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十月免费下载及在线观看

十月

导演: 格里高利·亚历山德罗夫 / 谢尔盖·爱森斯坦
编剧: 谢尔盖·爱森斯坦 / 格里高利·亚历山德罗夫
主演: Nikolay Popov / Vasili Nikandrov / Layaschenko / Chibisov / 鲍里斯·里瓦诺夫 / Mikholyev / Nikolai Padvoisky / Smelsky / 艾都瓦德·堤塞
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 苏联
语言: 无对白
上映日期: 1928-01-20(苏联)
片长: 芬兰:103分钟 / 瑞典:104分钟 / 美国:95分钟 / 芬兰:142分钟(2007修复版) / 127分钟(20fps) / 西班牙:115分钟(DVD特别版)
又名: 震撼世界的十天 / 震动世界 / October / Oktyabr
IMDb链接: tt0018217

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十月剧情简介:


  1927年,为纪念十月革命十周年而拍摄的纪录风格影片,片中群众角色很多为当时参与十月革命的工人和士兵,当时起义的领导之一Nikolai Podvolsky也参与演出一名布尔什维克(此公是十月革命十周年庆典组委会的主席,正是他向爱森斯坦委约了这部影片)。脚本参考了美国记者里德(John Reed)的新闻体纪实著作《震撼世界的十天》(Ten Days That Shook the World)。此片和《战舰波将金》、《罢工》一样,同为爱森斯坦二十年代探索蒙太奇剪辑的代表作。

  通常上映的版本配乐,采用了苏联作曲家肖斯塔科维奇的交响作品和小品。

十月评价:

  • 解放西井斯塔:沙皇的断头雕像,七月事件的白马,虚实交替的象征手法,群情激愤的蒙太奇,即使是脸谱化的面孔也非常生动,每个眼神都耐人寻味。肖斯塔科维奇的配乐太有感染力。伟大艺术常常被意识形态宣传所利用。
  • somnambuleNRR6:历史记录片穿插其中,爱森斯坦蒙太奇发挥过头,剪辑一如革命般混乱。P.S. 爱森斯坦作了两个版本,无声与有声版,有声版配乐为肖斯塔科维奇的《十月》。
  • [已注销]:万万没有想到有一天我会给艾森斯坦打五星(有一星要给肖斯塔科维奇的配乐吧),也许是因为终于感受到了他不仅是个狂热的革命家、电影疯子,更是个有着恶趣味幽默感的大色狼和虐待狂……断桥上的死马和女人的长发实在是……在不同的课上看过一百遍依然胆战心惊……
  • 610:比《罢工》进步和遗憾的地方都非常明显:叙事维度上《十月》真正做到了丰富和充实,节奏也不再一冲到底,多了很多蓄势以及沉静的画面,相比《罢》和《战》也更重视个体情绪刻画;遗憾就是纪实语言没把这个大故事讲出一个清晰的架构来,各方角力很乱。升降桥和母子学步雕像最佳,钢琴配乐太好听了。
  • Ricardo:为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。理性蒙太奇的巅峰,意像反复,结构华丽,各种炫技如刘电工的《三体三》一样不要钱地狂撒,不过最大的问题还是太概念先行,虽然感染力非凡无比,但是已经细碎地不像一部电影了?或者说作者也不屑于只是像讲故事那样讲故事?很多地方几乎离开提词器就不能很好地传情达意了。
  • 火娃:9/10。爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力,当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像,当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景,当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系,政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释。再如著名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄,让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤。蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔,在没有中心人物的情况下暗示政治局势:台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者,孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣,用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹,圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里,水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府,钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前。
  • 苏维埃储灵珈:a more specific/extreme practice of the montage of attractions; the selections and the swaying are as always; more spectacular phenomena even associated with possible “soviet (visual)consumerism” — the piling of rifles/cutleries/decors, the arrangement of hand/feet/faces, aren’t they similar to the supermarket-scene described by Baudrillard?
  • [又注销]:理性蒙太奇实验 爱森斯坦///煽动性极强的蒙太奇拼接,展现多党派多民族多阶级的苏俄当时现状 只不过很难分清各个派别(比如叛变的哥萨克和哥萨克和女布尔什维克哥萨克和女守卫冬宫哥萨克……以及孟什维克布尔什维克各种committee……真的杀了一只马吗…动用了多少群众演员啊…
  • polygon:看了米特里的理论总结后再来看,电影里的抽象意义必须先根植于我们的具体感觉,如孔雀与科伦斯基就是打破现实逻辑的人,是违反电影本质的,但不论后世的批评与反对,这部影片对蒙太奇的探索值得尊敬。
  • 昔日月影:技术上的疯狂与伟大,不过通篇蒙太奇的隐喻也会审美疲劳不是么?回首历史,煽动性的内容,也不过是政权更替中的群体事件、被称为“革命”的打砸抢烧。
  • 汲哲:应该说比《波将金号战舰》更为激进,爱森斯坦野心很大。即使是一个重大历史题材电影,爱森斯坦的个人风格还是很浓郁的。但是是个英文版,有些字幕得靠百度翻译明白意思,这个电影还存在俄文版的字幕吗?
  • Villegas:55分钟/93分钟铁门上的双头鹰|98分钟Gentlemen. Let us meet them in a most dignified manner.
  • 俾路支:蒙太奇在此片中被理性的用到了它所能达到的地步,甚至无所不用其极,后半部分不得不借力不出字卡来稍稍揭示画面衔接的寓意,百科全书式的穷经皓首,难道不是适得其反,走向技术的背面,况且它的选材还十分主观和具有煽动性,配乐更加强化了这种意向
  • hakuna matata:伟大的谢尔盖·爱森斯坦用镜头讲述了俄国十月革命的前前后后,仅仅其中的蒙太奇手法就值得大书特书,但放在历史及其发展的背景下评价影片会更显意义。如果爱森斯坦能预测到苏联帝国在斯大林独裁路线的错误带领下会出现怎样堕落般的下坠,相信他会对自己当初拍摄影片的动机进行重新审视。
  • 悟空&憨豆:震撼人心的恢宏史诗,全方位呈现了从二月到十月的革命浪潮。《十月》使用的无声蒙太奇的艺术感染力远远超过《列宁在十月》使用的早期有声电影技术,是政治与艺术的完美结晶。P.S.看懂需要对俄国革命有一定的了解。
  • Rain And…:恢宏的场景,观念先行的蒙太奇运用,标准的社会主义艺术,十月革命十周年献礼作品,也是爱森斯坦最大的一次蒙太奇实验,他个人称只为杂耍蒙太奇。Ps. 作为不同于当时欧洲先锋艺术电影与美国类型电影的苏联蒙太奇学派,有待系统观看。
  • owl:十月革命,实际上是布尔什维克党的夺权暴力。许诺给人民和平、面包、土地,实现了“一切权力归苏维埃”的野心。十月革命胜利之日,就是人民坠入深渊之时。临时政府的部长们还幻想“要极其体面地会见他们”,哪知道冲进来的是一群刚在皇后寝宫里撒野的暴徒。可悲的是革命的狂欢者也在把自己投入地狱。
  • TWY:是苏俄时期影响巨大的政治宣传电影,也是爱森斯坦最大胆的蒙太奇实验,角色和叙事统统消失在电闪雷鸣般的剪辑中,用完全的集体主义表现,以达到了极强的煽动性,爱森斯坦助手制作的有声版加入了真实的背景音,令全片充斥在呼喊和脚步声之中,更加达到煽动效果。结尾的掌声蒙太奇,最为霸气凌厉。
  • 冬笋笋:厉害了。故事很简单,但是手法厉害了。这个群众组织的很厉害,运镜,剪辑都没得说。而且最为突出的一点就是,这电影展现了“群众”,革命的胜利不是个人和少数人领导的结果,是群众奋斗的结果。
  • stknight:谢尔盖·爱森斯坦带领一组苏维埃电影工作者于1927年庆祝十月革命十周年制作了本片。影片真实反映了1917年十月革命,采访了许多十月革命的参与者,让人们目击了俄国革命早年的真真实情况。此片和《战舰波将金》、《罢工》一样,同为爱森斯坦二十年代探索蒙太奇剪辑的代表作。
  • 按时对话法:爱森斯坦过于追求思想上的蒙太奇 叙事变得有些不清晰 But who cares? It’s f**king awesome! PS:音乐大赞
  • Gawiel:蒙太奇的试验性远强于20年代另外两部(罢工、波将金),一秒内炮手的脸和炮筒交替四次这种蒙太奇现在看来仍旧是视觉奇观;除了蒙太奇的试验性之外,意象的使用也异常复杂,大量的宗教、艺术影像穿插剧情之中;列宁身边的旗在风中鼓动是开了英雄人物穿斗篷的先河吧!吊桥上悬挂的死马也是过目不忘的镜头
  • 百五言:一座雕像被摧毁,一座雕像被树立;一面旗帜被践踏。一面旗帜被升起。虽然权力的洗牌和财富的再分配一遍又一遍的重复,但参与其中却总让人热血沸腾。向那些伟大的剪辑和伟大的时刻致敬。
  • Vincent:较少出现“正反打”镜头,以局部特写为主,取消了空间感。对同一景别的多机位剪辑、快速剪辑,以及内部的杂耍镜头完成叙事。
  • 阿茶:通过多角度反复剪辑把一维的线性时间变成多维的团块时间;爱森斯坦这种才叫真正的蒙太奇艺术,真正把motion picture作为一种艺术形式(而不是一种所谓“综合艺术”)其独特的语言挖掘出来并淋漓展示,而且这种艺术仅能在默片时代出现;电影有声以来,与线性时间吻合的叙事需求成为主导,再剪成这样就滑稽了。这速度的剪辑能把昏睡的人看精神了,而老搭档肖斯塔科维奇的配乐功不可没(苏联的艺术成就啊……)。(740
  • 陆支羽:世影史:本片是为爱森斯坦为纪念十月革命十周年而拍摄的影片,取材自美国共产党人约翰·里德的报告文学。片中关于冬宫的场景非常珍贵,整部影片与其说是鼓舞无产阶级的宣传品,不如说是一个智慧蒙太奇的实验推倒沙皇像、吊桥升起、为上帝和国家等场景均有强烈的视觉冲击力和天才的蒙太奇技巧。
  • 米粒:电影语言令人瞠目,爱森斯坦都把剪辑玩成这样了,当年戈达尔还没出生呢。不过听说这玩意因为太花里胡哨人民群众看不明白遭到了斯大林的批评,爱森斯坦以后就没敢这样了,哈哈哈,所以某种程度来说,也是没再超越了
  • 东东隆咚锵:无与伦比的影像由蒙太奇完成
    故事已经完全沦为剪辑的阶下囚
    故事之所以还存在
    是因为革命必须按照时间顺序来呈现
  • 淋酒:第一部爱森斯坦,也是实验性非常强的一部,即使放到现在来看,他在影片中的各种技巧也属于小众范畴,非常先锋了,各种隐喻,象征和暗示。不过本片受时代的限制还是很大的,只能拍摄偏段落化的影像,更像是一部短片的拼凑,节奏更几乎是没有,所以现在看起来蛮累的。
  • 泰恩河谷:一种悲欢的对峙,一种矛盾与激情的溢出,一种音乐成就的节奏,一种悲伤的蒙太奇,一种具有深度的“鬼畜”,一种能被捕捉到特写的真相,在爱森斯坦所有的电影面前文字没有一点力量。
  • 韩景峰看电影:《十月》的蒙太奇运用具有非凡的实验性质,爱森斯坦赋予影像的众多意象让观众有些应接不暇,它的先锋性甚至高于那部伟大的《战舰波将金号》。但是在故事的讲述方面,《十月》要略逊一筹,在电影的后半部分,人民的力量被完全地烘托到了无人能敌的层次,电影逐渐失去了自己的戏剧吸引。
  • Kenny:8.5/10,數處蒙太奇段落出色,開始的蒙太奇(仰視,人物及雕像的CU)已定下基調,接着以俯視拍攝人民逃走,蟻群般逃竄,交切士兵及機槍(快速猶如疊印效果),直到大橋升起,以及總統對權力的迷戀(以拿破侖及皇冠交切)。另外,連配樂都溶入了作蒙太奇,使之更有衝擊、混亂的節奏,充分表現局勢的動盪
  • LDX:拍给工农兵的意识形态图解,就像它自身讽刺的中世纪宗教艺术一样。在爱森斯坦的作品序列中这部也全是二流吧,作业感太强了,和战舰波将金号和伊凡雷帝比差的挺多,甚至感觉不如罢工。
  • WJL·CQNU:杂耍(吸引力)蒙太奇。理性蒙太奇(巴拉兹贝拉说得好,如果片中的很多符号元素观众不明白,也懂不起其中的含义)
  • 何詩詩:大学里有个很招人烦的老师放的。后来做作业还去电影资料室看了。今天看了篇很蠢的文章,我觉得十月是最好的例证,作者却巧妙地避开了这个正确答案。想来看看当年自己短评了什么,结果竟然都没有标记哈~
  • 咫尺凌绝:115号。政治宣教意味非常浓重,镜头更迭速度之快已经到了目不暇接的程度,只好跟着导演不断插入的极富煽动性的文字来理解画面。蒙太奇的运用很有趣,用不同意象的交叠表达了比喻。
  • 卷耳电影笔记:远超意志的胜利,吉加·维尔托夫在《从电影眼睛到无线电眼睛》一文中曾将该片作为无表演的有声电影(即纪录片)的最新实例。
  • 晚安好运©:大量蒙太奇的运用中还穿插着许多隐喻的桥段,除了部分意识形态化的艺术加工外,真实的历史应该就是这个样子。看的是有声版,肖斯塔科维奇的配乐超赞!
  • 浦世航:重点描绘了二月革命至十月革命之间的事,以半纪录片半电影的形式,对于推翻沙皇以推倒雕像来隐喻,而重点都放在了表现资本主义临时政府的无能,标志性的杂耍蒙太奇,在吊桥上被资产阶级军警杀害的女人随着吊桥升起被抬起的头发,资产阶级独裁者与拿破仑塑像的反复转换,在临时政府调集军队时倒放推倒沙皇塑像的画面,以及革命前夕冬宫里的风琴,无时无刻不在向观众注入导演强烈的情感。十月,是一场伟大的革命史诗!
  • ricecream:观影过程太痛苦了 遭受了爱森斯坦和肖斯塔科维奇从视觉和听觉的二重摧残 爱森斯坦同志的革命狂热我算是感受到了 共产党从他诞生落地开始就是疯狂而暴力的 苏联和大陆并没有什么区别 通过蒙太奇写出来的“革命组诗”
  • ofelia11:爱森斯坦献礼十月革命十周年,1928年的史诗大片。相对叙事和战斗,了不起的是交叉剪辑和充满隐喻的镜头,沙皇雕像的脖子被套绳索,然后被推倒。吊桥缓缓升起,人和马的尸体落入水中,叹为观止。
  • 饼店老板娘:蒙太奇的极端,比战舰波将金号更抽象难懂,叙事愈加松散。爱森斯坦极力推崇的冲撞蒙太奇以及理性电影,是为了让观众进行思想上的理性辩证思考。那么,明显强烈的政治宣传与好莱坞消失于无形的线性剪辑,到底哪个意识形态更强烈,观众更被动呢?
  • standalone:沒看過愛森斯坦不要說你看過電影。看了六遍《戰艦波將金號》,這是第一遍《十月》。愛森斯坦的蒙太奇能讓你忽略演員,快速剪切能讓你思考不能而被他牽著鼻子走。這樣的電影只有社會主義國家拍得出,難怪《戲夢巴黎》里法國人說“你想像一下毛主義下五百萬紅衛兵出現在電影里”。中蘇真是何其相似啊。
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