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三只猴子免费下载及在线观看

三只猴子

导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 埃布鲁·锡兰 / 厄康·吉赛尔 / 努里·比格·锡兰
主演: 亚武兹·宾戈尔 / 海蒂斯 阿斯兰 / 里法特·桑贾尔 / 厄康·吉赛尔 / Cafer Köse / Gürkan Aydin
类型: 剧情
制片国家/地区: 土耳其 / 法国 / 意大利
语言: 土耳其语
上映日期: 2008-05-16
片长: 109 分钟
又名: 3只猴子 / 三不猿 / Three Monkeys / Daydreams
IMDb链接: tt1233381

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三只猴子剧情简介:


  在一个阴沉的雨夜,准备参加竞选的老板塞维(厄康•吉赛尔 Ercan Kesal 饰)驾车撞死了一个路人。他极度恐惧,于是选择了找司机伊约(里法特•桑贾尔 Rifat Sungkar 饰)顶包,并许诺出狱后给他一笔钱。伊约的家境非常不好,孩子厌学,妻子海瑟(哈提斯•阿斯兰 Hatice Aslan 饰)也对他颇有微词,为了能够改善家庭环境,他毅然决定接受塞维的条件,充当替罪羊改善家人的生活。然而,事情却没有想象中那么简单。为了救出丈夫,海瑟希望塞维出面求情,并以身体交换作为筹码,这种超越底线的交易,最终让这对夫妻陷入了更加复杂的困境……

  本片导演尼瑞•贝利奇•锡兰获得第61届戛纳电影节最佳导演奖。

三只猴子评价:

  • 雅诗兰豆:锁孔后的眼睛惊鸿一瞥,洞穿多少悲欢恩仇人情世事。锡兰导演真是土耳其的瑰宝!但凡看过的锡兰作品,部部堪称完美。
  • 操蛋的教父:锡兰为什么这么喜欢用远景和特写?气氛相当好。还有,这片名应该和洪尚秀的《猪堕井那天》有异曲同工之妙。
  • JoshuaLi:8.5 锡兰这部开始拷问人性了;原罪在腐败的政客身上,也在将灵魂卖给魔鬼的父亲身上,更可怕的是这份罪孽还会像病毒一样在社会上蔓延开来,天注定的罪恶轮回。锡兰每个固定镜头构图都像是一幅绝美的摄影作品,尤其最后的镜头,父亲站在天台上乌云压顶雷雨交加极压抑的大远景,每一响雷声都是一句拷问
  • MissXtotheO: 剧情上很难说 有什么独特的创造之处 但压抑阴暗氛围的营造 让我们认识土耳其整体的文化困境 也看到了 人性之中自私矛盾的一面
  • 有心打扰:1.非礼勿看,非礼勿听,非礼勿言,我们每个人都在当着三只猴子;2.摄影极棒,室内空间的处理也非常了得,真是目不暇接,最给力的还是声音的处理,我总担心错过那“远处”传来的细微声;3.人物内心的挣扎、纠结、内疚、自责、愤怒等等情绪,盈满镜头。
  • Sabrina:我总是想比较阿巴斯和锡兰,一个来自伊朗、一个来自土耳其,两者相差近30岁。阿巴斯拍片几乎就没什么资金、资源,所以在非常限制的条件下创作。而锡兰的时代则要富裕很多,而且我对中东的经济状况、文化宗教几乎不了解,通过看电影,大概感觉是土耳其经济状况要好很多。所以锡兰的创作题材更丰富一下。他通过这种变化一直在进步。如果非要类比的化,一个像小津一个像黑泽明。锡兰也六十岁了,希望他能够有更多的资源来拓展自己的电影。看了网友的评论,才更正了我对三只猴子的理解,我一直以为导演暗示男人都还未进化,父亲、儿子及政客像三只猴子。
  • seabisuit:摄影色调真是很赞,还有能把那间屋子拍的那么立体,几乎没有重复多余的镜头这点也够研究的了。情节虽有狗血但也和三只猴子真的很贴,非听非说非看导致家庭的问题不可调和,走向灭亡。最后那段就是对人类的控诉吧。PS:看剧照感觉还应该有比资料馆的胶片更好的版本,找蓝光再看看。
  • 蝠蝠:电影中的母亲丈夫替人顶罪入狱,儿子叛逆厌学家里蹲,自己被迫屈服于淫威,压垮生活的从来不只有一件事情。
    然后儿子因恨杀人,丈夫又找人做替罪羊,这一切好像都没有一点的改变,对他们来说,生活是如此,命运亦是如此。
    影片最终在满天的乌云遮蔽之下结束。
    通片的暗色调极其让人舒适,非常适合这部片子的主题。
    和《罗马》一样,看过三分钟后就会认为是一部拥有十足镜头语言的电影。
    这导演如果去拍惊悚片绝对是把好手。
  • 麻麻睇:阴郁的色彩与光线,遍布锡兰的疏离感。几个关键事件,都以远景处理或干脆在画外,也贴合了片名的眼盲耳聋口哑。在惩奸除恶与助纣为虐间游离,同样的困惑如此熟悉。痛恨着不知悔改,最终还是选择了宽恕。剪辑稍有些凌乱,几处留白扩展了多样性思索,但也有混沌不详的瑕疵之憾。
  • UrthónaD’Mors:一望无际的大海,远处深邃的乌云,伴随着阵阵的雷雨之声,电影落幕。三只猴子,影片的三个人,他们失去的到底是什么,不得由知。
  • 米粒:没有人的命运在自己手里。雷声、风声呼啸了将近两个小时之后暴雨终于在最后一个镜头落下,压抑的情绪终于能跟着一泻千里。这本是一则社会新闻栏目的狗血故事,情节(尤其结尾)甚至可以说是有点过分用力,但竟被锡兰用自己的风格讲出了诗意。声音和画面的连贯性交替用在剪辑上,效果出奇得好!
  • 穿山:#资料馆#一场意外毁灭了一个家庭,钱权欲的交易,不动声色的崩溃,最后还有个意料之外的顶包循环,三只猴子勿看勿听勿说之戒都被破了;胶片版色调很绿(剧情也……),阴云大风怒海暴雨,压抑的自然景观,整体应该也是自然光吧;声音优秀,对话时偶有自觉性的音画不同步,人物沉默的环境音加上面部特写,情绪非常饱满,那段手机铃声也选得巧妙,歌词撩人又幽怨,果然生事端;父子俩无助时就会出现亡故弟弟的幻觉,死去解脱?愧疚?小儿子两次现身都水淋淋,没交代但猜测是淹死的;大儿子气质简直土耳其高司令,表现车站呕吐前的恍惚慢镜头太有实感了。
  • 欢乐分裂:#重看#锡兰真是太适合拍阴霾天气,阴云翻滚中洒落的耶稣光,配合天雷滚滚,整个天地间都充斥着戾气,一场豪雨过后,「不看不听不说」三只猴子的古老模式—罪恶的链条继续衍生。贴近脸部的特写逼仄压抑,人物间的紧张关系一触即发;每一方都是原罪的一部分,贪嗔痴妄无一幸免;家庭内部的无爱氛围更令人绝望,被恨意捆绑的一家人,心结早在小儿子夭折之时便已种下,几个代表心魔的幽灵镜头惊心动魄。从这部开始,锡兰逐步走出小镇。
  • 二姑娘嗲娃:语言简洁,凝重而意味深长的长镜头,加上冷绿色调的摄影画面,使得本片从形式上充满诗意。片中两次出现“夭折”的弟弟,涵义深刻。即使理解不到,光看摄影都是一场视觉盛宴了
  • 在爬了在爬了:【S】每个镜头下的景别与人物角色的心理状态息息相关,从而在巨大景致之下渗透出某种自然存在主义的美学。电影通过对单调人类生活与繁复细节的深入展示,揭示着个人的孤独与隔阂。我们不止一次在剧中人物熟悉的场景里看到他们用有着微妙变化的方式做着同样的事情,琐碎的生活细节中,缓缓积累与酝酿着波动的情绪。
    影片结尾,道德与责任的难题最终被虚无的金钱和蹲监的年限所量化。结尾处那场与开片神似的暴雨,也终于让人恍然大悟——随着情绪更迭而千变万化的风景、大自然的声音在整部影片中都巧妙地无缝焊接。所谓“沉默意识流美学”,锡兰在冷色调的镜头里将其运用到了极致。
  • 吉法师:影片的色彩和用光非常牛,尤其最后丈夫站在天台上,阳光透过移动的云层变化,很舒服。故事简单,但最后有个神转折,就这一下总算理解导演的苦心。尤其喜欢的是,所有的剧情和细节都不说透,观众自己也不难体会,这就是文学化的镜头语言啊兄弟们。
  • 頑颜笑:大量的沉默片段让人无所适从,导演明明就是在用演员的表情和眼神折磨你,但你只能任其宰割,不得不随着镜头揪心,最终剧情转变,有点始料未及。导演太牛逼了! 片名来自三猿像/三不猴——不听、不看、不说
  • 圆首的秘书:震惊了!锡兰所有电影中最均衡、观感最棒的一部。编剧十分出色,摄影剪辑出神入化,超现实元素营造出十分诡异的氛围,可以称得上处处暗藏玄机,最重要的是所有这些都没有影响到诗意的流动。隐瞒、背叛与剪不断的亲情纠缠在一起,比以前以后的作品都有着更为丰富的维度。片名非常巧妙地道出一切。
  • 同志亦凡人中文站:故事有点狗血,风格有点匠气,但锡兰的构图实在太棒了,每个镜头都像含情凝视的双眼。片名有意思,日本三猿像没出场就已满满的存在感…
  • 麦兜:拷问人性,沉重主题,不需要太费解的形式,不需要太晦涩的表达,就这么自然流畅的拍摄出来,却引人深思回味,好久好久。
  • zci:2009.一个关于蠢女人的悲剧故事。海景洋房;只知索取的儿子;人,善于算计的人,虚荣的人;最终被玩弄得是我们自己。
    “滚开!去睡觉去!或者从哪儿跳下去!”
  • 神仙鱼:🙈🙉🙊不看不听不说,一家三口就这样把自己憋成三只“猴子”,被困锁在如同牢笼的局促房间内(从外部远景看楼型狭窄,还被铁道马路围住),尽管面前(窗外)就是开阔大海,却迈不出那一步。披上惊悚犯罪外衣,锡兰讲的还是人的困境。由逃避问题开始,反应内心的外部环境越来越压抑(乌云、雷声),困境不断外扩,直至最终大爆发(杀人-暴雨)。然而问题依然未解决,替罪羊模式传递开去,不仅家庭危机将继续如同多年前溺死的小儿子一样阴魂不散,还将问题映射的范围扩大到整个国家和社会。视听做得太棒,在影院看修复版非常享受。
  • yuanhong:等了半年. 属于导演的电影. 那只在床上搭在父亲脸上的手真是神来之笔,但这部电影却少了我最钟爱的锡兰式情绪
  • freeup:无可挑剔的摄影。故事情节一波三折,开始的铺垫不错,中间一段有点乏味,最后的谋杀到替罪算是不错的亮点。题目的隐喻性极好,直指人性的弱点。
  • Creep_:摄影镜头剪辑节奏气氛,都太棒了!那些靠直白裸露台词来表达电影内涵的都汗颜地靠边站去吧。有人说张艺谋很会挑演员以及调动演员的表演才能,说这话前,请先来看看锡兰吧。锡兰是个大师,不需要别人来说。
  • 小本:土耳其版雷雨,三张不断特写的褶子脸堆满了表情。很喜欢镜头画面处理,可情绪堆积的压抑如同偏重三张暴雨,着实看的有些闷。鉴于影片画质处理,Ceylan可以考虑拍恐怖片。
  • Derridager:一如土耳其的地理位置,锡兰此片结欧洲艺术电影与东方(地理上的)之韵味于一体,用静默和疏离去书写苦茶加戏剧化情节——本要飘飞的气质被沉淀。有一刻特写丈夫眼睛,都沁出了汗,这是小处的“水”,和最后的降雨长镜头的“水”相应和,是乌云压抑许久后的一次难得的倾泻(影片本身/观者/创作者)。
  • 花儿果果:非已勿视,后必再有;非已勿言,后必再行;非已勿听,终成悲剧。电影故事很老套,精彩于导演将一个老故事讲得如此有寓义,画面在阴郁的色彩中却非常有力量,难怪会夺得最佳导演。
  • 胤祥:锡兰还是拍[卡巴萨][乌扎克]这样的电影更适合他,拼一个惊悚片的外壳真是让人不喜欢。但无论如何这部片儿真是牛啊,摄影和声音处理一如既往的风格化(尤其是听点的设置,音画不同步的地方),另外结尾真是大师手笔,三个结尾哦!艺术电影领域锡兰这一路才是正道!
  • 第七大陸:视而不见,听而不闻,知而不言,三只猴子。如果小说里出现了手枪,那么最后会开枪,但是那把特写的刀,最后有插在谁身上?还是每个人的心里都插上了这把刀?
  • saintdump:SIFF*天山。杰作。其实主题就系于探监时那句乱入的“家里进别人了?”(也可以理解为一种anti父亲),而这个开端一再被推前,从他者的事故,到自身之灾,命运的轮回建筑在不可控的机缘。锡兰真是有现代意识的导演,高反差的色调营造出类似黑色电影的沉郁、凝重又悬念丛生的风格,父亲从阴影中走出又踱回,将心理外化为影像的深渊,而声音的造型魅力甚至压过画面,雷雨声,风声,火车呼啸,门吱呀,以及无处不在的音桥(声画不同步),丰富的细节给出了深沉、具有呼吸感的时空,用音桥来转场和用升格来放大呼吸,让人感到时间的不均质,有些时刻被端详,另一些被掠过,对它们的取舍彰显导演把握真实的能力,可见的事件之下永远有如海暗涌的人世羁绊。PS,以为片尾曲会是那段手机铃声,PS2,锡兰的电影里好像总会有睡在客厅的男人。
  • 欢欢:这是我喜欢的电影风格,故事虽然没什么亮点,但朴实自然,对白很少,感情却很细腻,每个镜头都意味深长。最佳导演名至实归!
  • 思阳:导演,摄影,和演技都实在太棒了,每个镜头我都想截下来。用景来描写内心的画面相当浓郁。这是一部关于不看不听不说的电影,也是一部情节为次,心理为重的电影。这片子在无语和暗示中,胜过无数直白的描写。
  • 枯川满:罪恶、背叛、复仇;可怕的是片尾给出了一个存疑的循环,而茶馆伙计的选择其实已无关紧要了。锡兰冷静凝重的影像让人觉得压抑,但早夭亡子的两次出现又堪称神来之笔。这里不一定有什么特别深的隐喻,令我们费解的片名可以忽略,不如将其理解成《一家三口》,这样或许来得比较直接醒目。
  • 章鱼:我们带着美好的愿望来到世界,却在现实的倾轧中苟活。土耳其电影不可小觑!戛纳最佳导演,发烧水准的摄像和录音!
  • 把噗:超五星,只能用哭泣来表达我的感受!一次无与伦比的观影体验1.考里斯马基的“零度写作”,锡兰的“冰山原理”,布列松的“极简主义”。2.对节奏的掌控,情绪渲染,镜头处理,疏离的气质,绝对一流,像一部欧洲电影。3.一个短篇的幅度,却着力于内心的刻画,无对白的沉默,只能用“力透纸背”来形容。
  • Chicology:“Today‘Three Monkeys’is commonly used to describe someone who doesn’t want to be involved in a situation, or someone willfully turning a blind eye to the immorality of an act in which they are involved.“虚焦转实焦,源音效,滤镜,固定焦距。谁在看?看到了什么?为什么回避去看?
  • ChrisKirk:非常理想的拍摄距离,始终保持着清晰规律的纹路式手法,以情绪引领画面切变,近远景的来回切换隐匿着宏观与微观的流动性(远为景,以景出情;近为情,以情入景);手机铃声的多次插入,以疑问-质问-诘问的逻辑顺序暗藏两种视角(非礼勿听,非礼勿视),雷声是天问,与其相结合的雨水则是汗水与泪水(过程所示)的交融,炼造成感染社会的“赎罪的传承”暗流;而画面与声音的间断性失调,是多重空间介入的隐喻(存在于摄像机外的间接性),暗示着“人”的闯入(婚姻和行凶),难得的是锡兰保持住了客观视角的统一(同上所述理想的拍摄距离),勾勒出了异常宏伟、让人瞠目结舌的社会原罪图。
  • 陆支羽:欲哭无泪的意乱心悸+暴雨将至的喑哑细语。锡兰将其惯用的室外自然声效移至室内,转变为静寂的水滴、门风、抽泣、喘息。魂灵幻觉。压低的阴云&不灭的季风。冷峻的雷雨收尾。|政治只有付出,没有收获。|我会在很小的事情上哭,就像有些人读诗歌时一样。PS:无处不在的作者意识,太难得。
  • 兜兜未来:诸多可圈可点的长镜头,中间儿子打妈妈那段是亮点,整个故事犹如土耳其版的变种“西门庆与潘金莲”,不好意思,这段时间《水浒传》看多了!
  • 岩井俊七:20190615@影城 自己看感觉不够深,大银幕不仅惊悚,有些镜头近乎毛骨悚然,表面上像是一切因交通事故引起的一连串连锁反应,实际上越琢磨越觉得锡兰深意远不止如此,所有的悲剧在弟弟死去之时已埋下芥蒂,之后发生的事都是在此基础之上的无限放大直至无法收拾,每一步都已注定,而结尾所暗示的是悲剧将继续循环下去,永无止境;男主为妻子是否跳下一幕内心黑暗挣扎描绘精准、残酷,对人性绝望至此;整体摄影风格阴郁,风诡云谲,阴影始终笼罩,与主题高度匹配,最后镜头乌云压城,汹涌滚滚,震撼的停驻
  • Shelduo:妻子和老板在海边争吵的固定远景长镜头,摄影机在冷静地叙述。下一秒的跳切摄影机退到了树丛中,前景的遮挡物暴露了偷窥者的在场,然而镜头没有交代偷窥者是谁。看到最后,发现显然是儿子亲眼证实了真相,证据确凿,动了杀机。导演在声音的挖掘上走得很远。火车来来去去,就像轮回的命运。
  • Unbeliever:太牛逼了。没想到芥兰拍故事会题材也这么好看。(我心里一直在cue风雨云,虽然表达方式完全不同)这片把芥兰的视角提现的淋漓尽致:他拍的都是所谓关键动作之前和之后的时间。而作为奇情社会故事,你们想看的镜头几乎是一个没有。没看到撞人,没看到偷情,也没看到杀人。芥兰对人这种动物的心理和精神的理解实在是太透彻了。生活就是这样,哪有什么雷霆万钧,一切都是暗流涌动之间,改变就发生了。最后的结尾也是典型锡兰式的,还是走不出去,还是回到原点,还是无穷无尽看不到头的人生。
  • 匡匡:悲剧有一种自行生长和循环的力量,有时你摸不清它的起点。逝去的弟弟是这个家庭不可说不可看不可碰触的隐秘伤口,最终它在各种诱因催化与外力纠缠下,撕裂成一个吸噬力极强的破洞。画质渣得令我损失一部分快感,猜到结局又损失一些。半夜看的,弟弟出现的两幕吓尿我。锡兰你为毛不去拍恐怖片?
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