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俄罗斯方舟免费下载及在线观看

俄罗斯方舟

导演: 亚历山大·索科洛夫
编剧: Anatoli Nikiforov
主演: 谢尔盖·德雷登 / Mariya Kuznetsova / Valery Gergiev
类型: 剧情 / 历史 / 奇幻
官方网站: www.sokurov.spb.ru/island_en/mnp.html
制片国家/地区: 俄罗斯 / 德国 / 日本 / 加拿大 / 芬兰 / 丹麦
语言: 俄语 / 波斯语
上映日期: 2002-11-08
片长: 99 分钟
又名: 俄国方舟(港) / 创世纪(港/台) / Russian Ark / Russkiy kovcheg
IMDb链接: tt0318034

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俄罗斯方舟剧情简介:


  一名当代电影人与另一个来自19世纪的法国外交官(Sergei Dontsov 饰)发现自己置身于圣彼得堡的一座古老的宫殿中,周围的人完全看不到他们。两人结伴在宫殿中徘徊,见证了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的将军;凯瑟琳女皇的私人生活;革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的宫廷舞会。短短100分钟内,亲身经历了俄国200多年的历史……

  本片荣获2004年阿根廷影展最佳外语片奖、2003年德国相机奖剧情片荣誉奖、2003年西班牙奇幻电影奖最佳男主角(Sergei Dontsov),最佳剧本和最佳导演、2004年尼卡奖最佳美术指导、2003年旧金山影评人协会荣誉奖、2002年多伦多国际电影节视觉奖。

俄罗斯方舟评价:

  • brennteiskalt:艺术!历史!技术上梦幻般的[俄罗斯方舟]背后就是这两个全是大写字母的概念。不幸的是影片无比简单的结构彰显出索科洛夫对此题简直中学命题作文式的处理方式。不过历史进行到最后一场盛大的假面舞会,身为旁观者的我们竟也感到了这要变天前的伤感。至于这座上流社会文化的方舟最终的彼岸在哪,[耸肩]~
  • 维舟:很奇特的电影,乍看像旅游宣传片,但隐含的主题则是俄罗斯的历史记忆以及不同于欧洲的独特命运。印象最深的两句台词,一是外人评价:“俄国人是仿造的天才,为什么?因为你不能有自己的思想,官方不允许你有自己的思想。”一是画外音:“在俄罗斯,有句谚语说,自由是无价的,不过可能也未必。”
  • 合纥:导演的野心之作。
    这部电影的技术难度好大,可以得个最佳导演奖,呵呵。
    电影通过一个人的主观镜头和一个陌生人一起在冬宫博物馆里玩游的方式,穿插了俄罗斯的历史和现在,同时也对俄罗斯和欧洲其他国家的文化上进行了一次对比。
  • 汪金卫:对俄国历史不咋了解,对那些大堆的名画和雕塑也不感兴趣。就是被传说中90分钟的一镜到底的长镜头给震撼了。调度很强大。叹为观止。看得眼睛疼,不愿眨眼啊!查查资料以后一定要再看一遍!//20150331资料馆重看。上次看完说要查查资料再看,结果没查资料,倒是没想到能在大银幕看到。五星依旧。
  • 451½°F™:当时间可见,历史的辉煌与没落,伟大人物和无名者、宁静与喧闹、傲慢与谦卑都成为河底的沉积与无价值的沙砾,越发显出人类与人类历史的渺小与可笑。
  • 波尼奈奈:第一部亚历山大索科洛夫, 90分钟的华丽幻梦,长镜头仿佛人的眼睛一般,带我们穿越冬宫,见证冬宫的兴衰,也穿越了历史和时间,服化道无一不精,每一帧都闪着永恒的光芒。
  • Amos:很佩服導演的場面調度能力,不過電影有些缺乏思想性,而且如果不是選擇在博物館拍攝的話也許很難用單一長鏡頭包容那麼多的信息量了.
  • 马赛克:An uninterrupted 95-minute single take fusing cinematic ambition and historical meditation, a 21st century masterpiece condensing 300 years of Russian art and history @资料馆 | 181012 После посещения Госудaрственный Эрмитaж
  • 完颜穆尔登格:看毕找来导演介绍看了看,有评论为塔可夫斯基的继承人。幸好并不太一样,塔可夫斯基长镜头里的莽莽原野深林农舍发呆的人我是看不懂的…….索科洛夫的不断的柳暗花明又一村倒是很欣赏。
  • Panda的阴影:带有奇幻色彩的俄罗斯历史博物馆宫殿游览记。—— 应该是在2012年得知这部一个长镜头拍到底的电影《俄罗斯方舟》,然而拖了这么多年才终于一分没快进地完整看一遍。就故事而言,于我有些预料之中的无趣,与影片拍摄难度颇大的长镜头相结合,不免有种“形式大于内容”之感,相较之下反倒更喜欢《大象》《鸟人》等长镜头名片(话说,用特效抹去“剪辑“痕迹的《鸟人》本也可以一镜到底,然而电影最后却分镜了,于是就没成为《俄罗斯方舟》后又一部全片就一个镜头的电影)。拍摄花絮:1.电影在一个镜头内拍摄完成。前三次拍摄都因技术上的难题而中断,第四次终于大功告成。2.由于俄罗斯国立美术馆即将要关闭了,制片方只有一天的时间用来拍摄。3.超过四千五百人参与了影片的制作,包括台前幕后,如临时演员、女裁缝师、剧组工作人员和博物馆员工。……-9799
  • 独行侠杀手阿何:俄罗斯,是一座剧院;冬宫,则是承载这座剧院的历史方舟。漫游冬宫,如梦呓语,一镜穿越,贯穿古今,历史变幻,辉煌华丽,尽收眼底。可惜不懂俄罗斯历史,看得太吃亏了。BC 2K修复的画质令人失望!字幕存在纰漏,画面还有闪断![9.8看的]
  • 卢曱平安昧拾金:刚进大学时看过,无甚感觉;现在回头看真是太好看啦!简直就是旅游宣传片啊。有空有能力了要给电影写个详注。
  • FMZ条纹枕头:也不是知道是为了拍这个史诗味道的剧本才选用长镜头,或正为了拍长镜头才写的这个剧本,调度很厉害,没发现什么纰漏。为了增加可看性还设置了一个导游,喜欢末了处的总结,俄式忧愁,回味无穷。18世纪的俄国人好像都喜欢说法语吧,贵族都不说俄语,就像朝鲜那时候也是上层说汉语,布衣黔首才讲彦文。
  • 欢乐分裂:#重看# 一场巡回游弋在历史长河的漫游,低沉的呢喃和隐秘的叹息宛如对俄罗斯盛极荣光的招魂,一镜到底的主观视点是幽灵的如入无人之境,引领欧洲之友和观者穿梭于俄罗斯泱泱往史,如流水漫过以方舟意象出现的冬宫,如梦境不复再来。每个房间都开向某个撷取的特定阶段,可管窥从(欧洲)后门登堂入室,欧陆文明滋养的文艺作品承载了深厚的历史记忆,直至盛极而衰,到最终曲终人散,俄罗斯对于「欧/亚」归属始终抱有执念。

    花团锦簇的舞会场景呈现惊人调度,盛幕已降,“再见了,欧洲。仿佛是一场梦。”望向方舟之外的茫茫大海,他曾永远漂泊永远活着,如今决定永远留下。

  • 半仙君:大学上课看过片段,后来下下来怎么都没有看完,一个长镜头的电影,怎么看都很容易睡着啊= =……
  • 十月:全片只有一个镜头,一镜到底。对于长镜头的把握,时间空间色彩的调度本片做的很好。一个导演的视角,陪同一位支国人畅游富丽堂皇的圣彼得堡冬宫,有幸看到了不同时期君主史的细节,两人还展开了议论。
  • 慕詩:有意思的是叙述者全程除了法国外交官没有被里面的任何人看到,完全是个透明人。而法国外交官在展厅遇到现代人时被闻到身上有福尔马林的味道,回到十九世纪也被里面的人看到并不停被驱赶,而需要窥视皇室的时候只有叙述者的镜头而已,并不会出现法国外交官。
  • 余啸:俄罗斯电影大师展,大光明一厅,2k修复版,8.2分+

    这是一个关于电影和我之间让人起舞的秘密
    一个永远在梦中海浪上漂泊的世界昨日
    她不是艾尔米塔什叶卡捷琳娜拿破仑亚历山大和彼得大帝
    也不是鲁本斯普希金格林卡玛祖卡与华尔兹
    更不像耶稣彼得保罗或是圣母玛利亚创世
    她只是被时间碾碎了的华丽金黄羽扇长裙军服黑靴和轮舞
    也是被岁月凝固了的泛红褪色走廊地板穹顶木门侍卫和大理石
    或许还有被记忆遗忘了的雪白散落庄严苦痛欢笑孤寂勇敢和平战争与尸骨
    如果活着是穿越散场后喧嚣人群簇拥中的一抹匆忙
    当悠扬曲终际影院的灯火点亮
    我体验到了被生命抛弃所剩下的仅有荒凉

    8/28大光明一厅二刷,8.1分
    俄罗斯方舟
    一个与世隔绝的帝国旧梦
    一个漂浮于海上的冬日传奇

  • _Esperanza__:缺乏形式感的形式电影。没有“画面”,不完全成立的第一人称视角,缺乏统一性的历史和艺术选择和处理;美感是有的:然而隐藏在影像之后事件的脉络里-“我选择留在这里了。”“再见,欧罗巴。”可惜我不太懂历史,也很难去理解导演的私人记忆。 #资料馆
  • 顗礼:将POV与客观视角的传统机位结合,营造出一种灵魂的抽离感,这就像一场具像化的梦,是对文化宝库的游历,是对艺术哲理的剖析,亦是在灵魂纬度的纵深,把这片子当成单纯的实验炫技或者博物馆导游服务就把它想的太肤浅了,某种程度上,索科洛夫当得起老塔精神继承者的名号
  • Double:终于看了著名的一镜到底穿越YY神片,画质差太影响观感,看二十分钟就得喘口气或睡一会儿。。。Woody Allen的《午夜巴黎》恐怕也受了影响吧。穿越法则的设置莫名其妙,两个穿越人一会儿隐形人一样、一会儿又能被看见。
  • JoshuaLi:7.7 虽然摄影机在片中充当了主要角色,但还是可以发现镜头是在POV与传统机位间不断切换的,传统机位带来的戏剧感不断地被POV镜头带来的临场感所打破,所以尽管这是一部一镜到底的电影,但它带来的视觉体验却是割裂的,这一点影响了叙事,也损害了观影体验。
  • 胤祥:穿越片。看了小索拍的各种博物馆纪录片之后此片实属正常,但这部影片伟大的长镜头实验掩盖了其丰富的意识形态症候:“别了,欧罗巴,我将继续前行。”对18世纪叶卡捷琳娜二世治下荣光的怀念,对社会主义时期的反思以及对超越时空的俄罗斯文化/艺术的推崇。实属后冷战苏俄电影重要作品。
  • 全民娱乐时代:一个镜头一个大舞台,剧情二分,长镜头一分,最后曲终人散,代表一个时代的结束加一分,恕我对绘画及法皇时代历史的缺乏。
  • 飞天PP猪:导演实在太文艺了。碟转版,好多没看到,更别提看懂了。闷死了,所有的星都是送给摄影,导演,演员所有工作人员的。
  • 马發財:慕名已久,传说中的真·一镜到底(应该有后期剪辑而成)。导演长镜头十分炫技,恰好完美地配合POV视角,选在了博物馆内多房间场景推拉跟进,借此回顾了一次俄国200年近代简史,无外是一种心理愿景的延伸。场面调度无疑是极其成熟的,但叙事上索然,弱情节以至于看起来像是个参观博物馆历史剧指南,直到最后海边一景点题。7.8
  • 秋风和小丸子:一镜到底的视角像是飘荡在华丽宫殿里无人发现的幽魂 纷杂的人物来来去去 维有艺术永远的留在历史长河中 怀古伤今。浩大的舞会之后 冷静的观赏者选择留在这里 幽魂却来到海面上 说“我将永远漂泊”。#大光明 俄罗斯大师影展#
  • Helicopter:重看一遍发现电影拍到的画作也是反光严重看都看不清😂圣彼得堡和冬宫给人印象相似,都是暴发户老俄想用力追赶欧洲老大哥、学到表面浮华却没有真正的自身文化底蕴之作。就好比老美的拉斯维加斯。十月革命之后的反而更有民族性吧。不过博物馆馆藏的确很棒,电影没去拍法国部分实在可惜~
  • Elanor:先生
    当此行走到尽头
    我们所看到的所有影像也已在历史长河中流进了
    您是否有记住什么呢?
    是少女的倩影
    还是帝王的威严
    只可惜今日的此情此景您不能再见到了
    而我却因能目睹荣幸备至、与有荣焉

    看的时候就想流泪,想写点什么,很荣幸最后果然和导演的情感宣泄点如出一辙。随着滚动黑屏的结束,我的思绪却不停地在漂泊

  • 玉丽吐孜老叮当:重看了一遍,把四星改成五星。导演Sokurov说,一镜到底并不是这部电影的目的,而只是一种手段。中段情节可能有些冗长,但结尾是非常好的,圣彼得堡,冬宫,马琳剧院的乐队,黄金时代的舞会,悠长的、遥远的回响,怅然若失的法国外交官说:“你走吧,我要留在这里。永别了。”
  • 圆首的秘书:其实跟俄罗斯历史毛关系也没有,反倒是以圣彼得堡一地的种种见证,讲了俄罗斯来于欧洲,最终出离欧洲的整个过程。“方舟”的意象既有漂泊之意,又有自豪之感。广角长镜头如幽灵一般,技术上无懈可击,路边野餐不及万分之一。“欧洲”无名氏穿针引线,德军占领卢浮宫与之有很多相似之处。
  • NVHZ:镜头:一、穿越时间;二、变焦,灵魂移动;三、声音若即若离,到最后也不知道有没有人听得见自己的哪怕一个字。镜头混入时间的长流。每个人物都不过情感和意象的载体。是啊,在一双眼睛里,他们除了那些,还能是什么呢?“不,我要留下。”留在哪呢?不会厌倦吗?留下,从来都是个幼稚的梦。索科洛夫的推近那么融合。元素来来去去,对话的片段、人物的片段、细碎的呓语,都不可避免地融进时间;我们乘着诺亚方舟,永续前行。一个高贵的梦。爱上索科洛夫。如果更懂俄国。这就美到让你爱上一个民族的那种艺术。长镜头的末日—观众的末日(中间好像不够丰满。或许是不熟俄国历史,本该有的,没感觉到)。是不是真的一镜到底又有什么区别呢。不管真相是什么,我都和那个妄想留下的欧洲人一样愚蠢地相信它是一镜到底的。
  • 米粒:全片一个长镜头,真是令人吃惊,不知怎么做到的,最后一场戏真是碉堡。我也有博物馆情节。如诗歌一般回顾俄罗斯的艺术史。摄像大叔辛苦了。。。
  • 柯里昂阁下:Farewell ,My old Europe。长镜如流水,一泻千里,方舟穿梭于历史长廊,真实虚构、移步换景、如梦似幻,一曲叹惋终回望。
  • 冰红深蓝:赏心悦目一镜到底的斯坦尼康运动长镜(变焦与环绕),在冬宫轮番登场的俄国历史重要人物,仿若安哲开放性时空观的极端呈现,但难免乏味。以摄影师+旁白与外交官两个叙事者介入作间离,怀古伤今的感念与对艺术品/观赏者的凝视。汪洋上的俄罗斯方舟,亦是对俄国与欧洲若即若离关系的一个象喻。(8.5/10)
  • 岩井俊七:泅水的摄影机,镜头游走,如流动的博物馆,躲在视点后的神秘梦呓般的“解说员”,让镜头仿佛有了自己的意识,一趟穿越历史之旅,一场漫长的回望,历史之门开合,瞥见辉煌见证版图消长,长廊上的少女们似是林中的精灵、梦中的惊鸿,盛大的舞会,宛如盛极必衰的凋零时刻,尾声像是走向冥河的镜头森森,“我们注定永远漂泊”,点睛俄国因历史、地缘政治导致的嵌入骨髓的动荡、无所归依与撕裂感,也许是不能说本片形式与内容绝对的统一,但总体上还是称得上是彼此呼应的 20200821俄罗斯大师展@大光明重看
  • 谋杀游戏机:尽管索科洛夫称并不是为了创造纪录而是“不与时间争辩”,但一镜到底本身是极其出挑的方式,是用数码技术写给沙皇时代的情书,是对宏大国家历史的缅怀与拥抱。大概只有幽灵一样的第一人称视角才能掩盖无剪辑带来的视觉臃肿及运镜抖动,影史得有这样一部电影,并且有一部就够了。排练6个月,100分钟硬盘
  • Little Punk:bravo!一个镜头从头到尾么?嗬嗬,开两个窗口,前后衔接着看,感觉导演之所以能够同样创造出欢快的高潮和平静的结尾完全在于其对光线和声音的感情色彩的巧妙控制
  • who’s 劳人?:实在佩服不加任何剪辑的单个镜头完成的那么长的电影
    虽然故事时代的穿插有些勉强,但是它的成功是伟大的,足以评上“力荐”。
    换句话说,没看过“Russian Ark”的人生是不完整的:)
  • YiQiao:长镜头的妙处在这里得以体现 叙事者和旁观者合二为一 灵魂或说意识深入其间也向外抽离 游荡在富丽堂皇的宫殿之中//两百年俄国历史一隅速览 这是时长为99mins的单频闪回//最后选择留下也不难理解 方舟作为承载保留下一部分的俄罗斯 “别了 欧罗巴”
  • 介意:Grandeur proper and objectified on a fluttering screen mediated through a muttering voice. No better definition either of 2D or of phantasmagoria, or even, of primitive/intuitive cinema.
  • Cosmos42:对话都有点莫名其妙,可能是翻译问题。
    凡是大场面都很震撼比如最后那个舞会以及退场,跟咱现在音乐会退场差不多,只不过咱不是盛装,层次不到。
    走廊里奔跑德五位少女,以前看图我以为是四位公主,实际上是小公主和四位侍女,太天真梦幻了。
    两位男主整天被人赶鸡一样到处驱赶,为啥开始别人看不到他们,后来就被看到了?
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