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黄蜂网络百度云网盘资源下载

黄蜂网络

导演: 奥利维耶·阿萨亚斯
编剧: 奥利维耶·阿萨亚斯
主演: 安娜·德·阿玛斯 / 佩内洛普·克鲁兹 / 阿德里娅·阿霍纳 / 埃德加·拉米雷兹 / 瓦格纳·马拉 / 盖尔·加西亚·贝纳尔 / Michael Vitovich / Steve Howard / Stephen W. Tenner / 莱昂纳多·斯巴拉格利亚
类型: 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 西班牙 / 比利时 / 巴西
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2019-09-01(威尼斯电影节) / 2020-06-19(美国)
片长: 127分钟
又名: 蜂起云涌(台)
IMDb: tt6760876

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黄蜂网络剧情简介:


  20 世纪 90 年代初期,古巴飞行员瑞尼·贡萨雷斯(埃德加·拉米雷兹饰)叛逃到美国并开始了全新的自由生活,将他的妻子(佩内洛普·克鲁兹饰)和年幼的女儿留在了共产主义的祖国。但瑞尼并不只是一个简单的美国奋斗者新贵。他加入了南佛罗里达州的“黄蜂网络”。这个组织由一群古巴流放者组成,秘密特工曼努埃尔·韦拉蒙特斯(别名杰拉尔多·埃尔南德斯,盖尔·加西亚·贝纳尔饰演)领导。他成为亲卡斯特罗间谍圈的成员,负责监视和渗透古巴裔美国恐怖组织,这些组织企图攻击古巴这个社会主义共和国。

  《黄蜂网络》根据“古巴五人组”(包括贡萨雷斯在内的情报官,于 1998 年 9 月在佛罗里达州被捕,随后因从事间谍活动和其他非法活动而被定罪)的真实故事改编,这是一部扣人心弦、风格独特的政治惊悚片,暗含多重深意,汇集了一群古巴国民和古巴裔美国流亡者,他们卷入了一场复杂而微妙的意识形态之争和忠诚与背叛的挣扎之中。

  该影片改编自费尔南德·莫莱斯所著书籍《The Last Soldiers of the Cold War》,编剧兼导演奥利维耶·阿萨亚斯(《卡洛斯》《私人采购员》)带领强大的演员阵容(包括佩内洛普·克鲁兹、埃德加·拉米雷兹、盖尔·加西亚·贝纳尔、安娜·德·阿玛斯、莱昂纳多·斯巴拉格利亚和瓦格纳·马拉),在跨越这两个邻国的“镜厅”展开了一场爆炸性的紧急间谍游戏,两国长达数十年的对峙给现在带来了深刻的影响。

黄蜂网络评价:

  • 西卡里奥:没有规则就是阿萨亚斯的规则,镜头组织呈现的毫无“章法”,却又有着极为流畅的画面运作和节奏,得心应手。
  • 天D行者:真实的故事,很有意思,瑞尼·贡萨雷斯等几个主要人物很有个性特点,佩内洛普·克鲁兹与埃德加·拉米雷兹的爱情戏一直贯穿其中,这场间谍游戏非常刺激、精彩。顺便说一句,导演奥利维耶-阿萨亚斯是张曼玉的前夫,对这么一个复杂的大题材拍得举重若轻,非常自如。
  • 豆友186103602:一盘散沙似的电影,导演试图在两个小时内挤塞进太多的剧情,古巴空军击落两架救援协会的飞机到1997年臭名昭著的酒店炸弹事件,效果看起来是不错,但是剧情简直就是乱七八糟,有太多漫无目的且令人疑问的情节了。勉强三星。
  • 外出偷狗:一帮大明星演了一大堆没有实质内容的剧情,到了关键部分还是加旁白。别说该如何评价“黄蜂网络”了,剧本连把事情讲清楚都没有做到。
  • 文森特九六:阿萨亚斯的轻作者化意图究竟为何,或许他的确在试着冒充自己喜爱并称赞的那批通俗工业导演,然而他并未能做到同等的去思考化与对之充分补充的精湛嬉闹技艺。
  • 基瑞尔:让人想起了四个月前同在Netflix上架的《父亲的遗愿》。全明星阵容乱炖,跳跃的地理空间与时代推移,大场面动作戏,四分戏说六分真…什么都想要一点,也最终导致影片过热过载,留不下明确的记忆点。最出色的部分是对网络本身的解释(还有Penelope第10086次演“大佬的女人”),提供了少许因谍战元素而起的氛围;但在角色本身周旋于权利、“国”以及暗战之中的挣扎,它的挖掘是肤浅和不够有趣的。
  • 德卡的羊:60/100,很遗憾,完全是阿萨亚斯最差了吧,平平无奇之作。过多的叙事线索利用率都实在有限,最后回归婚姻与家庭大概是在类型化与作者意识间的做出的拧巴选择。能看的大概只剩下美好的两位女主演。
  • 半吊子小宇:3.5.就觉得好稳妥的叙事,没有任何惊喜可言。安娜·德·阿玛斯,这个古巴演员居然演美国人,让佩内洛普·克鲁兹演古巴人,这点还蛮有趣的。
  • BRESSON:4.0。阿亚萨斯当然可以选择任何一个角度和任何一种类型叙事来讲述美国和古巴之间这种冷战间谍战,但他偏偏选择宏大叙事的大全景视角,每一个“叛逃”爱国者都不是叙事主角,甚至于戏份多本可以成为主角的佩内洛普·克鲁兹也只是故事一环而已,目的在于打破创作者的潜在内置的创作视角,既没有美利坚价值观的赞扬,也没有古巴政治体制的抨击,而是聚焦在后冷战时代国际关系对人个人选择的戕害,这里所有的疼痛、苦难和悲剧都被稀释,只有无尽的牢狱、日常的生活、甚至于当事人的坚强。另外:露半奶的永远比露全奶的更有演技。
  • DirtyA:论剧情的发展和情节的设置肯定不及逻辑大片,但是对于那个时代古巴和美国关系的描述却是非常到位的。人来人走,国、家、情在剧情当中各种交织在一起。让人想起美国今年发起的贸易战,在hk发起的各种游行,本质上和在古巴挑动当地人发起恐怖活动有什么差别呢。Shame on you, USA Gov.
  • 好风:48/100
    多线叙事凌乱,也几乎把主事件逐渐弱化,唯有美古双方各插间谍,而古方一直处于下风,老美的霸权主义和间接救济一招既使人不可反击,且收益甚微。感觉有强大的“冷战”思维。阿萨斯什么都想涉及一点,反倒是令本来基于事实,反射历史的题材显得更乏味
  • 我们敏熙:趣味性全程保持的不错,对于“受到影响的女人们”刻画得精彩,几处黑幕转场很妙,内部结构上的零散感觉还是得归咎于时长不够。
  • Tomoki.S:奶飞再次用实力证明他们的电影不太行(够 就好乱啊,一整个看下来感觉全都是重点又全都不是重点,晕乎乎的。不过本身就是来看penelope cruz的所以给三星吧。毒老大瘦下来好帅啊艹🧎‍♀️
  • 命运脉冲:阿萨亚斯那种神秘优雅的时尚气息笼罩着这样一个显然不太搭调的政治题材,精细的推移镜头和场景切换淡入淡出等手法给予了它更为波云诡谲却又云淡风轻的特殊质感,或者也可以说多少体现了欧洲导演对于美洲政局独有的观照视点。可惜的是,影片前半段看似规整的带有政治惊悚类型要素的戏剧性叙事随着中段踩点般准时的反转猝然崩溃,转而变成了细碎、冗杂而拖沓的流水账,那种朦胧暧昧的观感及可能涉及到的深层讨论也随之消散,进而沦为了一部试图倚靠着事件本身之重量却未能发掘其真正张力的庸常伪纪录片,导演对题材驾驭的疲弱姿态由此暴露无遗。
  • Parker Li:【Netflix】说Assayas不会拍政治题材绝对是错误的,10年Carlos五个半小时鸿篇巨制,波澜壮阔,精彩纷呈(Édgar Ramírez御用)。但是本片实在是嚼之无味弃之可惜,主要问题就是平庸甚至失败的多线叙事(同时夹杂过多废戏)无法撑起导演庞大的故事野心。本片应该细火慢炖,拍个五小时甚至电视剧。
  • 南悠一:阿萨亚斯或许不想走类似戛纳嫡系那种专业路线,把自己变成一个导演ICON。这几年,他似乎对电影有另一种理解,他对视听的掌控力是没问题的,在此基础上把目光放在一些社会性强的素材上,纪录时代,留下历史材料。这导致,他有可能会给我们带来惊喜,也有可能带来惊吓。《双面生活》是惊喜,这部就是惊吓了。想按个人史方式描摹宏观事件,多线叙事看来一团糟糕,赤裸裸的硬伤,非常乏味。2.5
  • 大洋洲:Olivier Assayas的败笔之作,不需要这样流水账的历史片,政治元素的使用更是迷,浪费了一众卡司,请把“去他妈的扣人心弦、风格独特的政治惊悚片”打在短评上。
  • seamouse:卡洛斯、五月之后、黄蜂网络,可见阿萨亚斯对从1968高潮至今却奄奄一息的全球左翼革命运动是充满强烈兴趣的,但却从不偏袒左派和表达站队立场。上世纪六七十年代的左翼恐怖主义,到了1990年代苏东集团瓦解后的拉美,也就成了围剿和反围剿的古巴间谍战。无论卡洛斯还是黄蜂网络,糟糕之处在于阿萨亚斯太过贪心,面面俱到叙述历史事件重要参与者的人生和革命往事,并像新闻专题片一般,把重大事件直接丢进来,不操心影片前后情绪逻辑和现有人物搭配结构的,插入和打断整个故事,在黄蜂网络中这样的例子就是哈瓦那连环爆炸案。但如若把它就当巨星阵容演的电视新闻专题片,那也既获得历史知识,感观也算愉悦吧。因此,三个左翼革命故事中,电影化最完整的只有《五月之后》。
  • Minty:一场灾难。明显的水土不服。多线叙事的松垮还不是差劲的根源,而是奥利维耶对这个题材观察和思考的缺乏。感觉像是在看一群法国知识分子到迈阿密和古巴度假。
  • 踢迩达:#Venezia 14 90年代古巴自由运动的群像呈现,不过真是一部商业属性又无个人风格的作品啊拍得啥劲儿。
  • 朴树的那些花儿:偏重纪录片拍摄手法,算是一段特殊的历史。只是个人及家庭的代价还是太过沉重,道德标准高的人受累多,哪个地方都一样。和平难得。
  • SleepWalker:我一直是把阿萨亚斯当大师看的,结果就这水平?这片子转场只会用淡入淡出黑幕,真把我逼疯了,这么low到爆的手法,我可以理解为大师已经老糊涂了?还有全程无高潮又絮絮叨叨的流水戏,我真是服了这么星光熠熠的演员阵容,不说克鲁兹不说阿玛斯,光瓦格纳马拉一个眼神都是戏,结果有啥用呢???
  • 乔治洗衣机:确实没有那么差 而且手法并非不适合这个题材(甚至觉得阿萨亚斯本来很适合拍这个 就像戴普勒尚能拍好鲁贝之光一样)但是可能是因为硬件太硬导致最后没了他本人的粗糙感 阿萨亚斯:?什么 让我玩大飞机?我拍!
  • 内触妙乐:电影的焦点到底是间谍网络,还是在两国暗线斗争中受到影响的人,这个问题不搞清楚的结果就是哪边都没有戏剧冲突的点。
  • 优游卒岁:真实事件改编,古巴政府打入美国建立间谍网络的故事。故事本身还是相当吸引人的,但阿萨亚斯讲述的能力太差了,故事叙述零乱不流畅,逻辑不清晰且罗嗦,抓不住重点,总是关注一些细枝末节。真不知道阿萨亚斯凭什么成名。
  • XC:又是一个紧贴时事的题材…阿萨耶斯的电影还是太法式了啊,整个电影太优雅而显得有点不切实际,不过也做到了撇清人民和政府,虽然有点太刻意…整体观感还是可以
  • 火炬冰激凌:5/10。周五晚上在家边喝酒边看,看到一半的时候我忍不住问自己这电影到底TM在讲个啥···感觉叙事结构比较糟糕,影片看罢只记得Ana de Armas的倩影。完。
  • 。:这拉美系全明星阵容,每一位都是美神(而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…),一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的,熬过兴味索然的前半部分,后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动,通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端,他们或多或少地杂糅在一个人的身上,尤其影片描写了大量生活场景,使得人物愈加真实、丰满与立体,人始终无法逃脱的其实是所处环境(国家/社会/意识形态)带给他们的精神上的束缚枷锁,无论身处美国还是古巴都进退维谷,更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。
  • 石墙:几位世界范围内最大牌的西语演员将这个由真实事件改编的故事演绎出了几分命运的无常和生活的妙趣。但问题是,你看不出阿萨亚斯对于这一系列政治事件到底是什么态度。十年前的《卡洛斯》可比这个犀利生猛得多。
  • 秋䒕墨:本來很好的壹個題材,被不會拍多線敘事的導演給拍毀了。fine,事實證明,IP改編在哪裏拍爛了,都會遭遇滑鐵盧。
  • btr:#VIFF 阿萨亚斯版的冷战故事节奏感不错,切入家庭内部用虚构故事+footage展现叛徒/英雄的两种视角,但整体叙事也因此较为松散。
  • anewpig:当作科普片看还不错 补课了这一段历史 对于美帝的双重标准民主国家所谓的人权又多了点新的幻灭 卡斯特罗那段“世界上间谍活动最多的国家指责世界上被间谍活动最多的国家开展间谍活动”有点魔幻色彩 演员阵容挺强大的 但是人物塑造感觉非常塑料 每个人在时代背景下都像是工具人 算是本片的遗憾吧
  • 罗宾汉:美国与古巴的后冷战叙事,间谍与反间谍,阴谋权术与恐怖活动。婚姻家庭情节与政治惊悚悬疑并行交错,平静里营造出无法识别的怪诞感。阿萨亚斯在90年代刻画巴黎知识分子的自由散漫叙事策略,以及捉摸不定的情感刻画手法,在这部真人改编的剧本里展现出更为娴熟的作者风格,将原本严肃枯燥的人物传记演绎出惊心动魄和引人深思的虚构情节感,更不时插入新闻报道片段,令记录与虚构两者的关系呈现出微妙有趣的观感。自然,这个政治色彩浓郁的故事是两种不同意识形态的客观回溯,观众却仍然能在纷繁复杂的国际关系图景之下,体会到国家/集体对个人命运的无情碾压与扭曲人性的残酷本质。
  • [Deleted]:风格类似导演前作卡洛斯 (2010)和登机门 (2007),阿萨亚斯所设计是显而易见不合理(不确定是否是刻意的)的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪,甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”,把好莱坞类型片解构,影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题,不仅是片中的所有对立,也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能;
  • kylegun:波澜不惊叛逃,只身游泳过海峡,救援、运毒、告密、恐袭,明星政治投机客最念吉普车,共产主义斗士脚踏实地养妻儿,道德标准不一样;写实向的古巴间谍日常,挺好
  • 赱馬觀♣:开门见山告知观众此片为真实事件改编,就是在提前打打预防针。意思就是:纯戏剧层面上你不要作更多期待,毕竟真实故事,要么平淡无趣,要么离奇失信,非我导演所能控制一切都属正常。影片的最大卖点要看其他。比如接近片尾卡斯特罗采访记录片段配字幕……“使我们感到震惊并已向联合国提出了谴责的是,世界最大的间谍去指控受间谍活动影响最严重的国家从事了间谍活动?!没错,我们是派遣过古巴公民渗透进反格命组织,目的却是为了汇报那些事关我国利益的活动。我认为我们有权这么去做!只要美国继续纵容破坏组织、武装入侵、攻击旅游设施、走私武器和爆炸品、破坏我国的经济和旅游业等所有这些我们早已谴责过的行径。”
  • KUMA:Après un long prélude de mise en place laborieuse, Assayas s’attarde à dévoiler la véritable trame et les enjeux derrière en laissant en toile de fond les faits historiques pour se concentrer un peu trop sur une surexploitation du sentimentalisme parfois surfait. Une construction erratique relayée par des fragments et des ellipses rend ce récit déjà assez poreux encore plus insipide. A vite oublier
  • 蛮蛮:1星,挺好的故事题材,可惜没拍好。一点惊心动魄的感觉都没有,成了纪录片流水账叙事,还是多线式的,一会说国家,一会说人物家庭,没衔接好。支离破碎的看完。很无趣。
  • 给艾德林的诗:卡斯特罗的一番辩解没法给合法性背书,不过确实很正义,就像阿萨亚斯安插的两段CIA内叙述一样,彻底地无聚焦纪录片化,把这段古巴往事交待的很不类型、很不刺激,但却现实又真实,真有历史再现质感。额外不得不说一句,哪个男人能娶到安娜小姐姐居然还抛弃,实在太想令人吐槽了。
  • 刘浪:Carlos之后,拍出这部丝毫不必奇怪吧。倒是希望可以跟Carlos一样剪一个更长的版本,前后都是以具体事件为单位,中途突然变成以旁白串起群像的核心转折,需要一些统一平滑的过渡。
  • 不够一梦:前半段看到睡着。后半段醒来时正好是主角的妻子从古巴到美国和他一块生活。我仿佛看到Assayas撸胳膊挽袖子地说,来吧!我要把家庭剧一顿爆拍!观感就是后半段明显好于前半段,而且在弗罗里达的那个场景真是无缝切换巴黎bourgeois,我差点以为演员要说法语了。
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