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朱丽叶与魔鬼免费下载及在线观看

朱丽叶与魔鬼

导演: 费德里科·费里尼
编剧: 费德里科·费里尼 / 图里奥·皮内利 / 恩尼奥·弗拉亚诺 / 布鲁内洛·龙迪
主演: 朱丽叶塔·马西纳 / 桑德拉·米洛 / 马里奥·皮苏 / 瓦伦蒂娜·格特斯 / 瓦勒斯卡·格特 / 约瑟·路易斯·德·维拉龙卡 / Friedrich von Ledebur / 卡特丽娜·波拿托 / 娄·吉尔伯特 / 路易莎·黛拉·诺斯 / Silvana Jachino / 米莱娜·伍柯迪克 / 弗莱德.威廉姆斯 / Dany París / Anne Francine / 西娃·科丝西娜 / 乔治·阿尔迪松 / Alberto Plebani / 圭多·阿尔贝蒂 / Mary Arden / Rika Dialina / 米诺·多罗 / 雅克·赫林 / 莱娅·兰德尔 / 克劳迪·兰格 / 阿妮塔·桑德斯 / 马西莫·萨尔基耶利 / 玛利亚·特德斯奇 / 玛丽卢·托洛 / 西格丽德·冯·里希特霍芬 / Eugene Walter / 罗伯特·沃德斯
类型: 剧情 / 喜剧 / 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 意大利语 / 法语 / 西班牙语 / 英语
上映日期: 1965-10-28(意大利)
片长: 137分钟
又名: 鬼迷茱丽叶(台) / 死亡精灵 / 神游朱丽叶 / 鬼迷朱丽叶 / 茱丽叶的梦 / Juliet of the Spirits
IMDb链接: tt0059229

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朱丽叶与魔鬼剧情简介:


  费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》,在这部电影里,费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间,在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗,精神迷惘,陷于离奇古怪的幻觉,最后终于清醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生,而且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻,但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有出轨的行为。尤其在看了这部电影之后,因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个性欲旺盛且对女人充满遐想的导演,他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了,并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧,他永远是神秘的,让人无法捉摸的。

朱丽叶与魔鬼评价:

  • Connie:我經常回想起開場那一串狡黠的鏡頭……馬戲團乘飛機那段算是對《第七封印》的戯仿麽?……Fellini是如此地迷戀小物,又如此冷酷地壓榨他的朱麗葉
  • 穆宁玦:费里尼的彩色电影,最精彩的当属他的打光,现实与精神世界的迷惘,反应的恰是那句“既自以心为形役,奚惆怅而独悲。”结尾还是熟悉的马戏团歌舞,笑闹人生,笑闹结尾。
  • 翟墨子:费里尼第一部彩色片;色彩艳丽;不闷;梦幻、梦幻、梦幻…….别人学习不来的….费里尼是个出色的服装设计师吧
  • Bressong:八部半的创作危机之后费里尼好像挣脱了枷锁一样,什么都不能束缚住他,声、光、时、空等电影的元素都被费里尼掌控自如天马行空地泼洒,现实与超现实、记忆与想象交叉层叠,编织了一个梦幻一样的世界。实际上这就是女版的八部半。
  • 比尔哈利根:转:本片相对于《八部半》却略现单薄,朱丽叶的梦境虽然繁杂,但并不难归结到其情欲与宗教禁忌内在的巨大矛盾。是以当朱丽叶在意念中解救了火刑柱上的小女孩(童年的罪孽情结)后,其精神困境即获得彻底解脱。
  • 董小长:20190524le。费里尼营造的梦境,梦就是现实,现实就是梦,关于婚姻,性,出轨,童年,秘密…这个电影就是在复制一个梦境,或许就是他妻子朱丽埃塔的吧。服装和布景华丽无比,开启费里尼的彩色时代。作者电影永远比商品电影更有生命力。3.5
  • 峰峰峰峰:费里尼大量运用其擅长的幻觉、梦境、回忆等手法,带有神秘主义和超现实主义的风格,描述了一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗,精神迷惘,陷于离奇古怪的幻觉,最后终于清醒的故事。
  • 谋杀游戏机:资产阶级女人受到丈夫欺骗,精神迷惘陷于幻觉最后终于清醒。充斥通灵术、鬼魂等神秘现象,也有大量费式幻觉、梦境、回忆等手法的运用,带有神秘主义和超现实主义风格。对上流社会中年女性自我压抑和惶恐不安的描写一如八部半对影人内心的探索。费里尼的第一部彩色片。
  • 非虚构:整部影片表现了两种事物、两类人物、两种精神状态的对立。这些对立使得朱丽叶的病态状况达到极端尖锐的程度,使她面对生活和周围的人更加感到恐惧,使她的下意识的想像、幻觉具体化,从而变成了怪物,变成了精灵,变成了鬼怪。
  • 有心打扰:回忆、梦境、幻象、幻听与现实相互交错,一个中年妇女在婚姻里的不安、迷惘、悲伤,最后释然。导演对色彩的运用登峰造极,甚至让人感觉有点不加节制…
  • 枯藤和老虎:不如八部半,对女人的理解也出了偏差。不过,似乎明白一点行云流水交响乐般的电影指的是什么。对镜头运动,演员调度,画面转接,转场设计,包括声音设计无不精细考究……话说“D9.MiniSD-TLF”版的字幕真是糟糕……找到靠谱字幕得再看几遍。
  • 麦克阿瑟:作为背叛三部曲之一,此片的知名度显然远逊八部半和甜蜜的生活。审美疲劳?这是费里尼女性版的《八部半》。费里尼真正意义上的第一部彩色作品,影片色彩异常浓艳,但更令人炫目的是一段接一段的梦幻场景。海船里全裸的男群、圣殿内舞台化的火刑、悬浮半空的白花、神父带领众人在山上的“死亡之舞”··
  • Paper Planes:别听那些人胡扯,费里尼最大特点不是梦境blah,那玩意儿留给林老师吧。他的特点在这部片体现得反而全,就是服装场景的大胆鲜艳荒诞,很fashion很gay,费里尼绝对是gay icon来的。还有就是完全不打招呼没有任何暗示的幻想插入。其实这电影也表明他并不了解女人。
  • 十一伏特:开始看时似乎是女版八部半,主线索要明晰易懂得多,只是夹杂的许多元素更显得神神叨叨,也就是神秘主义强烈。有个灵感和安东尼博士那个短片类似,参与隔壁邻居的性派对里都能看到些许《大开眼戒》的影子。最后收尾的幻觉甚至趋于恐怖,彩色加重的力量不可思议;一切消失只剩清净绿林时,不由长出口气。
  • Muto:费里尼的《八部半》貌似成功地化解了他的个人危机,然而试图用同种套路来破除女人的“诅咒”怕是多少显示出一厢情愿的乐观。他为朱丽叶塔量身打造的“八步半”没能复制《卡比利亚之夜》那样的成功,最大的不足在于他赋予《朱丽叶与魔鬼》太多男性化的色彩和特征。冲动(感性)是魔鬼,然而影片却令朱丽叶从始至终一直保持着理性。费里尼不是受限于自己的想象而不懂女人,而是完全受限于自己身处的时代。宗教的道德枷锁和幽深的少女情怀就像朱丽叶头顶上肥大而突出的帽子时时笼罩着整个六十年代女性的真实面容,这是一味沉浸在幻想世界中的费里尼未能感知和预料到的历史问题。作为女人和妻子,朱丽叶塔显然对这种过于理想化的结局颇为不满。打上超现实标签的本片其实一点也不神秘主义,这是一部费里尼式的新现实主义作品。它的特点就是领先时代太过超前。
  • 梅子:费里尼第一部彩色片,被称为女版《八部半》。深深折服于费里尼魔法般的想象力,能够把人迷幻、挣扎的心理如此形象而生动地具象而现,面对丈夫出轨的失望,愤慨,纠结,痛苦,顺着回忆攀岩而来,尤其是片尾段落,精彩至极。圣女贞德的隐喻很特别(东方附体巫术什么的,费里尼原来老早就玩儿过了,厉害。
  • Wintermute.com:《朱丽叶的梦》名义上是在解构费里尼的妻子,实质却是即《八部半》以来导演的第二自传。以一个中产阶级女性的不安来侧面反思自我。作为彩色电影十分重视色调搭配诸如代表着不安的红色等,超现实主义的设定与《八》有过之无不及。仅是结尾多了几分孤寂而非喧哗庆典,但也即:朱丽叶最终选择了自由
  • sirius_flower:脑洞好大好喜欢!第一场的调度太好,画框功夫了得,大量镜面,色彩饱满丰富,费里尼的奇幻魔力竟显 做作的脑洞~布景、镜子与性、女主帽子实在太像日本江户时期的农夫 #丈夫出轨后的脑洞#
  • Clyde:貌似是一部普通的婚外恋题材电影,但大师的处理自然别具匠心——女主角的幻想、臆想(心中的魔鬼)和她游走于光怪陆离的上流社会才是电影的主体。费里尼不愧是造梦大师,影片中的豪奢场景,即使放在今天,仍然不失高大上。作为费大师的第一部彩色片,他对色彩的运用让人惊叹,神马张国师,逊爆了。
  • 五色全味:原來神游朱麗葉才是最早的《盜夢空間》,費裡尼的第一部彩色電影,色彩大膽而鮮艷。主題是中產階級女人的黃粱一夢,與其說是拍給他老婆的,不如說是拍給他自己的。
  • Judy:舞台剧般的诡异和夸张,一场华丽失落的梦。镜头的运用真是绝啊。影院的字幕是一坨浆糊,还好原生的英文字幕也能凑合看了。音响效果也许因为保存问题非常非常刺耳。
  • windyisallin:美得overwhelming!服装、布景、景别、调度登峰造极。完全服务于美的一部电影,观看本身变得极其诱人。#siff2020# 2 @ 美琪
  • 水仙操:玛西娜,费里尼的正室和御用女主角,费氏电影中最不缺千娇百媚明艳动人的女人们,只有她长相奇特、身材矮小、着装怪异,对丈夫的不忠无能为力,对荡妇的痛恨和暗自歆羡永不止息,这部电影献给她。通灵与童年被焚基督徒。吊篮树屋。鹰头女身雕像。费里尼和克林姆,繁华情欲,且都一度自认足够了解女人。
  • 超cute侠:费费的第一部彩色电影便充斥了大量的色彩碰撞,大胆又浓烈,更繁杂的还是他对主题的表现形式,用梦境与现实的剪切去追溯人物的童年,窥看其婚姻危机,刺探社交生活,进而用朱丽叶塔迷茫的脸庞带出恐惧,手法相当复杂且意识流。
  • Lycidas:内涵太丰富了不知从何说起,超现实的华丽,神秘迷幻,几处场景和服装的撞色太令人震惊了,美呆!现实幻像交叠,光怪陆离。内心世界的禁锢,挣扎,逃离,从幼年阴影到自己的心魔。
  • 47:前后半小时很好看,中间语无伦次的样子。色彩的运用中幻想梦境与现实的区分。【有产阶级家庭生活就是。。。出门就是荒漠,进门就是牢笼
  • 西帕克:胶片重看,Director Federico Fellini claimed he took LSD in preparation for making this film。
  • Elanor:类似《八部半》的结构,只不过情节更完整,大量想象幻觉充斥,时间和空间来回转换,而连接这一切的就是情感——朱丽艾塔的出发点是因为爱丈夫,而《拍电影》中又写到“我对她比对别人挑剔” “我始终认为和她相遇是命运的安排” “她是与我志趣品味相投的那一类演员” “一个自由的男人不能没有一个自由的女人”……那个年代的一些名导演和女演员的爱情真令人羡慕啊
    Nino Rota是我的欢乐源泉hhhhhhhh
  • vivien:费里尼第一步彩色电影还是玛西娜主演。自传性很强。妻子怀疑丈夫外遇整日心神不宁猜忌幻觉。就像夫妻俩的现实生活。和8又1/2类似但在梦境的处理配角等都逊色些。也有点没看懂。
  • Griet:It’s not about the story, it’s about how to tell the story. 我深愛的費里尼。
  • ztlpoppy:前卫,个种装饰超现实,眼花缭乱。这是一部关于马西娜的电影,费里尼献给夫人的女性电影。探讨婚后的忠诚,幻想,性,看得令我压抑,对婚姻产生了恐惧,对男人的不安定感充斥了整整两个小时。当朱丽叶看到丈夫出轨的片段,她流下的眼泪 一定很真实吧。
  • 欢乐分裂:@影城;四星半,最后半小时值五星;华丽纷繁,酣畅想象,内心欲望的具体化,内心戏不再靠独白,梦境和意识可以这样拍!一一击败心魔,挣脱婚姻枷锁、家庭阴影、儿时梦魇,解救童年的自己,不用闪回和其他技巧,光怪陆离、层层渲染中,一个流俗故事如此动人;写给玛西娜最美好的情书。
  • Grant.K:后来费里尼非常后悔这部电影没有听取玛西娜的建议,拍出这么一部绝佳的女性电影的大导说自己并不了解女人。诶,女人。
  • 西西:为朱丽叶塔的美丽而再次沉醉。可以说她的一颦一笑,举手投足都渗透着费里尼式的美好。所以尽管费里尼电影中经常出现丰乳肥臀的女人们,但是她们的妖艳在玛西拉面前便黯然失色了。在神秘的梦境中,天主教文化成为了费里尼经典的意象,而朱丽叶抱起了小天使后,她拥抱的是属于幻想里面唯一的纯真。
  • 冰红深蓝:费里尼首部彩色片,伪女性版[八部半]。1.外化灵肉冲突的内心世界,魔幻而自恋,色彩与布景艳丽,所谓女性视角则仅是男性滤镜下的一厢情愿。2.火刑解救与献祭,妓女与修女(契如[八部半]回忆中的神父)。3.浮空花朵与树屋电梯柳条篮是费费钟情的悬吊意象。4.降神会同[甜蜜生活]。5.走进绿色。(8.0/10)
  • 三十:4.5。并没有传说中那么难懂,和后期的作品还是不太一样,潜意识和现实分隔得很开,还有一条主要的故事线,各自去解读就好。
  • coastline:风声入耳,卷走了所有沉重和严肃的现实性,转瞬间切入一个平行的梦幻世界,这才是费里尼电影的开场。这里只不过是再次证实了那个古老的神话,女人是黑暗和潮湿的,她们被激情和欲望所携裹,从来只是欢乐的不厌追逐者,因为所谓的元素匮乏以及不平衡。平静从来只是一剂幻药,让其在魔鬼之途上永不止步。
  • saintdump:SIFF*和平影都。费里尼的荣格读后感,将精神分析影像化,探究意识那神秘、形象、不可遏制的源泉,深居闺中的朱丽叶塔同时是囚徒与女王,她对爱的欲求,在通灵术的引导下连接到一种宗教情感,却无法逾越宗教的道德教化,但正是这种无法融入,成为解放记忆、也解放当下婚姻危机的契机,在最后的群魔联欢中,我们看到人物拒绝低语的尊严(这种抗拒感也来自演员朱丽叶塔在片场对费里尼的意见),如费里尼所言“毋庸争辩、不可剥夺的尊严”和“对纯真的令人心痛的渴求”,结合最后的远景镜头看,朱丽叶塔走出城堡般的家,走在自然中,像女王巡视着她亲手建设的疆土。
  • Jeannels:费里尼首部彩色片,宛如一场大型时装秀,游弋在虚实之间(处理方式跟布努埃尔有些相似),绚丽(炫技)如万花筒。#SIFF23#
  • 91.7:Juliet太有素養了…太能忍了…
    色彩讓女人變得更加的多姿多彩,這真是幻覺中的美學,恐怖而美麗啊。
  • 思阳:觉得这是我在学会看电影后第一次好好看费里尼的作品。导演得真的很好,一个故事能讲成这种浆糊。但我一贯是喜欢迷幻的,尤其是这么色彩斑斓的迷幻。其实故事本身我不怎么喜欢,上流社会跟我没共鸣,且费里尼总把片子拍得这么自恋。但每一个镜头的创意和舞台设计真的是大师级别。盗版下来学习。
  • 随游人:电影充满浪漫、神秘、光怪陆离的梦境幻境,一个安于家庭生活、热爱自己丈夫的富家夫人,突然发现丈夫出轨了,她惊慌失措,一方面找侦探调查丈夫的行踪,一方面求助于朋友介绍的来自东方的通灵大师帮助她,她开始反思自己的婚姻到底出了什么问题,她回忆起小时候外祖父与情人私奔的情形,她想在宗教信仰里去寻找答案,她也去探寻邻居女人放纵自由的不婚生活,在女邻居的鼓励下,她也想开始尝试着去放纵一下自己,但宗教信仰桎梏着她无法走出这一步,她又去求助美国来的心理分析师,焦虑崩溃的她一直在梦境和现实里游走,无法自拔。最后,她好像从小时候父亲离开她时说的话中找到了力量和方向,她走出了家门,但是否走出了她的困境呢?导演天马行空的想象力、镜头表现力、舞美造型设计确实让人瞠目结舌、令人惊叹❗️
  • 芦哲峰:在现实与梦境之间自由进出,于过去和当下两端穿行无碍。色彩大胆,艳而不俗。光影虚实,变幻莫测。超现实玩好了,就叫费里尼。超现实玩不好,都叫废了你。
  • btr:#费里尼影展# (一个丈夫出轨的、压抑的妻子的)内心世界的具象化在费里尼的电影里特别好看,因为足够神经、怪异、丰盛或惊悚。(有点怀疑放映的画幅略有偏差?+ 中文字幕太糟啦,还好有英文的!)
  • stknight:费里尼“背叛”三部曲的第三部,也是费里尼拍摄的第一部彩色电影。这部作品堪称是他为妻子玛西娜拍的女版《八部半》,在手法上也沿用前作的意识流风格,而且更加大胆。主角的幻想比重大大增加,甚至回忆中也透着幻想,再加上对色彩的运用,使得影片的炫丽程度比《八部半》有过之而无不及。
  • Eleanor:费里尼首部彩色电影,绚丽的服装和布景设计成为亮点(有些不习惯)。影片算是《八部半》的女性视角版,但幻想世界更加精彩大胆 “Director Federico Fellini claimed he took LSD in preparation for making this film.”ಠ_ಠ
  • Simon:心理分析电影!现实与幻觉看起来实在是太有意思了,这部电影简直是在造梦,甚至可以认为任何场景都不是现实的,朱丽叶只是被困在情感与私欲殉道与逃离的城堡里,最终她克服梦魇成功离开。费里尼影展胶卷放映,质量有点差,翻译更无法直视,不过挺好看的啊。
  • Eco:朱丽叶与梦境,属于费里尼的马戏团与精神分裂。欢快的超现实主义。女神感情饱满,每一帧皆是画。“我是你的另一个幻象,但你是活着的。”(论对于丈夫出轨的自我战争)
  • 仁直:那是一幅由童年梦魇、婚姻危机、自我认知与社交恐惧,编织出的影像迷宫。作为费里尼的第一部彩色电影,白色、黑色、红色,层层叠叠地以各种语意包裹在玛西娜那双压抑着恐惧的眼珠子里。《朱与魔》正式开启了费里尼以影像进入“漫游荣格之境的爱丽丝之旅”,煞是好看!
  • Vitaliux:#Siff2020# 高频对话下的片刻疯癫像是卡萨维蒂有过的戏剧调式,可依然不能掩盖费式梦境所充满的幻想和挣扎,彩色画面下的服装,布景和室内设计令人着迷,但我永远记得的,却是黑白相间的夜晚与白昼。
  • 李酸枳:一部文艺片居然能让我看出恐怖片的效果,并且还吓得不轻……全片有点混乱,第一次看一定是看不懂的,不仅看不懂,还有一种神经质的倾向。布景实在是足够华丽,期间还出现了《八部半》结尾没搭完的布景剪辑,有些惊喜。
  • 藤原诚:先得从费老的黑白世界里抽离出来,充分欣赏他在色彩上给人带来的享受。中年女人的世界,总是光怪陆离……
  • 胤祥:装修大师费里尼(看了这部,张艺谋那装修算神马……)和服装设计师费里尼第一部彩色片,进入表现主义时代开始铺陈色彩。交给美国人拍就是个简单得不能再简单的故事,但是费老师拍出了如梦似幻的特质。当然这部电影最重要的还是看服装和布景……
  • 麦兜:像一出华丽的舞台剧,大师级的导演总是能将简单的故事拍出繁复恢宏的感觉。生活,其实就是一场梦,脱离了正常轨道的生活,更容易使人看到真相,但人们已经习惯了梦境的存在。
  • 冇意思小说选:风声一直呼啸,幻想层出不穷,费里尼的形式感强烈,有时不像电影而像舞台剧,后半段有些失控,也不够真实。穆赫兰道似由此脱胎,有许多相仿的镜头运用。
  • 陆支羽:第4000部,献给亲爱的费费和他亲爱的玛西娜。梦境风情画+迷宫浮世绘+黑夜咏叹调。辣椒花环。苹果。魔术望远镜。火中的耶稣。|我感觉自己没有根基,四处漂泊。|战场就是你的肉体。|一切都很清楚,又似是而非。|我的艺术深入灵魂。|我要恢复上帝的肉性。PS:挚爱玛西娜的纯色心境。
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