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光阴的故事免费下载及在线观看

光阴的故事

导演: 杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰 / 张毅
编剧: 杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰 / 张毅
主演: 张艾嘉 / 石安妮 / 李立群 / 张盈真 / 李国修 / 欧阳莎菲 / 蔡灿得 / 孙亚东
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1982-08-28
片长: 106分钟(台湾)
又名: In Our Time
IMDb链接: tt0085626

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光阴的故事剧情简介:


  该片被誉为台湾“新电影”的开山之作。四位导演拍摄的四段故事(《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》)构成了童年(小学)、少年(中学)、青年(大学)、成年(社会)四个人生时期(阶段)。

  每个阶段都有相应的梦幻世界的快乐和现实世界的烦恼,只是随着年岁增长,两者比例会有 变。童年因某个好伙伴的离去而忧伤的小朋友(《小龙人》),成人结婚后的烦恼,可能会是因钥匙丢在房里只能穿着短裤在外面晃动(《报上名来》)。而青春期时被帅气强壮的大学生房客吸引了目光的女孩(《指望》),进了大学未尝不会变成另一种模样(《跳蛙》)。——人生充满多种可能,阶段的人生也没有好坏之分,只过就好。

光阴的故事评价:

  • 语然小语:最喜欢看杨德昌短片,一个女孩子长大那一刻,极其含蓄的低看一眼。女人,每一刻的成长、呼吸,杨德昌都能拍下来,他选择和蔡琴柏拉图是为了保留她的美么?直到自己成为了影片中被嘲笑的那个肉欲人后,没过几年,他死了。
  • 侯二六:陶德辰與楊德昌拍的童年與少年段落,手法十分MV;柯一正拍的大學生活,有好孰悉的面孔。最喜歡張毅拍的那段,把都市生活中狗屁倒灶的一面處理得幽默十足。
  • 陆支羽:中影史:用四个人生不同阶段的故事表现人的成长、人际关系的演变和三十年来台湾社会形态的变迁。这部电影的划时代意义体现在多个方面,在体制上,起用年轻导演,突破中影用人成规;低成本拍摄减少商业回收的压力来换取创作的自由,为台湾新电影铺下一条返朴的路向;在题材上开掘了新电影的成长。
  • 幻影刺客:童年的纯真,少年的青涩,青年的烦恼,成年的误会,四段故事诉说了我们的大半个人生,虽然电影拍摄于80年代,仍然具有代表性,所以是“光阴的故事”,而不是“我们的故事”。
  • 冬子:杨德昌当时已经够出色,他会追问一些东西,并把自己的焦虑用某种手段反映在影片中。小龙头里孩子没几句对白的处理挺好。跳蛙,这种“正面”的东西是否最好不要这样简单化处理?报上名来,如果在摔下来的那一个镜戛然而止是否可能会更好?虽然残酷了一点,没有一点温暖的东西,但更有冲击力。
  • 小月:1童年时无忧无虑,心情不好无外乎父母责骂和小心事被发现;2少女情窦初开可以理解,羡慕姐姐的成熟身体和看男性肉体思春好像有点不真实;3大学生梦想与现实的距离,尽管如此,不试一次怎么知道结果(最喜欢这个);4一对神经大条的夫妇,真是以怪异的方式让四邻认识了。
  • 著名女导演:作为台湾“新电影”的开篇,四个故事拍出了记忆的回味,和现实的生活遭遇,个人比较喜欢最后一个故事《报上名来》,只是太短了,感觉太匆匆…
  • 嗜热链球菌:还是老电影好看啊,真是太喜欢了。虽然四个片段有拼凑感,有些片段的技术手法青涩缺漏,但是这种生活流的内容关注、对个体心理极为细致的刻画、技艺风格上的清新超脱、对香港电影等的借鉴,反映出这群导演的才华洋溢。尤其是能让人真正笑出来的幽默感。柯一正的片段拍得是最好的。感谢坡的电影节让我能看到修复版,杨德昌的片段在色彩渲染上有问题,视角效果不是很好。@suntec city
  • seabisuit:四段故事喜爱程度从前到后,都有对身体的关注和展示,修复版清晰。小龙头里少年成长中不被理解和委屈有被触动,尤其在操场上神游配When a Child is Born那段。而杨德昌的指望能看出其锋芒,视听语言极为细腻,眼镜怎么那么像我小时候。三四有趣但糙些了,看几位大咖年轻时的样子,有现在微电影的意思。资料馆
  • 唐宋:在互联网时代以前,台湾社会一般是领先大陆20年左右,这导致我们直接对侯孝贤杨德昌的作品产生了巨大共鸣。
  • probe:前三个故事受新浪潮启发的特征很明显,最棒的倒还是第一个故事。前两个故事作为一种“故去的记忆碎片由当下情绪糅合在一起直接呈现“的感觉很强烈。确实那时的电影人受新浪潮影响对电影的理解是有了一个跨越,和融于社会情境的电视氛围不同,看电影就是要在一个暗示性场合里寻找现实里难得的心灵的真实
  • 鹰头猫:最喜欢陶德辰的《小龙头》,星星星星眨眼睛~ 杨德昌的《指望》也很有诗意,四眼小弟有爱,学会自行车后说了句爆深奥的话。
  • mosquito惟:杨德昌部分最精彩 几段配乐都超赞!120821@朗豪坊UA with十一姐的初次搅基… 她笑点好低,抖了一整晚…
  • nihaoma:本来想给五星,但最后一个故事实在烦人,搞事的本来就是自己。前两个故事讲的真当细腻,第三个很激情澎湃。
  • 居无间:《小龙头》:童年的单纯;《指望》:少年的懵懂成长(完成期望后的迷茫);《跳蛙》:青年的奋力拼搏;《报上名来》:成年的混乱窘迫。
  • lcsun:台湾“新电影”的开山之作,四位导演拍摄的四段独立的故事。这部电影结束了80年代初台产电影票房逐渐陷入谷底,业界几陷半休业状态。当时台湾银幕上不是老套的爱情文艺片便是流于教条的军教片,再或是假社会写实片——这和现在内地的电影市场形态很像不是么?
  • 风满蜃气楼:四段故事里最喜欢2,少女心事和情窦初开的一系列感觉太贴切;1的配音略怪,但很多游戏玩闹的画面让童年经历浮现;4很囧很吵,但富戏剧性;3的教训就是:眼神闪烁地盯着一个美女发痴,哪怕你内心在念诗,对方也只会觉得你猥琐啊哈哈哈!整体不错,80年代的画质自带怀旧色彩。
  • 朱林昭:台湾“新电影” 内涵丰富 日本电影的影响 童年回忆 现代音乐 资产阶级文化对乡土社会的冲击 六十年代的台湾 性的启蒙 最后一个故事才最有趣
  • 晃:分段叙事,意图在一部电影中连接起各个年龄段不同的烦恼,但是拼接的还是零散了些。如果分开来看的话,李立群的那一部分最好。不管是情绪还是动作都恰到好处,情节也不是那种故作忧郁的。
  • Panda的阴影:《小龍頭》:大人和小孩有時就像是處在不同頻率的世界裡難以互相理解;《指望》:觀看本片主要原因是楊德昌導演了其中一個故事→花季少女的情竇初開;《跳蛙》:最後的勝利卻是因為外國選手拿錯旗子,總感覺有些勝之不武;《報上名來》:人生就是一個解決各種麻煩的過程,有人輕而易舉,有人困難重重。
  • xīn:四个故事,各不相同。 资料馆2015.1.25.7pm 时隔五年修复版大银幕重看(真是清晰呀),改四星为五星。做得很细,例如《指望》中电视新闻有三则“披头士在日本演出、美国B-52轰炸越南、台湾国语片在香港市场遭遇困境”,冷战的大环境小环境就展示的清清楚楚。《跳蛙》更有趣,个体与台湾的共同处境。
  • 之晨:《小龙头》那夜我们手牵手一起寻找小怪兽,童真的色彩记忆常伴左右。
    《指望》初潮戳动了春心的觉醒,对身体与情感的探秘如同学骑单车一路摇晃摸索,踏出青春的轨迹。
    《蛙跳》大学时你如沙僧一般隐忍坚韧,如八戒般春光灿烂,如悟空般大干一场,如唐僧般不近奶妈。
    《报上名来》这个男人真牛逼,裹条浴巾闯街区。人模狗样爬墙梯,仰面朝天认邻居。
    最喜欢的还是《小龙头》,因为会回想起小时候手牵手的女孩。其实我们每个人都有属于自己每个时间段的光阴故事,不需要刻意编排戏剧性,不需要配乐烘托情绪,不需要镜头营造视觉冲击力,只是自然的想起就自然的在脑海里放映。
  • 杨多荤:陶德辰拍的第一段真的棒呆(除了演员长的出戏,像侯孝贤的、像杨德昌的、像张震的都有……),其余的也都很不错!(中影修复效果是不是都是一样的,《青少年哪吒》和杨德昌侯孝贤几部看上去画质都差不多)
  • 明年今日:20120818 香港夏日国际电影节 @UA朗豪坊 四个小故事,连起来正好是一个人的成长。比较喜欢《跳蛙》
  • 胡子一大把:喜欢跳蛙那段,里面一个教授讲西游的挺有意思,“孙悟空代表了心,猪八戒代表了性,沙僧代表了意,三藏有了心性意才为之真人,才能在自我意定的路途前行。”
  • 荒也:《指望》:有披头士也有越战的沉闷压抑八十年代。除却庭院外观俯瞰镜头以外,将外景贯入室内的窗外镜头无一存在。暗淡灯光充斥整个室内外空间。无力的悲伤基调就像少女无表情的脸。少年是杨德昌,说着和一一一样哲思而沉重话“我以为学会骑脚踏车就可以去喜欢的地方,现在学会了却没有想去的地方了”。
  • 游牧人·芳汀:《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报上名来》分别对应童年 少年 青年 壮年时期,看了不少台湾新电影时期的主要作品,感觉新浪潮就是借用孩童视角为外壳,本质还是对成人世界的探索与诉求。这么说的话,他们好像一直没有长大的样子。拍得最好的肯定是《跳蛙》,但个人最喜欢《小龙头》
  • sirius_flower:喜欢后三个故事!红色大门〜骑车的那个tracking shot很赞音乐也好。啊呀,小妹妹移情别恋了
    虽然剧情看来狗血,但杨导处理得很好,空镜头和家门口街道的几个镜头都很赞。好吧那几个镜头竟然想到杨树与路灯。。台词不多不少很合适
    哈哈!柯一正的出乎意料的好虽然节奏略奇怪。心里心外,蛤蟆的意象等
  • 陈上进:最爱老杨的《指望》。第一部电影就让我春心萌动。小芬很漂亮,大学房客是陈晓东吗?《报上名来》很生动(张艾嘉和李立群原来这么多年来都没有变化)
  • 嘉 玲:杨德昌拍摄的是第二段《指望》,“指望”大概指的是片中小芬的少女情思,虽然春情以幻灭告终,但想必所有的豆蔻年华都有过如此“指望”。第一段很实验,第三段很搞笑(李国修),第四段略囧(张艾嘉和李立群一起卖萌)。
  • 恶魔的步调:光阴的故事最后一个故事音乐杜可风……四个故事音乐都挺赞,最喜欢的还是第一个故事的音乐。画面是两边截掉的VHS版本。
  • ChrisKirk:台湾新电影开山之作,是对理想主义的尽情描绘,四阶段合一便是成年之前的散漫时光。镜头一直在描摹成长,以时间为线条勾勒出人物蓝图,消音处理则把人物缩小化,丧失本能后任其生灭。[指望](自行车与启蒙;大师范十足)≈[小龙头](怪力梦境之歌,情感的胜利)>[跳蛙](以闹钟声为背景,略沉闷)>[报上名来]
  • 内触妙乐:以小学、中学、大学、社会四个不同时期的视角来展现生活的细节,既可以独立成为四个小故事,也可以组合成为一个大故事。对生活的细腻表现和新颖的故事结构都是能让人有所感悟的。
  • Mr.Graceless:最喜欢的反而是陶德辰的《小龙头》,不被理解的童真和别离之愁都表现得恰到好处。杨德昌的《指望》是个少女怀春物语,超前九把刀三十年表达出“成长最残酷的部分,就是女孩子永远要比同年龄的男孩子成熟”。柯一正的《跳蛙》略乱了,张毅的《报上名来》是非常有趣的幽默小品。
  • 文白:或许其最重要的意义在于开创了那个轰轰烈烈的新电影时代,四个故事,四段迷茫,有诉求,有讽刺,节奏是递进的,情绪是逐渐明朗的,或许,这就是那些人对于未来的最初的美好想象吧。
  • flyinbed:颓废得大半夜睡不着觉,翻了很多电影最终选了这部。第一二段看得真是热泪盈眶,差点泪崩。三四段对于经历过,也深有感触。电影名字叫光阴的故事,电影内容也讲的是平凡无奇的时光,但也许就是这份平凡更让人感触。正如剧情介绍里说的:人生充满多种可能,阶段的人生也没有好坏之分,只过就好。
  • Steamed Punk:4.0,4.0,2.5,3.0前两个故事明显好太多.生活气息各种真切 @MOMA百老汇 with天豪君
  • 听见流星的声音:本片由台湾四名新导演各自执导一短片,是台湾新浪潮电影的划时代里程碑,四个短片虽然故事各自独立,但呈现的社会现象和人物成长经历,有如一个儿童逐渐成长为步入社会的大人,恰恰拼绘出台湾从贫困到小康,传统到现代的几十年的台湾的环境氛围,其中技巧最具成熟的当属杨德昌导演的【指望】,以其清新朴实的纪实影像,将少女的成长和对异性的暗恋情怀拍出细致而又真诚的感觉
  • 燕:《小龙头》,“小朋友,这个礼拜的作业不多。你们把国文的第五课背熟,第六课的课文抄一遍,第七课的生字查好。”戳中迷之笑点XD;《指望》,小妹和四眼仔很像《追风》里的那一对;《跳蛙》,WS男主居然是李国修演的;《报上名来》,李立群:“欸~你忘了亲我了。”张艾嘉:“哦哦……MUA~!”敲可爱!
  • 达力猿:最喜欢《指望》,杨德昌最懂少年苦涩,那真是一个适合作茧的忧愁年代啊;其次柯一正《跳蛙》和陶德辰《小龙头》,张毅《报上名来》稍弱,但调度也挺好。从幼年到壮年,从幼稚园到步入工作,是电影人对台湾社会的洞察与展望。
  • 林||我们谈什么都像谈死!:最喜欢的张毅的《报上名来》,故事和剪辑均灵动得很。“我一直急着想要学会骑车,我以为学会以后爱去哪里就去哪里,现在会骑了,却不知道要去哪里了。”
  • 不聊电影:有趣 越看越好看的电影2010.6.27/没想到因缘际会的居然大银幕2刷了。上次看国修老师还在世。。。
  • 清影照心:新电影开山之作。童年少年青年成年,四个人生不同阶段的故事表现人的成长、人际关系的演变和三十年来台湾社会形态的变迁。在体制上,起用年轻导演,突破中影用人成规;低成本拍摄减少商业回收的压力来换取创作自由,为新电影铺下一条返朴的路向;在题材上开掘了新电影的成长。
  • 吞火海峡:1、小龙头和指望,严重契合共鸣了记忆,如携手偷逃寻模型、分别时眼波流动、旧式庭院布景、少女的温婉感伤、静夜朦胧的小巷。2、“我一直急着想学会骑车。我以为学会以后,爱去哪里就去哪里。现在会骑了,却不知道要去哪里了。”——人的一生,不断重复着这个过程,直至归于尘土。【★★★☆】【入】
  • 风中摇曳霸王花:《小龙头》里那段一起去垃圾堆里找回玩具很喜欢,《报上名来》编剧很不错,细节处理的也好,李立群的舞台剧功底很深
  • 五颗橄榄:夏日国际电影节,UA朗豪坊。高中时候初次想看,可惜淘不到碟片亦无片源。今日夙愿得偿。凭个人喜好粗略是:《小》、《指望》近五星;《跳》太燥、《报》太闹,三星。时间太久忘记杨德昌导的是哪一部,可片头小芬的一抬眼又一垂目霎时把那个小明带到了我面前。一时间很想重温遍牯岭街,只是不知敢不敢。
  • 牛角酥:《指望》是里面最为成熟的一段。杨德昌从一开始就带着浓重的女性叙事视角,而他的影片中多半都是男人自杀。他似乎希望用女性的角度看待世界,但内心永远是个绝望的老男孩。
  • 陈四喜:除了最后一个故事非常都非常满意,小学、中学、大学,不同的时期有不同的困惑,希望成长,成熟,实现目标却又在新的困惑中继续烦恼着。人生要不断前进,解决旧问题迎来新的问题,就这么甜头少苦头多的尝下去。《指望》最棒,男孩学骑单车和女孩的青春期互相呼应。《跳蛙》不忘给台湾人争口气。
  • guyu-如沐春风:2007年12月9日 南配殿 风格各异的台湾影像,杨德昌的少女如诗,柯一正的青年如炬;张毅的中年如周星星。那时的电影有生机盎然的气息
  • 九命猫@victor-eyes:杨德昌不懂少女心(指望);柯一正不懂讲故事(跳蛙);陶德辰把小孩子的孤独之处抓得准;张毅很会搞笑(报上名来),这片配乐竟然是杜可风。。里面那条狗,像我过去住地隔壁的一头猫,经常扭头看我。配乐有“华盛顿广场”一曲。
  • Nowaysis:4.5星。在伦敦放映的拷贝够老,不是同期录音效果本来就差。观众能有40左右?粗略看来华人好像很少的样子。《跳娃》太像大陆1980年代了,有种《颐和园》的感觉。
  • 紙箱國的Mia:1.我以为学会以后爱去那里去哪里,现在会骑了却又不知道要去哪里了 .2.有了心、情、意才能成为真人,才能在自定的际遇中前进。 二十二岁的我看完这部电影的是诸多感慨,童年时的友谊,青春时的萌动,青年时的不得志,婚后的混乱无奈,虽没有历经大风浪,却也是微波荡漾也是有的。时间在走,人也在变。
  • 非虚构:00:06:49,对演员的控制些许生硬。00:33:05,吃饭一场戏,空间使用的真好,还有这么好的调度和分切。01:11:50父子关系在分寸感的处理上问题很多,不成立。01:35:59场景给予了无穷的细节无穷的变化,很妙。
    陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅,四个故事则为《小龙头》、《指望》、《跳蛙》、《报名来》(台湾电影史,陈山老师。)
  • 赛博大象:家长里短,处处都可以拍出好东西。最喜欢杨德昌的《指望》,因为小个子男生的一句话—— 我曾经很想学会骑脚踏车,爱去哪儿就去哪儿;可是等我真的学会的时候,却发现自己不知道想去哪儿了。’
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