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德国姊妹免费下载及在线观看

德国姊妹

导演: 玛加蕾特·冯·特罗塔
编剧: 玛加蕾特·冯·特罗塔
主演: 尤塔·兰佩 / 巴巴拉·苏科瓦 / 吕迪格·福格勒 / 多丽丝·沙德 / 韦雷妮丝·鲁道夫 / 卢克·邦迪 / 弗朗茨·鲁德尼克 / 朱莉娅·比德尔曼
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 西德
语言: 德语
上映日期: 1981-09-04(威尼斯电影节) / 1981-09-25(西德)
片长: 106 分钟
又名: 德国姐妹 / 德国姊妹们 / 沉重的年代 / Dark Times / The German Sisters / Marianne and Juliane / Marianne & Juliane
IMDb链接: tt0082081

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德国姊妹剧情简介:


  朱丽安是姐姐,在女性杂志社工作,平常为妇女权益呐喊;妹妹玛丽安却是个激进的恐怖分子,在被捕后愤然上吊自杀。但这对姐妹在小时候的性格完全相反,一个叛逆,一个温顺,成年后两姐妹的路途却南辕北辙,朱丽安还对妹妹一直抱有成见,两姐妹关系对立冷漠,直到妹妹的去世,才引发姐姐对妹妹生活真相的追查。

  幕后制作:

  德国女导演特洛塔的女性主义电影,借助一对德国姐妹的不同命运,来揭示德国社会的政治现实和历史关系,风格压抑沉重。导演以小喻大,利用姐妹的个人对立来影射整个德国历史和现实的格格不入造成的隔阂感,色调阴沉,多特写镜头,带有浓厚的女权意识。两姐妹的少女生活片段里含有引射东西德的政治寓意,较为晦涩难明。

德国姊妹评价:

  • 蔡倩怡:sisterhood is always the most powerful, yet dangerous weapon against the patriarchal world.
  • [已注销]:睡了十分鐘醒來就是兩姊妹互換衣服的戲,第一次對姐妹關係有了較深的理解。對人物情緒的精準拿捏才使錯綜複雜的親密關係層級分明。待補些歷史背景再二刷。屌屌屌!!
  • 好运锂:a LOT to chew on…从出现的阿伦雷乃《夜与雾》片段来看,哈内克所言非虚:辛德勒名单确实dumb & repulsive.探监戏的叠影比第三度杀人来得惊艳,苏科娃的眼睛好看得让人暂时失去所谓正义。闪回没商量说起东西德的纽带我都跟着(瞎)感动,姐姐妹妹长大后怎么就性格世界观骤然对调了,姐姐好爱妹妹&母罪子偿&就不告诉你
  • 王黄:政治隐喻接近最高水平,一开始觉得大量符号拼贴刻板印象,最后被女性感受力反哺水平吓倒,几乎可以打爆任何一部施隆多夫。
  • 寂寞寒沙冷:对于德国那段历史的不了解使对本片的理解并不透彻。姐妹间身份的对立,在监狱玻璃重叠的影像前显出殊途同归的意味。
  • liam:极端境遇下典型人物的抉择,成功地召唤出人类整体的命运,完全没有留下丝毫矫情的成分。非常喜欢它用这种方式去讨论资本主义与社会主义、改良与革命,以及女权的议题。没有解释两姊妹幼时与成年后巨变的性情,是对这一聪明设定做的沉稳留白。选取了衣饰这一很资本的元素做两姊妹关系的注解,独到且妙哉。妹妹办化妆杂志、逃命中满不在乎地翻乱姐姐的衣柜,会面时交换毛衣、姐姐从那个衣柜给狱中的妹妹寄衣服。对两姊妹关系的描述非常女性主义,存在嫉妒,更多的是彼此相伴与支持。互相注视,一个羡慕对方的勇气,另一个羡慕对方的理性,却又都坚定自己的立场。极富洞察力,且剧作结构成熟。非常完美!
  • _H:女二号和女导演分别是《汉娜阿伦特》的主演及导演。不过三十多年前的片子看上去更加压抑灰暗。电影的结构很独特,海报很瘆人…
  • 麦紫:父权/男权笼罩下的女性觉醒以地下革命或是女权运动的形式展开,女性共同体与个体差异的矛盾交织,在冷峻的影像里,战后德国的命运被抽象地直观,女性觉醒成为国家历史重要的意义组成。
  • DINGAYIN:沒有想像的好看,但透過兩姐妹的戲去帶出整個德國的社會與政治是挺有意思的,看的當下不期然的會想女性的感性邊界跟男性不一樣這一點。
  • 转廊:拍得太好了吧…有温度又不会流于感性的镜头,喜欢监狱玻璃墙上出现姐妹俩叠影的那一幕。如果和安提戈涅一起讨论应该会非常有意思…
  • 蝙蝠與告別者:影片的政治化表達通過一對姊妹(街頭政治/恐怖組織)間的對立來建構,其context對於理解該片非常關鍵。德國「六八一代」在戰後的經濟發展之中,重新思考西方的價值體系,即使是左派也分化出不同的態度與群體,以不同的方式身體力行著女權主義運動、反帝國主義運動、反資本主義等理念。而選取兩姊妹的這一「女性」角色,也與「紅軍派」的主要成員有著大量女性構成有著一定對照,作為其中一員「暴烈」的妹妹如何來面對「溫和」的姐妹,導演並置了對立卻又惺惺相惜的一對女性角色,則是六八一代內部分道揚鑣的演化。並且,難得的是,監獄會面的幾場戲和妹妹死後的「追索」更是複雜化了電影意圖展現的一代德國人的心理,以及在反反覆覆追溯兩姊妹童年的成長過程中,藉由回憶讓觀眾去看見,去相信她們極端對立的態度背後的「真摯熱情」。
  • craigga:[4.0/5.0] 柏格曼應該是因為 Margarethe von Trotta 很捧他懶趴才會選這片為十大。
  • 米粒:是一部看完让人马上反思如何将女权运动持续下去的杰作。对比起来瓦尔达的同样是说两位女性的《一个唱一个不唱》甚至显得有些太轻松、小资了;电影里的两姐妹,在争取社会变革的道路殊途同归。一个成为激进左派,将诉求通过暴力来表达,最终付出了生命的代价,还让活着的人一辈子都背负苦难;另一个是知识分子小资女权,试图通过文字与出版来斗争,却陷入迷茫,困惑于自己的无力,于是对红军旅的妹妹产生既恨又憧憬的复杂情绪。但两个人其实都是受困于自身的挣扎,没有把它扩张到更多的人之中去,导致身边的人一个个逐渐离开。电影的结尾尤其有力:该怎么把我们这一代的斗争,告诉并传承给孩子们呢?我们自己都不能互相理解,他们能吗?
  • 汉隆剃刀:对东方的我们来说,是一部不容易把握的片子。我也是看过法斯宾德的《德国之秋》、《第三代》,看过施隆多夫和特罗塔联合执导的《肉体的代价》之后,才对德国的那段历史略知一二的。关于姐妹性格的相互转换,我在《生命中,那些注定之伤痛》有提到过https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/195237449/&dt_dapp=1
  • Alaya:尤里卡试图向玛丽安靠近得到的模糊回应,姐妹的情感由亲情到近乎畸恋。与丽芙乌曼神似的女主角,冰冷色调,保守的神父父亲加上个体疏远无法避免的主题,难怪伯格曼会喜欢。
  • 火娃:8.0/10。边看耳边隐约听见了伯格曼的嚷嚷细语。由于不够了解德国历史,所以只能看懂两姐妹分别代表着先是相爱如一后又格格不如的东德、西德,不过感觉上是部好片,支持堕胎等内容暴露了导演的女权主义倾向。
  • 假驴:德国七十年代左派亦然,如我们的六十年代,都是被政治决定的一代人生——大时代下的小人物,历史如此相似。这部电影的剧情时间调度得很厉害啊,很多铺垫和很多留白,必须靠上下文来度量。伯格曼的私人电影。
  • 醉梦·聊生:玛格雷特作为德国新电影重要一员,将故事蕴涵于国家现实,活生生搬出惨不忍睹的视频资料,斥责历史的摧毁性质,并将东西方的对立以姐妹暗喻,生性不合的两人,走向了不同的道路,妹妹被捕自缢,姐姐始有所觉,一墙之隔,痛难欲生!
  • 寻途之地:你是否也在某一刻强烈的想与过去和解或者抗拒? 时间处理的没有太好 没有变化痕迹 导致一些很好的反差点没处理出来
  • ゑ:反转两姐妹一生的《夜与雾》。政治,女权色彩十分明显。沉闷而深刻,细致的人物塑造更显寓意。为了拯救第三世界的孩子,把自己的孩子推掉以至于被人伤害,是救了一个世界的孩子,却毁了一个孩子的世界。
  • Frosch·Chen:看完压抑到窒息 很有现实感 德国人的负罪感真的没话说 大有一种忍辱负重的使命感 一个放弃自己的孩子而放眼第三世界 一个身体力行倡导女权 难过结局之余感动也溢于言表 好喜欢❤️
  • 转向学语猫:#山一2019# 德国六八一代的自白书。片名Die bleierne Zeit(铅色/沉重时代)和色调都符合“德意志之秋”的基调。姐妹分道扬镳的意识形态——少年时代姐姐读萨特、抽烟、独舞、穿黑色宽松牛仔裤,妹妹15岁坐在虔诚又暴戾父亲的膝上,崇拜希特勒,纳粹的孩子,在面对世界的罪恶时纯洁如羔羊。在严苛律令和女权运动并存的矛盾时代,她们选择不同的信仰,温和派和激进派——姐姐更像戈达尔《中国姑娘》中的小资产阶级,而妹妹则成为抛下孩子去关心第三世界的理想主义者——或许是因为前者的冷静理智(Vernunft)和后者更纯粹的本质(Romantik)
  • Waterloosunset:感觉到了强烈的欧洲古典主义 缓慢到尖锐从低沉到撕裂 从《夜与雾》开始沉重感加倍 两姐妹前后表现出的矛盾性也是德国历史的复杂性 有几场构图极佳
  • thinpony:監獄玻璃兩張疊合的臉,假面,東西德的緊張關係,過去與現在的存在偏見,性格反轉,真相創傷久久未去。報導即時性與永久性的區別,小知識份子面對龐大社會主義,個人與集體,面談長桌的兩端,旁人監視的冷笑,是笑話,還是姐妹同心,化解傷痕。
  • 沙丘:#山一国际女性影展# 两姐妹,一个是夏天一个是秋天。对于不太了解那些历史的观众来说,剧情晦涩,但是很迷人。
  • 生米熟fan:作为时代背景盲,猜得到都是梗也然并卵。导演最初的执着和野心可见一斑。其实也正是她本人最熟悉的题材。比起来,后期拍拍中世纪修女啦二十世纪知识分子啦只算得颐养天年的小菜么。
  • 桃吉诃德:2019.09.21 山一影展。很难说应该从什么角度定义这部影片,激进理想和世俗庸常的对立政治隐喻被包裹在姐妹情感的互动中,女性身份在这一过程中似乎显得并不那么重要(如果把姐妹换成兄弟,故事大抵也成立)。少年时在“存在与虚无”中沉迷的叛逆姐姐,在与成年后日渐激进的妹妹的争吵与和解中逐渐找回了被埋葬、被规训的自我,而情感也从被压制的方寸之中挣脱出来,她们相互撕扯,又断不掉牵引的线,她们在最终互成镜像的同时,生命也达成了同质化,政治隐喻的力量在姐姐与同居十年的男友分手、重新将外甥接回的结局中与血缘和记忆结合成了不可言说的真实神秘。如果对战后德国乃至欧洲社会思潮没有一定了解的话,理解门槛会相对较高。
  • 冰红深蓝:玛加蕾特·冯·特罗塔成名作,1981威尼斯金狮奖。背景是1977年的“红军派”恐怖组织及“德意志之秋”。以两姐妹喻指东西德的骨肉分裂与左右路线分歧。有意思的是姐妹学生时代的习性与成年后截然相反,虽未深入展开,显得逻辑不明,但或而亦体现了人性中的两极矛盾及压抑与社会化的进程问题。受害的最终总是小孩,一如片头插入的堕胎合法化运动场景。学校放映的二战大屠杀纪录片令人心惊,无论是谁,都理直气壮地自陈“Ich bin nicht schuld.”。此外,宗教氛围隐隐笼罩全片,无论是片头摄影机凝视的十字窗户(其后流畅转为运动长镜),还是姐妹从小所受的基督教教育,抑或是朱丽安面对妹妹尸体时呢喃的祷文与对自杀选择的不解与拒绝相信(自杀为基督教教义所禁止),都在提出天问:世界为何如此?未来的女性主义与政治斗争将走向何方?(8.5/10)
  • 八赞:片源来自徐枫老师从法国带回的放映室版本.姐妹两在二战后的德国各自特立独行,用不同的方式尝试革命…是女权的悲剧,是意志的悲剧…
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