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异乡人:上海的芥川龙之介

导演: 加藤拓
编剧: 芥川龙之介 / 渡边彩
主演: 松田龙平 / 冈部崇 / 中村友理 / 奈绪 / 金世佳 / 任洛敏 / 邱必昌
类型: 剧情 / 传记
官方网站: http://www.nhk.or.jp/dramatopics-blog/20000/412648.html
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2019-12-28(日本)
片长: 73分钟
又名: A Stranger in Shanghai
IMDb: tt11147092

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异乡人:上海的芥川龙之介剧情简介:


  该剧根据芥川龙之介的《上海游记》改编。影片讲述100多年前,作为《大阪每日新闻》记者的芥川龙之介来到上海的所见所闻。

异乡人:上海的芥川龙之介评价:

  • 冉笛:二十年代的上海仍然还是可以入诗的,那时的人总还对未来抱有一点浪漫的憧憬。评论里口口声声那个年代的中国那个年代的上海如何不堪,是真的相信当今的太平盛世吗。。另外,我是真的喜欢看一个男人对一个男妓所怀抱的平等/尊重甚至引为知己的感情,这比很多小说里男作者赞美妓女的文笔让我感动多了(不需要我讲理由了吧)
  • 別にいいけど:当代日本的视角对中国太温柔了。中国游记里的芥川只有失望,因为对古典中国的想象太过美好,没有对彼时旧中国的同情。
    人血饼干的意象不知道是不是受了鲁迅的影响,意义却完全走向了人血馒头的反面。浪漫。
  • GIVIND:看完电影立马想去看书了。看日本作家视角下的二十世纪初中国会产生一种猎奇感—— 熟悉又陌生,那是旧文化分崩离析新文化诞生即巅峰的黄金时代,也是意识形态激烈交锋的混乱时代,所有精致的糟粕的像大杂烩颜料一般涂抹着历史画布,多少传奇人物曾被这座魔都吸引驻足,而芥川龙之介无疑也是这其中留痕的一笔重彩。电影精选了上海时代众生相的代表人物,加了一点日本风格的怪奇,纸醉金迷又惶惑不安的色彩,想到这是后世对芥川文字精华的提炼,如此切中实在令人惊叹。
  • 這個人:我不太能肯定這部電影對理解芥川龍之介為日本帶來的文學甚至是政治上的變革是否有幫助,但就電影本身我必須說我真的非常喜歡。無論是松田龍平出眾的氣質飾演的芥川龍之介、考究的舊上海街景佈置、或是整體燈光、配樂、攝影、取景,我全部都非常喜歡,短短的70多分鐘,我覺得我真的回到了那個時候,那個芥川龍之介拜訪過的上海,雖然在情緒上是有一點煽情,可是又何妨呢?人是多愁善感的生物,而當人們拜訪著異鄉時更是,就像他說「比起欣賞風景,我更喜歡觀察人們。」
  • bionbionbion:金世佳的演技配不上他的“个性”,表演痕迹太重,戏里最格格不入的一个角色。吃血饼干根本是和风意淫,中国真没这习俗。摄影剪辑好评。
  • 丑嘴唇:鄙夷贫穷、愚昧、麻木不仁,崇尚独立、自由、教育强国,这是一个异乡知识分子到了一个落后地区的普遍认知吧。因此虽然是芥川龙之介这样的大腕当年的一段卓有意味的八卦,表现出来后也还是缺那么点意思,虽然放在现实中,几乎每个游客都只会是一个不会触及自身的观察者,但是文艺作品再拍成这样,就真的是“游记”而已了。虽然片中把芥川龙之介的自杀,与他对中国的期望和爱联系到了一起,但是观感上还是觉得勉强了。
  • 某J。624:NHK可真会拍,也是真温柔。绿牡丹甩鼻涕那段才真正还原了芥川龙之介刻薄吐槽的妙趣,被疾病摧残的文人,漂洋过海,却没看到诗意的中国,只有满目疮痍的土地与人民。P.S.松田龙平果然跟女人没什么cp感(除了宫崎葵)。
  • 苏黎世的列车:大正10年,国运垂危,民不聊生,横尸遍野,鸦片穿肺,乞丐卧街。日本作家眼中的混乱中国,与其遍访名川,不如观察人类,目之所及,细致入微,本来不关心政治的芥川龙,在中国吞药自尽,泱泱大国,急需一场浩浩荡荡的革命。青楼身影中,玉兰用蘸血的饼干消化悲痛,露露在集会中倒地身亡,艳压群芳的绿玫瑰完美的示范了如何擤鼻涕,戏院嘈杂的锣鼓声不再刺耳。吃着油条读着《新青年》的那个日本男人,此时该作何感想?
  • 和平女士:此片应该颇做了一番调研:肯定参考了侯孝贤的海上花,还有陈凯歌的霸王别姬,还有鲁迅人血馒头这个梗,此片从头至尾都像片里的芥川先生一样,有点水土不服,中国就是这样大繁闹,龙平演的不轻松啊,他小可爱太久了
  • 拉面怪奇志:2020年第一部。露露惊艳。
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    阅读补充。龙平自是演绎了非常个人风格的芥川,然与文本作对照,少了一些辛辣活泼的调侃,更多一些抱病别扭的情绪。此作氛围倒是与芥川来访的态度一样暧昧。
  • 十六:如果没看过芥川的《中国游记》观影体验是绝对大打折扣的。非常有意思地把一些小细节都表现了出来,卖玫瑰的老妇人、“不要不要”、罗曼蒂克的乞丐、绿牡丹的擤鼻涕、章炳麟的鳄鱼标本、郑孝胥的点烟、中日女子耳朵的区别,加的露露和人血饼干(致敬鲁迅?)的戏很妙。龙平真是看起来太虚了……怪不得想逃脱女人
  • 沙漠中的西蒙:7分推荐,用短短的70分钟,nhk的电影人就找到了芥川龙之介的精神内核,而用章炳麟,郑孝胥,李汉俊,出身诗书门第的露露,曾经的流寇情人玉兰,京剧演员绿牡丹迅速勾勒出至暗时刻的中国众生,果然,自己的不堪都是别人说出来的,能自省的民族才有前途。【分数范围6-7分】
  • asnas:看到所向往的文化和艺术都堕落成一地鸡毛,想要去观察和了解时微妙的处境、尴尬的身份。传统故事中乞丐身上或许有浪漫主义,但当时的中国,终究是全面崩溃、希望渺茫。芥川的视角和鲁迅真的很像,不过他不如后者奇迹般的坚强,越是观察越是哀伤,越是细腻越是绝望,最后被哀愁吞没。*金世佳masu泛滥的日语宛如我**nhk坚定贯彻中日友好***松田龙平究竟欠了多少船戏债(・・;)
  • Lost in Trans:(年末的今天不知不觉,看了两部矫揉造作的片子啊…)
    据说几乎全是在上海拍摄的
    会继续读芥川的上海游记
  • sirius_flower:日本的改编小品做得真的很好 虚实相交既是笔端又是所见 芥川对细节的执迷经常让人措手不及 绿牡丹娴熟的吐痰 中国女人的耳朵 吃油条在衣袖上揩等等。如何去深入理解一个有文化隔阂的地方和那里的人 又以何种欲望驱使 如何在任何一个看似他异的世界里寻到值得学习的东西 真正的自我认识与对他人的认识建立在一种真正的“比较”视野之中。这也是日本让人非常敬佩的地方,很多中国人就是过于自傲以至到了一种可笑和让人鄙夷的地步。
  • 此方小山君:致鬱片兒。講得是芥川龍之介在二幾年去上海四個月的所見所聞 貌似是真事兒。當時的中國歷經戰亂政局混亂民不聊生 妓院抽大煙乞討的這些陰暗面都被芥川以作家的視角一一觀察記錄 並且通過想像寫了文章。露露表面是聾啞男娼 但其實是革命分子吧⋯那個沾血餅乾的梗 是在「致敬」人血饅頭嗎?唯這點不解。同樣是上海影視城 這片兒把歷經戰亂滄桑的老上海感表現得很真切。後來芥川回到日本後沒幾年就自殺了⋯不知道和在上海的那段經歷有沒有關係 但這終究是個悲傷的故事。看完心裡好一陣難受⋯回頭找來他的上海遊記看一下。
  • 阿鱼:音乐满分,龙平满分,反思满分,没有还原那个让芥川失望的旧中国,而是把视角投向“救中国”,真中日友好一家亲…
  • 本味何知:内核偏左,旧式政客、资产阶级革命者、无产阶级革命者对比很鲜明。传主行迹的刻画有点科教频道情景再现的味儿,对旧中国时代背景的还原狠抽保守派、冥国粉的耳光。
  • 夏草:芥川眼中20世纪20年代的中国,挣扎在混乱的边缘。但总有一丝希望,在幅员辽阔的国土上萌芽。现实和幻想的交织中,我最喜欢的一个镜头其实是芥川在路边摊吃油条读《新青年》。
  • 匡轶歌:这个角色是不适合龙平的。龙平的底色有一种天真、慵懒、散淡的疏漠感,游离在世俗世事之外,骨子里散发不出那份沉沦时代里,堪破了人间众相的苍凉与绝望,我没法相信这是将在四年后自杀的芥川。龙平的气质类型,简称天然呆,找不到黑暗面的。也正是因为这种气质,他跟任何女优都没有CP感,船戏什么的就更违和了,像硬着头皮过家家。但龙平处理文学性念白的功力太强了,我想这是选角时很大的决定因素。NHK 的电视单本剧,时代还原做得真严谨。龙平啊,你为什么要偷偷来上海?
  • chatdenuit:从具体的人和事出发,芥川在走访观察中逐步深入到中国社会的内里。他热心为露露挑选启蒙书籍,希冀中国青年可以挽救国家。当他吃下象征着延续革命者血脉的饼干时,我想这是一个知识分子对深处泥沼中的探索者所致以的最大敬意。
  • 判官:整体气质非常悲情美,但后半部分神神鬼鬼又非常奇怪。比较令人叹服的是芥川龙之介本身,他写乞丐溃烂的膝盖,是“石榴”,完好的或者剥开的状态,都弥漫着一种病态的凄楚,一辈子也想不出这样的比喻。非常期待有人能拍毛姆的《在中国屏风上》。
  • 疯狂魔术师┃星学深似海:人血桃酥可太厉害了。十分佩服NHK大过年的敢放这种让所有人看完都不痛快的SP。可惜还是太浮光掠影,芥川的诡谲可不光是怪力乱神。
  • 康报虹:芥川龙之介甫一下船,便被如抢匪般令人生畏的黄包车夫团团围住。贪得无厌的卖花老婆子让他像“念诵驱魔的经文”一样,连说“不要不要”。芥川所目睹的真实图景都与他在诗文中读到的古典中国——“芳草萋萋的鹦鹉洲、月落乌啼霜满天的寒山寺、青山隐隐水迢迢的江南”——相去甚远,这是一个极度混乱、满目疮痍的绝望国度:戏台上锣鼓喧天、热闹非凡,戏台下却如百鬼夜行、昏暗诡异;茶馆旁妓女成群,在客人的耳旁轻呼“saigo”;鸦片窟烟雾缭绕,几盏煤油灯如鬼火般可怖;而城隍庙中悠哉悠哉冲着池塘小便的中国人,彻底击碎了他心中的幻想。“我不爱中国了,想爱也爱不成。”芥川失望地写道。
    露露,一个不谙世事的俊美男娼在乱世中暴尸街头,亦是民国初年的一道缩影。传统分崩离析,变革方兴未艾,众人分食着浸染鲜血的饼干,是否在期待奇迹发生?
  • Liz:本来想说长谷川博己更适合演芥川这样的神经质文豪。然而整个故事比起原作改编,少了犀利和刻薄,温柔外露了很多,倒是适合龙平。写下期冀的言语给露露,对方却步走开;饼干落入雨与血;“人生是铺满玫瑰花瓣的路”。龙平版的芥川过于天真温暖,却融入了1921年动荡凄冷的上海。
  • 冰比冰水冰:有些灵异实在是让人不寒而栗,分食血饼也太像分食尤弥尔瓜分巨人之力的场景了……不过松田龙平的气质倒确实很适合这种压抑的氛围,选角精准。
  • Autumn:非常非常喜欢,面对一个满目疮痍的中国,镜头却很温柔。芥川与露露纸上交谈,亲人吃下的人血饼干,乞丐背后优美的字体,艳压群芳的虞姬摔出的鼻涕,手中握有种子的李人杰,家里挂着鳄鱼的革命党人…我忽然涌起了一股爱国情,面对那样的国家还有无数人心存希望,我们反而碌碌无为。
  • 小月:非常棒的一部电影,由日本人导演和演绎的战前大上海,光鲜亮丽的华服之下是腐败糜烂的身体,然而星星之火已然点亮,燎原之势悄然来临。看过芥川的《罗生门》,他喜欢通过展示人物言行举止来展示人性,并不真正的进行褒贬。片中的他也说观察人类最有趣,也许是他看过太多悲惨和罪恶发生在这片土地,而他又情不自禁的爱上这里,他才选择了离开这个世界。想我华夏九州五千年文明不曾泯灭,尽管经历风雨飘摇,如今亦然屹立于世界民族之林,并迎头赶上,中国人的韧性不可低估。今日食我同族之血,明日复我屈辱之仇。
  • Julien:以文明看野蛮愿意吃下人血饼干。这不比八佰爱国?在上海芥川龙之介对男妓劝学,和无产革命者谈救国。汝等可重振此国。怎么就没有自己拍的在仙台鲁迅如何?对NHK可以左到这种程度感到惊讶。
  • 麦子麦子酱:松田龙平好像在哪部剧都和女人没有cp感 最有cp感的居然是和露露……将中国之绝望和芥川龙之介最后的死作串联,很感性了
  • Sabrina:应该是非常珍贵的记录了,当时中国的真实情景。我感觉所谓的五千年文明,其实那些辉煌大多是指的顶层阶级的生活,底层一直那样卑贱的存在。脏、乱、差的活着吧。2020年,我要把芥川龙之介的作品看完。
  • Enjolras:日本人拍20年代的上海,分分钟勾勒出一个混乱危亡的国度,细节用心了。一个地方是妓院妈妈桑在拜“祖师爷管仲”,而两边的对联貌似是“不信美人终薄命,从来名士亦风流”,相传是演变自蔡锷送给小凤仙的对联,后来流行于风月场所。另一个印象最深的画面是芥川龙之介在市井之中边啃油条边读《新青年》。
  • 颜落寒:1.全片8K摄影,果然影像质感绝佳。2.芥川在中国的四个月,在上海和湖南的所见所闻,想来也不过是浮光掠影,他是如何看待当时的中国呢,是“混乱”与“堕落”,也是在黑暗中等待“奇迹”的出现。对于并不关心政治的他而言,有生之年没有目睹中日开战也许不失为一件幸事。3.露露,玉兰和李人杰都是某一方面典型的悲剧人物,是当时不幸民众的缩影。4.金世佳日语真好~5.奈绪只有一个镜头的酱油有必要吗😓6.为什么要让龙平拍船戏,太残忍(尴尬)了😂
  • 山上风下:“人民放弃了学习和思考,仅存的贤明处于失望或只在等待奇迹,这种巨大的混沌。” 现代的在地人去看现代的异乡人演绎历史的异乡人对历史在地的观察,这其中已有至少四重lost in translation,但这种让主体成为客体被审视的体验,以及真正观察主体对于客体矛盾内核的精准认知,或许唯有邻国才会慷慨给予。
  • 王大根:这什么呀,就是把芥川龙之介的中国游记配了一堆似是而非的视频画面而已。龙平是龙平且只能是龙平,两段毫无必要的床戏里像死鱼一样被女人压在身下的也还是龙平,跟芥川龙之介没有一毛钱关系,你找个柄本佑演都像样一点啊
  • SundanceKid🌈:露露这个角色设置得倒是不错,新人演员也可以期待,金世佳短短的出场竟有风骨。陷落的上海,沾着血咀嚼入口的时代,有可期的理想也在浩浩荡荡地重复业障,芥川龙之介的见闻缝合了奇妙的两端。穿着中国布料缝制的浴衣,不紧不慢奔赴死亡
  • 伊夏:原作真的挺普通的,也不能指望几个月的中国行能让芥川多了解中国,不过片子还是有不少可圈可点之处,血饼干像是鲁迅血馒头的反面,为露露之一叹。
  • paradiso:感觉跟我读的游记不是同一本书,大概加入了以此为灵感的小说情节吧弄得芥川在中国除采访名人外就是在窑子喝花酒似的重头戏居然关心美貌男娼前途。难得中国对白首次考虑到了口音问题,窑姐儿说苏州话鸨母说沪语。考证者名单里有熊月之、陈祖恩。芥川说本来我只想搞文艺不想碰政Z,怎想到了中国似乎无时无刻不能回避政Z,讽刺的是百年后依然如此。不过,一大的消息日本人都能提前知道好像太扯了啦
  • [己注销]:(8/10)充满时代沧桑感的故事。鲁迅和芥川龙之介是同一个时代的人,而他们笔下描述的也是同一个中国:麻木、落后、愚昧、放弃思考……但尽管如此,有些人依然保持善良和努力对未来充满希望。这部影片完全就是中国的一面镜子,而片头卖花老奶奶的遭遇,完全就是当时上海、甚至中国人的真实写照:虽然是这片土地的主人,却不是这片土地的主人…… 一百年过去了,中国已经有了很大的变化,而隔壁的印度虽然有更好的起点,但直到最近几年才刚刚起步,但尝试改变总比没有的好。中国的起步也不那么早,而现在拥有的一切,毫无疑问都始于1978年那一刻。
  • 苍庐:章太炎:中国人太温和,没法搞事。郑孝胥:只有英雄能改变中国,英雄出现是奇迹。李汉俊:你们聊,我建个党。
  • 鬼腳七:布景化妆服装摄影,硬件方面挺好的,但是大部分时候感觉被文本本身所束缚,显得有种走马观花的零散(而且这个双重旁白我也是懵了)。人血桃酥什么的,太奇观了吧,有点脱离。金世佳挺好,起码日语认真练了。(松田龙平的发型倒是完美还原芥川
  • sweetbear:满目疮痍的中国,芥川也仿佛成了左派文人,忧国忧民,留恋风月中关心中国之未来。这可能不是贴近原著的改编,但是可以接受的改编。
  • [已注销]:看过芥川龙之介的上海游记和江南游记,记得江南诸城他最赞赏苏州的水(自得),觉得杭州太过美国味。对于上海的情绪则更为复杂幽微——大概是上海没能承载他对古典中国的幻想——其实他想象中的从来哪里也不曾有过。这部片子服化道很花了心思,取景也基本都在江南——只是青楼的满洲风味浓厚一点也不上海——不过还是要感谢NHK想要还原大正时代上海的努力。正厅挂着鳄鱼的章太炎是这部剧里我印象最深刻的,那段桃太郎的评论还让芥川写了一部类似的小说。只不过章太炎即使自矜身份不肯讲日语,作为余杭人也不可能说那么一口标准的煲冬瓜吧——剧里几乎没出现任何方言。自创的露露和血桃酥为本剧增加了希望,竟有了一丝爱国主义教育片的风味。松田龙平主演其实不太合适,芥川确实遗世,但不是阴郁……芥川死在昭和前是幸运的,也算是一曲大正的哀歌吧。
  • 梧桐那么伤:很少有近代史背景的片子感动我,但这部片子做到了,中国最深的矛盾,士大夫躲在高墙后清静儒雅高谈救国,普通人在肮脏拥挤泥泞的街市中挣扎,现在不是也如此,不知不觉就哭了
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