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喜剧之王免费下载及在线观看

喜剧之王

导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 保罗·D·齐默尔曼
主演: 罗伯特·德尼罗 / 杰瑞·刘易斯 / 戴安娜·阿伯特 / 桑德拉·伯恩哈德 / 艾德·赫利希 / Louis Y. Brown / Loretta Tupper / Peter Potulski / Vinnie Gonzales / Whitey Ryan / Doc Lawless / Marta Heflin / Katherine Wallach / Charles Kaleina / Richard Baratz / 凯瑟琳·斯科塞斯 / Cathy Scorsese / 查克·洛 / 丽莎·明奈利 / Michael Kolba / Sel Vitella / 莎莉·哈克 / 米克·琼斯 / 乔·斯特拉莫 / 保罗·西蒙侬 / 艾伦·弗雷 / Don Letts / 乔茜·布拉勒斯 / 维托·埔柱 / Kim Chan / Audrey Dummett / June Prud’Homme / 弗烈德里克·德·克多瓦 / Edgar J. Scherick / Scotty Bloch / 托尼·德文 / 马丁·斯科塞斯 / 托尼·兰德尔 / 查尔斯·斯科西斯 / 麦迪克·马丁 / Jeff David / 玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥 / William G. Schilling / 迈克特里蒙特
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1982-12-18(冰岛) / 1983-02-18(美国部分上映)
片长: 109 分钟
IMDb链接: tt0085794

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喜剧之王剧情简介:


  痴迷脱口秀笑话表演的鲁帕(Robert De Niro 饰)梦想自己也能站在舞台上享受观众的欢呼,借疯狂粉丝玛莎(Sandra Bernhard 饰)创造的机会,鲁帕得以和脱口秀明星杰瑞交谈,鲁帕踌躇满志的自我介绍,虽然杰瑞敷衍了事,但鲁帕仍视自己为杰瑞的好友。为了能在心爱的丽塔面前出人头地,鲁帕不惜一些代价要获得与杰瑞同台表演的机会,另一方面杰瑞被鲁帕的纠缠搞到忍无可忍,将鲁帕与并不知情的丽塔赶出家门。杰瑞的行为激怒了鲁帕,他与玛莎合作绑架杰瑞,威胁电视台播放自己的表演,鲁帕终于如愿以偿,掀起一场轩然大波……

  本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖,1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖,1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。

喜剧之王评价:

  • The_Carrot:This is a great satire. Incredible performance. Scorsese如果能摆脱自己的epic narrative症候群那拍出来的东西还是很合我胃口的。。。
  • 三千岁:周星驰的同名作品还是对这部有所借鉴的。电影采用讽刺揶揄笔调,对上个世纪美国电视电影领域的批判与嘲讽。一个颇为离奇的事件,一段辛酸的演绎经历。宁为一夜之王,毋做一世闷蛋更像是对阶层固化的暴力控诉,出狱后的大红大紫也是一种反讽。马丁作品里的人物都很独特,而且比较鲜明,大方面说这一部在某种程度上与出租车司机有异曲同工之妙,人物性格的演变很扎实、也很无奈,有着强大的心理动机。
  • 米粒:棒!看似荒诞浮夸的追星族、追名逐利到失心疯的喜剧演员,其实非常写实,演艺界如此光鲜,而这些小人物几乎完全不得见。有意思的是,大家都在打击鲁伯特的笑料平庸,最后的脱口秀倒是非常有趣。如果这个故事放在今天,他就真的只能是五分钟的喜剧之王了,所有事都会在第二天沉入时间线底部
  • YoyoRan🤍:I’m gonna love you like nobody’s loved you, come rain and come shine. You’re gonna love me, like nobody’s loved me. Come rain and come shine
  • HurryShit:另一種形式的Taxi Driver,連收尾都很像,但結局這部分走得更完整更遠,reality, fantasy and TV(even cinema itself),最終混在一塊兒。老馬對聲音跟影像的使用相當自覺,例如Jerry Lewis逃出後只見影像不聞聲對比觀眾聽見觀眾狂笑(而聲音又可能來自主角幻覺,我們並未看見觀眾)。
  • 阿廖沙:故事太好看了,前面苦逼又伤感。苦逼而不自知最是让人心疼可怜又可恨,Happy-ending又让卢瑟们找到了活下去的勇气。
  • 无逸 delsino:better to be king for a night than schmuck of lifetime. 斯科塞斯太鸡贼了。批评家看见讽刺,迷路人遇见明灯。看到前面,十分担心pupkin被人从幻梦中叫醒。没有料到,那个始终在做梦的人最清醒。他依然愚蠢,但依然在执着的准备自己的梦想。今天恰好听了张老师讲解十年如一。羡慕那个十年,愿望依旧还在着,还在着的青年。在来到上海的第十年,不要再浑浑噩噩地耗时间了。中式英语口音好评。
  • P橙在烘焙:电影的真谛啊,多么伟大的虚实互换!!德尼罗真正定义了自我的强大,“宁做一夜之王,不做一世闷骚”!!斯科塞斯太会勾搭人心了,drag on了1小时的前段, 最后那场show能不万众瞩目??最后的Silence和片尾曲简直是鬼才!!
  • RIC:也许是老罗的气质有点不太符合主角的设定,虽然搞笑功力一流,但似乎并没有带来其他几部和老马合作的经典里的强烈化学反应;可以看做出租车司机的喜剧版
  • sTill-Life:马丁还是善良,男主角是真有其才于是用一出自我毁灭式的闹剧成功捧红了自己。设想一下他其实腹中空空因为绑架案红了那么几天,等到出狱时早就没人记得他了,余下的日子里在人们鄙夷的目光中反复念叨自己的“高光时刻”,到死都没能成为真正的喜剧之王,这才够劲够唏嘘吧(有点小丑+黑镜的意思?)
  • 韩景峰看电影:这是一个十分有趣的荒唐喜剧故事,足够合理,也足够精巧,马丁·斯科塞斯表现得游刃有余。罗伯特·德尼罗在电影中饰演一个急切渴望成功的平凡人,他游走在两种不同性质角色之间的自然表现让这个故事本身的荒诞气息更加浓烈,而最动人的,还有他在结尾处传递出来的夹杂着心酸的惆怅。
  • 了不起的花轮君:对追星狗来说看这片子真的非常致郁,分分钟吐血分分钟窒息。爱豆贩卖性幻想,体育明星贩卖坚持努力就能成功的梦想,喜剧演员贩卖他是你身边的一个让你开心的朋友的幻想,你和他没有距离,你也可以成为他,他每一次演出都让你更相信这一点,观众越入戏,他们越红。
    也不怪那么多人拎不清,真到线下要求他兑现这种幻想你就会发现你幽默友善的哥哥一副黑脸,他保镖赶你,他粉丝挤你,骂你,他无视你,或者报警抓你,你敢在网上BB他就发律师函告你。
    按照现在的追星语境一句私生没人权就轮不到你喊冤,可他们没有爱吗?他们为什么会行差踏错沦落至此呢?爱豆和行业本身不反思一下吗?
    我是觉悟了,爱豆最终不过是生活的调剂品,真情实感天打雷劈,做人还是要先爱自己,最爱自己。
    joker里让德尼罗演当红脱口秀主持人被爆头真是本片番外天道轮回了
  • eyHanAKo:被騙了!以為是笑片,到揭曉Rupert影子媽媽的「真身」時,方知是《觸目驚心》偽裝而成的笑話。台上笑匠人前詼諧,人後是心理扭曲的無名小人。Rupert 用自嘲作笑料,以觀眾笑聲慰解弦外悲情,他就是知道沒有比自己一生更可笑的事,自封為王,當之無愧。
  • Amushi:Gotta understand why French people love Jerry Lewis and the comedy of embarrassment.
  • Mannialanck:7分。一个是刺杀总统候选人,一个是绑架主持人
    对镜子“Are you talkin’ to me? ”,对着墙表演个人秀
  • 柯里昂阁下:一场被消费的行为艺术,娱乐至上语境下的喜剧人生。尼尔·波兹曼的《娱乐至死》一语成谶,被称为“电影社会学家”的马丁·斯科西斯拍出了消费时代之下娱乐至上、物化崇拜的社会性精神病症。德尼罗的“喜剧之王”所代表的是典型的银幕欲望的投射,“绑架”演变成一场行为艺术,“电视”成为自我实现的媒介,意外成功的人生戏谑且荒诞。《黑镜》中的诸多故事可以算作是对其内核的延续。
  • 乌咪:马丁·斯科塞斯执导、罗伯特·德尼罗主演,与现在的社会现实有些相似呢。罗伯特·德尼罗也过足戏瘾啊,呵呵~~本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖,1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖,1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。
  • zzy花岗岩:有些滑稽,但是执着并欢乐着……德尼罗很早就已经展现出了他的喜剧细胞,斯科塞斯也拍出了冷幽默的味道~~
  • Peter Cat:恐怕对于真正的现实主义者而言,这种反讽戏剧说到底还是好莱坞式童话,内心期待的也切切实实是个悲剧性结局。
  • 饭夫斯基:发现黄西的段子跟德尼罗最后登台的有些像,乐呵呵地把苦难当段子讲,听完不敢细想,想来觉的苦。前面缓慢的节奏和所有角色的惹人讨厌让我一度中断,之后后来那句Better to be king for a night than schmuck for a lifetime.刚巧喊出在笑中带泪的中间。一个小人物就是千千万万个小人物的写照。
  • 火娃:8/10。声音剪辑强化了主角成名欲望变得疯狂的幻想空间,家里建立一个在纸板人面前表演的王国,每次幻想与偶像共餐的场景都会被母亲要求小点声所打断,当办公室听录音带或以绑架为要挟进入脱口秀的情景皆以拉近拉远、横移叠画的摄影技巧模糊虚实界限,结尾写畅销自传登上封面杂志更像一场自我满足的梦。
  • 非__想:可以看作是马丁·斯科塞斯喜剧版的《出租车司机》,都是小人物的荒诞逆袭,片中用了大量无缝对接的幻想情景。德尼罗最后的脱口秀演出设计的非常棒,以电视直播的形式展现,伪纪录片风,里面的笑话其实都是他童年的写照,以戏谑的方式展现这个小人物是何以落到如此地步的,可笑可悲。“宁做一夜之王,毋做一世闷蛋” 误打误撞成了一个Happy Ending的喜剧,对现实也是种反讽吧。
  • JoshuaLi:银幕重温,4K修复版,这部电影对这个具有残酷诚实态度悲喜剧共存的剧本的视觉化,依赖的是斯科塞斯与德尼罗极具化学反应的合作以及斯科塞斯作为视觉叙事者所做出的一系列正确的叙事选择,例如Rupert面对墙纸做幻想中的脱口秀时的后拉镜头运动,是对那场戏所包含的讽刺与悲剧性强度的精准拿捏。
  • 生·人:太妙了!一个怀抱喜剧梦的青年被自己的偶像逼得绑架偶像,以获得表演脱口秀的机会,而最后,这犯罪性真实表演真让他获得了成功。他的悲剧性现实,与喜剧性梦想。待拉片,可借鉴。
  • 原来是西门大嫂:HOWARD和妈妈的呐喊原型找到了!用林壁炫的话说,德尼罗的痦子都是戏,但里面的每个演员的确都很棒。而且我太喜欢这个剧本了!马丁早年的大师气质现在都丢到哪去了。。。
  • U 兔:运镜和叙事很成熟,氛围跟《出租车司机》有得一拼。如果没有最后三分之一,那么这片儿也就三星水平,前面是神经病黑粉的老套,没想到其实是一则苦涩的“励志”故事,不甘平庸的loser脑洞飞升记,那些疯事突然有了一个合理且强有力动机,充满破釜沉舟的悲壮。对酒吧女招待的感情也不只是diao丝的自恋yy,而是从行为上证明了它的真诚。德尼罗把心理的复杂度演出来了,内在波涛汹涌,表面还要让自己在正常人的框框下显得自洽,所以他的所作所为就尤其尴尬。而且作品够硬才能有说服力,最终我们看到那场时确实被内容打动了,不像《小丑》一样光说不练。《小丑》是有多喜欢这片儿?但小丑导演功力实在太差了,完全没有这片儿的节奏和戏剧性,镜头表现力也差很远,很差的致敬感觉就跟黑粉一样让人不爽。另:结尾有可能也是他的臆想哟毕竟妈妈似乎就是想出来的
  • Fantasy:两部中文名一样的片子,马丁斯科塞斯的是传统美国黑色喜剧,充满了对社会的讽刺和传媒行业的挖苦.而周星星的则是标志性的无厘头喜剧,讲述了小人物奋斗的笑中含着泪的故事.罗伯特德尼罗的表演无敌,尤其是对尴尬场景的处理.而周星星的表演却更打动人心.有趣的是,两部影片在豆瓣的评分一样.
  • Zola:一个跟踪狂,自恋狂,从追星到变态的过程,喜剧版的出租车司机,原来big bang theory里howard的母亲这个角色是借鉴于此片。
  • 聽說桐島要退部:相对周星驰那部同名港产喜剧 马丁·斯科塞斯的这部黑色幽默喜剧相对冷门了 4k修复效果相当完美 罗伯特·德尼罗贡献了影帝级表演 尤其最后一段个人秀很赞 “宁做一夜国王,不做一世闷蛋” 结尾的设置颇有讽刺意味 (回首老马的上一任御用演员德尼罗 他是那个时代最好的演员 再看如今小李…)
  • 路西法尔:“喜剧的内核是悲剧”是一句烂大街的名言。更进一步说,喜剧乃是被拉得过长的悲剧,悲剧的主人公受苦受难却死皮赖脸地不肯退场于是就生生拖成了喜剧。悲剧是自由人的挽歌,而喜剧是奴隶的诗。所以《小丑》其实是一部俯视众生的伪平民真精英悲剧,因为它预设人活着是要有尊严的,而《喜剧之王》则说:“不,精英之所以是精英就是因为比别人更耐操!”《小丑》的革命看似狰狞可怖,实际上底色却是中产阶级乌托邦的,追求自由平等注定是场幻梦blabla……要摆脱这宿命论,革命必须进入《喜剧之王》的世界,必须耐操!
  • 黑稻子:这个角色的一生像颗手榴弹一样在我眼前爆炸。好像看到很多人,我熟悉的不熟悉的,他们浓缩在一起。德尼罗老师,你又一次扎到我心里。
  • the worst 幽幻:8.5被社会摧毁的小人物的“成功” 史,很明显很多剧情编排的无理性和演员表演的浮夸风都有意在对应talk show,充满了喜剧效果,也正因如此放大了讽刺的力度,社会的黑暗与荒唐可见一斑。幻想与现实的平行剪辑在片中多次穿插,让片中每一个特殊的事件都显得亦真亦幻,尤其是结尾,这样“荒诞”的结局背后是写不尽的悲哀。5分钟的“king of comedy”,很励志。
  • 哼哼.floweray:特意和星爷的同名电影对比了一下英文名字,一个带“The”,一个不带。
    一个冠词之差,差出来的却是斯科塞斯的万法归一和星爷的以一应万。
    同样,今看有网文评价葛优的演技,突然发觉,德尼罗大爷和葛大爷的画风同样如此。
    但有一点,他们在演绎剧中千人千面的时候,没有忘了自己是谁。
    演什么都是自己和演什么都像自己,也是一字之差。
  • 愛德華華華:五星! 爲了羅伯特德尼儸最後眼裡的淚光 爲了小人物的夢想! “寧唯一夜之王,毋做一世悶蛋.” 我想知道周星馳是不是被這部電影鼓舞的…
  • stknight:本片获1984年英国电影学院奖最佳剧本奖,1984年伦敦影评人协会奖年度电影奖,1984年全美影评人协会奖最佳女配角奖。当时马丁想拍《基督最后的诱惑》,德尼罗则表示没有兴趣,想换个口味,于是便有了这部喜剧作品。感觉有点像喜剧版的机智问答,很有意思。罗伯特·德尼罗的表演也很犀利
  • 狐:美国梦式的结局,让人唏嘘不已,也让整个故事从头至尾埋下的哀伤和厚重,演变成了一出闹剧。当然,那不过是一场Show……主持人也怪可怜的,本来自己就活得很枯燥,很烦,很孤独,居然还要被绑架,被骚扰……呵呵。当然有几个镜头还是客观得令人印象深刻,叹为观止!比如那面满是观众的墙,德尼罗对着墙不停地说着,镜头慢慢拉远,话外音观众的笑声慢慢淹没他结结巴巴的话,最后镜头定格的时候,德尼罗就像关在一个盒子里一样……
  • 风间隼:几段幻想与真实之间的正反打很大胆,把“喜剧之王”的才华留到最后一刻才揭晓的手法相当聪明。德尼罗演活了一个不择手段往上爬的小人物。从《好家伙》到《华尔街之狼》,斯科西斯对“美国梦”这回事真是洞若观火。
  • 又又:直到他的个人秀播出之前,我都是站在Jerry这边觉得这就是个不自量力的自大的人,当然也对他到底讲什么很好奇。电影一直把这个悬念留到最后才揭开,看了他的秀之后观众突然一下子就站在他这边了,因为那些段子真的还不错(起码比现在的《脱口秀大王》好得多),结尾更是升华,宁愿坐牢也要给自己一个表演的机会,疯狂的背后是对舞台的真诚热爱。很scorsese,很taxi driver,现实和幻想画面的不停切换很有意思。不过不太喜欢那个masha。
  • 昭和惊弓鸟:独立于纸媒时代背景下的造神现象,主角的行为如同对那些美式成功学的当头一棒,聒噪的音效、家中装饰的纸板背景、人像加强了幻想空间的具象化,很大程度上导演意图模糊虚实的界限,以求一种更歇斯底里的荒诞反差。影片不厌其烦的,对阶级固化、“社会螺丝钉”刻板按照体制运行的多次描绘,也尤为深刻。
  • 思路乐:【A】无与伦比,无懈可击,甚至无可媲美。老马用这样一种“娱乐”来抨击美国娱乐业本身,在如此协调的反差之下打造出了这部《喜剧之王》。情节内部对于幻想情节的处理(画框外母亲的多次打断/剪切,大色块的室内环境对比,人物纸板所组成的虚幻构图),以及电影整体对现实部分的戏谑,共同构成一种高级的“美国梦”讽刺结构。而临近结尾那五分钟未经任何处理的喜剧表演更是抛去所有浮华,直截了当的切中了时代的灵魂特写。不得不说,无论是哪个时代,马丁·斯科塞斯都可以称得上是真正的“Cinema-maker”。
  • 老滚:8.7 娱乐至死,为了出名成为绑架犯,出名后就算是罪犯还是能成为成功者,讽刺至极,看似讲的成功路程的励志故事,但是成功的路程把那个可笑的时代显的更可笑,与其说是讽刺那时的美国,其实何尝不是讽刺当下的“网红”生态。德尼罗的演技我已经折服,充满了侵略性的小人物,可笑可恨又可悲
  • 托尼·王大拿:【重看】满屏荒唐言,一把辛酸泪:Pupkin的名字不停被上流各色人等念错,巨大而无形的障碍拦挡在他与他的“梦想”之间;可如若愿抱着必死的心去娱乐,娱乐也会往死回报,撕裂的轮回,虚妄的美国梦。
  • 九命猫@victor-eyes:像“出租车司机”配套系列,故事结构几乎一致。毫无机会的人铤而走险搏命一击导致荒诞结局。小人物如何打入闭合的、想象力匮乏的体系,是恒久问题。表演型人格的真实与虚构。同命小作家。马丁客串咯咯笑的片场工作人员
  • 发条橙:宁为一夜之王,毋做一世闷蛋!只有通过绑架大人物,这才是我进入演艺圈唯一的方法,喜剧的外核,荒诞不经的里子,道尽底层小人物们的心酸与无奈。戏谑在外,讽刺在骨,虽然故事稍显假大空,但就整体完成度来说不失为一部得意的佳作。此番穷途末路之后,还好,你终成喜剧之王!
  • 75:虽然觉得爷爷更加会拍individual,但是这部也是极好的..若说我是迷恋爷爷也没有办法,他就是好。
  • 西帕克:一部让人心惊胆寒的电影,在喜剧之下,讲述的是生活对于普通人可能不会给予一点机会。虽然最终他成功了,但这部电影的内在却是彻头彻尾的反美国梦。为了捧德尼罗,稍微有些削弱了刘易斯,略感遗憾。
  • 哪吒男:“我看着自己的一生,一无是处,可那却变得有些好笑。” 励志片里不可逾越的黑色丰碑,把喜剧演员、观众、甚至电视圈都狠狠揶揄了一番。细细想来,其实每一次“一夜成名”都多少有点“搞笑”。
  • 年上党怎么办:刚开始好无聊啊,不过好再看下来了后半段很不错,尤其是最后的脱口秀确实挺逗的。讽刺又有点心酸的一个故事,不过换个角度看就是一个励志片,我真羡慕和佩服主角。
  • seabisuit:老马丁被忽视完成度极高的杰作,在列侬被刺事件后对明星与粉丝有着多重讽刺对照效果。开头幻想与现实和演播室与绑架现场的几次剪辑极为出色。纽约街头疑似偷拍群众的反应和影片也有着间离作用,结尾模糊电视画面里的出狱后成名那份不真实感宣告媒体的虚假。德尼罗是我心目中的演技之王,北影节4K修复中关村。
  • 德卡的羊:85/100,越是荒诞不经的故事走向,似乎在这个娱乐至死的时代便显得越是真实。但能传达的也不仅仅是对娱乐的控诉或思考,也传递出某种阶级壁垒的难以逾越。本作的亮点没有过多的外露,而是经由马丁精准的情绪掌控力悄然的布置了多种情绪的转换。
  • 绿绿葵:自己的辛酸由自己说出来就会成为被人的笑话,看着男主最后那段脱口秀不由得悲从中来。我们都在海里,自求多福吧。观于电影节展映。
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