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德军占领的卢浮宫免费下载及在线观看

德军占领的卢浮宫

导演: 亚历山大·索科洛夫
编剧: 亚历山大·索科洛夫
主演: 路易多·德·朗克桑 / 亚历山大·索科洛夫 / 本杰明·乌策拉特 / 文森特·内梅斯 / 约翰娜·科塔兹·阿尔特斯 / 安德烈·切尔帕洛维 / 让·克洛德·希尔 / 皮特·罗特兹克 / 弗朗索瓦·斯米斯尼
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 法国 / 德国 / 荷兰
语言: 俄语 / 法语 / 德语 / 英语
上映日期: 2015-09-04(威尼斯电影节) / 2015-11-11(法国)
片长: 88分钟
又名: 攻占罗浮宫(台) / 罗浮宫法国疯(港) / 占领下的卢浮宫 / 战火中的卢浮宫 / Francofonia, le Louvre sous l’Occupation / Francofonia: Le Louvre Under German Occupation
IMDb链接: tt3451720

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德军占领的卢浮宫剧情简介:


  俄罗斯电影大师亚历山大·索科洛夫自2011年凭借《浮士德》擒下威尼斯电影节金狮奖,之后就一直在筹备新作《占领下的卢浮宫》。此次索科洛夫将镜头对准巴黎卢浮宫,将时空拽回二战时期,探究纳粹占领下艺术与政治的内核关联。影片已入围第72届威尼斯电影节金狮奖,蛰伏四年,俄罗斯电影大师将再度携新作亮相水城,不知能否再夺大奖,但此次作为该片的世界首映,已足够吸引多方关注。

  索科洛夫一向热衷于拍摄历史与权力题材电影,其代表作“权利四部曲”中的三部分别涉及:关于希特勒的《莫洛赫》、描写列宁的《遗忘列宁》以及有关日本裕仁天皇的《太阳》。而作为艺术爱好者的索科洛夫对文化收藏宝库的博物馆也是情有独钟,早在其2002的名作《俄罗斯方舟》中就曾取景圣彼得堡冬宫博物馆。此次新作《占领下的卢浮宫》更是直接将镜头对准世界四大博物馆之首的法国卢浮宫,定将上演一场有关艺术、政治与文化的历史纠葛。

德军占领的卢浮宫评价:

  • 哼哼.floweray:好巧不巧,昨天下载完,没来得及看,今儿就上了头条。
    关于那些拿圆明园做对比的傻逼,建议回去重学历史,当然不是课本上那些被打扮过的,搞清楚几个问题:
    到底是谁烧的?
    为什么烧?
    为什么发动那场战争?
    毁坏中国文物最多最疯狂的到底是谁?
    要不我给你推荐另一部电影?
    《PLA在巴黎》
    至于那些蹭热点的文艺傻逼青年,算了,不说了,我也是这么过来的。
  • 冰红深蓝:索科洛夫新片,威尼斯场刊评分第2。电影,历史影像,照片,搬演,画作穿插杂糅,打破纪录片与故事片界限,延拓边界的勇敢尝试。缓慢而流畅的运镜,与观众,片中人互动并告知历史人物未来的沉厚旁白。风暴中满载艺术品的航船,拿破仑,艺术与政治,文明与战争的关系,托尔斯泰,玛丽安娜,一派胡言。(9.5/10)
  • lxy:Art has been the drive & objective of wars, agency of power for so long. Why, among all the valuable things, art is chosen to mark history?
  • 欢乐分裂:《俄罗斯方舟》的变奏升级,长廊游弋如徜徉历史长河,溯古追今,虚实交错,推倒第四面墙,观众与导演一同进入情境;现代段落船在海洋中的困境与战火中的卢浮宫暗合,剪辑不仅打乱时空,甚至声画分离,虚拟反向构成真实;“艺术保护者的利益与极权主义国家的意识形态相一致”。
  • kylegun:权力与海洋同为不可抗力,每一场战争都是为了艺术;镜头叙事放大解读藏品,音轨在旁纪实重演;艺术博物馆皆为历史囚笼,鬼魂游荡聆听自己未来的命运。好看
  • 木卫二:3+1。闯入卢浮宫,电影导演对这么大的一道题都会头晕目眩。毕竟,它的背后牵扯到电影作为一门艺术,如何能够登堂入室。然而,这是一部属于索科洛夫的个人电影,他用影像,写了一篇关于卢浮宫二战历史的博士论文。对艺术品的变形摄影,也会被讥为华丽PPT,但有谁规定了,电影一定要这样或者那样。
  • 大浸稽天:伪纪录片,老纪录片、老照片、档案资料和做旧的新拍影像混合在一起,材料、文本组织得非常好。关于欧洲共同艺术财富的保护,其中涉及欧洲的文化认同。可俄国却得不到这样的文化认同。
  • hitlike:索科洛夫难得如此亲民的一笔,透过照片、旧记录影片、角色扮演的灵巧编排,仰慕有佳地触摸那座大博物馆,与之同时探讨战争与艺术的关系。
  • YiQiao:三星半//这样将宫殿化用作博物馆展示各个时代的精粹很难不想到《俄罗斯方舟》啊 但这里的展现形式更多元 纪录影像与套层结构与搬演//然而似乎这一切还都不够有趣 或者说是多元的形式冲淡了内容可能呈现的有趣//艺术很难做到字面意义上的纯粹 只能在一定程度表现纯粹 这很讨厌 说明了艺术在某种角度的空洞//嗐要是这样想就真的徒增忧愁了
  • 忽离:左右传来阵阵呼声。在2016年6月14号看1940年6月14号开始发生的故事,挺巧的,好玩~与之后的时间跳跃好一致~
  • 枫林挽秋:索科洛夫的电影语言是卓越的,通过对卢浮宫的探讨展现历史的纵深。艺术与权力、道德、战争等关系的呢喃讨论,超脱国别的界限,走向人类的共同大历史。
  • 山有林:在方法几乎穷尽的当代,勉强找到若有若无的空间,对电影艺术形式予勇敢探索,可谓难得,对艺术与政治、维护与摧毁之间的冲突也有很好的阐述,亦可称道。
  • 韵外之致:艺术是人类共有的精神财富 它超越时间 超越空间 超越种族 德国人在二战时期对欧洲各国的文物古迹保护与清点工作值得肯定 可惜再看冬宫的情形 似乎又将前面否定
  • xīn:通过俄-法-德的三项式切入卢浮宫的多维场域,检视运作于其中的不同话语。海洋上运送艺术品的货轮、房间里编织故事的导演、纪录影像和搬演画面中的历史情境,交织的颇有趣味。当然最重要的还是在德军保护法国卢浮宫的神话叙事里,插入了列宁格勒冬宫的残酷对比(一种稳准狠地戳破)。
  • 蓝笔风:去年十佳之一,银幕欣赏下更加感动,无关艺术品鉴,观众跟随着索科洛夫思索着的情感脉络感受最多的是人们对人文艺术发自心扉的热忱,让思辨变得灵动而有趣,从海浪货船弃货,“敌友”沃尔夫梅特和涅贾克乔札间共同理念再到自身民族艺术战争摧毁,时间如海浪般席卷,对艺术理念的精神却无法撼动。
  • sirius_flower:卢浮宫的纪录片本身就应当是一部艺术品 索科洛夫做到了 以极佳的拼贴叙述呈现了这一课题几个非常有趣的方面 虚构再现的德法卢浮卫士与幽灵般的旁白 纳粹与艺术保护者共享着对艺术传统的狂热 卢浮鬼魂拿破仑和舞者 梅杜莎之筏的拯救 而索科洛夫的俄国身份为片子特别加入了东欧纬度的比对和介入
  • oh la la:#索洛科夫#将艺术与历史结合了起来,两个时空来回穿插更是为这场#卢浮宫#之旅添上了几分如梦似幻质感,单是逡巡于艺术品之间镜头就足够赏心悦目,还有导演旁白,战争、艺术、政治之间探讨,一切发生过历史都是命中注定。
  • 白藜芦猫:俄语旁白像挽歌一样,叙述者唤回了的幽灵没有一位属于俄罗斯(而当幸免于难的卢浮宫镜子照见彼得堡时观者方知道这挽歌是多么沉痛,位于欧洲边缘的身份与文化焦虑是一个俄罗斯的长久母题),那些启蒙时期的幽灵催眠般重复着:自由,平等,博爱,而说英语的文明危船(一个新世纪?)已在叙述者看不见的海
  • [已注销]:A genre-defying and devastatingly beautiful film about the melancholy of museum. 五星给我看过最好的博物馆电影。
  • dinosaurs:索科洛夫这一片是个伟大的成功。我这么说可能要激怒那些形式主义爱好者:它要远远超过俄罗斯方舟的水平。它在诗意、历史、间离批判和戏剧重塑之间走钢丝,索科洛夫始终秉持着自己外来者/俄罗斯人的视角,竟拍出了法国人自己不可能拍出的卢浮宫电影。纳粹军官敲击木乃伊玻璃柜那一幕看得人汗毛倒立!
  • 与影牵手:★★★☆打破时空限制,用博物馆这个载体自由自在的讲作者自己对艺术的看法,历史照片,名画,甚至当事人各个出场,很棒的艺术电影。
  • 熊仔俠:意想不到的是索科洛夫的電影語言會進化成如此卓越。博物館本身就具有令時空扁平化的奇妙作用(如此聯想到四方田犬彥對錄像帶出租店的類似論述)。索科洛夫對映像、介質的穿透和剪輯不也是博物館的一種形式嗎?對了,其實大浦信行的兩部《日本心中》和《天皇遊戲》也有這種「藝術片」氣質。
  • Devlali Number:自由平等博爱与帝国战争之魂的交流,拿破仑真的是神来之笔,整部影片在形式上的突破也是如此,历史与现实的交流,艺术与政治的交流,更是导演与观众的交流,卢浮宫的背后是人类艺术的灵魂,怪不得会在FISRT被冠以“交流的归途”
  • Clyde:索科洛夫有意模糊了纪录与剧情的界限,艺术作品不也正是如此吗?“艺术无国界”很多时候只是一句口号,但在这部影片中,我们看到了战火中的幸存,残酷中的泰然,邪恶中的赤诚。
  • MR.Charles:电影语言多样性的代表之一 导演是有多热衷博物馆啊 将纪录片和剧情片无缝对接到一起 再加入自身各式的想法 话题始于卢浮宫 但范围延伸到对艺术对战争的思考 以两者去见证和探讨欧洲的人文价值观 画面多变 在形式上做到精美的同时 使得影片的内涵也达到为之匹配的高度 可谓是精彩绝伦
  • 帕拉:打破各种界限,没有墙,无拘无束的电影。穿梭在古与今,在剧情片与记录片之间来回转换,旁白者与影片人物直接对话,对虚构部分毫不遮掩的坦白,看得目瞪口呆。对艺术品的展示不再是单调的特写,而是富于表现力的多形式感的画面,或者由剧中人物在卢浮宫的穿梭展现。形式和内容都堪称完美。
  • 完颜穆尔登格:跟俄罗斯方舟很像 鬼魂穿梭在博物馆带你穿越历史 解说员的声音听起来很像教材走遍俄罗斯的男声 SKOLOV蜀黍是不是想把四大博物馆都拍一遍。。。
  • 孤獨江湖虛名:特别想@黄河清!!!艺术与政治,打破所有时间空间,不是电影,不是纪录片,不是论文,倒像是杂文,想说啥想写啥一并倒出,能吸收多少就是自己的造化啦~
  • Navetek:资料馆. 政治眼中的艺术品,沦为权力的象征。艺术品们没有双眸,作为个体的人们同样也没有先见之明:正如超现实的结尾。然而,这也是我们的幸运不是吗,艺术只有之于我们,才存在其纯粹的意义。卢浮宫的创建本就始于侵略,被占领或不被占领,国家变了,而其他什么也没改变。所用手法极具实验性,那视角变形的一幅幅画面应该是为了营造身临其境的感觉。
  • Sabrina:1. 这个世界幸好有贵族,无论他们生在哪一国,德国、法国、还是英国,这至少可以让他们有不局限于当下的政治局面,作出对历史有贡献的举动。2. 人类的文明是多少年积累的,这里面也累计了多少鲜血,但是要破坏文明,就太简单。
  • probe:索科洛夫对艺术与历史的深沉理解让其有关博物馆的影片总能具有诗意的时空穿透感,此片既是在表现艺术的时间,也是在表现时间的艺术。当纳粹在巴黎的艺术包围下像变了一批人,德军青年士兵追求法国姑娘的凄美意境,拿破仑在自己的加冕油画下安然打起呼噜,历史与纷争终究成了艺术题材而留在人类记忆里
  • 同志亦凡人中文站:打破空间屏障、穿梭古今的文本形式,索科洛夫在战争和艺术之间架起了一座呢喃自语的桥梁。不设防的巴黎,“自由、平等、博爱”与拿破仑的战争幽灵。能够让纳粹轻轻放下铁蹄的,也只有卢浮宫的浩瀚馆藏了吧?再深入一点会更有趣。
  • 德小姐:不是电影,因为没有剧情;也不是纪录片,因为有太多导演游离的想象。但依然很推荐这部俄罗斯拍的片子,它通过导演跟一个在恶劣天气下运送博物馆藏品的船长的视频电话开始,双重隐喻了当年拿破仑通过海运将卢浮宫珍藏从中东运至马赛,以及在战争的风浪中不设防的巴黎对艺术品的保留。欧洲的精神是什么?
  • 一根曲木:穿越时空的伪记录片,征服者来了又去,人们生存痛苦而后死亡,我们的目光能窥视到的永远只是黑暗中艺术品的剪影,光阴流转,悲喜反复,唯有艺术永驻
  • xlL:非凡的搭讪 伟大的陈述! 而比喻呢 那船 那船长 是艺术啊!(而那些人类巨大的善美与巨大的恶 即便是平庸的恶 还有残酷 与时间交织在一起 竟然唤起的是我对爱的感受~
  • 大熊星座:8月21日在卢浮宫整整游荡一天,现在看了这片子挺感慨的,以前在历史书中学过,并且形成意识的法国贝当投降政府和维希法奸政权,现在从另一个视角看,也是一言难尽……卢浮宫,巴黎,人类宝库,幸甚至哉,歌以咏志
  • 胤祥:#4600#电影的不同材质拼贴的手法真是棒极了,虽说索科洛夫很鸡贼但是这部片儿好歹说了几句狠话。#考虑放进个人影史十佳##简直就是那种梦想自己能拍的电影#
  • 亵渎电影:将各种历史影像、照片、名画等各种艺术形式杂糅到一起,突破电影类型的界限,打破纪录片拍摄的条规,片子的本质无关乎历史,无关乎时间,无关乎卢浮宫,而是导演自己对于艺术的看法,艺术与政治、权力关系,创作者完全的介入到拍摄的主题和故事里,彻头彻尾的在抖私货。★★★★
  • kiki204629:一部非典型纪录片,实景虚景自由切换试图将历史还原给观影者,空间与时间的界限仿佛也被打破。卢浮宫从诞生之初就是权力的象征,德军占领了卢浮宫,也就压倒性战胜了法国,而卢浮宫也见证了元首这位独裁者对艺术的轻蔑态度。拿破仑的幽魂那段是神来之笔!
  • 陆支羽:4.0。1.德军是闯入卢浮宫的鬼魂。2.索科洛夫权力游戏:海洋与历史的上古原力。3.上世纪开端:父辈沉入深眠。4.也许这一切都不曾发生过,也许一切都是我们欧洲人编造出来的,也许一切只是我们的梦。5.一件作品可由全宇宙释义,而决定它陨灭何处的只有战争。
  • 梓然:非典型盧浮宮宣傳蛤蛤。很有趣的實驗形式,打破了電影和紀錄片的界限,解說的方式將作者的觀念感受用另一種方式呈現出來,現實空間中的導演和(不確定時空)的運輸船長的對話形成了對歷史的另一種關照,打板的出現構成了重新書寫歷史的另類想象。蘇德法三國在二戰中的形象和遭遇的對比也很有想頭。
  • 小能七九西:索库洛夫就像是个在爬梳史料,沉浸在历史中的历史学家,从俄罗斯人的角度,由德占时期个人史切入借罗浮宫艺术品保护,讨论他对欧洲文化核心、权力关系、艺术的意义的看法。从别了欧洲摆荡至带着他者心情的我们欧洲人。大船汪洋,博物馆中的历史幽魂这些主题的重复。这是篇带有个人情感却饱满的历史论文
  • qw0aszx:多重时空的重合叠化,一首悠长迷人的影像诗歌。索科洛夫拍卢浮宫的这片,与怀斯曼拍伦敦国家美术馆的《国家美术馆》,还有詹姆斯班宁拍维也纳自然史博物馆的《自然史》三部放在一起,三种不同的别样方式展现三个不同的博物馆,十分值得玩味。 8.3分★★★★
  • 姜君:形式的大胆突破实在惊艳,最震撼的是影片最后,旁白以“全知全能”视角直接与两位历史人物对话。当他们得知自己的下场及归宿,二人都沉默了,法国馆长说“一派胡言”后离去,德国军官起身僵硬地走开。历史的苍凉感就这样缓缓溢出银幕…… (2016北影节展映)
  • JoshuaLi:其实索科洛夫在这部电影里用的多数叙事装置在之前他另外一部关于博物馆的电影《俄罗斯方舟》中都已经用过了,不过这次他把它们都用在了纪录片上,它的呈现部分并不是单纯的配合叙述,而是与叙述的层面有着良好的互动,其中采用虚实相交手法拍摄的情景重现,极富诗意,也让这一层面充满了生机。
  • 南悠一:太喜欢了!这才是大师到一定境界的精彩任性。全片都在旁白中进行,讲话的人是导演自己,只露了背影,不仅导演露出,摄像也成为电影的组成部分。画面内容则由艺术品展示、二战影像资料、后期拍摄的伪影像资料、行为艺术表演等组成,文本、图像、音响无不充斥着大量的符号,看纳粹是如何保护卢浮宫的。
  • Wednesday:穿梭徘徊于时间长河与艺术空间,沟通作品与灵魂,视角与语言融合。一艘装载艺术品的货船在暴风雨中颠簸倾覆,人对过去及未来知之甚少,创造与纪录能带来多少安慰与改变?
  • 寒莓根:比我想象中更私人……观感非常玄幻 但又一眼可见的真诚 其实我个人非常喜欢这种被创作者拉到同一平面的私密交谈的感觉 但是这样自说自话肯定是不会被大众接受的
  • 性影患者:标放【37】:索科洛夫献给博物馆的情书,写完存放在书柜里,不寄出,不贴邮,要的是种躺在暖床上时的安心。卡壳的影像和渐变的色调,莫不是秒钟的运动,时间的流逝?法国没了卢浮宫还剩下什么,冬宫没了俄罗斯还有什么。博物馆是一个国家的亡魂。
  • 甦醒 Nostalgia:“卢浮!卢浮!”在伟大的艺术海洋面前,所有人都是幽魂,闯入的德国幽灵,卢浮内部飘荡的拿破仑和玛丽安娜,以及审视这一切的观众。抛开索科洛夫的一切花活这依然是一部新颖的夹杂更多个人评论和颂叹的散文体电影。一场对欧洲艺术的巡视,那些活着以及还在飘荡的幽魂都会在伟大的艺术品面前驻足。
  • 超cute侠:索洛科夫本着实验精神将艺术与历史完美地结合了起来,两个时空的来回穿插更是为这场卢浮宫之旅添上了几分如梦似幻的质感,单是逡巡于艺术品之间的镜头就足够满足观众的视觉了,何况还有导演旁白,历史素材等信息量巨大的内容填充整个电影,相当超前的尝试。
  • 圆首的秘书:毫无疑问的年度五佳,大概也是到现在为止看到的去年最佳,比什么爱森斯坦在瓜纳华托强五百八十万倍。技术层面无懈可击且独具匠心,创造了一种完全不同于以往的电影文体,最大程度上模糊了剧情纪录现实历史的界限,并且与导演自己想要探讨的主题完全契合。巨轮、拿破仑和自由女神意象高度凝练,登峰造极
  • 半弦月:作者态度很明显的纪录片,不断在虚拟与真实之间游离。权利与艺术。权利创造、维持了艺术,艺术也会受到权利裹挟。短期来看,艺术是当权者的喉舌;长期看,艺术又反映了那个时期的历史。“自由平等友爱”与“就是我”,艺术的多元性。作者参与叙事的态度,本身也是一种入侵(权利)
  • 画瞳:形式和内容都丰满无比,虽然我还是更喜欢爱森斯坦那种张扬的风格,索科洛夫这个有困点哇,好几个瞬间我都不知道自己在看啥了~~~有点灵魂出窍了~~~哎呦喂~~~这种对反思人性的方式太有劲了,战争是反人类的,也是战争成就了卢浮宫,卢浮宫又变成了人类文明的某个标志,“任性”的纳粹高层都力求保护,造
  • 穆槿:三星半,看电影真真假假有些分不清,讲述和对话穿插的进行,大量的珍贵影像让电影有不一样的质感,但是表现手法让人不能适应。讲述了战争对于文化的摧残和略多,巴黎的卢浮宫是曾经法国人对于其他国家的掠夺,德军占领卢浮宫同样如此,老毛子也不例外。
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