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一九四四免费下载及在线观看

一九四四

导演: 埃尔莫·纽加农
编剧: 里奥·古拿斯
主演: 卡斯帕·威尔伯格 / 克里斯蒂安·乌克斯库拉 / 麦肯·施密特 / 格特·劳塞 / 亨德里克·图姆佩勒 / 卡尔·安德烈亚斯·卡梅特 / 亨里克·卡尔梅特 / 帕努·欧加 / 普瑞特·斯川伯格 / 普瑞特·派厄斯 / 马特·派厄斯 / 克瑞斯托·维丁 / 贾克·普林特斯 / 马格努斯·马里乌森 / 迈特·马姆斯登 / 托努·欧加 / 瑟珀·西曼 / 安妮·里曼
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 爱沙尼亚 / 芬兰
语言: 爱沙尼亚语 / 俄语 / 德语
上映日期: 2015-02-08(柏林电影节) / 2015-02-20(爱沙尼亚)
片长: 100分钟
又名: 1944铁甲连(台) / 我们的1944 / 1944: Forced to Fight
IMDb链接: tt3213684

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一九四四剧情简介:


  1944年……德军与苏联列宁格勒方面军为争夺纳尔瓦地峡进行了一连串战斗。7月,苏军攻占了纳尔瓦,这座古城九百年来一直是俄罗斯和西方世界的分界线。纳尔瓦身后的坦能堡防线是爱沙尼亚首都塔林的最后防线,一群20岁出头的爱沙尼亚青年人志愿加入武装党卫军亲卫队第20师,开始在东线迎头痛击苏军装甲部队,为反抗苏联的占领而战。

  这不是爱沙尼亚第一次沦为东方和西方、德意志人和斯拉夫人交战的战场。从楚德湖的冰上大战算起,这一战斗已持续了七百多年,夹在中间的爱沙尼亚人也不可避免地被双方裹挟其中,成为历史的牺牲品。……

  到了9月,由于芬兰宣布停止同德国的军事合作并签订莫斯科停战协定,腹背受敌的德军决定撤出爱沙尼亚。苏军尾随着德军一路前进直至爱沙尼亚的首都塔林,红军中的叶沙尼亚(俄罗斯化的爱沙尼亚人)士兵也亲眼见证了,那面象征着爱沙尼亚民族独立的蓝、黑、白三色旗,于德军撤离的9月18日在塔林市的象征——赫尔曼塔悬挂了四天之后,终于在9月22日被苏联的红旗所取代。……

  占领塔林,并非苏德双方在爱沙尼亚的最后一战。……11月,在萨雷马岛泥泞、茂密的森林中,叶沙尼亚士兵顶着德军舰艇的炮火,驱逐了爱沙尼亚最后一批德军。大规模的战事终于结束了,但和平和自由仍未降临这片小小的国土,战争给人们带来的伤痛仍难以抚平……

  这,就是爱沙尼亚人的1944年。

一九四四评价:

  • 非虚构:故事的视角选择极独特。24:55,拒绝希特勒。29:01,立场与态度。31:38,反应与状态。36:53,这才是真正的元首!极好的一场戏。48:27,不同阵营的同胞在战场相遇,平地起高潮。01:20:00,没有立场才是最大的立场。01:29:17,对死亡的处理过于随意了。
  • 梦宇:本片的三观很正,小国在大国的夹缝中艰难生存,同样一个国家和民族的人,却被迫加入了不同的阵营,自相残杀。
  • Zach:上下部分的衔接挺自然,有个演员好像既演了德军,也演了苏军。不过最后那孩子不会是二主角的吧,一主角得死了,二主角才有可能跟女主见上面才是
  • 秦风无衣都有:1、必须要了解足够的背景知识再看本片,否则容易看不懂同时也会失去太多震撼;2、中间那场战争无缝转换对接两个阵营、两个主演,结合背景与剧情,这个设定真的是牛逼;3、两个主演比非常突然还要突然的倒地,完美体现了战争的残酷;4、夹缝中的波罗的海三国受尽苦难,终于在89年独立了
  • 红袍修罗:①战场上的生与死只在一瞬间②同室操戈,相煎何急③和哥哥的敌对方军人花前月下卿卿我我,心也太大了点④苏联的权威就是这么恐怖⑤有个家伙好像马特达蒙⑥强行吞并爱沙尼亚,但苏东剧变之际,人家率先独立
  • 小月:一个小国人民的尊严。同一个国家的壮年男子被征入敌对国军队,弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人战场相杀,只有死亡把他们的再次掩埋在一起。今天我们站在德军阵营,明天我们站在俄军阵营,因为我们并不知道这场战争究竟为何而战,我们只是不愿离开故土。战争场面拍得激烈逼真。
  • ★☆☆☆☆:(8/10)两帮爱沙尼亚人,却只能为了两个外国的利益拼个你死我活。用以前看过的一本书开头写着的“小国草民,生逢乱世。”八个字来形容再适合不过了。
  • 极圈里的燕鱼:“无罪的人不断自责,有罪的人心安理得。”可战争开始了,谁才是有罪的人,谁又是无罪的人呢。同一场战争,有的人麻木,有的人自责,有的人咄咄不安,有的人趾高气昂……我们到底在为了什么赎罪,又在赎谁的罪呢。
    这部电影的主角,是一个国家。
  • 防守型前锋:小国能把战争场面拍成这样真不容易啊,前半段和后半段分别从德军和苏军里的爱沙尼亚人角度讲,蛮有意思的。没有一个真正主角,你以为是主角的都挂了。。。话说波罗的海三国跟毛子都是仇比海深么,拉脱维亚的《苏某故事》,就差立陶宛整个片儿了。
  • 依西比:意外好看 虽然很戏剧性但两段式还挺舒服 开篇的bgm有点诡异…… 爱沙尼亚日耳曼人和爱沙尼亚斯拉夫人对打 政治正确所以一边损了小胡子一边毙了个政委 后一段战争场景比前一段拍得熟稔 好笑的是一部讲小国怎么被两个大国逼仄的片子里面一群中国人在为两个帝国主义吵架…… 东线呀sigh
  • 盒饭君:这片子的视角很特别,战争的悲剧都在这里体现了。叙事方式值得学习,前半部主角塔米克,德占区的爱沙尼亚籍德军,善良,对家人被抓流放西伯利亚心怀歉疚。一场战斗里,被苏占区的爱沙尼亚籍红军尤里积弊,尤里是后半部分的主角。最后尤里拒绝击毙一群爱沙尼亚小孩,被苏军的政治审查官击毙。
  • 飘叶随风:构思很迷人,由一场小战斗实现的视角转换弄得很自然。传递给女主的两封信寓意深刻,很好地衬托了主题。而两位男主的逝去都是那么突然,带来的错愕感也属罕见。(哦马丁大爷的戏除外)
  • 昭和惊弓鸟:同样是小国的悲情战争往事,让人想起同年丹麦的(开战日),中段叙事视角的转换颇有意思,且总是用反常规的手法,去凸显出一种更逼近真实的残酷。
  • .:电影很神奇,演不到一半男主死了。简直神作啊!然后一个和男主一样帅的人继续演,各种爱情火花,各种新战斗,演着演着,妈蛋突然又死了!而且死的干净利落,还有点莫名其妙。电影里爱沙尼亚人和我见过的一样颜值普遍不错,女生温柔得体,男人刚健不乏细致,关键可以像真男人一样留胡子而不被嫌弃。
  • 王玉勤:今天无意中又翻到这部电影,片尾被话外音渲染的眼眶湿润了。还有那个在炮火里与小姑娘对话的士兵,不顾性命去救她的身影。人性的光辉在那一刻闪亮,然而让人感到无力的是个人的渺小力量,始终无法抵御外在形式的压迫。

    如果不是战乱年代,他们可能会是知交好友,把酒言欢;而可笑的是战争跟他们有什么关系,只不过是作为弱小体被强迫要挟的命运,枪口对准的还是自己的同胞——兄弟,而吆喝者却是以正义名义扼住你咽喉的独裁者!

  • 种瓜得瓜:正读《政治杀手贝利亚》,看此片感触更大,此片并没有直接描述苏联的统治者对这些加盟共和国的野蛮扫荡。战争或许并不是最残酷的,最残酷的或许是借着解放的名义而进行的屠杀。
  • Muto:又是一部《神童》式对称叙写的范例。弥漫在战火中的是爱沙尼亚人的挣扎和迷惘。他们站立在原告视角的中心,背景的纳粹与红军势必成为被告席上的主角。影片内心流淌的是浓浓的德国血脉。虽然稍有迷于对称的雕琢,但视角至上。这是一首爱沙尼亚人的《七步诗》,既是静默哑忍也是声嘶力竭的控诉和质问。
  • 爱看电影的猫:大国夹缝中生存,自己到底是谁?爱沙尼亚人?苏联人?德国人?红军?党卫军?伪军?好在现在终于不用纠结了。PS:那两封信前后呼应得好。
  • 就叫我铿爷吧:民族是一种难以唤起的力量,但是当唤起以后再去抵制它将会更艰难、更没有希望。——威廉·尤尔特·格莱斯顿
  • 没刺儿小螃蟹:夹缝中生存的小国被裹挟进入战争,爱沙尼亚国民有的入苏军,有的入德军,一线对峙中发现我靠我们都是同胞。里面有的台词很经典,比如,无罪的人不断自责,有罪的人心安理得。苏联的权威就是这么恐怖。嗯。中国人已经体会到了。
  • Sergio布教授:一个二战中独特的视角,苏德双方的爱沙尼亚人相互残杀,前后对称,相互呼应:德军或苏军,不过是一群相互残杀的爱沙尼亚人
  • 孔府小鱼:历史没有正义可言,小国永远只是夹在大国游戏间的炮灰,从爱沙尼亚党卫军视角切入,由一场爱沙尼亚人不打爱沙尼亚人的矛盾中把视角转向爱沙尼亚红军,被迫走向两个立场的爱沙尼亚人从来没有真正信奉过希特勒或者斯大林,但依旧被裹挟进历史罢了。
  • John Coey:建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看,老大哥以及另一個極權是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
  • 巴伐利亞酒神:前半德军视角,后半苏军视角,把爱沙尼亚外籍兵团的分别阐释。当然还是更喜欢前半部分,总算有部片还算正面的记录Waffen-SS了(电影中出现了11SS和20SS),虽然是作为外籍兵团。当然德国人肯定还是不赶趟这趟浑水的,毕竟政治不正确。战争是宏大的,而个体是渺茫的,这也是战争片永恒的魅力。
  • RICK_小锋:爱沙尼亚小国寡民,在战争洪流下的挣扎与被裹挟在两个大国中的无奈。。。双视角,前段德军,后段苏军,很独特的两段式结构。哪一方代表正义,谁又该被视作解放者?在民族撕裂的本地户口看来,这一切都很模糊。
  • 边塞的蓬草:一个小国家在战争中的遭遇,战争带来的是所有人的伤痛,爱沙尼亚人民被分割成了敌我,但他们依旧是同一个民族。战争从来不是我们想要的,他们宁愿违背命令也不愿自相残杀,是战争杀死了一代人。
    前半段卡尔是中心人物,后半段变成了尤里,两个人提现的都是自责对家人,对女友,但这不是他们的错正如片中说的“无辜的人内疚自责,有罪的人心安理得”,战争才是元凶,人民只是杀人的工具,战争没有敌我,我们都是受害者。
    这是爱沙尼亚的故事也是每个战争中人民的故事
  • 楼心月:在观影纪录中几乎决无仅有的抗苏战争片,也是十分少见的死了一个又一个男主的影片。在穷兵黩武的战争时代,爱沙尼亚这样的小国夹在德苏两个大国之间,可想而知是多么的悲哀。
  • 莘城王:真正的战争片,除了逼真的场面和道路之外,更重要的是传递反战的思想,体现战争的残酷。《一九四四》做到了,让我们看到了二战中小国小民的悲哀。对大国霸权战争发动者有了切齿之恨。
  • 祥瑞御兔:以小见大的良心之作(本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔,有他在历史观就可以放心了)。双主角双视角,但他们都不可避免地成了牺牲品。
  • 橘子菌●ω●:这个让我联想倒首先是国共战争,同片战场上的敌人如果是你同村的邻居,或者兄弟,这样的悲剧居然还有人歌颂。爱沙尼亚人民连政治选择权也没有,可就算他们能选择,时代也从没给过他们机会,只有被摧毁的躯体和灵魂在哭诉着这可悲的斗争游戏,控诉着人类被少部分人玩弄,统治,碾压,主义的悲剧,历史的车轮滚滚向前,可是规律却从未改变。小人物只是被玩弄于股掌的可弃之物,因为不被饿死给点礼物和身份就可以变成互相杀戮,同室操戈的人。说到底,人类的本性就是如此的恶劣。
  • 舞池里的塔西佗:充沛情感与冷静叙事的准确结合表现出了爱沙尼亚在苏维埃极权下的民族苦难。几场步兵战斗的场面调度非常出色。可惜剧本结构有所欠缺,失去了纵深感。
  • 大灰狼的兔:无罪的人不断自责,有罪的人心安理得。左纳粹,右赤俄,小国家的挣扎,是多么渺小。双视角线索,不是你的错,是战争的错。
  • 深溪虎:看过的第一部爱沙尼亚电影,非常好。既有历史的深度,又有人性的挖掘,同时细节的掌控也是非常到位,值得推荐。
  • Piglette:看完《1944》和《沃伦》发现,二战风暴中心的小国才是最惨的。被撕裂的民族、被遗失的身份、被忘记的苦难。
  • 毕大费:1.这是我第一部没有憎恶臭名昭著的德国党卫军电影,也第一次知道,党卫军的一部分并非在德国,而是为他们的家园而战、自由而战。2.故事的前半部是党卫军的主观视角,后半部分切换成苏联红军的主观视角,也是忽然领悟红军中一部分人并非纯粹的苏联人,而是来自他们霸凌的民族。3.两个视角的切换,深刻揭露了同族人由于分属两大阵营的对峙与血拼的强烈悲剧性,凸显了人性的张力。4.家园,是本片的一个隐含主题,既能让双方血染沙场,也能化敌为友,目睹着家园被坦克与炸弹的摧毁,观者代入时有一种切肤之痛。5.一个国家与民族的悲剧,通过短短的战争切片,竟流淌出如此淋漓的鲜血,导演的手法很高明。6.人类,永远是政治的祭品,无论大国还是小国,当然,对小国更甚。7.导演对于苏与德的情感,虽然在故事中不著一词,但是看出了明显的倾向性。
  • dblddx:战争,撕裂人民的幸福,撕裂民族的完整。但是,唯一在战争的阴霾里闪光的,是人性不灭的光辉。
    这部电影,让我们记住了爱沙尼亚这片土地,以及她和那里的人民被战争撕裂的生活。
  • 子哉:我突然想去查查书,看春秋战国时期人怎么看待这个问题。当然鲁迅先生看过日俄战争的短片是很愤怒的。独立,富强,是一个国家和民族的尊严。
  • 电影上言君:算是好看的战争类型电影,视角是两个派别的男人,他们都与一个女人有关系,最后的故事是都死了,战争不是解决问题的根本。放下杀戮才是真正获得自由和平等快乐的特权。
  • 癸道:看到一半主角突然挂了,一度很慌。后来发现,前半段是德军视角,后半段是苏军视角,完整的呈现了爱沙尼亚被分开的两部分人的状态
  • 武川:从几个普通士兵的视角,透视战争的残酷,对个体的人的戕害。人的本性也许是善良,作为士兵,战场上杀敌是本职,两相背离,内心的冲突。
  • 奥兰的黑玫瑰:战斗细节用心,道具组细节完美。故事本身的设计也很好。
    2019年二刷,此时我已不再是军人而是平民,但第44分钟时的片段依然令人心碎。士兵决意进行注定无望的战斗,是最令男人无法抗拒的诱惑。这让我想到Harley,可惜他不该死于自杀。
    还注意到片中一个小小的细节:打死卡尔的约吉上士后来去给了卡尔的妹妹送去卡尔的日记,两人开始了短暂的约会。卡尔妹妹说,已经忘记了当年告发她一家导致灭门的约吉家,第二天,约吉上士谎称自己姓图尔。他大概能猜到,他爸爸害了卡尔的爸爸,而他又杀死了卡尔。即使他们都是爱沙尼亚人。
  • 沐渔:爱沙尼亚在德国和苏联之间的尴尬地位让人想起中日之间的朝鲜。不过现在的南朝鲜已经不是强者中间皮球了。前半部不温不火,后半部情节设计的很巧妙,让人惊叹和震撼!
  • one_itis:这个角度还是有意思的,虽然不能带来很大的冲击或者多有深度,不过还是能让人感慨。其中插入的爱情戏一开始显得很奇怪,原来是为了结局——来自两边的遗书送到了同一个女人手上。此外主视角不断地切换,这我在电影中第一次见
  • 三盅:好题材,但叙事略生涩。整个二战期间,苏联的霸道体现在它与弱小邻国之间的关系。被夹在苏德之间,爱沙尼亚自然是一只弱鸡。与苏芬战争不同,爱沙尼亚只有被虐的份,不是被德国虐就是被苏联虐,虐完还得被拿去当工具。德国占领它,征兵五万打苏联,苏联占领它,征兵七万打德国。那么问题来了,短短六年间,必定有一部分爱沙尼亚人既加入过党卫军也当过红军,本片正是聚焦在这群人身上,表现他们的彷徨和挣扎。国难当头,个人没有选择的权力,墙头草一般左右摇摆。但具体到人事,又不乏人道主义精神,善良占据上风,用句套话来说:丝丝缕缕渗入人性的幽微曲折之处。其价值观与《红高粱》相反,本片主张,大是大非不足以判定被洪流裹挟的普通人的善恶。尽管政治不够正确,也尽管没有“土匪抗日”那么鸡血,但私以为更真实可信。
  • 维舟:夹在东西方之间的小国,在空前的浩劫面前分裂成两个敌对阵营彼此交战——这个景象可能朝鲜半岛的人们看了会更有感触。这种分歧是你死我活的,而在片中,仅有的一丝微光,是靠爱情来加以弥合。当然,这也是战后70年之际,才能以这样的视角审视,而在当时,也许这不是被看作崇高和超越,而被蔑视为小资产阶级腐蚀性的软弱,是“糖衣炮弹”,是犯了政治错误。在“同一个民族”的名义下,这片给那些曾被污名的人平反,把他们看作为民族争取独立的人,但恐怕还是低估了当时的残酷性——又或许,电影也只能做到这一点。p.s.略感讽刺的是,代表本民族女性之美的女主角,看演员的姓氏,却似乎是一个波罗的海德意志人。
  • 六元的小凶许:小国家也能拍这么好的电影…为什么我们要拍那么多神剧。两个视角很棒,而且两个男主都挂了…说明哪有什么主角光环一不小心就挨枪子了。我对于战争片也只能说好看和不好看了,毕竟我是不懂这些武器啊装备的,觉得看的爽了看的有意义了就是好片,我就不懂都是中国人为什么你们要为了德国和苏联在那吵…
  • 20世纪少年:从来没想过自己会看一部爱沙尼亚电影。然而完成度很高,证明除“任何撮尔小国男足都可以吊打天朝男足”外“任何撮尔小国电影都可以吊打天朝电影”也成立。波罗的海三国的国运真是惨。
  • 珠海小豬豬:可憐的小國草民,由於鄰國輪番的入侵,身陷在不知為何而戰、為誰而戰的國族錯亂情境裡。 連死時都是那麼的突然又平淡,輕如鴻毛,堪比蟻螻,讓人想要有個悲情的發洩都來不及!
  • 小小菩提树:算是人口只有100多万的小国大制作了。爱沙尼亚视角的二战。夹在纳粹和苏联之间的弱势民族,并不是德国有多好,而是真的仇恨苏联。真实的战争场面,二战末期SS没有装甲坦克了,苏联T34钢铁洪流只能靠步兵炮和铁拳抗击,德军爱沙尼亚士兵训练有素。 导演是《金橘》的农场主。前半段精彩,后半段略狗血
  • Favillae:必须四星+,虽然其实不太好看,追求对称的讽刺感和悲剧感(双方都有的补充兵、战斗、杀俘、救人段子)却使作为对照的第二段显得乏味,同样作为牺牲品,德方的牺牲品多少比苏方的牺牲品来得博人同情,相较德方来颁发元首玉照的角色,苏方成天要人告密的内务部渣滓也丧心病狂多了。
  • 夙愿日落:开头挺弱的,战争场面毕竟拍不过好莱坞,但随着我想象中的主人公,忽然光环失效,故事顿时一转身。永恒的和短暂的,开始了漫长的扭打。本片只拍到了战争结束,却不愿再走一步。小国的命运,在大国的盛宴上,如同台风中的小舢板。此时此刻,作为一个大国的公民,总觉得惭愧。
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