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巴山夜雨免费下载及在线观看

巴山夜雨

导演: 吴永刚 / 吴贻弓
编剧: 叶楠
主演: 李志舆 / 张瑜 / 林彬 / 茅为蕙 / 欧阳儒秋
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1980
片长: 78分钟
又名: Evening Rain
IMDb链接: tt0080404

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巴山夜雨剧情简介:


  文革后期,一艘由重庆开往武汉的江轮上,几个各怀心事的人共处一室:以莫须有罪名被关押了六年的诗人秋石(李志兴)由专案人员刘文英(张瑜)、李彦(强明)秘密押送,前路凶多吉少;老大娘(欧阳儒秋)的独生子在武斗中丧生,她登船是为凭吊儿子亡灵;农村姑娘杏花被迫“卖身还债”,眼泪汪汪想着心上人……由于刘文英和李彦分别以一副“典型革命小将”和老谋深算的模样示人,两人不得其它人待见。此外,还有一个小女孩趁人不备偷偷溜上了船。

  杏花的悲惨遭遇令大伙十分愤慨,可是他们都无计可施,老大娘的坚强也没能将她感染,后来,她跳江准备结束生命,秋石将她救上岸后,讲了自己和柳姑(赵静)的爱情故事,杏花听后重树生活的勇气。已将生死置之度外的秋石没想到的是,他的生命也会再现亮色:乘警老王(仲星火)得到小女孩的信任,小女孩上船原来是为找寻父亲,而通过她所说的找寻的凭证,老王判断出她是秋石的女儿。众人都担心秋石的安危时,良心受到拷问的刘文英决定不计代价向秋石父女伸出援手。

巴山夜雨评价:

  • Mamacita117:补:第四代导演的亮相作品,吴贻弓与第二代导演吴永刚的跨代合作,法国诗意现实主义风格,在船舱里通过围绕几个人物间的交汇,将文革命题蜻蜓点水,不同立场的人试图说服对方的点饶有意味,通过最后的转折以达到图文并茂之感,可惜女红卫兵的思想转变让原本的悲剧成因失去了力度,而那个时代的重要矛盾也被规避,影像透着股温柔缱绻,与其他大量文革伤痕电影还有着本质的区别。
  • 胜利十一人:李志舆和张瑜主演,还有张闵仲星火等。故事发生在文革狗眼馋喘的最后年代,人民普遍已经有所觉悟。 李志舆扮演的诗人有现在知识分子所不具备的那种历经苦难的睿智与大气凌然傲骨。影片的音乐制作与场景结合的非常完美。
  • 白天正在死去:最近在看崔永元的《电影传奇》然后就开始挑着里面介绍的电影看起来了。老百姓就是好的,全是好人,他们是被这些政治骗子给害了的。那一代人的经历太惨了。就应该把MAO碎尸万段……电影尺度还真大,公开说那些权威都是骗子,这要搁现在一定通过不过审查。
  • YiQiao:最近补八十年代电影 总有种惴惴不安的感觉 或许我害怕的那些都将卷土重来//一步错步步错 归结至人是一生 归于国家就是几代人甚至可能就永远这样 永远太可怕了即便不是永远 仅仅几百年也是难以承受的吧//文以载道 全给引到什么样的偏路上去了//没有人是坏人 也没有人是好人//草木皆兵杯弓蛇影惶惶不可终日
  • 琅嬛福地:吴贻弓先生的代表作,从《城南旧事》到《巴山夜雨》,场景很淡、剧情很淡,表演也很淡,给人的念想却很深。那个年代有现在很难渴求的主流导演,他们把电影单纯作为艺术品去雕刻,显得那么纯粹。
  • 小嘉:精巧的故事结构 鲜明的人物性格 表达了文革黑暗下人性之美 中国原来不缺拍好片的基因 只是如今的商业大潮让电影沦为了仅供消遣和满足物欲的娱乐工具
  • 登亭:苦難是動人的,傷痕敘述是動人的。一船上全是受苦受傷的人,唯二兩個“反派”,一個是臥底,一個被轉變,所以施害者是逃逸的。唯一一個手持跟拍鏡頭感覺很突兀。第四代電影裏的插曲可以做個論文題。
  • 晚不安:让我想起中国新诗的起步阶段,带一点古典的余韵,想要除旧立新但又不知道步子该往哪儿迈,选词造句就显得笨拙了些——特写,反应镜头,快速变焦,夸张的表演,煽情的配乐,剧作上的巧合和反转——所以那时多数人的作品用今天的眼光看都难免过时。但什么是诗?诗最让人感动的是真心和真话,然后才是技巧和激烈的语言实验。诗是植根于现实生活的风,不是虚无缥缈的空中楼阁。现在没有人这么拍电影,但你无法否认它的能量是充沛的,是和反思三部曲同宗同族,是活着并且满怀希望、重新开始。尽管对人性的检视还太天真,但它大声地教人独立思考。这声声疾呼难道不是最重要并且如今稀缺的吗?从《巴山夜雨》到《巫山云雨》《三峡好人》《长江图》,在诗的范畴里,谁言之有物、掷地有声,谁无病呻吟、矫揉造作呢?
  • 岩井俊七:如今看来也许显得过时的电影语言、表现手法、表演方式,有的镜头遮片布景未免太明显,“特效”也好捉急,但那又如何,它的内容何其值得铭记和反思,有些台词写得胆识过人简直震惊极为可贵,这在如今都不可能达到、无法再现的程度;中国式的诗词意境,知识分子悲悯情怀与社会责任,全程催泪,整个影厅抽泣此起彼伏,“出门在外要好好照顾自己,别让送你的人担心”诗人所言简单却剖心,全员皆善人真是美好而心酸的传统的理想主义;随后吴贻弓纪念活动上,杏花张闽老师拿到话筒欲语泪先流,戏里戏外都好感人
  • U 兔:接连用了很多吃饭的时间看了两部反思电影,都很棒。现在依然有意义,要用自己的眼镜看这个世界。你相信的那些权威都是骗子。你才是精神的囚徒。反正前人反思了现在又忘记,总是这样的。故事略刻意,转折也简单了点儿,不过群戏还是做得挺足,人物也有意思,演得太好了一个个的。镜头语言也很丰富。佳片
  • 欢乐分裂:3.5;远离尘嚣的浮动国土,短暂营造了充溢着生命微光的乌托邦,在一个是非颠倒非黑即白的荒诞年代,人心并未全面冻结,善和美作为人类共通的伟大力量,让我们在堕到最暗黑洞之前抓住攀援的绳索。修复版太美,80年代的审美简直太棒,每个姑娘都美如画;自然风物诗意十足,中国电影的现实主义源流得以承接。船舱如舞台(表演虽动人,但亦镌有时代特色的戏剧表演痕迹),进出走位的调度有意味;空镜令人印象深刻—江心的漩涡指涉吞噬生命与卷进政治斗争的湍流;夜里巡航的浮动灯塔,暗指被诗人打动/指引;蒲公英作为贯穿的主线,也是奔向自由的象征。
    “神女应无恙,当惊世界殊。”回头看看这些电影所批判所赞扬的,真是让人感怀无穷。
  • lunalui:这段短暂的航程是文革后期社会的缩影,这清新与淡雅,坦然与真挚,大抵是第三代导演关于希望和重生朴素的情怀。
  • 大长硬:十年前下载《巴山夜雨》是因为片名是我喜欢的诗句。推荐是因为疗伤电影的纪念意义。敢于说真话,注重人性。剧中每个人都在乱世中受过伤害,但还是得好好活着。蒲公英是乱世人之命运的极佳象征。剧情安排得都是好人,还是特殊年代想拨云见日,令人充满新希望。
  • 科学的京兆眉妩:本片告诉你『权威都是错的』,而你随便看见的一个小样本代表了世间真理。披着独立思考的外皮,贩卖着反智的内核——妙就妙在这里。
    此外,女主角重新沦落到需要被男主角救赎的地位,从这一点说,这部80年代的名作,不但比不上样板戏,甚至比不上片中谈到的玉堂春。
    #无良索隐#
  • 安托万:文革中的一叶孤舟,虽然有那么多生硬的、突兀的地方,但是经历过那么多文革电影历练的我们,仍然有春风拂面的感受,人终于开始说人话了是多么快意的一件事情
  • 不能明白晴阳阳:欢乐的狗血大放送啊~~~来来来推荐一下大龄文艺女青年我娘亲~我跟她说我去看巴山夜雨了。她说,哦,吴贻弓的文艺片啊~文革后刚解禁的时候拍的,张瑜还在里面演了。男主角叫李志兴哦。你知道这个导演还拍过城南旧事吧?我沉默了五秒钟。。。娘亲你太猛了,给你跪了。。。。
  • 奈落:船上的每个人物都太具有典型性了,阶级思想的碰撞简单粗暴,最后老套的父女重聚居然把我给看哭了……果然还是这些有着混乱复杂的时代背景的老电影好看啊
  • 笑独行:散文化叙事的“伤痕”电影,似有灵魂救赎意味,情节已淡忘,却留下相当经典的感觉,对张瑜和赵静扮演的角色已经记不起来了,感觉是由李志舆扮演的诗人秋石让故事变得厚重的,片子略嫌短促,只有78分钟。
  • WillGoWild:生命就如同长江洪流中的一只船儿,颠簸着,纵使千疮百孔也要对生活充满热情与希望。影片运用了空间叙事在一个很小的范围内塑造了许多性格各异的人物。诗情画意又有童真,吴永刚与吴贻弓合作的作品。许多演员都不错,尤其是张瑜,巴山夜雨下那双灵动又澄澈的眼睛忧思着,透着哀伤,透着单纯,太美!
  • Jacques:密闭空间里每个人都是历史的受害者,他们是好人,感化了红卫兵。目的性压倒了电影性,二元对立模式依然是革命式的,但直白的控诉也感人。悬念被大段的回忆冲散了。吴永刚带病坚持拍,执行导演吴贻弓自由很大(他也认为剧情超现实)。导演阐述:在文革废墟上重建人性的光辉。金鸡奖被授意排在天云山之前
  • 🌵🌵:三星半,“诗意现实主义”之外,叙事形式上也体现了一定的探索精神,开头以非对白的方式进行群像人物塑造,气氛上颇有几分“龙门客栈”的味道,作为叙事空间的轮船象征“诺亚方舟”分别逆转了两类典型人物生理处境和思想意识,但是为了呈现更多具有代表意义的身份,牺牲了部分人物的丰满度甚至功能性(京剧演员、女教师)。
  • 寺影梵音:随着影片回到二十多年以前,从雾蒙蒙的山城,登上一艘开往武汉的川江客轮,感受两岸旧时的风光和船上一天一夜的故事。
  • 树精:「30年前的老电影,描述乱世里的人心滋养,现在看来还觉得安慰。押解反革命诗人的红卫兵,在江轮上觉醒,决定放走自己的囚犯。她这样做了,从而不再是时代的囚犯。张瑜她可真动人。总导演吴永刚,拍《神女》的。导演吴贻弓,拍《城南旧事》的。」
  • 蓝白江原道:一位名为秋shi的诗人因反主流意识形态而被押送到武汉——好一个契合当下的现代寓言,船舱就是一个明晃晃的权力空间,混杂各种意识形态。显现出些许诗意,但视听还是太过干涩与老旧,但已有些脱离中国传统叙事奔向现代的意思,多加一星。
  • 小伙队:反样板戏的样板戏 诗人的眼里总含着泪 惊喜的是借老片见到了过去的重庆口岸和三峡风光 文革时期的长江图阿
  • 松鼠寶儿:很普通的一部片子,嘔怎么會哭得哇哇的?大概是因為最后所有的人都覺醒了吧,用自己的行動證明了對正義的追求
  • 瑞波恩:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
    可称得上“伤痕电影”了吧,通过船舱几人的遭遇折射文革对人们的伤害,可以说是很聪明的手法。什么是假恶丑,什么是真善美,这个雨夜,一切水落石出。
  • 几百里:表演痕迹有点重,仿佛《杨门女将之军令如山》或者《茶馆》之类,可以当戏剧看,本来就都是表演艺术。老电影和新电影还是有区别,老的虽布景简陋,但是其中有禅意或者中国味,市井味,表演夸张是为了剧情和情感服务,新的就常布景花哨超前,逻辑混乱,不知道为什么而这么用力表演,有点傻气。
  • Steamed Punk:后文革时期对人性善的一曲讴歌 童话般不顾忌后果的结局确实把力度拉低了。。哎八十年代这些大胆尖锐的政治控诉如今都到哪里去了
  • 秦风无衣都有:不得不说确实是一部优秀的电影。借由轮船里的一方世界反应出特殊背景时期下各色人物的生存现状,同时最后又适时的展现出了人性的光辉。除了室内戏为数不多的外景戏都是在重庆码头拍的
  • 月照沟渠:伤痕文学代表作,以船舱作为主要叙事空间,群像设置有些刻意,好在电影厂演员演技过硬,人物立得住。也许内乱时期的普通人真的像电影中都这般淳朴吧。
  • 毕大费:1、叙事节奏非常地吴贻弓,冷静、理性、缓慢、沉稳;2、画面入情入景有诗意,与诗人男主角相呼应;3、以入狱诗人、亲情、童谣来控诉文革,虽笔墨不多,却有摧心裂肝之效果;4、结局太富戏剧性、太美好了,反而显出假。然而,太苦情也不算好吧。
  • 低等游民:充沛的诗意,文人气息颇重。从小娟子到小英子,吴贻弓拍孩子确实有一手,电影里到处都是明亮的眼睛,对于黎明的来临充满着希望。PS:李志舆、张瑜、仲星火、张闽……放在当时,这电影也算是大腕云集了。
  • Mr. Infamous:40年前的电影,我们回不去的开明与温情。劫后余生的一群人,是非判得通透,对“小将”的“围攻”与感化,是如此质朴、到位而有力。太多如今竟说不出的真理。“写书的罪,就这么大?”“还诛连九族呢。”诗人被冠上“黑”字,“你只知道杀人犯罪,你不知道,有时候没有一点罪,也能是罪犯。”他对满嘴标签的小将说,“带着抽象的概念看人,看一切事物,你把人简单地分成革命的,反革命的,而且往往是颠倒的。你迷信那些所谓权威,实际上都是些骗子。你迷信他们的谎言……反正我是个囚犯,不过,你才是真正的囚犯。你是精神上的囚犯……你想一想,现在有些人,他们实际上是不要文化,不要科学,甚至不要物质生产,就像世界不要阳光,不要森林,不要花朵,不要色彩,这将是一个死了的世界。”“这太夸张了吧?”“你自己去判断吧,要用自己的大脑。”
  • 红袍修罗:①愁云惨雾的巴山,电闪雷鸣的夜雨,一个昏暗迷茫的时代背景②用抽象的概念看人看物,诗人对红小兵的概括一语中的,换个说法就是:不爱国人却爱国,只爱民族不爱民③倍受艰辛,孓然寻父,小小姑娘的眼神中写满了与年龄不相称的刚毅与悲伤④小娟子吹散蒲公英复刻了前面的绘画,飘荡蓝天,自由飞翔,也是人们对未来的希望⑤最近六七年来,中国这艘航船似乎又驶入了巴山夜雨的长江水道,风雨如晦,漩涡密布,千滩万险,命途多舛
  • 尾黑:感觉剧本结构和室内冲突有点《十二怒汉》的意思,虽然是完全中式的表达;导演真心爱大眼妹啊,女性角色的双眼皮一个比一个水灵;以重建普通人审美情感的正面号召来回应后文革时期的精神废墟,不过,只有道德无瑕疵的知识分子和完美的底层百姓才配控诉文革吗?红小将在脱离了“乌合之众”后,自身的理智和共情心真的能恢复如常吗?(张瑜演这种角色都能琼瑶跑也是服了)
  • 哼哼.floweray:在那个“杜甫是地主,普希金是贵族,雨果是资产阶级,高尔基都得重新看,现代中国作家又都是牛鬼蛇神”黑白颠倒的时代,平庸的恶是指数级的,而平凡的善是互抵的。
    拨乱反正后,无数人一度以为未来是光明的,却未曾发觉这“光明”不是自由,自然的,是那个红太阳投来的虚妄的假象。
    过去能布满黑暗,只要愿意,还能将这光芒隐藏。
  • 胤祥:“中国诗电影”代表作。有些地方还是蛮诗意的(比如“这就是我这些年的遭遇”那个点的剪辑),精确刻画出文革后期那种幻灭感。对文革依然不能言说,位置依然只有两个“无辜受戮”+“挺身抗暴”。全片木有一个坏人,结尾更是神展开,全场哄笑已然说明问题。
  • dellizheng:情节剧叙事,抒情蒙太奇,强调演员表演的重要作用,反复推拉表现角色内心——第四代导演里吴贻弓应该是最接近中国主流叙事传统的一位吧;现在看来有几分滑稽的结尾,在当时应该是道出了多少人的美好愿望吧;那是的女演员真是面容姣好啊!
  • 绿洲:中国旧文革的病症,在新青年的内心后遗。一个船舱里的空间与人物,展开时代过渡的讨论。鲁迅的画像,论辩的魂灵。中国是一个不讲求逻辑学的社会,人也一样。#徐浩峰老师课上提及,中国诗电影,电影是表现的艺术#
  • Panda的阴影:《城南旧事》导演吴贻弓逝世 享年80岁:http://news.mtime.com/2019/09/14/1597089.html ……吴贻弓导演的代表作品有《巴山夜雨》《城南旧事》《少爷的磨难》《阙里人家》等等。……于是特地找来高中就知晓但迟迟没看的《巴山夜雨》观摩一下,当做是对其的悼念。……你只知道杀人犯罪,你不知道,有时候没有一点罪也能是罪犯。……我是一颗蒲公英的种子,谁也不知道我的快乐和悲伤,爸爸 妈妈给我一把小伞,让我在广阔的天地间飘荡 飘荡,小伞儿带着我飞翔 飞翔 飞翔,小伞儿带着我飞翔 飞翔 飞翔……《夜雨寄北》李商隐:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
  • 津五渡:有民国老电影的质感,诗意十足。算是反思动乱时期的开端之作,也拉开了金鸡奖的序幕。相比于后期的伤痕与控诉,这部电影还有着民国走过来的老电影人特有的人文气质。电影中丝毫看不到戾气,只有一个红小将女孩最后也发生了转变,轮船上仿佛远离炼狱的乌托邦,只是巴山夜雨下,悲伤更甚。
  • 大-燕-威-王:难以言喻的好片子。八十年代初伤痕电影的代表之作。片中演员的动作与神情表演可说是精彩至极,实在比当今某些大片不知高明多少。
  • 言筱易:吴永刚满怀忧愤的作品,吴凡的画作蒲公英象征希望,押送的人反而被拯救,文革后的电影普遍是单纯好人无辜受难,很少看到人的复杂性,全篇没有一个坏人,宛如一个童话。
  • 清影照心:八十年代初伤痕电影代表作。江船封闭空间之旅,人物同情、理解、父女相认、反思“文革”。以大历史中的一个小点概括和浓缩了一个悲剧时代,更重要的是,表现了在巨大的伤痛之中和之后,人们所表现出来的高尚和不沉沦的心灵。不过,结尾着实。。。
  • 一棵松:意义非凡。父女借着一首歌相认的时候,煮饭的大叔立刻掩面而泣。最后押他们的人的放手简直是奇迹,现实可不多,而且也不合法律。
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