远敌不过对自己孩子的爱。班尼这个人物的塑造一开始有点反社会人格,因此自首变得有点奇怪
  • hesiphish:非常不爽的观看经历,枯燥沉闷而且扭曲,但最后还是给了我震撼,不是因为杀死一个女孩,而是与父亲的对视。
  • [已注销]:想到了加缪的《局外人》。这个社会本来就是充斥着冷漠畸形的人的,只不过有些人正视之,有些人掩饰之。Benny不幸浮出了水面,于是被急于表现自己还有感觉的大众惩罚了。而更多的人却仍旧潜伏在水面之下。
  • 寒枝雀静:C+ / 录像带本应是媒介伦理探讨的中心,但这一元素又总是游离在表面,因而态度也显得有些暧昧不明。没有《趣味游戏》般的压迫感,更没有将对媒介与人性的质问由表及里地撕开。不同介质的变换建构了错落重叠的叙述者,教堂管风琴段落极佳。这几天觉得哈内克某种程度上有点像安东尼奥尼。
  • 冥王星的灯笼裤:录像带,影像中的影像,现在对我都有阴影了!哈内克老是用那种冷冰冰的色调跟口吻讲一个恐怖至极的故事!我怕死你了!
  • seamouse:这么好,居然在收房间时才找到看了。杀人动机的无因也就导致结果的无差别。媒介是不是凶手从犯,也没具体展开。总之,日常暴力中,把玩的录像带,渐渐发展为以后的隐藏摄影机。
  • 技安:暴力和冷静的强烈对比。开头放枪杀猪仔,前三分之一杀人,到三分之二家庭讨论尸体处理,暴力残忍的行为与未成年主人公冷静甚至可谓冷漠的表情形成剧烈反差。父子的讨论点明,杀人纯粹出于好奇,在此人与猪之间并无区别。结尾班尼自首(出卖)是良心发现?更多是炫耀成分吧。对他人漠不关心。
  • Virgil:他只是杀了个人,又不是得了绝症。你瞧,他的睡眠质量比以前好了,这足以说明杀人有助于健康——哈内克总能给人愉快的观影体验。一星给杀人戏。爸爸的演员果然是《窃听风暴》那位。三部曲里最喜欢的还是《第七大陆》。
  • Donnie:太tm压抑。一个因为惊慌而做错事的孩子,一个渴望父母真正关爱的孩子,但只是一个只能通过录像带的纪录来表达自己的孩子,给女孩看录像带,给父母看录像带,给警察看录像带,不过都是告白而已,不过都是想让别人理解而已,跟具体发生什么无关,但也必须发生什么并得以告白,才让自己的影像言语有价值。
  • 超cute侠:从第七大陆里那个佯装失明的女孩到这部里犯下杀人恶行的男孩,哈内克喜欢挖掘孩子身上的性本恶,同时他们所处在的中产家庭也散发出冷漠的气息,既能集体赴死又能掩饰真相,就是不见一丝温情。片中录像带成为种种暴力的诱因,多年后哈内克用《隐藏摄像机》再次激发出人内心的恐惧。
  • 刘浪:现实场景发生之后,转到录像机链接的电视机荧幕呈现后半的内容,又回到现实中,再用电视机内容的“快退”叙述同一时刻画框外的内容。继而将整体顺序播放来看作为观看者的父母的脸。道具录影机既是班尼的眼睛又是在旁侧观看班尼的眼睛。
  • LoudCrazyHeart:看了这部我觉得重新看一遍趣味游戏或许会想得更深一些。哈内克一直在不遗余力地诉说着暴力的故事,冷酷到让人不舒服,但依旧真实得可怕。7.9
  • 暂避:苏珊桑塔格说过摄影的本质是占有(侵略),愚以为反复地观看录像的动作本身就是一种施虐式的暴力,更莫提作为摄录者,当其视觉极大记录暴力行为,无疑将自我融入这次行为并且将录像行为传达的暴力的快感最大化,倒放、慢动作并不会分解或者削弱暴力,而是将前者的快感重拾,并同时在意识中生成第二次。《隐藏摄像机》的雏形,或许也是原片。
  • Derridager:或许是部传播学电影。媒介(摄像机)首先作为界面,被用来拓展电影表现形式,是一种媒介自反;作为“窗口”的媒介展示超真实的世界,人被暴露在拟像化的现实之中,对暴力习以为常,而媒介展示的暴力对人的消解又与现代人的冷漠无情自私等绞缠在一起,互为因果。暴力养成于此,后根植于人。
  • Clyde:如果说《隐藏的摄影机》的暴力是“看不见”但无处不在的,那么,《班尼的录像带》的暴力就是“看得见”而且随时会发生的。哈内克以冷酷的方式审视着这个世界:暴力,就是这个世界的潜意识。
  • 胤祥:汉内克的主题:“日常生活中的暴力”,父权结构的压抑与子一代的“反抗”(诉诸更高级的父权),特像此后的[Cache];媒介自反,录像既是人的视点也是记忆,这种机械性与对物和人体局部的特写一道体现了社会对人的物化/异化。无配乐,多用画外音与动力框构图,以及声音先行的剪辑方式。借鉴类型片。
  • picnic:虽然有点靠男孩杀女孩搏噱头,但是不得不说当命案发生后,我的注意力集中到了90%。作为一个明白人我就想说句明白话,像这种熊孩子,古今中外不知多少,他爸妈就不该把他生出来,当然这种多半是父母皆祸害了。
  • 米粒:靠,哈内克真是太变态了,前半小时的折磨感真是比隐藏摄像机更厉害。。论折磨观众无人出其右。。当然后半段有点跟不上的样子。。呃,原来这就是趣味游戏里面的变态少年之一啊,演变态有一手。。。
  • ✘.:依旧深沉冷漠。录像带产物是上世纪的魅力;青少年潜在的犯罪冲动;作为父母的抉择。
    影像是用来隔开现实的一层镜片膜。比方说暴力场面,当人去观察电影中、纪录片中、或者真实面对现实中的一个死人,这三种不同媒介的感受有着根本区别,是真与假的区别。★★★★/8.1
  • 麦克阿瑟:平静中蕴含着暴力,不,不是平静,是冷漠和孤独。本反杀的纹身大哥,被激怒的电动车老实人,人人蕴含着暴力,不是没有,只是没有表现出来。
  • brennteiskalt:哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题,例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思:一方面影像的”假”让人与现实混淆,并促成了暴力的产生;另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。
  • 文森Vincent:呈现了三组基础的侵犯与暴力:男孩施与女孩的、权力的凝视施与中产阶层的、摄像机施与被摄对象的。哈内克继续以冰冷的风格对阶层展开批判,但这次远要比《第七大陆》更灵活自然。“摄影机里的埃及”堪称鬼斧神工的点题一笔:男孩在第三世界迎来久违的快乐结局。★★★★
  • 三十:虽然并不觉得拍得很好,有几个段落甚至有些无趣(尤其是去埃及玩的部分,有点审美疲劳),但内里传达的内容很直击人心,尤其是探讨mass media和影像让一切都不再真实的观点。哈内克应该是少数将后现代媒介理论灵活运用在电影传统叙事之中的导演,“看”和“录制”的方式和内容用组合、拼贴的方式来批判media的“先传播观看,无感受”性质。有几个段落很惊人,比如杀人的部分虽然只有画外音也让人不寒而栗。构建伦理和社会的极端情况,以此观察人性本性,这一点足以让哈内克比肩一众电影大师。
  • Isa:名副其实的三部曲,系列感太强- -总说淑女伊芙里拨弄头发是影史最性感一幕,看完觉得对我来说班尼杀完人后吃酸奶才是。
  • 岩井俊七:简直趣味游戏前传,恶魔少年成长史,彻头彻尾纯粹的恶更令人胆寒发竖,现代文明创造的撒旦及纵容恐怖加成,最后班尼的自首也不是他有了一丝愧疚哈内克有了一抹暖色,如同父亲问他为何杀害女孩的回答一样,其实他并没有明确的理由,他就是想体验他想知道接下来会如何发展;个人参加过的最可怕影展收官
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