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征服免费下载及在线观看

征服

导演: 马可·贝洛基奥
编剧: 马可·贝洛基奥 / Daniela Ceselli
主演: 乔凡娜·梅索兹殴诺 / 菲利波·蒂米 / 福斯托·鲁索·阿莱西 / 米雪拉·塞尚 / 皮耶尔·乔治·贝洛奇奥 / 科拉多·因韦尔尼齐 / Paolo Pierobon / 布鲁诺·卡里诺 / Francesca Picozza / 西蒙娜·诺比利 / Vanessa Scalera / Giovanna Mori / Patrizia Bettini / Silvia Ferretti / Corinne Castelli / 阿尔贝托·克拉科 / Mario Patanè / 伊莲娜·普丽丝缇 / Carlo Crivelli / 杰基·库根 / 本尼托·墨索里尼
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 意大利 / 法国
语言: 意大利语 / 德语
上映日期: 2009-05-20
片长: 128分钟
又名: 荣誉 / 胜利 / 墨索里尼的秘密情人 / 独裁者的情人 / 墨索里尼的祕密恋人
IMDb链接: tt1156173

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征服剧情简介:


  墨索里尼(费立波·提米 Filippo Timi 饰)于第一次世界大战期间参军入伍,踌躇满志的他将情人达尔塞(乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno 饰)和儿子埃博诺(法布里兹奥·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 饰)忘在了脑后,发迹后,墨索里尼娶了蕾切尔(米雪拉·塞尚 Michela Cescon 饰)为妻,生儿育女,而就在此时,达尔塞找到了墨索里尼,希望能够讨个说法,得到属于自己的名分。

  墨索里尼在政场中节节攀升,权利越来越大,这也导致达尔塞的存在成为了威胁到他仕途的绊脚石。墨索里尼派出了秘密警察监视控制达尔塞,并且最终将她送入了精神病院。可即便如此,执着的达尔塞依然没有放弃她的诉求。

征服评价:

  • 小A:技术极好。尽管是史实,但前面过于怨妇戏,直到1小时20分钟开始讨论是否需要顺应时局暂时低头,才略有点内心戏,并且扩展到人与政治的关系这样比较有深意的内容,方才看出点味儿来。医生晚间和一群同事一边唱歌一边回精神病院,那场戏唱的好像是《弄臣》里的“轻点,轻点”。
  • 🌵🌵:以墨索里尼挑衅宗教作为开场,而后墨索里尼随权力攀升逐渐消失退场,成为影像、符号和历史象征,而宗教在这里又被展现为权力(墨)的附庸和帮凶。
  • 乔治洗衣机:贝罗奇奥的风格化已经成熟 依旧用最自然的剪辑和镜头(+insert *目的性极强)呈现一场人性扭曲 看过的贝罗奇奥永远在塑造悲剧的女性形象 个人悲剧困在历史洪流里 观众和戏中人同样无处可逃
  • 打工仔阿季:总觉得女主是玛丽昂迪亚歌 配乐和突如其来的歌剧都觉得神叨叨 电影和史实资料还有电影中电影的交叉有种穿越的感觉 尤其喜欢第一个电影院里的镜头 从无声电影到有声电影 其中寻子遇仙记很恰当啊 伊达这是用命运抗争啊 征服一个独裁者一个世界
  • AsPartame:从激情到背弃 你渐行渐远 从天堂到地狱 我堕入深渊 不假思索的尘土 将过往的一切埋掩 我抓破了指甲 也扒不出真相的谜团 偏执的我如同偏执的你一样 不过是方向恰好相反 在你发红的眼眸中和我一起沦陷的还有整个国度 忠贞与残忍 所谓尊严不过是你的狂热和我的卑贱…
  • 世月:又名墨索里尼的秘密情人。这个女人对墨索里尼近乎偏执的追求其实不是源于爱!她是为了证明一个事实,而这个政客为了权力和荣誉不仅抛弃了她,更不承认曾为他生过孩子的女人。虽然是传记片却展现了意大利最混沌的一段历史,当然也可以把它看作一部爱情片,就是有些悲伤罢了。 [/cp]
  • 冷杉:艺术青年通常很色,乱世往往会变成革命者,革命者的目的只有一个,权力。虽然是彩色片,但光影效果很好,感觉很像黑白片。
  • Mr.D:If the title was “Mussolini’woman” would be better.
  • 月球漫舞者:秉承意大利电影反思、警喻的优良传统,马可·贝鲁奇奥将这段纠缠的历史(情史)极度客观地展现出来。墨索里尼的演员阿尔巴尼斯演技自不必提,仅仅从他的戏份安排都可见导演功力。乔凡娜的演出完全不见霍乱时期的爱情的影子,把人物纠结、痴缠、天真、狂热、爱子等多种复杂情绪演绎得淋漓尽致。
  • ricecream:70岁的大师还是大师 对电影世界的塑造功力和想象力令人震撼 雨夜、雪夜、影院里斗殴的剪影 疯狂的女人 狰狞的野兽墨索里尼 纪录片里可笑的法西斯头目 信手捏来 强劲亢奋而无不适和错愕 男女主都演得太出彩了 叹为观止的电影佳作
  • 正义B胜:完美的历史现场感!剪辑、布景,最屌的还有打光,灵活地穿越在过去与更远的过去,简直是艺术化了的上世纪前半叶的意大利历史教科书。波澜壮阔、恢宏大气、铿锵有力…可劲儿形容吧,怎么都不过分。尤其是,用歌剧配乐,实在是爽得人没边儿没边儿的。
  • 走光的鹰:就这样被你征服…喝下你藏好的毒…同名歌词感觉很适合这剧情啊! 虽然当时政治背景我基本不懂,但这是一部故事、制作和表演俱佳的电影。
  • 字母君:一部关于野史如何被正史掩盖、人民如何被领袖辜负的情节剧。一眼误终生的爱固然浪漫,但笼罩在黑暗中的性很快预兆了一切,爱与法西斯的控制力是同源的。
  • nahua:刚上完writing的课去看,满脑子都是无对话剧本要怎么写,分段落式来看很精彩,零碎些,但是情绪跟气氛还是到位。好想在大屏幕再刷一遍hunger
  • 摇摇晃晃:,,,这片子原来不是黑白的啊。本片启示:1、对爱情过于疯狂的女人下场往往很惨;2、如果那个男人决绝也许更多的错在女人,因为你爱错人;3、建立在性关系上的爱情,脆弱到一塌糊涂。
  • 菡华流水:墨索里尼和他的女人,以女人的视角看男权政治,而当他们的儿子戏仿父亲的时候,所有严肃和庄重统统化为一句嘲讽。意大利电影总是那么肆无忌惮地赤裸裸地表现本国政治和历史。
  • 隐没。:首先,这不是爱情片,绝对的政治片,历史片。其次,电影镜头太美了。再次,电影寓意深刻。最后,女猪脚演的好,并且是我喜欢的模样。
  • 葡萄柚:为爱而痴 为爱而狂 不疯魔不成活 一个女人的命运承载着整个意大利 对于墨索里尼这个恶魔般的人物 别人只能表现出来他的“恶” 只有贝洛奇奥表现出了他的“魔”
  • 一心:手法很电影,戏仿,电影院,疯人院都是不错的点子,可就是少了那邻门一脚,或许是大字报的字母横飞确实让人很出戏吧
  • X:片子的拍摄手法比较有意思,前面有过去和未来的小穿插,后面有片中片的形式,里面的女人太坚毅了,从开始对一个男人的迷恋到后面的自我坚持,内心真是强大。一个男人的遗弃在特别的政治背景下变得更悲剧了。圣诞夜在雪中撒信的片段很凄美,女主角演得很好
  • 流空破刃:野史,私人化的墨索里尼,对法西斯的侧面窥视。交响乐,穿插的黑白记录片,女主表演支撑的无望基调。反历史视角的表现力其实已足够,但我对这个不喜的源头在于剧本,以致塑造出的墨索里尼及女主其人。另外加星的一点在于,医院里墙上播映卓别林寻子遇仙记的引用太美妙了,在完全感情化的地方击中了我。
  • Derridager:墨索里尼后半段退场,活在各式的再现材料里,其中出现最多的便是影像素材。同时,在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候,不断插入了各式影像素材,在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像。这样的处理让观众明白,达尔塞爱上的是幻象;而影像在此存在于一般性的人类活动中,是德勒兹所说的影像(image)。抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点,电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具“虚拟”意涵的“图像”。世界被当作图像掌握,战火、蘑菇云、废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹(通过很多次电影放映来指出这一点)成为镌刻进肌肉记忆的影像。而德勒兹的时间-影像正是建立在二战废墟之上,意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象,这让我浮想联翩,并不免认为此片导演可能深谙电影本质。
  • 米粒:多有意思啊,美式爆米花大片音量再大,配乐再轰隆隆,都不及这样一部意大利电影带给我身临其境的剧场感强——不仅仅是因为它用了恰如其分的歌剧做配乐,更是整部片恢弘的气场,那种把整个历史收入到一双眼睛里地自信,如同女主角的性格一样。实在不得不赞这位女演员,集美貌、尺度、演技于一身
  • 蓝笔风:马可贝罗奇奥一如既往借助演员表演把强大的情感冲击投射在故事背景上,真实影像和字幕放大交替加入,古典音乐和歌剧音乐的渲染,让观众对虚实变得模糊,从而更关注于演员表演展现。费立波提米和 乔凡娜尽管与真实原型相差甚远,但对人物野心及心理波动表现无比传神,完美诠释阴影之下的挣扎。银幕重看
  • 小闲:美,好看~就是看的版本画质不好,黑成一片。。。导演剪影狂啊~就是剧情稍弱。。。最后车上那一段最精彩~
  • 拾人牙慧者:前几年看口袋里的拳头就直接我当年的个人十佳,这次这部WIN又看得我在黑暗里激素往上蹭。太喜欢Bellocchio的风格了。应该是今年看过最喜欢的电影了吧。
  • 嘟嘟熊之父:新长征路上的摇滚,一场永远等不到重力作用的抛物线运动。在大段的夜戏中,人物注视、交媾、争吵、穿行、痛哭、怒吼,究竟是永远的暗无天日还是在企盼黎明?权力的碾压之势不是吞噬而是腐蚀,所以达尔塞的炮火永不停息,她目标明确立场坚定,行状疯魔却心如止水。而墨索里尼的退场是他狂妄背后的惧怕,对他的剿杀无孔不入,他貌似权倾朝野,实则腹背受敌。09年戛纳真的是新世纪以来最强,没有之一。
  • Alex_L:#2019戛纳补片# 一部杰作,野史+政治隐喻的人物传记片,导演用达赛尔的成长串起了一个时代的开始和落幕(必须要赞美一下女主,是一个可以用眼神演戏的人)真实黑白影像和电影相结合,强烈的歌舞剧气质让人肾上腺素不断飙升。男人想要征服一个国家,女人想要征服男人,当权力成为欲望的另一面,就注定了没有人会胜利。
  • shadow:歌剧般的史诗,宛如坚毅的希腊女神阿斯特利亚,如果那张欠条还在的话,空出的金额应该是这对可怜母女的一生。
    雪夜弥撒那段很唯美
    那个年代的政治明星都是狂燥的性格,演说的天才
    高扬的下巴,挥舞的手臂,墨索里尼的个人魅力再现得淋漓尽致
    竟然还是威尼斯电影节之父~
  • AilsonAir:这部电影豆瓣评分和好友评分奇妙的差距激起了我的兴趣。史诗类型,行走在历史烟云中把一个女人的可怜与痴狂表现得动人心弦。不知道为什么我一直在想起阿佳妮。电影前半段女主命运被历史左右仍不顾一切去爱多像玛戈皇后,后半段为爱痴狂丧失自己则像极了阿黛尔雨果。或许是因为那双同样执拗的眼睛吧。
  • Lady .F:一个女人的爱情史诗,每个大独裁者都是伟大的艺术家~~作为反派墨索里尼是阴暗邪恶的象征,可作为政治家,他做的并没有错,影片把对当时整个意大利的同情加在了一个女人身上…….. 我很同情这个女人,但不认同他的做法……电影的节奏紧凑锋利,色调对比稳重抑郁,不失为一部佳作
  • ruru酱:事实上没有人被忘记了,否定本身已经构成一种承认。而当我们存在的证据都建立于他人对自身的认知上时,疯狂就出现了。震动最大的一场戏是Ida从家门里平静地走出来时,与群情激奋的对比。
  • 花与鱼:导演用意大利歌剧般的形式抒写了一个女人执念的一生。让我想起了那句话“一遇杨过误终身”,女主演的真的很好,那双眼睛传神的表达了那个女人为爱的疯狂、悲伤、悲愤,但始终清醒。这就是为什么我给这部虽然听不懂说什么但台词很少的近乎黑白的电影这么高的评价。这是一个被正史抹灭的女人的史诗。
  • 盲忙:很神奇,和女主角一样,我始终坚信并等待着最后的反转,然而并没有,感觉完全被导演操控了。伟大的戛纳2009啊!
  • 无所谓:not bad psychological story of a woman literally madly in love with the wrong guy.
  • 艾莎妮達:4 APR 2010 (4) 究竟是第二次還是大銀幕的原因?總是覺得這次經驗比初看影碟時差,喜歡的場面我仍然好喜歡︰模仿父親、電影院內的打鬥和情婦被捉拿上車的大特寫等等。整體來說好像感情有點over,敘事方面也略嫌散亂,怎也不覺得這是貝氏最出色的代表作,但仍然高企,值得一看。
  • 百草味:电影节奏很古怪,大量现实与虚拟的场景,其中带有很多当时对于政治上的隐喻。女主乔凡娜梅索兹欧诺的表演吓死人,一双阴郁的眼睛沉重又令人心恐。
  • 北北:太厉害了。好多大胆的过曝或者黑死,光线总是恰到好处。

    舞台式夸张的表演,却仍是内敛的疯狂压抑着情绪,最后一刻墨索里尼头部塑像被机器粉碎时瞬间宣泄了情绪。紧接着是字幕交代两个悲剧人物平淡的下场。

    太喜欢这个片了

  • 光年‖影视歌三栖民工:通篇没有一字说教,只是把事实展现给观众,让人们亲自体会那种被强权碾压的感受。墨索里尼私生子的模仿表演夸张又讽刺。
  • Mix安冬:一出痴情女和负心汉的杯具故事!独裁者墨索里尼这混蛋原来是靠情人卖家产作发家一大基础的…只是一个愿挨,一个愿打最后愿挨的变成怨妇弃妇…
  • 手艺人🦌:一场对墨索里尼的全面绞杀,精准穿插使用那个时代的电影,或化作利剑,或作为情感转变,改变其原始意义化为己用,将对象推向风口浪尖,使其公众化公开化,再用一个女人的无力控诉与立场坚定,对其进行审判,最后在通过一句简单的台词一次略显夸张的模仿,进行最终的行刑。开场就明白败局已定,再多的无力挣扎只是徒增笑料与谴责
  • 杨三疯:上访道路的终点——疯人院。墨索尼里和他的情人是富有激情的影迷,他们相信和不相信的都留存在明暗虚实的光影(历史)里。
  • 永恒布鲁斯:历史的厚重感,宿命感在marco这位老牌意大利导演手中被演绎到传神!高反差光影,大量面部特写的运用处处流露出大师手笔。女主角更是出色到无以复加!大量厚重的纯交响配乐把整部影片提高到不可比拟的高度,绝了!
  • 乙:“革命文艺中的爱欲与政治” 另:抛开这位大独裁家历史背景和政治背景不谈 故事情节 维权 上访 疯人院 软禁 孤立 独裁之下 历史与现实总是会有相似之处 这讲述的不是一段历史 更是一种精神
  • 洛洛夕云: 最后一天在办公室打酱油 ,在阴暗的角落看这部黑白的片子。命运、爱情、祝福、诅咒。 当小镇上的人们簇拥着达尔赛,不让士兵带走她时,我哭了。 征服的主角是这个勇敢的女人,而不是那个独裁者。
  • 段嚣张:只是想摆脱好莱坞电影的设定,跳脱看看电影无限的可能。诚然,意大利导演在影片中倾注了更多的作者电影的成分,他让电影看起来更像是教科书中样子。演员的表演充满了皇家剧院的舞台范儿,汉堡再好吃,多吃也腻。
  • 露丝玛莉很悲伤:5.10 / 5.12@602:後半段的墨索里尼只以殘留檔案(歷史)和民眾呼聲(虛構)的方式在場 / 不在場。非私人的風流情事,乏有情節、細節與動機,只有無盡的狂熱及突然驚嘆的死亡與碾碎。
  • 梅大姑:今年看到的第二部以墨索里尼为名的电影,豆瓣打分7.5,太低了,至少应该在8.5+吧?墨索里尼曾经想成为作家和音乐家,希特勒曾是画家。看来才能平庸又志存高远的文艺青年须警惕啊。电影里表现的这段孽缘让我联想到红朝的毛贺氏。音乐和镜头语言很精彩。
  • 刘浪:非常简洁高效的叙事脉络,仅是将各个段落的首尾拎了出来便足以交代清楚。尽管全片有大量的观影行为,却极少存在平等的观看关系,更接近于片中那一幕:投影在病房房顶的银幕笼罩着底下的观众。唯独在The Kid放映之时,才有了对内容的回馈,而非对宣传口号的回馈。在处理真实历史素材上同样奏效,近乎一致的打光与调色,让前景的人与后景放映的影像几乎突破了介质的边界而共处于同一空间;也正因如此后段才大胆让墨索里尼的角色消失,而将历史素材取而代之。甚至到了最尾,墨索里尼之死,不是流动的影像之死,而是凝固的雕像之死。
  • 幽灵不会哭:4.5在影片大部分时间里,墨索里尼几乎完全消失了,他隐藏在黑白的纪录片中,或者仅仅以雕像替代,但他又无所不在,在女人和儿子的呐喊与睡梦中,导演对墨索里尼这个意大利的幽灵的解析完爆那些工工整整的传记片,呈现出一种历史的荒诞感觉,在对集体无意识的批判中完成了对一个女人的重建
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