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好男好女免费下载及在线观看

好男好女

导演: 侯孝贤
编剧: 朱天文
主演: 林强 / 伊能静 / 高捷 / 魏筱惠 / 蔡振南 / 喜翔 / 蓝博洲 / 吕莉勤 / 高明 / 程奎中
类型: 剧情 / 爱情 / 历史
制片国家/地区: 中国台湾 / 日本
语言: 汉语普通话 / 粤语 / 日语 / 闽南语
上映日期: 1995-05-22(戛纳电影节) / 1995-12-09(日本)
片长: 108分钟
又名: Good Men Good Women
IMDb链接: tt0113256

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好男好女剧情简介:


  作为演员,梁静(伊能静)更喜欢戏里的世界。戏里,她扮演蒋碧玉,那是一个见证创造了历史的,从娇生惯养的千金小姐一步步变成坚强的革命义士的,和钟浩东(林强)谈过轰轰烈烈恋爱的,天塌下来,也可以用柔弱肩膀顶回去的女人。一旦做回自己,她便成为一具沉浸在对死去的阿飞男友阿威(高捷)的回忆里不能自拔的,过去日记被人偷去又被不定期传真回来的,时常接到不发声骚扰电话的,抢了姐姐男人的,做演员之前是个舞小姐的,孤独、压抑、拼命想回到从前的干尸。

  历史并不能真正走进去,梁静当然明白。戏结束了,痛快地哭一场之后,仍要回到现实中来,继续过麻木的日子。

好男好女评价:

  • 高小梵:电影一开始 就是浓浓的侯孝贤味儿~ 一段长镜头 作为蒋碧玉的那段倒是很不错 侯孝贤一现代以来多少有点不自然 所以梁静那段稍显做作 还有 之前看惯了舒淇看伊能静真是发现伊能静没有舒淇那种猫咪一般的妩媚 倒是很纯很纯啊
  • Ou:能把《上帝保佑》用成这样也是服气。但个别段落的音乐显然有点溢出,比如最后烧纸钱镜头。对比伊能静来说,高捷显得太礼貌了。伊能静-舒淇构造的侯氏”troubled woman”形象最终在《聂隐娘》中归隐。
  • 尾生:三重叙事交叉,电影里的蒋碧玉,现实中的梁静,日记里的梁静,将敏感的二二八事件和八十年代的迷茫放在一起,很有趣的叙事方法。很喜欢电影里的历史部分,用黑白色彩,特别是审讯那段的多重翻译,很有趣。现代部分的戏不是候拍的差,只是这部分他太依赖朱天文,总感觉差了点什么。
  • D野千寻:惊了,这种戏中戏结构现在看来也还是很新鲜。两条线,一条彩色一条黑白,一条现代一条过去,一条现实一条戏中,同一个女人的形象,两个女人的故事,而两个女人在现实生活中亦有来往交集。女主人公活在梁静这个死了爱人一蹶不振的女人身体里,精神上向往着戏中她扮演的蒋碧玉勇敢刚烈的革命生活。而现实的现实是,伊能静在这部片中同时饰演了梁静和蒋碧玉两个角色。好男阿威,好女蒋碧玉,都不是梁静,也不是伊能静。
    片中大段的客家话台词,听着很亲切。防空洞里的羽毛球场很科幻,女人打架场面又很难看,但是伊能静这场表现得很飒爽很帅气,她的灵魂里还是有蒋碧玉的刚烈的吧,只是现实压得她气都喘不过来。可谁还不是一样呢?结尾回到开头,一切都在轮回。
  • 柯诺:2019.10.26.六年后重看。对侯的爱不变。夜总会伊能静独唱《金包银》场面调度惊人。之后《南国》更甚。《上帝保佑》用得也够迷醉。旁白话语与影像话语在时空结构里平行交错,《戏梦》《千禧》也用这招。发现侯德健客串演了个特务。
  • 一棵松:跟父母交流也用日语的台湾人到大陆抗战打游击,差点被当日本间谍枪毙。阿威跟某女在温泉旅馆三天三夜疯狂不出去,想知道小阿威长什么样子,她说外面有很多女人可以帮你生啊。闽南语歌曲“别人是好命囝,我是在做兄弟(黑道)”台共办地下钱庄以办光明报。给死去的阿威打电话。他们也听窦唯《上帝保佑》
  • 晚不安:微缩版《悲情城市》,献给五十年代的政治受难者。没有想到侯孝贤会用这样一种方式勾连两个世代,黑白、彩色、舞台、演员的身份,暧昧的人物关系和时间线条,在一个完整的空间里慢慢地释放,再回过神来就已时过境迁。我们无望的人生,到底可以怎么歌唱。形式感非常强而有力,如刀的情感就藏在结构里。
  • 桃桃林林:三重叙事交叉,这片怪好玩的,更喜欢历史的部分,尤其是审讯的多重翻译,太精彩了。现代部分有几场有点找不着点。
  • 瑞波恩:#资料馆留影##台湾影展#候导精心营造的戏中戏,据说是为了伊能静量身定做的。两个时空的两个伤心女人,伊能静演的现代女人梁静,还有抗战时期伊能静的蒋碧玉,都是早早没了男人的女人。情绪把控还是很不错的,还给人一些细小希望。就像开头的那首民谣唱的,歌词记不清了,大概意思是痛苦的昨天已经死去,光明的明天也不远了,为什么不唱首歌呢?对啊,为什么不忘掉悲伤去唱一首歌呢?ps 伊能静演戏也是挺放得开的,高捷戏份不多却很出彩,配乐人林强还客串演了一下蒋碧玉的男人,可惜演技平平。
  • 孟浪:和《悲情城市》一样,取材于蓝博洲的《幌马车之歌》,在编剧朱天文的加工下,演绎成了一段戏里戏外、两个女子,关于历史、过去与现在的三段故事。侯孝贤说:“时间的本质是改变,我希望在这部电影里呈现历久常新的事物——男人和女人的长性以及她们的能耐。” 在此片中,侯孝贤继续沿用他所拿手的固定镜头和慢推镜头,用细节而非情节去展现平淡生活中的质感与魅力,三个套层故事被同一个女演员牵引,但却镂刻出截然不同的时代精神——五十年代的好男好女充满了理想主义,然而始终无法扭转历史的巨轮;九十年代的好男好女出落于风尘,但实际已被虚无的庸常生活所埋没。时代在改变,人也在改变,无论男人女人皆是时代的产物。片尾职员表亮眼,侯德健居然饰演了特务一角。
  • HsvEvnX:延中对面咖啡馆所看。观影不够认真加上叙事意识流、戏中戏,所以没什么感觉。但是侯孝贤想要表达过去的历史政治企图可以看出来。印象深刻的有审讯的戏,窦唯的《上帝保佑》响起的时刻,两女打架,伊能静唱歌,开头结尾。
  • 半袖:平淡的悲伤可能是最挥之不去的悲伤,
    就像蒋碧玉最后的恫哭,就像梁静永远走不出的往事。
    上帝保佑。
  • 枫林挽秋:1.这是一部很容易被低估的电影。延续《悲情城市》里的厚重感,这部电影更巧妙的是将这样一段充满爱情故事的历史融入到“戏中戏”的自由切换中。2.像极《法国中尉的女人》,但本片无论是剧情节奏还是感情释放都不及后者,严肃而沉闷。3.片中录像机里在播《晚春》,侯导在向小津致敬吧。
  • duanjf:“当悲伤的昨日将要死去 / 欢笑的明天已向我们走来 / 而人们说 / 你们不应该哭泣 / 我们为什么不歌唱……”
  • 麻麻睇:暗淡的画框里播放着小津的电影、各种语言交汇、对已故男友的留恋、反复哼唱的闽南歌。日本人走了,国民党来了,美国人也来了,依旧是台湾人对生世的迷茫。侯导还是改不了内容驳杂的习惯。多线叙事处理得稍嫌凌乱,力捧的女主尽管使出浑身解数,但显然不对路。
  • 汪金卫:【中国电影资料馆展映】胶片版。三条时间故事线索同步推进:舞台上、戏中戏电影中,生活在40-50年代的蒋碧玉,经历大陆抗战与台湾白色恐怖;回忆中,三年或更久前女主梁静和男友阿威在一起的时光;当代,阿威死后陷入自甘堕落的梁静,被陌生人电话传真骚扰,准备饰演蒋碧玉角色。三条线索形成一个你中有我我中有你,互相穿插的完美闭环。既是一个国家的人民苦难史,也是两个失去爱人的女人的痛苦悲剧。一个默默隐忍承受,一个放纵痛哭发泄得以释怀。在长镜头里自然静谧地传递着动人的情感。流利掌握多种语言的伊能静气质演技真好,惊现侯德健客串
  • 嘟嘟熊之父:竟然觉得这是侯导拍现代戏最好的一次。伊能静小姐一辈子有这样一部作品(准确的说是半部),也算值了。她甚至比冷艳的舒淇多了一份灵气,像是被摔打过千百遍,依然脱不掉的胆怯。
  • mecca:既是毫不违和戏中戏 亦是跨越半个世纪的了不起的女性对望 碧玉也好 梁静也好 阮这亲命 真如这岛屿一般 不左不右 失爱失怙 令人感怀 侯孝贤 朱天文 伊能静 林强 甚至还有侯德健… 看罢听六男四女一席谈 获益匪浅 ^_^ ps 电影里最后外景拍摄日期也是1.11哦 好巧
  • 阿谬:政治受难,不分信仰,迫害、不宽容。苦难让人坚强。
    太多地陷入自身的情感是致命的,要克制。泛滥是摧毁一切的力量。
  • sirius_flower:伊能静美!从字幕卡起就喜欢上了;三段叙述穿插并且互相指涉,带有元叙述自反意识!喜欢摄影!和李屏宾很不一样,大量特写与中景及变焦运用通过摄影机模拟一个偷窥者,以一种好奇的眼光去进入故事,但同时与主角视角互涉-以后著文-整一部调调都很赞!监狱-悲,同样政治题材完全不同的观影感受!大爱!
  • 介意:二十週年。「悲情三部曲」最後一部,感情最外露最自由的一部,也正因這自由,歷史對人物的囚困更使人悲戚無奈欲訴無門。另外,鏡頭緩緩移動起來,多美。
  • :【2019年10月17日-中国电影资料馆-「光影华年·台湾经典电影展」】
    两种心灵的平行世界剧中剧,环环相扣,伊能静的“动与静”恰好分离了两条线,表演虽说没有非常的张弛有度,但绝对算得上真情实感,酒后的状态、对着电话哭诉等等诸多的反应,都展现出伊能静对人物的刻画。
    《晚春》的闲笔,窦唯的诉说,林强的节奏,恰如其分。
  • 胤祥:结构上的尝试很大胆,近似环形叙事。政治意味浓烈到几乎说教了,却是那个时候台湾社会尖锐现实的投射。《晚春》乱入,片尾伊能静那场电话哭诉又直追《孤独人类之声》。
  • 非虚构:#剪辑#廖庆松:“我需要考虑摄影机的移动、人物的移动,场景的物理空间都发生了什么等。观众看这些电影,几乎不会察觉到剪辑的痕迹。但是有时我花上数小时去重新审视一个场景,仅仅为了能找到合适的切点,因为所有的镜头都很长。有趣的是,我们花在剪辑上的时间越长,剪辑师的存在就越不引人注目。”
  • 欢乐分裂:“当悲伤的昨日将要死去 ,欢笑的明天已向我们走来 ,而人们说 , 你们不应该哭泣, 我们为什么不歌唱……
  • 神仙鱼:看之前绝没想到会是关于历史的政治的白色恐怖的。就像很多时候第一次看侯孝贤,开始不明所以,觉得应该不会太喜欢了,但是到最后总是一个猛醒,难逃真香定律。脆弱的现代与坚硬的历史交织出的迷味。台语翻译粤语问题一段堪称神来之笔。|你最喜欢听我唱歌了。我们为什么不歌唱?
  • 飒飒:不要被片名所迷惑,本以为是爱情片,想不到却是半传记片,黑白部分蒋碧云的段落让人想起《悲情城市》,彩色部分梁静的段落又好像《南国再见,南国》的延续。3.5
  • 李子鲤|Lilith:分不清哪里是戏哪里是现实。太喜欢那种黛青色的色调,像雨后光滑的石板路,幽远宁静。雨后的青山,像泪水洗过的良心。长镜头非常漂亮,移动缓慢的让人难以察觉。旁白也非常好,似不带感情,实则包容一切。开头电视机中放的片子是什么?看上去女主角是原节子,他们在小店吃饭的一场戏中,有一只哈士其哦!07年5月29日找到答案,开头的片段是小津的《晚春》,果然是原节子!
  • 哪吒男:侯孝贤首次为了演员量身定做。朱天文说“盯住伊能静,环绕她而想剧本”,因为“像是一份责任,再不拍她,她就老了。”侯孝贤几乎是对演员妥协最多的导演,梁朝伟国语台语都不行《悲情城市》就写成哑巴;舒淇怕高,聂隐娘就没有轻功。换言之侯孝贤电影的主角从来不是某个演员,而是某种氛围。
  • 歌辞: 这种戏里戏外平行叙事想做到相映成辉、水乳交融是非常困难的。本片似乎是朱天文剧本创作的一种模仿或者尝试,两个故事拆开看都不差,但揉在一起就有点不搭了,结果仿佛从《悲情城市》穿越到了《尼罗河的女儿》。伊能静的表演可圈可点。高捷原来那么早就被定型了。
  • 撕撕撕:【8】侯孝贤一次貌似大胆的尝试,手法和表现倒是小心稳妥的。锋利强悍反而并不如《冬冬的假期》。但是心是生生的揪起来了。窦唯一起来正好眼眶就湿了,恰如其分。
  • 西瓜大侠女:想不到是这样一个故事……都不大像侯孝贤的风格了,除了依旧看不清角色的脸。蒋碧玉的故事太扎人心,学习了。但总觉得戏里戏外的人物是两张皮。那个偷日记传日记的匿名电话最终也没有说是谁。上承《空山灵雨》二刷,下启《海上花》二刷,今天在馆里待超过10小时。资料馆1号厅with十分不情愿的肉
  • 叔是:过去,理想与现实的重叠,慰藉的不止是自己。说是蒋碧玉的传记可侯导玩了个三段交叉叙事的复杂结构,两对反差极大的好男好女,隐喻时代又话出当下,不可谓不秒啊,这是一部容易被忽视的佳作。伊能静独挑大梁有惊艳到啊。
  • 小公园还在吗:阿静把饭吐掉,把碗打翻,阿威擦掉她脸上的饭渍,把她抱在怀里;阿静说阿威死了她又和很多男人睡,但如果是她死了阿威也不会为她守寡,但那一刻,她好想让阿威回来。
  • 火娃:8/10。有两个时期侯孝贤的影像风格,旧时部分按前期独具特色的长镜头、静态取景和沧桑冷绿的感光胶片唤起人们对台湾历史的关注,现代部分则是后期斑驳的灯光、符号化的零碎运镜、摇滚乐描绘都市年轻人的情感受挫。依如台湾三部曲将过去与现在难以预料交织在一起的代际关系叙述,节奏似催眠般轻飘暖味。
  • 阿暖:捷哥!几年不见你怎么就从忧郁小生变金链汉子了!三部曲的小总结,梁静和蒋碧玉,个人命运和社会命运,全然不同又殊途同归。“演绎”其实类似于“回顾”,这样比较,会有更深的对政治的探讨或是个体的关怀。审讯很有意思,更难得整部片都不闷。侯孝贤拍每一段爱情都让人心驰神往。
  • FreeEmpanada:当初不知为何而坚信的选择,在壮阔或卑微的命运面前燃烧至消逝的年轻生命,未来,和梦想。那段依稀岁月中的你们,一定也有过这样盲目,疯狂,义无反顾的深情吧。私人化的历史经被压缩至无形的时间折射泛着不褪色的光彩,我们该如何以足够的尊重向前人昔日致以纪念,侯孝贤给出了最好的答案。
  • 恶魔的步调:和悲情城市、戏梦人生合称“台湾”三部曲。影片本身是个三段式故事的变种,或者说一种剧中剧的形式。侯的电影就像是一系列的历史进程,有时会呈现出一种演化的趋势,比如说风儿踢踏踩中前半的拍广告部分与风柜假期往事的前奏之感,这部电影里则是舞女部分和后来的南国千禧。
  • 颜秋:同样是钟爱长镜头,侯比贾、蔡高了不止一个段位。而相比大师,侯导的长镜头,仍有着太强的个人属性,而非story-oriented;论及讲述,侯导身上的颓唐感、失落感也几无掩饰,浓稠得化不开。我相信,他在框定里做到了最大化最极致,这种不突破不妥协的矛盾,让片子始终显得很尴尬——说它就差一步成佳作与就差一步成劣作都是偏激的不负责任的观点。十分矛盾,十分纠结。这复杂的情感,同我们面对距我们并不远的历史的态度,颇为相似呢。
  • 冰红深蓝:侯孝贤“台湾三部曲”终章。1.三个时空断片轮替叙事:黑白褪色的戏中戏映射出台湾从抗日年代到战后戒严时期阴惨而黑暗的历史;当代回忆场景在前20分钟出现两次,却略有不同,轮回中总有差异,日记体旁白回溯则贯通了影片;与黑道大哥的恋情穿插其间,任性而放纵得可爱。2.风格上的确开始转型,大半时间仍是熟悉的固定机位深焦长镜,但老侯后期游移靠近的长镜头也时而可见,梁静在霓虹闪烁的夜店醉舞一段也全然是当代都市蜃景。3.不少应景老歌强化了时代感,室内陈设与光色也引人重返当年。4.伊能静一人分饰二角,演绎出了判然两分的气质,必须称赞。5.电视机里的[晚春]片段,又见原节子。6.梁静对着话筒与已逝三年的情人悲泣告白,恍若弥合了古往今来的裂隙。7.首尾冷绿色的群歌场景构成回环,并自我点破戏外主旨——纪念蒋碧玉。(8.5/10)
  • 林||我们谈什么都像谈死!:剧中人与现实人生活的重叠。侯孝贤的片子是脱离不了政治隐喻的,我们以为的进步社会,仍然不能阻止我们所爱的人的死亡。里面一个特务是侯德健演的,片中音乐《上帝保佑》是窦唯的。
  • 狄飞惊:现代戏情感稍嫌剧烈,《晚春》《上帝保佑》《金包银》之类符号偏多,整体掌控依然淡如远山,前后两个远景一对照,啥都不用说了。
  • 超cute侠:黑白色调的戏中戏,与情人痴缠的满满回忆,日记式的自白,三重时空彼此交错,大时代下的好男好女跃然而出。开头电视里的原节子算是对小津致敬吧,窦唯的《上帝保佑》是惊喜。
  • 余小岛:历史和当下,电影和现实,时代在进步,政治在改变,而人类的困境永远都保持一致,都是离别和孤独。可惜人总是能够理解电影,但理解不了自己的生活。林强、窦唯、闽南语悲歌,春风少年兄,像阮这样的命,上帝保佑,金包银,音乐真棒。
  • 语焉:这种戏中戏加上意识流的作品,不仅将人的心理波动压抑在旁白中,而且故事的起承转合也变得晦涩难明。相对于侯导的其他作品,让我惊讶的是整部影片的镜头调度成熟许多,但这并不会为本来很混乱沉闷的故事增光添彩。这只会让混乱的,不仅仅是我的思想,还有我的眼睛。
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