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狼族时代

导演: 迈克尔·哈内克
编剧: 迈克尔·哈内克
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 碧翠斯·黛尔 / 帕特里斯·夏侯 / 罗纳·哈特纳 / 莫里斯·贝尼舒 / 奥利维埃·古尔梅 / 布里吉特·罗安 / 卢卡·比斯孔贝 / Hakim Taleb / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 / 塞尔日·里亚布金 / Maryline Even / 弗洛伦斯·卢瓦雷 / 布兰科·萨马罗夫斯基 / 丹尼尔·杜瓦尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 奥地利 / 德国
语言: 法语
上映日期: 2003-10-08
片长: France: 113 分钟(Cannes Film Festival) / Hong Kong: 113 分钟(Hong Kong International Film Festival) / Argentina: 114 分钟(Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente) / USA: 114 分钟
又名: 暴狼时刻(港) / 狼的时代 / 恶狼年代 / Time of the Wolf
IMDb: tt0324197

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狼族时代剧情简介:


  伊莎贝尔·于佩斯饰演的安娜,一家四口从城市逃难到乡下,发觉自己的村屋给人占去。争执中丈夫被杀,安娜带着子女流离失所,途中儿子还给一流浪少年扣留。后来到了一个火车站,很多人在苦候,望火车把他们带到安乐郷。安娜听说有一班宗教义士,奉献自己以拯救人类,连她儿子也甘愿受祭。人在极端环境里不见得只剩下狼性。汉尼卡的风格有份严峻之美,正为杜绝滥情,从人之不仁中发现希望。

狼族时代评价:

  • 布鲁斯:没像豆瓣的剧情简介那样什么在不仁中发现人性。其实内涵更深刻一些,不只是人性。从《蝇王》之后就只见受其影响的作品很多,这一部把成人和青少年放在一起,少年人未必思索得浅,成年人多做傻事。开初没看出年代,到了二十分钟左右才能明白片名为何叫《狼族时代》,但是显然这是一个错误的诱导。
  • もの 💭:就知道导演在讲,但不确定在讲什么。。。。。很难理解。。。。。貌似还要看几遍,好好琢磨琢磨。。。。。。
  • 东北洪常秀:电影中有两处镜头令我为之一颤,一处是屠马,刀插入脖颈后鲜血迸涌而出,人类之残忍程度与狼并驾齐驱;一处是影片最后火车载着人类开向他方,沿途风景秀美,充满希望。
  • 刘浪:新秩序产生后,人类原始的慌乱跟绝望自然地暴露。整部电影里,大多数时间都是整个银幕黑暗露出一点点火机、火把的光。难以接近。
  • irain:超越伯格曼的《耻辱》,就因为那个小男孩。最后的扑火。
    可能是他最好的电影。这部电影好似在塔可夫斯基与伯格曼之间的某个地方。启示录似的电影。
  • 阿丽丝:哈内克真的……太没人性了😂这个架空时代背景的故事设定其实蛮好的,就是总觉得有点力有不逮,尤其和后面那场《白丝带》的紧凑相比。
  • Kefan Zhang:Haneke最宝贵的realism真的不能丢啊!架空的世界观,迷惑的人物动机,过于表现主义的摄影风格(浓雾的郊外,极黑的黑夜和燃烧的仓库)。这些糟糕的选择让本片的现实感直线下降,也就直接导致了Haneke缓慢隐忍的影片节奏变得拖泥带水。现实主义下这种缓慢带来的是恐惧感和折磨,架空世界下是莫名其妙。主题的角度也是老生常谈的自私,比起Haneke最擅长的悲伤和欲望的主题差点儿意思。另外就是对“缺水”这个核心矛盾点的描述也太太太太流于表面了吧,真的完全就是靠台词说:渴了渴了。角色一个个声音洪亮,场景是悠悠草原,真没看出来是缺水的样子。有好的剪辑和场景,但是他们不足以成为一部好的电影。
  • 好样的:故事和我校某优秀毕业生作品几乎一样真是呵呵。是对当下欧洲难民营现状的一次精准预测。几个月前在布鲁塞尔郊外的贫民窟就是这种雾蒙蒙尘滚滚的感觉。剪辑摄影和表演的力道都够。但人物和故事稍弱有点可惜。
  • シリウス:哈内克下放之作?改编过卡夫卡的他交出一部现代主义式寓言,许多他的惯用主题都在本片中登场,比如人的沟通人际疏离人的兽性等,但他的终极问题“暴力”却有些蜻蜓点水。(算是失望点)
  • iamface:文明社會崩塌下放棄物質回歸追求生存所需時,人性道德會歸於一個什麼位置?當中所追求的又是一個什麼東西?電影充滿冰冷灰暗壓抑,一群群被世界遺棄的孤兒他們的下一代又是如何是好,對人類很是殘忍的描述,一方面感覺少了批判而悵然失落,另一方面是寄與希望及懷緬過去的美好,雖然抽起了應有的描述但還算不錯
  • 废柴:极度压抑沉闷,缺少故事背景陈述,用大量冰冷式的镜头呈现一个荒谬绝伦的群体。群体应是社会的缩影,偷窃、孤独、恐惧等人类固有特性渐次上演,与其幻想登上火车驶往乌托邦之乡,毋宁腐烂沉沦于人类自身的禁闭岛
  • BIG J:我非常喜欢这个设定,但要推荐的话,推荐前十分钟,这一部分很哈内克,能过个小瘾。你要是能看到三十分钟,基本上后面差不多,可以直接快进到后十分钟看完。
  • 笑溶:哈内克的电影里,给我看到最惊心的一部,当我还在寻找片刻关于电影里的那些人为什么会流浪成群的背景时,人心的赤裸裸一点点的剥落以至于让人无从关心时代的背景究竟承担着多少的份量。
  • hxt iriver:人死是假的,希望动物也不是真的。看了开头想到趣味游戏,然后发现是同一个导演。于阿姨50像30啊也是一个天生丽质。
  • Formes:依然还如之前的冰川三部曲那样,哈内克的影像依旧如此的内敛与冰冷,他的固定长镜头可以刺穿我们心灵顽固的伪装壳。
  • JimmyLee:覺得這是個寓言故事,喜歡整體的調性,但非常非常不喜歡大量動物死去的鏡頭,非常非常不喜歡。(但雨蓓好美)
  • seamouse:缺少了背景交待,反倒是哈内克大展身手的游乐场。神秘的、矛盾的、救赎的事件,就在这种没有前因后果的操场上爆发了出来。
  • coie:Benny一直在放火,开始意外烧了屋子是出于伤心和恐惧,让一家人踏入更绝望的境地。后面他自己造的祭火也是源于对未知的恐惧和绝望。但是被守夜人救下来之后,这个火焰又变成希望的象征,也是又一种逃避现实吧。#post-apocalyptic
  • 赵无乱:哈内克最糟糕的电影,一贯的主题探讨人性,但非要把剧本编在一个类似世界末日的背景下吗?这样讨论的问题很没有说服力好么,连绵的大雾把布景都省了,没完没了的长镜头
  • [冥禽即将注销]:我猜都猜到他要结尾不解释。还好,不错,“火代表欲望”。另,告诉大家一个小秘密,哈内克拍的电影,十有八九都会在现实中发生。赶紧看看他拍了什么。还有哈内克可以不当杀马狂了好吗……2部作品都有杀马OK?动保不找你麻烦吗……
  • 火娃:6/10。哈内克运用银幕空间制造出一层黑暗恐惧,人们在丧失家园的荒原四处飘零,镜头挡住家属上半身的葬礼戏让极简元素释放最大情感,弱女子践踏尊严为生病的宝贝讨水、过路客收了别人的手表却不留一滴水救济,无人为女主伸张杀夫之仇,男孩赤裸着寻求涅槃的燃烧时刻得救,结尾火车开动如人性自我救赎。
  • wangzhy:火·鸟胜过孩子胜过于少女!这样的观感出乎意料不算什么 最让我惊呼的是曾经恍惚的两位竟然齐聚一起:Florence 和 Anaïs 爱了爱了
  • [已注销]:世界如此黑暗和绝望,人性的天枰倒向恶与邪的一边,人吃人的社会人人自危,把一个刚失去父亲的男孩逼的要跳入火堆,献祭自己净化世界。从电影脱身环顾当今,悲剧不止正义无望,恶人纵横,人性已成毒瘤,何时到头?
  • 余小岛:毫无来由的世界末日设定。一上来便令人足够震惊,可惜越来越疲软沉闷。这种构架在虚构世界末日下的人性测试,其实并没有多大意义。
  • 电个爆炸头:我仍然喜欢哈内克的镜头,绝望和人的退化发生在风和日丽之中。但这部电影可供思考的东西很少,归根到底是拍摄电影的执行力不足够,背景,剧情进展(主要场景都集中发生在荒废火车站)显得过于刻意和平白,在这之下,人的种种行为和遭遇便难以产生讨论的意义。
  • 超cute侠:跟《城堡》的毛病一样,想在语焉不详的背景下讲人性讲隐喻,可惜叙事的七零八落和刻意制造的剧情都留给人空虚的印象。
  • 西番茄:我对这种狗镇卡夫卡式寓言已经没什么兴趣,对哈内克式残酷也失去耐心了。让于佩尔演这么个没屁用的妈妈也太搞笑了吧
  • 果樹:其实拍得很讲究也很克制。对一个明显架空的背景完全不作交待与说明的做法很聪明。末世代的苍茫美,想起了莱辛的《幸存者回忆录》
  • Booker·Comstock:电影从头到尾保持着灰暗的色调的压抑的气氛,末世下资源耗尽,活下去成为压倒一切的目标,对弱势群体的鄙夷,对异类的排斥,对暴力的崇尚压倒了昔日的尊严和美德。车站聚集的人也越来越多,看似抱团取暖共同求生,实则是重构/复制一个人类社会。本片应该是哈内克想要表达主题最复杂的电影,但是在对人物关系的挖掘上与其他影片相比稍欠,于佩尔可以发挥的空间也不大//看了一下其他人的影评,竟然是难民?!这不合逻辑呀!
  • 这可如何是好啊:前半小时昏暗的光线与逼窘的空间营造出了几近末世的未知、恐惧氛围,一度以为哈内克可以去拍恐怖片。末世环境下人的或善或恶本性被不断激发已是老生常谈的话题,哈内克也并未讲得多么深入。影像依然冷峻,却少了冷峻中不动声色的情绪爆发力,男孩涅槃之类的设置很蠢很浅薄。★★
  • 猩猩:对哈内克产生兴趣,补全哈内克计划开始,末世文艺片,都是真实的味道,刻意营造的高潮是挺爽的,但就像是随时会发生的人的复杂争斗,才让人一身鸡皮疙瘩
  • vivi:“趣味游戏”般的开端,经过“雾中风景”,“失明症漫游”的构建,可怕的无终止,结尾又仿佛回到城市中产视觉坐看一切平静。伯格曼的“豺狼时刻”乌曼跟冯叙多的相似叫人难忘,而这部“狼族时代”里,我实在没法摆脱阿姨的魔法,这个演员演什么都是对的!她每一次出镜,每一反应都是自然真实丰富的。
  • Säger:7.5 The train will arrive, the train will come to the end. 哈内克这部在浓雾的冷意里竟给予了一丝希望 虽然这希望只是部分人信奉的火光 虽然火苗会烧毁屋子与生命诱来末日 于佩尔阿姨演冷静里的绝望再合适不过 尽管或许这是部没有主角的电影
  • Donnie:火车上窗外的风景,不过也是一秒二十四格的电影。末日将临,守护者对这个世界失去了信心,抛弃所有,一身赤裸,迈向给人希望的火堆,不!世人抱住这不能再失去的良知和纯真,宽慰道你应该勇敢坚强,明天还有明天。生存的法则不是由人来制定的,人所能做的只不过是遵循,或是牺牲。
  • hptg:所谓的人类文明社会初步崩塌的情况就是这个样子了,一切处于秩序与混乱之中。没从《趣味游戏》中体会到被哈内克钳制住的那种窒息感,倒是在狼族时代被逼疯了。
  • Buck止于此:Ben. Eva. Anne Laurent. 哈内克版“末日危途”,他电影中摄影最精致的一部。于佩尔的痛苦应该属于“见过好年景”的人的痛苦。这部电影的设定似乎也是比较玩票性质的,跟原帧复刻自己的趣味游戏一样;到哈内克这个年纪、以哈内克这个风格还玩票,即是这片子的魅力所在。
  • 刀逼刀:钢琴女教师那张苦逼脸出来时,我的心凉了一半。动不动就绝望,哈内克这个老家伙……片头枪击、杀马和少年欲自焚几段比较震撼。
  • 有心打扰:看了开头,一哆嗦,想说又要被那个熟悉的哈内克虐了,激动万分…结果后面,你要说的你想表达的,放在这样的设置里,一切都削弱了力量。
  • Dean:由饥饿催生的一个变异的群体,纯粹建立在求生的本能和欲望上,道德和怜悯都成了负担不起的奢侈品——狼族时代;从头到尾冰冷的绝望中又总期待着永远不会降临的弥赛亚;最后一个长镜头惊艳
  • 零余者i:别有用意的架构和大火在这个被群狼环伺的世界里寓言性式地放弃群体的正义和欲念,冷酷地观望通往远方的救赎,自然声响彻在这段原始影像中。
  • WAKEUPSTUPID:<2001太空漫游>里的猩猩进化被视为传世经典.
    但这整部片都在讲人无高潮无惊喜无声无息退化的可怕,,
  • 库布里克小迷弟:7.5,依旧是植根于现实的哈内克,情感是如此的真实,令人不安和沮丧,但跟哈内克的其他作品相比的话,就明显缺乏强度了
  • Connie:雾蒙蒙的大远景,大段大段的沉默。结尾小儿子光着身子要走进火里被人救下,之后从火车里看出去超长的空镜头,结束
  • 麦兜:“同情心,那对我来说是承受不起的奢侈。”这句借由片中角色说出的台词,不知是否正是哈内克一部比一部冰冷绝望的片子创作的原发力量……
  • lucy’s sad:戲院重看後果斷由四星改五星,漢尼卡的敘事方式是冷竣而殘忍的,那些突如其來的暴力事件,就像我們殘酷的現實世界,沒有憐憫,沒有預兆,甚至在這些悲劇發生以後,我們也只能含著這些無奈與痛感繼續麻木地找尋生存的出路。就在這些抑壓的處境之下,漢尼卡也同時利用電影中的細節與留白的節奏氛圍,帶領我們去審視反思人性與社會之間的關係,當中我們還可感受到導演對不幸者與社會的關懷,但這種關懷卻是沉默與理性的–角色衝突(火車站的小群落-社會縮影),隱喻(音樂,寫作-藝術的救贖),結尾開放(行駛中的火車與窗外的風景–眾人得救?空無一人的火車?)
  • 发不沾霓:不痛不痒的一部哈内克,有阵容,无力度——或许是“末世+密室”的套餐见了太多的缘故吧;终于和电视机说再见了~;反倒是一些温情,是哈内克不曾有的,比如walkman那段和倒数第二个镜头;p.s.发现[隐藏摄像机]里抹脖子那爷们和哈内克合作挺多啊
  • brennteiskalt:尽管哈内克的冷峻画面风格依然尖锐,他的这部寓言却写得实在小儿科。从主人公中产阶级的设定来看,影片中的灾难该是指资本主义的崩溃,故而它才把物质交换放在剧情的核心。可在震撼的开头之后,影片的剧情就再也没有发展的方向了,一路上生存的压力显得一点也不紧迫,文明的外衣也没有完全被撕下。影片最后的火焰前甚至生出了一些人性的暖意,这么不彻底而假温情的哈内克也还是少见。此外影片中农村与城市之间的对立也没有被赋予意义:火车究竟能带着大家走向何方?
  • ABCD的D:这结尾对我来说很高潮 温暖的不像哈内克 Isabelle Huppert也是厉害。这黑 这火 这生机
  • 外出偷狗:按现在的标准,接着这个开头的情节应该是Huppert大杀四方。但片中本身是另一个完全相反的方向,迅速进入荒蛮虚无,上演人类本性。
  • 笑迎风:明明是部文艺片,偏偏要整个大片名。同样验证了法国电影的虎头蛇尾,可以说在哈内克执导的影片中也属倒数吧。
  • 林浮云:2.5
    哈内克最烂的电影,没有之一。原以为《趣味游戏》开头是一场血味的冷酷探讨,但未曾想变成了如索多玛120一样局限性制的实验戏剧。不管是去词还是影像也都相当糟糕。原想一星,于少女表演加一星,勉强两星吧。
  • 李yii:电影就像趣味游戏中女主跑出去之后求救无门,然后展开一个新故事。表现了极端情况下的人性的选择,大多自私,回归原始社会,一切道德标准仿佛不存在了。最后的殉死,是对人们的失望至极啊。
  • -:欧洲版1942,死寂沉重的诗意。没有背景交代、没有人物描述、没有细节…有的只是事件本身,所看即所得。结尾处站在火堆前裸身欲跳入男孩的背影真让人难过。
  • 大黑骡子:末世之光,这部很合口味。尤其音乐那段,真好。要相信文明的存在和艺术的力量,人性本恶和人性本善互相依存,无论何时,我们都与野兽不同。
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