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比利小子免费下载及在线观看

比利小子

导演: 萨姆·佩金帕
编剧: Rudy Wurlitzer
主演: 詹姆斯·柯本 / 克里斯·克里斯托佛森 / 理查德·杰克尔 / 杰森·罗巴兹 / 鲍勃·迪伦
类型: 剧情 / 历史 / 西部
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1973-08-31
片长: 122 分钟(1988 restored version) / 115 分钟(2005 DVD Special Edition) / 106 分钟(Cut theatrical version)
又名: 大丈夫与小人物(港) / 比利小子(台) / 帕特·加勒特和强盗比利
IMDb链接: tt0070518

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比利小子剧情简介:


  第56届柏林电影节的闭幕影片是1973年上映的西部片《比利小子》(Pat Garrett And Billy The Kid)的特别版。《比利小子》讲述的是在1881年的新墨西哥,一个名叫派特·加勒特(Pat Garrett)的人被被委任为警长,追捕自己从前好友比利小子(Billy the Kid)的故事。比利小子是美国历史上的传奇罪犯,真名为威廉·邦尼(William Bonney),他年轻时四处流浪,最擅长的就是拔枪射击,据说他从拔枪到射击只要0.3秒。比利小子曾经谋杀了21个人,最后为派特·加勒特所击杀。

  本片导演山姆·佩金法是赫赫有名的美国动作电影大师,为暴力美学的开山鼻祖,发明了用慢镜头、圣歌包装血腥射杀场面的技巧,后来香港著名导演吴宇森的电影就充满了对他的模仿。除《比利小子》外,萨姆·派金帕的代表作还有《午后枪声》(Ride The High Country 1962)、《日落黄沙》(The Wild Bunch 1969)、和喜剧片《牛郎血泪美人恩》等等。著名歌手鲍勃·迪伦不仅在影片中出演了角色,并为本片演唱了主题曲。

  关于”比利小子”

  喜欢看西部片的朋友肯定听过比利小子的名字。根据资料,以他为题材的电影数量在所有的美国历史人物中排第二位,仅次于林肯总统。在电影里,他有时被描写成除暴安良的英雄,有时是冷血的杀手。那么,让我们来看看BILLY THE KID在历史上究竟是怎样的一个人——

  1859-1861年期间,威廉.邦尼(比利小子的真名,得名“比利小子”是因为他的个子小)出生于新墨西哥州的林肯镇。他的枪很准快很,按一般说法,就是个快枪手。据说他14岁时就杀了第一个人,此后的几年间,他因为共杀了二十几个人而被通缉。1881年7月14 日,傍晚时分在林肯镇,被警长派特.加勒特(Pat Garrett)所射杀(也有一种说法是被警长放走了,不过可信度不高)。当时BILLY只有十九或二十岁。

  1878年发生在新墨西哥领地内的”林肯县战争”,是美国西部开发时期一次非常重要的牧区战争.它的爆发不是偶然的,有着深刻的政治和经济原因.这次长达5个月的流血冲突,是圣菲集团支持下的墨菲派与竞争对手麦克斯温-滕斯托尔派争夺对林肯县经济和政治控制权的必然结果.战争结局实质上是一种政治分赃,确保了墨菲家族在林肯县的垄断地位.”比利小子”在这场流血冲突中只不过是麦克斯温-滕斯托尔派雇用的一名枪手,但在后来的许多传说中,他却成了”林肯县战争”的主角.一个多世纪以来,关于”比利小子”的历史著作、小说、电影、歌曲和传说不计其数.”圣徒比利”取代了”魔鬼比利”,”林肯县战争”却被人淡忘了,即或有人偶尔记得它,也是从”比利小子”的出场背景中得知的,”林肯县战争”的真相则完全被”比利小子”的传说湮没或扭曲了.

比利小子评价:

  • lcsun:佩金法拍得不轻盈,幸好有鲍勃·迪伦,硬是于莽撞厚重的暴力中添了一分浪子的气质。Feel like I’m knockin’ on heaven’s door.
  • 立倒中水:“Who are u?That’s a good question”感觉这句台词就是为迪伦设计的,而且他飞刀的样子也太帅了叭!
  • 无止境的梦:西部的抒情诗,时间流逝,物是人非,没有正义,只有传奇。。。西部的憧憬,西部的怀念与感伤,西部的狂野和混乱,都随着鲍勃涤纶的音乐,成为历史的一个节点。。。
  • ★☆☆☆☆:(8/10)片名译作《比利小子》不妥,因为这是双线故事,虽然没出跳出英雄化比利枭雄化警长的传统,但已经办到了把双方放在了相对平等的位置上叙事。故事核心偏向比利,但扮演警长的詹姆斯·柯本演技更胜一筹。没有这部作品的话,也就不存在《赏金猎人》了,很多桥段对渡边信一郎影响深远。
  • 尚在影:带有情怀的西部回味片,开场的剪辑与过程的力道,在结尾一幕的定格发挥出来,没有过多的仇恨延续,只是安静的叙述好故事,有一丝观众身在其中的感觉,怀旧着当时的西部依然不在,虽然达不到《虎豹小霸王》的高度,还是精彩好看!
  • 小巴不良:二个曾经肝胆相照的朋友,一旦一方选择了新的生活立场,从此就是正邪不两立,我活你必死。比利小子,好莱坞最津津乐道的一位西部牛仔,他的最后的日子,居然被佩金帕拍成了如此优雅的一部电影,也是奇葩~~(鲍勃迪伦不但包办了音乐插曲,还居然还在剧中披挂出境,估计老佩是小迪的粉丝~)
  • 缺德梅:8.3 开头剪辑错位时空,最后了结更是凌厉,他朝着比利小子开枪,又向镜子中的自己开枪。秩序与暴力相生相克,二人直接成为整个西部的化身,一个法制与蛮荒的悖论式寓言。说复杂也复杂说简单也简单,所以又无法说清,影片气质和鲍勃迪伦的民谣简直是浑然一体。
  • nrty:Music by Bob Dylan. Knockin’ On Heaven’s Door的出处。难以想象没有bgm的本片会是什么感觉。
  • KUMA:La poursuite futile,l’élément central du récit, dont l’on connaît déjà le dénouement n’est qu’1 prétexte pour Sam de livrer avec mélancolie et nostalgie 1 touchant portrait des humains tourmentés pris dans 1 tourbillon de mutations qui bouleverse leur environnemen
  • 尾生:佩金帕是真爱开头时候拍动物,主角的命运一开始就在动物中得到指示,《日落黄沙》的蚂蚁,《牛郎血泪美人恩》的蜥蜴,《稻草狗》的狗,《亡命大煞星》的鹿,这部开头的鸡。
  • 好样的:居然看到了122分钟restored版本的比利小子可真叫人兴奋。与之前看过的115分钟版本比较最最明显的不同在于开头的蒙太奇处理。这部片标志性的著名开头竟然还存在第二个版本真是长了见识。把硬汉西部片中的情义二字最男性化表达的导演中佩金帕做得最好。鲍勃迪伦粉嫩嫩。
  • 巫山一段云:1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》,日后CC进行修复时,将那张在门廊的场景作为了封面,这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾,随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景,这种中国武侠片的画面,在本片中增加了一种落寞的氛围,也确实如此,比利和警长这两位过往的朋友,随着西部前进的车轮选择了不同的路途,在创建法律尊严的同时,必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式,但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆,因此我们随着两人不同的脚步,去认识他们过往的仇人或朋友,这曲挽歌在警长杀掉比利之后,到达了最高潮,警长将子弹射向镜中的自己,也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情,在血肉横飞,子弹横射之中,西部的改革史正在上演。
  • 哑巴萝歌思:空旷的西部,荒谬的法制,无奈的宿命,压抑的情感全被佩金法溶于那一次次对决中的诡计之中,西部对决已然不在了,在的只是无可奈何的妥协与反抗伴随的迷茫。人物过多叙事有流水账之嫌,开头两时空对应剪辑使人眼前一亮
  • 青鸟日记:讲述一个时代的逝去,《比利小子》算是很优雅的了。生命一切的优雅,都是来自气度的慷慨,慷慨的背叛与忠诚,慷慨的狡黠与情义,慷慨开枪和慷慨受死。又有无时不在的伤感情调浸染着,因而并不漠然。
  • Jacques:另一种西部往事,法制与法外之徒。佩金法的杀人如杀鸡,而人物时刻做好了准备迎接死亡。佩金法极度抒情,鲍勃迪伦的音乐真有魔性,这是一个混乱(故意大片隐去角色背景)的、迷乱(如嬉皮士年代一般)的西部。故事相当散漫如诗,老牛仔时代一曲又一曲的挽歌。柯本的忧郁如此迷人。老警长中弹如此感人。神作
  • vincent:人好看了披片麻袋也好看,参见比利的最后一个女人。类似故事中国有好多,让王朔把小混蛋的剧本弄出来,又有谁能拍好了呢。
  • 穿山:漫长的追捕、残暴的西部;法内与法外之徒的身份转换,朋友到敌人的对立,复杂矛盾相爱相杀的兄弟情;“你是害怕比利小子还是怎样,自从你们俩曾经在一起到现在,你总是缺少一点底气”;结尾安静暗夜中的枪杀张力十足,Pat如愿击毙Billy却一脸懵逼,继而打碎反射出自己扭曲面孔的大镜子的设计好评。
  • Savannah:主要展示西部人文风情,人物矛盾“隔空对话”,没有追捕的紧迫感,边走边看边玩的状态,没有西部片一贯的对立。节奏太慢,摄影不错。PS 血那么假,何必流那么多,点到为止就好。
  • Freddie Lee:佩金帕电影里的女人永远莫名其妙,大概他也和弗洛伊德一样,一辈子没搞明白女人是怎么回事。比利小子太帅了,他的死亡,也是六十年代,反文化运动,嬉皮运动和社会抗争的死亡。
  • 赱馬觀♣:又过了两年,稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应时代的暴力哲学必然为时代所淘汰。你可以形容得无限美好伤感,甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意,但它必须是一道待落夕阳!虽然这并不意味着佩金法会完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言,“我想跟你说,而且不再说第二遍。这个国家正在变老,我也意欲同老。而比利小子不愿如此,或许他更有能力那么做,对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇,别他妈在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人!”……需要补充的是:作为历史真实中的传奇人物,派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财,可最后还是死在了一起地产租赁纠纷中,一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫,可也有传言是死于谋杀,因为过去得罪的人太多。
  • 器:影片很一般很一般。
    bob dylan 做的音乐。knocking on heaven‘s door!
  • 金刚大笑:接近完美。佩金法先生的西部片可能是最有真实感的了,因为节奏太快,我们总是来不及细品他的血性,但那一抹苍凉却很悠长。
  • 大佑:4.3 Bob Dylan的配樂把這部電影變得有種怪異的牛逼。慢鏡頭的開槍,西部藍色的天空,房間裡的鏡像,一開場居然這么超現實….導演還給了不少Bob Dylan鏡頭特寫呀~哈哈哈哈哈哈..電影很豐富,但是又好混亂啊。
  • 麦克阿瑟:第一次听Knockin’ On Heaven’s Door是在一部德国黑色喜剧片里,觉得真好听,想不到原创在这里,而且这么贴切。萨姆拍西部片的年代,西部片已经被拍的太多而式微。但比利小子永不过时,他是美国历史上被拍成电影次数仅次于林肯的传奇人物。西部片已是末路挽歌,比利小子要出格才能生存,不可挽回的凋谢
  • 乔治洗衣机:people would say I was barely your friend 我们都对这个世界有太多失望 枪战部分剪辑和镜头都太厉害了 实在叹服
  • 灰色幽默:7。摸到点门道了,佩金法喜欢把善恶定位颠倒过来,但每次依旧是犯人伏诛的结局,算是西部片里的异数了。dylan不仅全程配乐,竟然亲自出演了,真是难得一见
  • 楊相機:小孩唾棄並扔碎石,警長頭也不回-畫面停格。他已經在鏡中槍斃了自己和整個時代。跟開場的爆雞頭蒙太奇互文。鮑勃迪倫出演並製作音樂足以讓人高潮。
  • LeNerd:哦妈妈,请把我的枪埋掉,我无法再用它们来射击。佩金法这是假公济私么,让迪伦在片中打了那么多酱油,简直有碍观瞻,不过这两人合作还真奇妙,既暴力又散漫。
  • yrh:🐵啊!!!
    从70年代开始大家就喜欢拍「西部片的落日」了。但拍了几十年都还没落下去。
    James Coburn真帅。
  • 阿的雷:最有趣的是有鲍勃迪伦。音乐和摄影都大赞。全篇都在抒情,无论生死,都只是抒情而已。结尾自然,还能如何呢。
  • 韩景峰看电影:安静地讲故事,一部不错的西部传记片,然而永远达不到《虎豹小霸王》的悲壮又潇洒的高度。《比利小子》最吸引人的一点是,并没有刻意地去营造戏剧冲突和故事高潮,这个关于比利小子的生平版本看起来十分真实,顺其自然的真实,虽然难免略显平铺,但这个故事就像正在银幕上发生着。
  • 昭和惊弓鸟:暴力与血浆下隐藏的作者温柔和正义与秩序的冲突,迪伦的歌搭配着荒芜的西部出现总有种说不出的慵懒抒情,说是西部挽歌的确不为过。
  • zj@:比利小子在这部电影里刻画的有魅力。另外,他也是个不诚信的卑鄙小人–比如决斗时候背后开枪。詹姆斯柯本太耀眼了,气场很大,他一出场就会吸引观众目光和注意力。
  • 黎弦铮:三星半,风格迥异于《牛郎血泪美人恩》,整体上却不如前者。故事肌理还不够紧密有致,追踪与逃亡的双线处理如同闲庭信步,刺激不了观众的神经。迪伦的参演始终在诗意般秀存在,但不是脑残粉,实在难以喜欢。
  • 米粒:真好看!就像一支唱给即将终结的西部年代的叙事歌,人们在时代变迁下做出不同选择但还是殊途同归,里面有句台词总结得好,“只希望讣闻栏把我的名字写对”。这还是鲍勃迪伦第一次演电影,可惜演技和帅度都被詹姆斯柯本秒成渣了… 本来还期待他和克里斯托佛森对歌的(什么
  • Rhodesia:挺精致一西片,但看完印象最深的还是beeans, baaked beeans…迪伦读货架那段乐死人啦!他一出场就完全看不见主角了好吗…演的不咋地还特抢镜,不过贡献了牛逼的配乐也算功过参半了
  • 内陆飞鱼:萨姆·佩金法的西部片一直古龙小说式的味道,浪漫,狂野,宿命,放逐,大漠孤烟,长河落日,随遇而安,酒精与女人,孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思,警长一枪就把比利小子打死了,完全没有你来我往的决斗。
  • 暴力卡車:獻給所有老西部片影迷的大禮 既然說的永遠都是些老掉牙的故事 何不如此盡情地慵懶 更何況能看到 著名游手好閒拉風帥酷的柯本 客串賣萌路人甲的迪倫 還有泥馬聽過那么多專輯我都還不知道能在這裡演男豬的克里斯托弗森 另外看一看綜藝一哥的影評吧 妥妥地說到我心坎兒里去了
  • Theodore:飞刀斩魁首,骑马套火鸡,文可戴镜读罐头,武能提枪把匪狙。鲍勃迪能,无所不能。Keep change, Bob. You are so funny, Bob. 《Knocking on Heaven’s Door》出处。”I could live anywhere and leave anywhere.”
  • 周宗澍:还是一样的风景秀丽壮阔、冷峻硬朗、沧桑落寞,一样的喋血双雄(基)。可惜,还是一样的莫名其妙抢戏龙套,一样意义不明的日常花絮,一样的突兀而平缓,一样的啰嗦冗长。比起来翁内,佩金帕的风格我也非常喜欢,可他的不知收敛可真要命!克里斯托弗虽是主角却最后演成了个配角,风头完全被詹姆斯柯本碾过。这边厢,鲍勃迪伦银幕初触电,倒是表现非常不错,演了一名戏份极多的架空大龙套,可最后片尾连上职员表都没捞着,只作为插曲写上了名字。不由得想到如果由迪伦出演比利小子,不仅岁数和气质更像原型,还可省去大篇的废戏,今天成就的可能就是另外一种CULT文化经典了。虽然如此,当年让一个没演过戏的毛头小子流行歌手有这么多露脸机会已经是天大的面子和后门了(毕竟包揽了全部的配乐),如今再看却多少有点大材小用——杀鸡焉用宰牛刀?
  • 三:真是西部挽歌。比利小子逃狱和第一次Knock knock的地方都很喜欢。音乐是很有情绪的,而迪伦本人就有点像从别的时代穿越来观摩历史事件的人。
  • 易老邪:影片风格疏放粗犷、冷峻硬朗,意境沧桑落寞、感伤悲凉,暴力美学大师山姆佩金法与民谣歌王鲍勃迪伦一起浅吟低唱,硬是哼出一首西部英雄的挽歌。
  • 秦诺诺:朋友变成了敌人只因为西部需要法律,究竟哪边才是正义究竟什么才是正义呢,执法者和被执法者其实本来就是一路人不过是他们选择的生活方式不一样罢了,或许这个就是西部的一段历史,在鲍伯.迪伦的配乐中这一首西部挽歌慢慢的落幕。在如此粗粝的风格之下却看的人心痛不已,尤其是在河边那个老妇的眼神。
  • M.:四星半 such a romantic western. with the celebration of the death and the rebirth of romanticism
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