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水俣病

导演: 安德鲁·莱维塔斯
编剧: 大卫·凯斯勒 / 安德鲁·莱维塔斯 / Jason Forman / Stephen Deuters
主演: 约翰尼·德普 / 美波 / 比尔·奈伊 / 真田广之 / 浅野忠信 / 凯瑟琳·詹金斯 / 国村隼 / 加濑亮 / 羽田正义 / Lily Robinson / Akiko Iwase / Kenta Ogawa / Bomber Hurley Smith / Kotaro Suzuki / Yosuke Hosoi
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语 / 日语
上映日期: 2021-04-22(中国香港) / 2020-02-21(柏林电影节)
片长: 115分钟
又名: 水俣 / 毒水曝光(港) / 恶水真相(台)
IMDb: tt9179096

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水俣病剧情简介:


  约翰尼·德普将主演惊悚片《水俣病》(Minamata),饰演史上最著名的摄影记者之一尤金·史密斯。影片由Andrew Levitas(《摇篮曲》)执导,明年1月在日本开拍,也将去塞尔维亚拍摄。讲述因二战时期作品而知名的摄影师史密斯在1971年本已隐居,但受Life杂志编辑Ralph Graves委托,他再次拿起相机,去日本记录因汞污染引起的震惊全球的怪病“水俣病”现状,和政府所做的掩盖。当时该事件已进入确定责任阶段,受害者与企业谈判中。

水俣病评价:

  • 楚翰彻:导演松散失控的影像组织能力基本上让摄影上的一切野心付诸东流,粗糙的美式叙述逻辑和诸多片段中想要建立的细节质感背道而驰,于此单独看起来德普的表演并没有失效,可当串联到整部影片中,他的存在一如人物的窘境,当再度意识到自己的专业实力依旧有用武之地之时,却已经和这个行业渐行渐远了。
  • C酱:电影里面穿插的真实映像比电影本身震撼100倍。电影本身一般,但中间的黑白定格和片尾的工业污染事件真的蛮震撼
  • KLY:15/4/2021 @ Festival Grand。明明一個充滿發揮空間可以打動人心的題材卻拍得如此流水作業,而且劇本也過於貪心卻忽略了最重要的人物塑造,可惜了Johnny Depp的演技。少有地一響起配樂就能認出是教授的作品
  • 蛮蛮:真人真事改编,环保题材,工业发展反思,警惕资本逐利不择手段,毒害人类健康。这些影片要素足以高分,镜头下的内容触目精心,惨不忍睹,这是人类作孽的灾难时刻。有些已经远去,有些还在发生。其实每个国家工业大发展时期都有很大的创伤,英国砍光了自己的森林,至今都是欧洲森林覆盖率最低的国家。 日本东京那时候鸟都绝了,东京市民看见一只乌鸦都争相来围观,德国酸雨把民族发源地条顿黑森林变成了黄森林。 人类行为灾祸要反思,我们以此保持警惕。所以我觉得这个片子值得5星,值得深思。
  • 仿真男孩哪吒:无论是冲着摄影师还是德普本人,对这一作品还是充满期待,可惜真实事件本身的精彩程度使故事的改编和呈现大大受限,沦为平平无奇的传记片。但结尾处大量的环境污染事件的照片依旧撼动人心。
  • 踢迩达:#Berlinale20-04 好比十年前西方视角东方题材的《黄石的孩子》或者《金陵十三钗》,看起来就是整整齐齐无关痛痒。水俣病事件本身和尤金·史密斯本人的摄影作品都极具震撼力,反而在电影化的过程中变得庸俗轻飘。人物都没什么弧光,好人坏人都是立场不变一路到底。德普的扮相和现阶段状态倒是很适合诠释这个角色。
  • 胤祥:#70th Berlinale#官方展映。大概是柏林节能看到最商业的片子吧。全是套路,不过摄影控制得还不错,很多日本名角。影片讲述《生活》杂志饱受战争创伤和酗酒困扰的摄影记者去日本水俣,排除万难拍出震撼世人的照片的故事。节奏还挺舒服,不过细想一下胡扯的地方也比较多(以如入无人之境地冲进医院档案室翻资料为最)。当然影片最棒的一点是——你看着是日本,其实是在塞尔维亚和黑山拍的(字幕里面各部门工作人员有各种维奇……)!就凭这一点我就服!
  • 🥗:1.现实比电影荒谬 2.你以为瞎编乱造的部分其实都是真的 3.日本人选择性失忆以及张口就来的本领几百年来愈加精进 4.不止日本人干这种事
  • 马拉马拉尼罗鳄:德普在剧中的坚持和放弃,都显得漫不经心。或许有那么几个镜头有点动容,但没让我觉得是感同身受。浅野忠信戏份不多,加濑亮演的可以,真田广之和国村隼老国际了
  • 张兮兮:没看出来是德普,演技不错。但比去年的《黑水》差得太多了,一方面故事的切入点实在一般,不足以洞悉水俣病整个事件的来龙去脉,另一方面拍得太精致、太商业,缺少纪录片式的写实,反而有很多猎奇的刻板印象。总之拍得相当失败,糟蹋了一个好题材。
  • Lelia:“牺牲了这么多生命,谈什么高速发展?”cliché但仍然应景。然而我们不是因为工业污染,而是因“野生”而病得一发不可收拾。
  • 圆首的秘书:跟开幕片水平接近,但还是太cliche了,几乎每一个情节、动作、神态都能被猜到。照片很震撼,可惜也不属于电影。
  • 451½°F™:相片和记者为了正义奋不顾身的英雄时代,如今的电影反而只能勾勒出那个时代的某些皮毛,却也已经令人感动,以及对理想主义「理想已死」式的缅怀。
  • Sid:柏林电影节第二场首映。感觉正常叙事,节奏稳,但是对于人民在这场灾难里面是如何挣扎的,精神上是如何进行转变的,从绝望转变成希望,没有特别交代。但不得不感染德普的演技,感觉这种角色简直就是为他量身定做的。
  • Pagliaccio:贵屿电子垃圾瞩目,除了最后的煽情一无是处,整个叙事推进得特别混乱,摄影滤镜加太多了,人物动机拍得毫无说服力,政府和企业掩盖事实也完全没拍出来,配乐参差不齐,德普也就是正常发挥吧
  • 烟视媚行:德普演这个角色还是挺成功的,剧本本身太平庸了。片子中那个生下来就几乎完全没有任何思想和行为能力的女孩,看了让人心惊。
  • 全息玫瑰碎片:德普完全不像个追逐真相的敬业记者啊!从他独居寡言到热血沸腾就用了一个晚上是不是太说不过去了,突然出现的快速闪照和高音量吓死个人,也是夜场了,看得又累又无力,最后全体staff上台,见到了喜欢了很多年的德普叔,也算圆满了。@Berlin FSP
  • mills:好牌打稀烂系列,只有摄影有点意思,剧本简单且流水线,人物全是工具人且单薄,后面全在煽情但让人感受不到通感,很失败
  • 小九儿:1、20200220.柏林电影节首映前夜媒体场。2、德普大概是年龄、气质、角色驾驭能力最能胜任尤金的现役选手,奈何导演太拖后腿,不是由大师来导这个故事太遗憾了。德普角色加成+故事自身的现实力量太足,才得以保这个作品将将三星半。4、十年前采访过艾琳•史密斯(本人比电影女主漂亮),写过《尤金-史密斯的暗房姑娘》;十年后,第一次眼见采访过的人成为电影中的角色,还是由德普这样的本命出演,想想也是奇遇人生了。艾琳参与了编剧团队,把对尤金的回忆夹带私货般藏进电影的细节里。尤金去世时他们已分开,后来艾琳还结过两次婚,但她始终保留着Smith这个姓,“就是Eugene Smith的Smith”。10年前她说,尤金离世32年,她从未去墓地看过他:“他的墓地很冷,会下雪,也许我该带上花去看看他。“她后来去了吗?
  • 天外飞青:这片评论应该二极化。一个高尚的环境题材,一次失败的风格合作。电影中报道水俣病为核心链接着一系列的拯救,破产颓废的摄影人期待走出人生低谷,面临时代淘汰的生活杂志期待关键报道能够重振,日本受污染村民希望得到赔偿,还一层隐喻在资本家国村隼的湿润的眼角,说明资本自身也有道德,而激发资本的责任行为则在于政府的态度。我认为这部电影不是在故事线沉闷肤浅,是立意太过深邃而表达仅限于尤金·史密斯醉酒的丑态,东方人细腻的表情付出跟西方人主角的那种死水微澜,形成了一种感官上的拉胯。
  • 阿特拉斯抠抠脚:就算是我不考虑扑子那些新闻也觉得这片里他演得不怎么样,他后期真的就只能演那种邪气角色(问题是演得还很油),这片子成片质量也不怎么样,一个好题材拍成无聊的摄影师个人心灵之旅
  • 耐观影-Xavier:柏林今日最佳! 十五年前学环境卫生课程准备考试时只知道要把水俣病的概念背下来,而进入在柏林仍然被这段已经熟知的历史事件感动到泪流满面,这就是电影的魅力所在呀!#70届柏林第一天第四场
  • 西斯露西:电影很平庸,色彩很抓人。真正让人感到愤怒和无奈的还是故事背景与一张张新闻摄影照片。“如果人类仍是万兽之王的话,那就让我们推翻这个有毒的世界吧。”先推翻播毒的人吧。
  • HarperDie:整个影片的角色都被导演调度得很是扁平,尤其是没有为约翰尼·德普饰演的尤金·史密斯找到角色的核心情绪,表演与情节之间产生了一定割裂感。当然,根源问题还是在于剧本质素过于平庸,角色间的情感张力全然不及尤金为水俣病病患拍得那些照片来得震撼。
  • 何阿嵐:絕對是對人物和歷史嚴重冒犯,為了增強戲劇性,聽起來與電影風格背道而馳的說法,不單無必要放大 Smith 和Life 編輯之間衝突,Smith 在戲中遇上的文化差異幼稚得不像發生在他身上,特別是在拍攝水俁病前他已經多次到日本採訪,設定出這類情節只為了搏觀眾一笑一樣。水俁病的抗爭50年後的今天仍未結束,電影硬生生將他的攝影與抗爭勝利連結成因果關係,更不要說對Smith 的攝影信念作出 典型的藝術家形象表述,風格與主題不合,為了浪漫化事件的手段並不深入當事人心靈又令人作嘔。我絕非是忠於真人真事改篇的原教旨主義者,現實也不只有一種理解方法,Bennett Miller的《Foxcatcher》對真實事件經過重新改造,但從沒有因此曲解、放棄對描述事件與真相複雜性,亦還源了當事人作為人的狀態。就像戲中以黑山扮作日本,風景同樣優美,但細看完全是一場胡鬧。
  • 日王仔:影片用一个极为庸俗的救赎故事来包装一个民族的伤痛是十分自大的。在处理日本的段落时没有任何想象力,俗套地将鞠躬和进屋脱鞋这种日本日常生活组织为笑点,配合上德普插科打诨式的演技,愈显尴尬和轻薄。
  • UT.Mustafar:电影最初是为了单纯的娱乐而生,当我们赋予某种东西情感,通过音乐、影像等将它作为载体去记录,那它就不会再拘泥于一段纯粹的光影,看完后热泪盈眶,历史可能会被他人否认,但却永远无法改变。
  • 鸟鸟弗斯:导演到底知不知道自己整个故事的重点在哪里啊???感觉导演根本不知道自己想拍什么,结果拍的东一榔头西一棒子的。这个电影十分适合和dark water比,简直不知道差到哪里去了。好好一个题材浪费了,我真的期待了很久。
  • 大号煎饼:照片记录历史,影片又再现了照片拍摄的过程。不管是不是摄影爱好者,一定会在某个时候接触到过尤金•史密斯的某个作品。没想到尤金的晚年生活如此落魄,能再一次遇到值得记录的东西并且遇到红颜知己,也是人生一大幸事。暗室技术沦为屠龙之技。当震撼心灵的照片放在面前,热泪盈眶了。大家还可以关注尤金史密斯在匹兹堡拍摄的一组照片《Dream Street》
  • обломов:虽然我知道很煽情,很做作,但是还是很感动。前几天有人问我,你还是相信奥特曼,相信光的力量么?是呀,有这样的人们存在,我为什么不相信
  • 猪头妖怪:太平庸,匠气太重了。感情戏毫无火花,救赎戏套路的痕迹太重,新闻戏从根本上缺乏直击人心的力量。整部电影只能说是堪堪完成了任务。
  • 木兮:一个酗酒,中途无数次想放弃的摄影师,将日本的恶行,传播到世界上的故事。商业电影的模式,结尾煽情又充满力量,这类型电影比较吸引我的是人性的弱点,并没有一上来就树立出伟岸又正义的人物形象,而是把曾经二战的脆弱,嗜酒的无法控制,以及内心的纠葛,反复,又重新站起来的挣扎,起码能有这种转变,就是喜欢的。
  • 发条J:将尤金史密斯去伟大化,还原一个真实的他,但是真实的史密斯可能更加的神经质,充满人文关怀的片,不知道为什么评分那么低,可能是处理爱情这块有点敷衍了。
  • 大噪:遇到现实题,还是无法纯粹评价电影一样评价这样的片子。 这种片子是一个切口,切开需要看好多好多部电影还原一个时间段,一个不一样的“真实”。
  • 蒙奇D:《黑水》一样的故事,一个聚焦律师打官司,一个聚焦记者拍真相,只不过电影质量相差太多了,差的那个是本片。感觉这不是一部如何揭露黑心企业偷排有毒物质对老百姓造成永久性伤害的电影,而是一个被酗酒和贫穷困扰的,曾经很辉煌但当时很低迷的摄影师的自传电影。讲这个摄影师如何振作,如何重新创造辉煌,这个契机可能是日本的水俣病,也可能是其它,这不重要,重要的是摄影师又厉害了。所以电影的问题是故事服务于主角,烘托了主角,而不是主角点亮了故事。实际上这部电影很应景的,日本还是死不悔改,还是拒不认错,还是会把废水往海里排放,可惜电影的重点错了。
  • 一位真人:berlinale2 花式炫技,音乐用的过了,剧本有些地方过于无语。本来就有震撼力的东西应该静静的说,不过如果我是片商我会买,够商业,能看到钱。
  • 德里克:电影自身所带来的感染力远远不如事件本身以及那几张真实照片来得震撼,情感也是主要先靠铺满坂本龙一的配乐进行堆砌,然后再靠复原历史照片来爆发。德普尽力了,题材很好,可惜剧本确实一般。不过导演在摄影上的努力还是可以肯定的。此外后面会议室里对峙的那场戏的爆发也还算不错。首映见到德普和比尔·奈伊了。02.21@70.柏林特别展映
  • 咯咯精:全程都在想,这个配乐你是花了什么大价钱从头到尾每一秒都要用,一看是教授啊你用吧okkkk。德普只要脸不抽搐,就是一个得体的中老年,不把自己当回事儿才能好。全场最佳加濑亮。照片那么好,电影多平庸。2.5
  • Nightwing:好死还是赖活,为自己好活还是为说法赖死。算明白这笔账的都去做官贾了,业余时间做一做舆论审判:“人家组委会忙着调查处理事件,你闯进去吵吵着非得要讨说法。你孩子死都死了,讨说法有什么用。”这年头说法真一文不值,折腾的一定不是疯子就是傻子。
  • 春虫虫这个宝宝:背景交代不清晰 我一直在想为什么公司不直接砸相机…人都打倒在地相机完好无损…吗… 照片很震撼 bill和德普很能打
  • 糖仙贝:极富争议性也许是组成巨星的一部分 这也是巨星如JohnnyDepp无法摆脱的命运 但我们都应该承认评价巨星绝大部分还是要从他艺术成就的角度出发 那么无论是年轻时在吉姆贾木许的黑色电影里的脆弱逃亡人 在波顿电影里的怪奇剪刀手 在迪士尼电影里插科打诨的海盗船长 还是德普自己偏爱的无数纪实电影里塑造的真实历史人物 至少在表演艺术这方面这个老男人面面俱到了 所以我无法掩盖对他的偏爱 希望他可以一直演到八十岁
  • 小吴佑佑:水俣病时间本应是另一个切尔诺贝利——一个群体性的悲剧。而电影偏偏却拿水俣病来给一个外来者垫脚,引入这么一位“英雄”其实传达了一个非常有毒的message,那就是“第三世界国家需要美国的介入来拯救”,而后将图片的发表和工厂主投降之间建立错误因果的行为也再一次将注意力重新从事件本身抽离并转移到了个人英雄主义崇拜上来。你就说美国导演的“大爱”是多么鸡肋而自作多情吧
  • woodhead:#Berlin2020·3rd film# 各种用力过猛,但最大的缺点在于不够真诚。能看出导演在摄影上的风格化野心,但剧本编排上太多笨拙的算计。关于环境污染带来的惨痛,关于摄影的灵魂,关于人性的救赎,全部都想讲,全部都没讲好,只能靠铺得过满的坂本龙一配乐来强行推高情绪。德普演技堪忧。
  • 兔安叽:德普的扮相很突破,一下子都没认出来。剧本中规中矩,导演也没有神来一笔的天赋,总觉得和类似题材的电影没太大差别。演员整体上都发挥出不错,普通村民的状态很真实,可惜画面最震撼的地方都是基于对历史真实照片的复原。配乐用得太过度了,而且混音也有点问题,本来日本演员的英语就有口音,有的地方完全听不清他们的台词。
  • 开心拴柱张角角:Berlinale 2 娇妮再使劲啊!刚低头两小时又抬头看了两小时:) 有人觉得娇妮的胡子粘的好假么,全程想给他撕下来,没我娇妮这电影给不到3星
  • 大洋洲:某个视角的某个事件,差点拍成了恐怖片(我认为的),如果背后的人道主义精神不提,那么片子还是有些无聊的。
  • Pauline:看似宏大的命题,折射日本排放核废水事件,事实上只是在电影院骗无知者的钱。但如果单单作为一部商业片,它倒是成功了。社会层面,导演想把这部电影纪录片化,虽然黑白录像和电影画面交汇的蒙太奇剪切得很完美,有某些方面也比较触动,但导演始终是以一种悲天悯人的视角来凝视,感觉是矫揉造作、故意拍给别人看。就像斯派克·李不喜欢《绿皮书》。所以主角光环太重。艺术层面噱头则更足,坂本龙一配乐、开头参照安东尼奥尼的《放大》和斯里克·马克的《堤》、大胆借用红、绿、蓝充斥整个画面、再使用大量蒙太奇:照片蒙太奇、黑白和彩色画面蒙太奇、现实和回忆蒙太奇……总之,既然导演拍不出张力,还不如直接拍纪录片。
  • wiskyoung:电影是真的不太行,真实事件本身可能比电影还能更激动一些,说白了就是导演水平不够吧。在这个导演的镜头下,德普演技甚至没有得到很好的发挥。很多问题不说了,坂本龙一的配乐甚至就已经超过了电影本身的质量。
    我本来对这部电影很期待的,毕竟很少看见德普了最近,有普子看就不错了,不多挑剔了。
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