您的位置 首页 剧情

爱情万岁免费下载及在线观看

爱情万岁

导演: 蔡明亮
编剧: 蔡明亮 / 杨璧莹 / 蔡逸君
主演: 杨贵媚 / 李康生 / 陈昭荣 / 陆弈静
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 1994-09-02(中国台湾) / 1994-09-03(威尼斯电影节)
片长: 118分钟
又名: Vive L’Amour
IMDb链接: tt0109066

下载/观看影视:

爱情万岁剧情简介:


  骨灰盒推销员小康(李康生)结束心力交瘁的一日后,悄悄潜入一幢公寓里的一间房,没想这间房里,还会潜入一个会是其欲望(投射)对象的地摊小贩(陈昭荣)。房子的暂时主人是一个售楼小姐(杨贵媚),她和小康性向虽然有异,却同样是没有爱情(情感)温暖心灵的人。

  小康和地摊小贩一开始时时提防(售楼小姐和彼此),待他们认识了解到各自的生活后,提防心理消除,却也没有自此成为朋友(懦弱的小康也鼓不起勇气示爱)。售楼小姐和地摊小贩发生过几次性关系,清楚地明白彼此都是为了满足身体的长久饥渴,爱情(感情)并没有什么万岁之处,身体上的快感可以暂时满足,精神上的安慰却无法获得(即使有,也是短暂如烟花)。

爱情万岁评价:

  • 丁一:@妖灵妖 :《爱情万岁》台湾中影修复版蓝光,蔡明亮亲自重新调光。蔡说有片叫太太万岁(桑弧导,张爱玲编),用万岁入片名向它致敬,但本片无爱情。片尾哭戏,坐在杨前面的是李康生父亲,他在《洞》开拍前2周去世。杨贵媚因与陈昭荣有床戏,想要事先沟通,蔡说:没必要跟他聊,因你们在戏中没那么熟…
  • 圆滚滚:也只有在这种时候才有心情看这么一部大闷片。这片子“让人听让人看让人想,但绝不是让人懂的”。又浮躁又寂寞又苍白,伴随着不停抽筋的右腿。
  • 德卡的羊:92/100,啊,就完全好绝了呀,确实是安东尼奥尼电影的当代形式。寂寞心绪被一点一滴的还原,细致到连喘息都能听见。流动的城市景观和被放大的声音包围了孤独的人们,景框内建筑和物件强烈的穿插的线条感像牢笼,已无处可逃,眼泪是最后的体会。
  • 晨晨的五月天空:今天陳叔叔給我上了第一節完整的電影課,用的就是這部片子。孤獨、壓抑、甚至絕望,要用充滿張力的真實影像緩慢的流淌出來。
  • 吞火海峡:我们总是希望借助一件事情,去解决庸常人生的全部问题。于是我们把这些事情神圣化,比如婚姻,比如爱情。理所当然,最终的结局是幻灭的。(杨贵媚演得真棒)【7↑】
  • Shaka:三个人的独角戏。蔡明亮的镜头冷静、执着,近乎残忍,杨贵媚拍个蚊子拍了两分钟;在清晨灰蒙蒙的街道上孤零零走着,四分钟;最后是著名的长镜头,哭了擦,擦了哭,六分钟。小康挣扎着克制着,他那无法言语的欲望,无法摆脱的绝望。这部电影就像一面刻薄的镜子,它让我真切地看到,自己孤独到了什么地步
  • 火娃:8/10。平行蒙太奇结构消解了潜在戏剧性,呈现私密的生活状态,如阿荣和小康一块从林小姐熟睡的床底落荒而逃,她始终察觉不到两人的存在。情节线的交叉产生了性别的内部替换:小康自觉扮演了女性角色,林小姐洗浴、起床喝水、办公室找钥匙和打车,分别对照小康洗衣、玩水、办公室独处和陪阿荣摆地摊,性别的模仿游戏在小康穿高跟鞋、吊带裙对镜摆手弄姿达到高潮,共吃火锅表现与阿荣建立同盟关系,最终如愿以偿地在隔着交合声的床底自慰,完事给阿荣送上亲吻完成性别的合一,阿荣不自觉地翻身把手搭在小康身体,回应小康深情的凝视。冷酷的长镜头将林小姐售楼打蚊子、穿梭马路将广告牌绑树上或置于车顶,以及小康无法融入同事们的幼稚游戏的工作环境对照,意在强调性欲被社会工具化淹没。小康给西瓜(私密欲望)截洞、摔碎吃了抹脸,寂寞到可笑的绝望感。
  • 介意:吸取觀眾,把他們安置於離屏幕不太遠亦不太近而又彼此間隔目不相接的座位上,在公共場合,喚醒他們對自己空洞的私密生活的記憶。
  • 马發財:城市化,城市生活,本片可以说是城市化之后的一种缩影。94年的时候台湾电影人已经很能够成熟的思考城市结构和人的生存。强列的孤独和寂寞,男男女女的暧昧和含混,两个无家可归的男人和一个精神空虚的女人在人生的长河中偶然邂逅,过后仍是寂寞。缺少言语乍看令人沉闷,其实镜头语言非常扎实。8.4
  • 费新平:都是在剖解城市,如果说杨德昌是现实主义,蔡明亮则是浪漫主义。看到片尾杨贵媚哭戏时在想结束的方式,一者以哭作结,二者哭够了回转身依旧城市中游走,现在想来还是第一种让人感到温暖些。
  • 除湿杖:好电影,总是可以好得不留痕迹,让最不关心电影的人都感受到它的好。但从「杰作」中获得最大的享受的人,永远是创作人,甚至说是创作杰作的人。当你真实地经历过拍摄中的所有流程,知道在一部fiction里的每一个细节都是「可以调控」以至于是「经过调控」的之后,每一个镜头里内容的主次和关系、每一个角色(包括群演)的活动和神态都展示了这个创作者的想法。然后你似乎会理解,或者说用自己的方式理解,为什么女主角在长椅上经历情感的爆发时,前景却清晰地给到一个专心读报的老人;为什么她开始痛哭流涕不能自已,远处会出现两个健步走的老年夫妇而没有其他。而妙处在于,你永远不能确定这些理解是否是「对」的,而这些似是而非的意义上的暧昧空间,正是我们区分「杰作」和「佳作」的重要依据。
  • 达蒙:我在现在的住处已经两个多月,几天前发现楼下住了个早认识的男生,就是这样。这种封闭是自愿也是被迫,难以忍受、无能为力、欲罢不能。就像爱情万岁里具象的两男一女,我们共享住处我们是陌生人,我们做爱我们是陌生人,我们孤独到尝试死亡我们是陌生人。杨贵媚哭得好,谁不该呢。
  • 匣中猫:她不知道他曾经坐过这个浴缸,他知道她曾经睡过这张床。外刚内柔的西瓜,好像也与人类相似。在黑暗中探索,在光明里哭泣,像是一阵风吹过,只能在寒冷中裹紧狐毛的皮裘,哀伤被陌生人浸染,寂寞却无法被自己埋葬。李康生年轻时候原来是这样子的啊,难怪会被蔡明亮念念不忘这么多年。最后的那一吻,最后的那一次哭泣……虽然没有爱情,但孤独还是被自己谅解。
  • 冰红深蓝:蔡明亮第2部作品,1994威尼斯金狮奖。1.同是用空屋中人表现疏离孤寂,《空房间》空灵奇幻,本片则冷峻现实;2.无配乐,全程环境音+构图精致的长镜头;3.4分钟于空旷公园中行走的跟移长镜+360度横摇展现清晨都市景观+杨贵媚的6分钟近景哭戏长镜收尾,赞绝;4.西瓜,蚊子,黑料,跨马路,唯缺爱情。(9.0/10)
  • [已注销]:本片很像是前作的续集,阿康依旧用那灵敏的雷达监测到阿荣,并继续试图与他产生联系,女性角色的孤独进一步被放大,每天行色匆匆若有所思,身体被填满但精神仍就空虚,爱情较之于性当然难觅。蔡明亮加强了视听的交互,同时更增添了画面的味觉和嗅觉,五味杂陈但嗅起来却十分简单,就是一股自然而且熟悉的荷尔蒙,日夜萦绕在每一个孤独患者的心头、脑中。这个远离孤独的阿荣平静的睡梦中,或许只感觉到同性唇齿的温度,却听不见异性风中凌乱的抽泣。
  • 侯利谁特:原来如此,原来如此。文字的魅力直接导致对一个人厌恶的感觉升温到同情,甚至是感动,甚至是悄无声息的。蔡明亮这个影像“变态”,你让我对你这部1994年获得威尼斯金狮奖电影哑口无言!
  • 同志亦凡人中文站:我们都是杨贵媚、李康生、陈昭荣,我们的生活有着卫生纸、脏衣服、中西药、快餐盒、房贷…琐碎事物,唯独没有爱情。因其没有,所以不朽。生活啊,就是面目可憎、但又不得不活。
  • Jeannels:孤独至深处,西瓜可以是伴侣也能是保龄球,碎了还能吃。| SIFF21重看·大光明影院·20180620
  • 57:迟一点看蔡明亮真是太明智了。他总能找到一个特别准确的喻体,空间喻体。比如这栋待售的空房间,三个流浪者的蟹居之地。这一部又想起贾樟柯。边缘的三角关系,发动不了的交通工具。最后杨贵媚的那场哭戏,又突兀又合理,无可名状的苦闷,导演常用的手段了。片名也妙,像是电影最后一句台词。
  • 猫奴十二年:蔡明亮曾说,他将作为个体的人视为一种容器,其内装着各种情感和欲望,总是需要像流泪、撒尿一样排出来。而片中呈现出的现代社会中的隔阂与异化状态,想必蔡是以情感、欲望等无处发泄来作为原因的。性爱挽救了一个生命,同时却令另一个生命更加空虚,所以人最终的出路在何处,文不对题的四字标题,似乎在暗示着我们另寻他方
  • mecca:4+ 我恨我恨我恨~谁让我看得那么结巴。迷宫一样的走廊,孤零零的女人,有着受伤小兽一般表情的男人,激烈却弥见空虚的性,都是蔡的标签了吧?MOMO说干哭万岁,我的心里却干涸得发不出半点声响。表现人的孤独,我想这部电影是成功的。// 180620@大光明1厅 重看
  • 安东:喝再多水,也解不了心里的渴。有那么多待售的空房,又有那么多无家可回的游魂。你卖阳宅,我卖阴宅,你在床上呻吟,我在床下自慰,人与人啊,多么近,又多么远,永隔一江水。那一场哭,为爱情,为人生,为你,也为我。
  • Jonathan:当对白和配乐在大段空长镜头中显得苍白无力时,那些大片的悲伤和压抑就成了压在心里推不开的沉重。蔡明亮94年的这部片子用冷静冷漠冷淡的手法描述了一女二男在都市里的空虚无助寂寞压抑,看的我一直憋闷的深呼吸。人物刻画的太入髓。最后杨贵媚六分钟一镜到底的哭戏真是经典绝伦。
  • qishu:蔡明亮鏡頭里的光影聲音,是粘著情緒一點一點揮發掉的,那個城市的朝夕,在咖啡店、夜市、街道、空房子裡生動又沉默。當她踏著高跟鞋清脆的響在清晨穿過公園坐在長椅上開始哭,哭聲從無助到激烈再到平息。你就看明白這電影里什麽都有,就是沒有愛情。
  • kusicat:我在家楼下的地铁站背面,见到过一个女环卫工人。她坐在大理石台阶上,头发有点蓬乱,涂了点口红。我经过的时候,她从口袋里掏出一包烟,然后抽出一根,低头把烟点燃,撩了下头发,抽了起来。我发誓只有蔡明亮的爱情万岁拍出了城市里这根烟的味道。。。
  • 文森Vincent:“做爱”是彼此双方对渴求的应答,“爱情”却多是单方面的痴心妄想,几乎求而不得,好似蔡明亮的这部电影里那些彷徨在街头巷尾的男男女女,或有性无爱,或有爱无欢,无聊的很!★★★★
  • 沁云:因为没有爱情,所以爱情万岁。看过的五部蔡明亮电影里我唯一给出五星的片子。完全写实,故超过带魔幻色彩的「洞」。总结我看过的五部,他对自己的美学追求是执着的,这一点真可贵。
  • [已注销]:五星力荐的一部。。台湾导演里,我最感兴趣的就是蔡明亮了。。就这部爱情万岁来说,我看得是很乐呵的。。片中很多桥段都非常有趣,特别是其中在房子里“躲猫猫”那段~
  • 米粒:片子里哪有爱情,却偏叫爱情万岁。都是拍都市寂寞人,王家卫是痒,蔡明亮是湿… 吃进去的西瓜,喝下去的水,都变成杨贵媚的眼泪流出来,她结尾这一哭,谁还受得了…
  • 室内滂沱:无论一场戏多么静,填满它的都是肢体动态;无论这个人物多么底层,他/她都别有一番风姿;无论这个场景多破败,它都有自己的一份鲜亮——蔡明亮用电影的魅力为毫无生趣的日子提鲜。动用电影的偷窥本质,人好不容易下班回家降落到私人领域,房中事又成为被他人借以观看灵魂的万花筒,影片浸满了无处躲藏的疲惫。人类个体行为堆叠,最终形成整个社会活动,所有临时拥抱带来的温暖全都过不了今夜。因为时间跨度太短,又没有显要的剧情,谈不上个人史,而是用隐私书写来宣告:人的身体从不是公共的。屋里的西瓜已经相当于塔可夫斯基的牛奶,为居所空间提供材料质感。虽用的《饮食男女》几位主角,异曲同工的却是杨德昌——角色心境和影片整体气氛,是资本市场笼罩大地后应运而生的。最后的高跟鞋声看得人灵魂出窍,蔡明亮不是怪才,而是令人钦羡的电影巨匠。
  • 嘚嘚嘚嘚嘚:看完蔡明亮的《爱情万岁》,找到这句”我不在乎你的姓名,你的明天你的过去你是男是女;我是如此的清醒,不打算离去也不打算真的爱你。”的出处——歌名正是《爱情万岁》。感觉没有比这句更配的描述了…
  • 柯東偵探:孤獨的青年們,一步步走向「出格」之路。
    很多很多日常生活的細節,沒有因果,沒有高潮,但更凸顯孤獨。
    一個人從冰箱裡拿出塊蛋糕狼吞虎嚥,給浴缸放水後獨自泡澡抽煙;兩個人津津有味吃火鍋喝飲料。

    不斷的呼吸聲:深夜的屏住呼吸、浴缸裡的沉悶呼吸、深睡時的鼾聲、緊張時的吞吐……

    在一張床的上下,三個人的孤獨得到了共振。

    在正兒八經獨自走了一段路後,我們總會找到個沒人注意的地方狼狽地哭一場的。頭昏腦漲中,這場抽噎跌宕起伏,但總會漸漸消解。

    悲痛的高潮其實會讓人禁不住享受它,不斷想爬回去。

    片尾女主走在路上和哭泣的獨角戲構圖很舒服,畫面也很有膠片質感。 激情一時,愛情萬歲。

  • 汪金卫:【上海电影节展映】2K修复版。业务员、个体户、售房女,在庞大、豪华而空荡、简陋的台北待售二手商品房内同处一室,体味到城市环境下人际关系的无尽孤独、空虚、疏离。淡淡的同性情结恰到好处。难忘李康生的凝视、杨贵媚的大哭长镜头,与拟音师胡定一制作的投币电话铜板掉下声、笃笃高跟鞋声
  • LeungChanXXX:偷来的钥匙打不开生活的出口,咽下去的水止不住情感的渴望。双手注定无法拥抱你,那就只好用来感受你在床褥留存过的体温,屏息的偷吻是每一个曾经试过得不到的孤独灵魂最大的慰藉。欲望躲进床底,交欢藏于空房里,眼泪流在公园长椅,心却无处安放。
  • 图书安利员:爱情万岁,基本没有爱情。爱情是标语,是口号,是梦想,唯独不是自己拥有的实际。情节被无限弱化,放大的是私人而隐秘的情绪。小康凝视阿荣的隐忍最为动人,蔡明亮果然最爱李康生(咳咳咳)年轻的陈昭荣也动人的要命,想花钱包养(x)
  • 徐若风:2018上影大光明重看。台北漫游。生活里无止境的孤独与停滞。杨贵媚和李康生落幕的两场戏封神,叫人心有戚戚。
  • 狄飞惊:要是金基德来处理,估计就会让三人睡在同一张床上,抑或在二人构图里由三人来回变幻切换完成。与之比较,蔡明亮的形式感,差不多居于将成未成的临界点。
  • 𝙃𝙞𝙗𝙞𝙨𝙘𝙪𝙨:几乎无台词,看的时候却不觉得闷,仿佛现实生活里饮食、洗浴、工作、做爱无不如此。三人的关系如此自然地缠绕在了一起,影像的冷静克制也使得原本的戏剧时刻从一种生活以外的不真实感,转变为一种自溺的心碎。小康亲吻西瓜、穿上高跟鞋和女装,女子在席梦思上触摸此前情事的余温。隐秘的恋物癖,从互相的躲闪与不透明到共享同一个空间,最后还是各自指向封闭的自身。蔡明亮的镜头下的人物是向内表达的,不论他是在窥视别人,还是被我们窥视,他更像一个拒绝敞开的婴孩。婴孩不避讳暴露自己的爱欲,于是透过凝视他的表演,仿佛这种极度自溺可被自身体认。因此每一个人物都显得绝望、深情、岌岌可危,却不会觉得他们自恋或苍白,而是好想伸出拥抱之手。
  • 北岛淳子:语言留给琐事,面对爱情才可尽情沉默。出售的空房子里床上两人床下一人,谁拥抱身体谁获得灵魂。性的暗示,性别的隐喻,爱与死的对照,极度颓靡,爱比死更冷。主色调灰蓝,清晨的空镜头渗出孤独者的抑郁,结尾长镜头中天气与情绪变化的表现方式极具魅力。当蔡明亮不再明亮,他才成为真正的蔡明亮。
  • 儒:撒比西至极啊……最后李康生那个小眼神啊啧啧啧!走走走,走到尽头只是为了哭一场:这个调调我喜欢,因为我也干得出这种事……有种一个人出去旅行,然后自己会在旅馆房间里面所做的事和所处的状态描述出来的神奇感觉。
  • 思阳:1) 没有语言电影反而更饱满 2) 这是我看过的最真实的城市人和城市片 3) 蔡明亮其实是我看过的文艺片里面最不闷的之一
  • 罗拉拉:蔡明亮有一种把很真实的场景拍得很超现实的技术,明明是白炽灯下写实得近乎粗糙的场面,却偏偏像在另一个世界,某种程度上来说,这部片子更像一部靠肢体来主导表演的舞台剧,这就是导演功力!
  • 芦哲峰:和贾木许多少有些相似,蔡明亮的电影是边缘的,疏离的,外在于人的一切都被淡化,只剩下一张孤独的、忧伤的脸。
  • 晚不安:没有爱情,也没有配乐,杨贵媚坐在公园的长凳上哭了又哭,孤独的情绪始终没有找到出口。在空荡的房子里,百无聊赖的人像失了魂的野鬼。明明身处一室,却感受不到彼此,这就是世界上最远的距离吧。你们说这是沉闷的文艺片,我想说这是赤裸裸的写实。才第二部作品,蔡明亮已经完全展现出大师之象。
  • 法棍老人:第二部蔡明亮,感觉打开了新世界的大门,巨大的空虚感犹如黑洞,剥离了台词和剧情,反而有出其不意的效果,公园长凳几分钟的哭戏应该是影史最长了,床上床下和偌大的样板间里,其实存放着同一类人灵魂的躯壳,他们有可能是售楼小姐,有可能是地摊小贩,有可能是纳骨塔推销员,有可能就是你我中的任何人,还有那空房间里无声的琐碎和顾影自怜。
  • 柯里昂阁下:4.5。爱情消失于城市和人流之中,现代社会只剩下庸常的煎熬和性的欢愉。“爱情万岁”是一个嘲讽语意,被现代社会异化的人只剩下一具孤独的肉体,越是使劲造作,越是难以填补灵魂的沟壑,但同时越希冀欲望能够解脱,爱情更够回归。蔡明亮拍出了现代人的深处孤独与无法救赎。
  • 兮称:导演跟我一个想法:语言是无意义的。第一次看蔡明亮的电影,敏感的肢体语言,底层的窥探角度,留白的情景片段,竟想到贾樟柯
  • Zola:看的第一部蔡明亮电影,金狮奖获奖作品,慢节奏,侯孝贤有接班人了。三个人一台戏,台词不多但每个人物都各有特色,个中关系又很复杂。蔡明亮果然是天才,一个西瓜都可以被他拍出那么多东西。金基德的空房间是不是借鉴了这部电影啊。
  • Peter Cat:寂寞是一座城市的消耗品。艰辛。是生存的常态。 好故事不修饰。是因为。电影即是生活的一部分。即使我们去看电影不是为了再看生活。或者是反思生活。
本文来自网络,不代表影评集立场,转载请注明出处:https://www.yingpingji.com/9187.html
返回顶部