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咏鹅免费下载及在线观看

咏鹅

导演: 张律
编剧: 张律
主演: 朴海日 / 文素丽 / 郑镇荣 / 朴素丹 / 李美淑 / 韩艺璃 / 权泰元 / 尹宰文 / 明桂南 / 文淑 / 白贤镇 / 郑恩彩
类型: 剧情 / 爱情 / 历史
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语 / 日语 / 汉语普通话
上映日期: 2018-10-05(釜山电影节) / 2018-11-08(韩国)
片长: 121分钟
又名: 群山:咏鹅 / 好日子 / Ode to the Goose / A Singing Goose / Good Day
IMDb链接: tt6931170

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咏鹅剧情简介:


  允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。

咏鹅评价:

  • 王绛绿:最爱的一部张律,有种亦真亦幻虚实莫辨的梦游感。结构精妙,谜题设置引人入胜,于日常琐碎男女关系里带出民族文化与政治的思考,功力可见一斑。“虫子被踩后还要蠕动几下呢”大概是导演铆足劲的一个控诉。咏鹅醉舞看出一身的鸡皮疙瘩,文素丽在我心中的位置可与全度妍比肩,海媛、韩艺璃、文淑的客串再添惊喜。
  • 欢乐分裂:非线性的三段式,比例并不对等,回环合拢。前半段的暧昧游弋非常梦幻灵动,旅店内的长镜和调度极为过瘾,颇有悬疑性;监控镜头的媒介属性;保留了《春梦》中镜像反射的设置,四人关系交织得迷梦一般;插入的黑白少女一段非常鬼魅感,现实与梦境的共融。中段的日常则偏写实,中、日、韩(包括朝鲜族)的过往与现今,共筑起互相纠缠牵掣、笼罩着无法规避的历史阴影的东亚政治格局,身份及口音/语言的确认成为个体社会属性的标识,轻盈的幽默感与微渺的嘲讽感并存,诗人尹东柱与骆宾王在新世纪的狭路相逢(毕竟骆宾王曾写过《为徐敬业讨武曌檄》啊,“一抔之土未干,六尺之孤安在”,与李东柱有巧妙应和之处。)末段实则处于时间序列的最前端。
  • 看守煙霧的人:張律式外部者視角的“觀光”電影(第一部分),劇本設定很大程度依據空間。第一個鏡頭裡的遊客朴海日仿佛是剛剛離開“慶州”造訪群山。全片過半才出標題,打破時間順序分為群山和首爾延禧洞兩個時空段落,群山的日本歷史與延禧洞的華僑痕跡,前半如《慶州》般的巡遊,後半則如《春夢》的探訪。唐詩、命理、夢境與寫真,再到更頻繁地被提出的朝鮮族和社會公平問題,張律用“日常”二字對記者們的提問一帶而過言指無意傳達社會訊息。韓藝璃白賢鎮李俊東鄭恩彩的客串好驚喜。‘영아’一語雙關既是小名又是詠鵝。這部看完後,突然似乎想明白了為什麼張老師會離開韓國,好像隱隱感覺到了某種界限。2018BIFF1005C1.
  • Bittersweet:音乐无 画面8 导演10 故事10 表演10 印象8 平均8.8/10 又唱又跳又帅又窝囊的朴海日。开始以为题目放在片中那么晚出现,原来玩的是回环结构。“我好像在哪里见过你”素昧平生的人之间最能引发话题的问候语,真真假假虚虚实实。故乡、南北、家庭、爱情… 嬉笑怒骂,一笑泯恩仇。
  • 阿哲系:今年看的几部韩语片缠在一起了。《庆州》让我回忆起十年前的庆州行,这部《咏鹅》里提到了半年前去过的龙井市,尹东柱诗人的纪念亭。《薄荷糖》采用倒叙,《咏鹅》采用可以循环播放的结构,以一句“太疯狂了”开场,到中间才出片名,有几处爆笑瞬间。以下人物描述可能涉及剧透……..朴海日角色外形延续《庆州》,但多了不少丧和无能;文素丽不留痕迹地从《绿洲》《女演员》中走出来,扮演一个非常“精彩”的女人,一位只想着自己是受害者,未意识到自己也是很随意的加害者;一位以为是守着爱情,其实是因妒嫉和变老而歇斯底里的前妻;一位以为举着正义的标牌寻求公正,其实当被误认为援助对象时极度不快,只是显示优越感的示威者;一位以为守着身体,其实是当作筹码,不断选择奉献时机和对象的女人。这看似普通的角色,刻画和表演都太精彩了!
  • 앙투안:一个漂亮的结构,从中间掐断再颠倒顺序使得观众的观影情绪完全改变。试想,如果是顺序讲述,人物的情感关系将会是多么寡淡无味,甚至会成为一出无趣的肥皂剧。而现在前半部分四个人复杂又微妙的情感始终吊着观众胃口,而到后半部分也就是故事的开始时,因为新加入的人物,在人物关系解密的同时带来了更为复杂的新信息。影片中设计一些导演本身朝鲜族身份的情节加入,但我并不认为这是影片所要传达的,却是影片必不可少的装饰性元素。这与在群山部分的日裔韩国人男二产生了互动。看似平淡如水的剧情之中,却有不少梦幻的成分在,所有真实与虚幻都缠绕在了一起,陷入在这个循环的故事里。
  • 文森特九六:时间是个伪命题,在同一空间中发生的“过去”和“现在”便摆脱了线性的束缚,张律对空间有着极致的影像体觉,他一直在最简单的表层之上做着最明显的时间把玩儿,然而在这之下,实质是对空间记忆和人物关系的反复拆解重建,在不同的缝隙里将弥漫于其中的丰富人文情感“驱散”出来,溢满整个银幕。乡愁,旧爱,思念,历史,其实都是发生在包绕角色的环境之中,不要试图用时间的流逝来假装和欺骗,曾经的空间化作幽魂,注视着现在正在此地发生的故事,我们对身旁一切的理解都近乎无知和幼稚,唯有被动的遭遇,周而复始。
  • 晚不安:小而高级的作者电影,发现张律就跟发现章明一样惊喜。开篇以为是洪尚秀式两性探讨的变奏,没想到还包裹着强烈而不吵嚷的有关历史、民族和身份认同的问题。情感关系乃至日常生活中的尴尬处境,被重构为一种不露痕迹的幽默。而打出片名前后的倒置结构,也为影片平添不少趣味。中国观众看《咏鹅》,还会有文化错位的微妙观感。一种当代诗人、恋人的病症在城市里流行,能捕捉它乃至医治它的电影人太珍贵啦。
  • 哼哼.floweray:基本上同样是在陌生异域的游走,多半是男男女女的羁绊,大致上都是缓慢的调性,张律偏倾韩国文化圈后,电影中对国家,文化乃至族群杂糅形成的复调相比于洪尚秀始终如一的浪漫旋律平添了更多回味与悠长。
    本片语焉不详的因果链,打乱的非线性叙事,有意但无意的镜头和历史底蕴更蒸腾出遐想与况味。
    不敢说张律可与洪尚秀比肩,但绝对被低估和值得称赞。
  • 汪金卫:【釜山电影节展映】此前因为懒并且不太看盗版,一直到现在才看张律作品。身世、家乡、父子、日本、咏鹅诗、朝鲜族、尹东柱等元素,在首尾呼应的倒叙剪辑下,构造出喜感、温暖又有内涵的表达。全场观众笑了很多次。看完方才恍然大悟,回味无穷,不禁莞尔。男女情感部分处理得有种洪尚秀的浓浓喜剧风。醉舞《咏鹅》,是否就是Young-Ah的所指呢?比较遗憾的是,朴海日的那句中文说得再标准一点就好了。(后来吃饭巧遇张律导演,咏鹅和Yong-Ah发音有意为之,解释朴海日是帅哥所以会被女孩奉承哈哈哈)
  • Trillian:太惊艳,两段故事首尾相接黏成一个莫比乌斯圈,无论从哪个方向出发都能达到同一起点。如此有限的空间和人物关系却能创造出如此大胆的叙事可能。不可思议。
  • 冰红深蓝:1.首尾相衔的两段式(时间上)/三段式(空间上)环形叙事,恰似男主于屋内屋外(画外空间)来回逡巡的运动长镜头般轮回往复。2.故事由中间开始,由中间结束,与片中的男女关系及父子关系一道着力突出了一种悬空的暧昧感。3.以中日朝韩四国的纠葛历史来映衬孤独边缘的个体(以及中日游客),兴许,朝鲜族人的身份认同问题与分歧隔阂,终究如时而发作的牙痛般萦回不去。4.张律继续着迷于梦境与镜像,黑白照片中的海中孤岛(亦真亦幻)与其后的梦境及现实诡秘地缀连,一如在牙医诊室旁看窗外夜景的疯狂要求(之后该场景的空镜头与片名同时出现,是为两段分野)。5.以监视器屏幕作为镜子,反照出女性对陌生男性客体的凝视。6.私以为,前半段2男2女的错位角力与暧昧关系比后半段的尴尬日常更为有趣,而男主那段酒后[咏鹅]吟舞则尬出新境界。(8.5/10)
  • 迦南Canaan:尽管如我这样的华语片忠实簇拥者也不得不承认,电影之中出现的汉语段落影像质感一下子落到网大级别,真得是很一言难尽。其余部分都是极好的。
  • 互动鬼才:8.6
    首先我觉得应该会有观众因为某些地方给低分。
    还有这是什么神仙色彩调度啊,暖色调的胶片室,冷色调的监控。还有诸如很纯的蓝色的水中倒影,绿色调的街道。加上情节看似平淡,实则小高潮不断,跌宕起伏,真的把观众的眼睛抓的死死的。
    不过这种片应该可能大概会非常容易两极分化,讲真本片完成度稍低一些我可能会打两星。
    导演真的有东西啊
    还有那个刷猴戏的什么鬼?也太像某人了吧,真的皮
    还有,豆瓣这个影片简介???
  • 刘二千:是昨晚在HKAFF看的,放完后张律意外现身,非常惊喜。很喜欢前半部,是《庆州》《春梦》半真半幻、亦轻亦重风格的延续;后半部拍得就太实了些,幽默感也主要靠情节编排实现,并非我爱的张律式幽默。
  • 李濛Lemon:张律太特殊了,对于中国电影和韩国电影都是很特别的存在,在我看来并不存在模仿洪尚秀的情况。两年前和张律老师喝酒,他很谦虚地说《咏鹅》可能不太成功,影迷恐怕会失望。现在看了成片,其中的家国情怀和故土意识确实有些流于表面,处理得很仓促,不如《庆州》和《春梦》中自然,也不如《豆满江》深刻。但依旧很精致,有想法,运镜和剪辑中流露出低调的才华。P.S.再明显的缺点也阻止不了我一双打五星的手和一颗爱老师的心(o^^o)
  • 齐柏林马车:这显然不是用一两句话就能说完的电影,比起李沧东和洪尚秀,张律显然是更接近一个纯粹的电影作者,因为他的创作方式更多元,也更无迹可寻。生活,情欲,过去,现在,远方,故乡,张律把这些通通揉进一个白日梦里,就像他说的,在梦面前,人才是最平等的。
  • 扰扰:骆宾王和尹东柱,一中一韩,日本对朝鲜半岛的侵略所犯下的罪行,“走到哪里哪里就是家乡”,还有中国朝鲜族人在韩的区别对待,民众对不同体制的不同感知,无不是张律导演想要表达的主题。群山和首尔故事的倒叙,文素丽淡雅如白鹅的装扮,整部电影也没怎么换衣服还会说中文的朴海日,韩艺璃尹宰文郑恩彩的客串,从《春梦》到《咏鹅》,认识了拍出韩国电影的中国导演张律。
  • 燕:日本遺存在韓的建築群,625戰爭,朝鮮族,唐詩與尹東柱⋯⋯歷史的問題仍在影響當下。“假如我爺爺留在中國沒有回來,那今天的我也就不是韓國人了⋯⋯這就是因緣際會啊⋯⋯”有哭有笑,笑中帶淚。針對幾處全場爆笑的部分,觀眾問道是否有意為之?導演答自己無意搞笑,可能是自己太真誠了吧,我也覺得他的電影很真誠,並且純粹。這幾天以來看到的最舒服的一部。另外,又見算命戲,這個傳統是來自?😂
  • 柯里昂:作为一对老爱被人放一块儿比较的导演,张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起,《咏鹅》在气质上就与洪早期的《江原道之力》非常相像,而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《庆州》里预演,除此之外,容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏,当然,把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点,但有一点,和张律此前所有影片一样,除了琐碎稀松的日常,《咏鹅》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题,张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻,甚至是独此一家的,如果能够将台词情节一一吃透,你会发现如果一定要做比较的话,张律的作品更具厚重感和焦虑感,也更具解读空间(但往往又难以一言以蔽之),说得更吊诡一些的话,某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒。
  • 刘浪:曼妙,如同一个幽魂从未来穿越回来,大多时候无影无踪,有时又现身跟在你身后看,并趁着你做梦或是走神的间隙,侵入你的脑中,给你透露一些将来的秘密。
  • bloom:关于文化的往事和关于政治的现实凝结成同一块琥珀,困住了人物。东亚的性情和历史交织成一层层迷惘,深处的深令我们恐惧,于是处处未知的前半段几乎是恐怖片的拍法。咏鹅是人们试图与阴影对话的声音,因此关于咏鹅的表演是一种从日常情感贯彻到身份思辨的宗教仪式。
  • 一梦遥红尘:中国导演的韩国作品。片中有大量中国朝鲜族的印记,这和作者朝鲜族的身份不无关系,这也是张律作品中经常思考的东西。和导演自身的身份和经历对照起来,也许会更能理解作品本身。
  • 抱抱:像茶一样可以品很久的电影,前半段灵气十足,后面记忆回溯部分有着别样不同的感觉。文素丽和朴海日贡献了瑰宝一样的表演。每年都能看到张律导演的电影真是一件幸福的事情,张律导演的每一部都能看见之前作品的影子,就像寻宝一样把碎片埋在每个故事线和夏日的斜阳中,等着别人来发现的感觉。喜爱到无以复加。
  • seabisuit:试图用大朝鲜族的概念突破国别以及曾经的历史,空间相连用半段出片名的形式倒叙回环增加了悬念和前后照应的乐趣亦如男女尴尬的暧昧情感。拍完《庆州》朴海日穿的那双鞋被张律保存,这部拿出来接着用。更多的政治玩笑或指涉,映后也提到这就是人家的日常,所以也不要拿国产片的尺度来要求嘲笑港台类似的题材。朗园林象词语主创见面场。
  • 翻滚吧!蛋堡:这幽默感可以的!时间的倒置、身份的错乱和人物情感的错综暧昧。以前执着固定长镜头的张律,这次还贡献出一个超漂亮的幽灵视角调度。
  • 电个爆炸头:少了前作《春梦》里的松弛感,多了结构上的耐人寻味,有如《江原道之力》,颇有早期洪尚秀的意味。空间是主角,时间变得错落,日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化,而在情欲上,总是“差一点”,差一点接近,差一点完成,换言之是留白,留白让观众迷路,让我们大可不必四面相对,这样在急促处停留,一切欲说还休,压力也被暂时忘却,剩下恍惚,扰乱,散步及一些睡梦,其他的便是—“你们对他一无所知。”这种情况不禁又让人想起章明,或者李珞,但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力,就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近,除此之外,《咏鹅》还有个明显缺点,就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚,张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉,这不免让人觉得扫兴,本应更无用一点才对,如幻才似真嘛。
  • Heidyroyal Tea:看似两对简单的情感关系,却在追赶与躲闪、前进与后退之间隐含了对身份、民族异常透彻的思考,文本层次的丰富性耐人寻味。而故事结束的时候,电影才刚刚开始。
  • 绿洲:一场楼阁寻人的长镜头,展现东亚文化结构并杂糅东亚建筑美学,通过利用房屋方形立体结构表现人物的现形与隐匿,达到纵深与横向的空间设计,而现形与隐匿的间隔又将导演的时间感官打磨得更加通透。此镜头真的堪比《罗马》的开场。平移与固定的镜头设计,是许多独立导演的惯常,逻辑镜头通过声音进行过渡,也是此类导演的常态。奇观视角是对现实主义内部信息的优化,挖掘机挖沙,就是此种手法对于本片中讲述的一个“俗套”情节的“奇观”式运用。叙事结构是为了方便讲述,是对关联政治意图的表达,而画面基调,大概则是导演诗意情怀的“素湍绿潭”型外化。
  • 芦哲峰:把一个发生在首尔,而后群山,最后首尔的故事,用先群山,再首尔,又群山的顺序来讲述。故事从中间开始,向一头一尾延伸,结构之妙,令人一赞三叹。内容以男女关系为切入,引出父母与子女的关系(父为实,母为虚),历史与当下的关系,乃至在韩朝鲜族人的身份焦虑等多重问题。观影如梦游,若虚若实,恍兮惚兮。
  • ackakamilan:结构与文本互文。这是一个寻找的故事。缺了一半的月亮,只有一半的月亮。他们失去了母亲,他们失去了爱人,他们失去了精神的原乡。“老公呢?”“死了。在这里死掉了。”
  • btr:#BIFF# 从故事中间讲起,分别朝向结尾和开头。非线性的时间交织着梦境般的故事。严肃的幽默遍拾皆是。将韩-日/韩-中裔族群及其历史具像化在群山一座旧屋般B&B里。兼有对于影像本身的思考(监控摄像头及照片)。
  • 海带岛:1. 非公路文化如何呈现“空间移动=重启\救赎”,用“观光之前”代替“观光之后”,用倒推展现了“循环”,“逃脱这里”的不可能。2. 叙事中的解密性,剪辑技巧。群山部分人物信息的渐次清晰,但以女孩一句“你们对他一无所知”结尾。3.写实中的幽默感,谢天谢地爱情是最不重要的一环。4.东亚问题更为成熟内敛的呈现。5.视觉媒介的议题,照片\监控\镜头调度。
  • 圆首的秘书:这是真正的野心之作,想把整个东亚复杂的社会历史文化纠葛尽收眼底,然而切入点又是那么小,每个人物的背景并没有很好地融入到角色的性格、生存状态或他们之间的关系中,造成了一定的表达断裂。相比起来还是觉得春梦更佳。尽管如此,张律可能还是这个地区唯一有如此宽阔视野的导演,如果仅从题材上比,洪尚秀实在有些小家子气。
  • 隐青:先拍了首爾的再拍了群山的,剪輯卻把群山的放在前,導演小聰明地回答這叫記憶的順序。效果是在群山時兩人的關係和目的成為觀眾最大的期盼,但是卻幾乎被延遲了一個小時回到城市後才被解答,最後他們又要去群山,是倒敘或是重頭開始都說得通,畢竟現實就是別期望一起旅個遊就能得到人生改變。文素麗演戲太自然了,把無聊的空隙填滿了。
  • Obtson:【HKAFF】如预期那般,东亚民族关系圈的太极高手张律,绝不会满足于简单的爱情小品。怅然的男女情感,仅仅是厚实文本最上面那一层。群山篇冲洗日韩历史(殖民建筑)记忆胶片,咏鹅篇素描旅韩朝族(示威平权)生存状态,可细嚼的,实在不少。(ps:油麻地奇妙夜小记,加到了张导的微信……)
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