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双车道柏油路

导演: 蒙特·赫尔曼
编剧: 鲁迪·武利策 / Will Corry / 弗洛伊德·穆楚斯
主演: 詹姆斯·泰勒 / 沃伦·奥茨 / 劳丽·伯德 / Dennis Wilson / David Drake / Richard Ruth / 鲁迪·武利策 / Jaclyn Hellman / Bill Keller / 哈利·戴恩·斯坦通 / Don Samuels / Charles Moore / Tom Green / W.H. Harrison / Alan Vint / George Mitchell / Katherine Squire / 詹姆斯·米楚姆
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1971-07-07
片长: 102 分钟
IMDb: tt0067893

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双车道柏油路剧情简介:


  影片讲述的是两个在美国西南部不断找寻其他汽车进行加速比赛的男人的故事,影片以极具特色的摄影和拆解性的叙事方法在公路片中赢得了很高的地位,甚至有人说本片要比早先的《逍遥骑士》更为优秀。在《双通道柏油路》的结尾处,他用暴风般的飚车让整部影片冲上无以比拟的巨大高潮。

双车道柏油路评价:

  • 米粒:这些人不知道从哪里来,做什么的,两台车说好要赛车结果又不赛了,一会儿说要去这,一会儿又说要去那,连泡妞都泡到一半没下文。可是人生为什么非得要有意义,先上路再说吧!这电影搁今天确实拍不出来了,它只属于迷人的70年代
  • 日光瀑布:洲际公路,嬉皮&中产,雪福来55 & G.T.O.,女人,打赌,比赛,唱片,搭车,超车,撞车。。。开车的快感淹没一切。。
  • 臭猫格蕾特:【3.5】比逍遥骑士差远了,不过此片完美诠释了人生之无聊,不停地分心做无意义的事,身边换了一波又一拨人,最终在达到目标之前无聊到自行熔毁
  • Peano:虚无主义的公路电影,公路电影必须摇滚。这两位司机,一位是James Taylor,另一位是Dennis Wilson,The Beach Boys的成员。那个搭乘的小姑娘,26岁就自杀了。
  • 狐:多麽憂傷的故事。其實只要一直在路上就好啦,她就不會走了。可是沒有人明白,你們總是想要一個目的,可是到了那兒之後呢?
  • 源:#CC#提及本作是最純粹的美國公路電影,关乎以汽车驾驶主導影像空间配置的经验,初剪三个半小时,如同《逍遥骑士》里,“道路”即等于“自由”,仿佛要將這種在路上状态全部复刻,以便回憶场景:一辆自改版55型雪佛兰里是任性的驾驶员和技工,一个伸出大拇指搭车的女孩。还有一辆庞蒂亚克GTO赛车。

    他们约定从底特律出发向东比拼车技,让我们体会到时代下青春的躁动感:检查气缸或差速器、改装变速箱,踩下油门,让火花塞附近直接喷射雾化后的汽油冒出火焰,轮胎的抓地力支撑汽车飞射出去。

    55型雪佛兰构成的车体框架和塑造整体车型的车身就像一个太空火箭,无休止地穿过流畅的高速公路,乡愁便来自无尽的大地丘陵,锯齿状的山脉,汽车的立体声音响播放的感伤民谣。它的迷人魅力正在於这场旅行没有终点,而且不存在任何理由让旅行结束。

  • 马小芃:他们谈论着发动机轰鸣的快感
    他们说骑士最好的归宿是死在路上
    你信了 跟着上路了
    可约好的车又不赛
    撩到的妹也不打炮
    说好华盛顿 扭头乡村路
    或许就是这样
    一切的一切
    漫无目的
    毫无意义
  • 小癞子:CC蓝光414,世界电影史评价“以其精简的对白和凝练的人物性格而表现突出”。对白确实挺精简的,四个人物的性格倒像是一种综合体。喜欢GTO的结局和结尾的处理方法。
  • JeanChristophe:三星半,的确蛮有意思.角色没有名字和背景,对白与剧情走向亦缺乏逻辑和重心,主人公似乎对车赛有些执念,但对决开始后又仿佛不在意其进程――车在路上,跑就是了. 奇怪的是,尽管影片几乎从未交代什么有用信息,我们却也不曾对人物或故事产生任何好奇;百无聊赖的心理状态俘获观众又反噬作品自身的结构,最终女孩厌倦,男孩厌倦,我们亦开始厌倦,甚至连摄影机也感到厌倦――它无聊地自行焚毁,影片便解体消失了. 没头没脑的风格能自成一种趣味的奥秘就在于,这”无聊”乃是社会性的;相比之下,当代《速度与激情》之流的”汽车情色片”倒显得幼稚可笑了.
  • FernHill:六十年代过去,留下这样一部片子,挺好的。不同颜色的羊绒衫,GTO&55年雪弗兰,后备箱吧台,真诚的公路电影。
  • ofelia11:雪弗兰,454引擎,4速变速箱,自造车头装盖。“没什么比得上用一辆改装过的老车比赢一辆底特律产的好车,让你产生莫大的自豪感一直持续到现在。明白我吗?那种满足是永恒的。”
  • 冰山李:不應該類比Easy Rider,這片幾乎是Monte Hellman對自己1966年作品The Shooting的重新演繹,結尾的升格鏡頭如出一轍。在時間長長的路上,我們終將重新遇見自己的尸體,但還是要上路啊,把妹終究是虛無。
  • seamouse:没啥JB事的时候,最适合看这同样漫无目的的虚无公路片了。没有什么矫情理由的上路,目中无风景的沉默机械世界,破解了关于公路和流浪的一切美好想象。路上只有那些爱发动机的无聊男人,和一个个将路人故事批在自己身上继续前行的迷路者。
  • Blu: wanna go to Florida? Maybe Chicago, Arizona, Tennessee, all the way to New York. I don’t want to go nowhere
  • mdld:与《逍遥骑士》比肩的伟大的公路片,漫无目的的前行,面无表情的不着调的对话,用赛车来释放旺盛的荷尔蒙,这一切其实都是笼罩在越战阴影下的美国70年代整整一代人对未来的迷惘的体现
  • 噢:我就是喜欢这种类似逍遥骑士的片子,这种片子看起来真舒服,又酷又漫长,人物都有着自己的东西。那个男人很好玩,开着所谓意义上的豪车,却比不过两个青年的改装车,生活接近崩溃,以酒消愁;男青年也特别酷,我就是不想听,和好也罢瞎扯也好,为了自己才是最屌的。女孩也酷,扔下包就走了。嬉皮士的爱
  • 德州巴黎:对于这种纯公路片我的观影体验时常不是太好,但看完以后又总能让我印象深刻,当然记住的不是剧情(好像也没有)而是情绪,也许对我来说占据回忆比观影快感更重要吧
  • 石墙:“双车道”暗指的是两种不同的人生背景,driver和mechanic,彼此永远在暗暗较劲,但是却在一条柏油路上殊途同归。
  • 悟空有猫后:男主角在木栅栏上和女孩关于蝉的那段对话印象深刻,关于人生的意义,2种完全不同的态度,可是没有谁对谁错
  • 电影怪:纯粹扫exploitation这个类别的片子,果然斗车不是我的菜啊,我还是去挖掘monstwr,mondo,blaxpoitation这几个类别好了
  • cczsz:没有方向,没有目的,就这么一直在路上漂着,彼此都是匆匆过客,这可能正是公路嬉皮士的生存状态,导演一点也没修饰。
  • 冬寂網路:蒙特·赫尔曼的极简化双线叙事,正如新好莱坞时期的其他公路影片,人物的过往,身份被抹除,通过车辆辨认彼此,最终摧毁空间,摧毁影像。
  • 土嗨八贤王:或许正是因为本片所呈现出的极致虚无,以至于将嬉皮士的特征都于影像上几近剔除,才使得这部更加纯粹的作品却难以企及《逍遥骑士》的影史高度。属于特定时期的主题表达,影片几乎将“垮掉的一代”的生活无意义推向由内而外的高峰,直至结尾的戛然而止化为虚无。反叙事、反情节、反高潮,影片以一段虚构的故事,刻画了美国特定时期下的人物状态,而嬉皮与中产的关系构建,又拓宽了该题材的社会范围。同时,在路上始终是该题材作品的母题,《双车道柏油路》以赛车作为假命题,涉及大段赛车戏,也算是为此后的赛车类型片打开先河。
  • 冰块还没融化:被和《逍遥骑士》介绍看的片。逍遥骑士更加好看,特征鲜明,色彩和镜头更加别具一格。这两部片同时代,两个对飙车狂热的青年,在后半程,为了一个路遇的女孩,交替着在公路驰骋,为达目的。
  • 粉粿症候群:一种音乐性:影像的碎片如空气中的花粉般空无而散漫,而空间中的每一块剪辑所形成的断块:车子,赛道,疲惫的人… 都生成了一种变动不居的节奏:彼此之间既是异质的,却又拥有相互融汇纠缠的容惯性(我们在下一个情景中依然可以「听到」上一个情景中遗留的「声音」) 。而那些追随着赛车的摇镜头,并不使运动在景框边停止,而是赋予它一个加速度,让逃逸不断地持续下去——直到影像,胶片本身变成灰烬。这时候,电影似乎又以一种新的形式存活下去了。
  • 偷酒飲:沒什麼好看的。 只能說有一幕那個話不多的男主角在教那個HIPPIE女的開車, 他們『過電』個一幕拍得幾好~。。。 真不知道為什麼那個男的不去把那個女的追回來。
  • YQY-Vader:对美国汽车文化的反思,汽车工业包围着这些车手,他们没有名字或直接以车名互称,人趋于机械化,被汽车与无尽的道路束缚,而在美国70年代这个迷惘的时代,除了在公路狂奔也没有别的意义了,直至结尾幻化成燃烧的胶片。
  • Connie:乡村调子响起,hit the road, Jack, don’t you come back no more, no more, no more, no more。小酒馆门前随意拉开一扇车门,那便是她今晚的归宿。嬉皮姑娘,尽情发漏油儿哈特,不要在乎下一秒,不要在乎有没有明天。毕竟那个时代里,没有一个有名字的人。
  • 苏黎世的列车:看的时候很无聊,但是看后却值得几分回味的公路电影。女孩不在乎去哪,不在乎跟谁,不在乎坐谁的车,因为两个一心痴迷赛车和改装车的男孩心思压根不在她身上,中年男子似乎有满腹心酸需要倾诉,但搭车的人压根没有想听他那些沧桑的故事的。摄影很美,当然这是废话,公路片都是这样,路上本该是欢乐的,可是电影中的他们集体失语,无法建立沟通,一种令人迷失的虚无感贯穿始终。
  • paradiso:肌肉车迷的梦之电影:一直在路上,永远在单挑。除了人车关系其他任何关系都不能长久但也无所谓。詹姆斯泰勒和沙滩男孩鼓手两个寡默的美男与多话又能吹的性格演员奥兹及各自座驾亦敌亦友但终究路人,男人心中只有车难怪小妹觉得没劲
  • 朱林昭:四星半 纯粹的公路片 节奏不紧不慢 特有的年代气息 hippies on the road 非常酷的电影 旅途即人生百态 大师级的收尾 慢镜头中driver的背影+燃烧掉的底片虚无感满满
  • jack.gan:不知道是在那里看到“比《逍遥骑士》更优秀”的了,想说那里优秀了?没有嬉皮士,没有大麻,没有披头士音乐,没有纯粹的垮掉的一代,没有看任何想要表达的东西(不要跟我说你没有美国文化,受够了你们的民权运动、水门事件、越战)。《逍遥骑士》和《在路上》,才是美国的“70年代”!
  • 上个云吞Liu:还可以。节奏不是很快的公路车片,主角其实就是那条绵延不绝的公路。其他没有名字的角色们说话做事都很漫,完全没有目标一样,但一路上他们还是饱览了人间百态。整体挺有70年代的飘渺感的。车内电台还是一如既往的占风头,小车也很亮眼。
  • 秋色古丽:不一定是最好的公路片,至少是最公路片的公路片;虚无,没有意义的意义;女孩不在乎跟谁走,只要在去目的地的路上,可是目的地在哪儿,她也不知道;被低估的电影。
  • 全声波频道D:冷色系公路片,虽赛车却无目的,有上路却无风景,一路向北奔驰出巨大的、无垠的空虚。即使那个时代已经离开太久了,但是还能在发动机的嗡鸣声中复活,那是人类还有思考能力的阶段的回响。旅途无解,生活也始终是个谜。
  • 牵猪瞎溜达:看过。中年男人的心态,我能理解。想冲破过往的束缚,想找个人倾诉,想编点瞎话满足自己的想象,也想重新年轻。
  • nrty:长发小伙和中年大叔,穿梭在东西两岸之间,搭车人形形色色,来去匆匆,开车听歌谈吐,下车加油吃饭,飙一下车技,沉浸其中。
  • 暂时被分裂:70年代好莱坞电影。蒙特 赫尔曼。“公路电影”。好莱坞越来越热衷于研究欧洲艺术电影所开发的讲故事技巧:注重气氛的营造,人物的刻画和暧昧复杂的心理揭示。采用较为宽松、开放的叙事方式:以精简的对白和凝练的人物性格而表现突出。无资源
  • XU:all about the beautiful vintage cars, the drivers, and the journey
  • 灰色幽默:唯一的亮点是james taylor的出演,那会儿他大概还没火起来。不如逍遥骑士,最大问题在于配乐,直接放bgm的效果要远好于让演员哼。
  • null:Hit the road Jack and don’t you come back no more, no more, no more, no more~
  • paradiseki:公路电影的又一个典范,虚无片秒的主题在一望无际的柏油路上展开,但是not my cup of tea,对于既不是赛车迷又不喜欢这类型公路片的人来说,看这种片就是中无奈和煎熬。
  • 不思進取的小人:20191009周三19:49 只是没想到当时美男子的james taylor如今是个秃头了,又要一阵唏嘘,ds stanton演了个这样的角色出场才一分钟不到吧我想。最后女子宁愿跟了个拉风摩托车的young仔走佬行李也不要了了这种状态真酷也不愿跟着两个狂热车如命的男子好像想了想也无所谓,他们的人生方向在路上一切都可以虚无一切都可以无意义
  • тёмная Q:气韵十足,美国70年代的味道,带着乡村气息的蚱蜢的声音的啤酒味。早年的工业化以及旷达丰富的原野,靠,真是不赖。
  • 豆友233883672:膠帶縫補的雨簾(模特的視點、手勢似乎標示一種偏离,窸窣的鄉村情境(某種外部的投影環境)噗嚕噗嚕,模特互相溶化又結出各異的晶體(幾種速率不同的彈子球遊戲
  • 奔:互不相干的汽修和餐馆,互不相识的变态和麻瓜,互不搭理的知了和马群,在路上,联结它们只需要一台飙鸡血的发动机。在路上,只有遇见和遗弃,在路上,只说向东或向西,在路上,别瞎琢磨事儿,不然要悲剧。
  • 持人的摄影机:9.0/10。①两个男人(以及中途遇到的女人)开着车四处闲逛的各种经历。②充满了虚无而散漫的浪漫,渲染技法如:无名无背景无坚定目标的角色,很少的台词,以及无法深入的对话;很美的摄影(置景/构图/色调等);生活流叙事;大量开车和游离的「运动」的浪漫以及过程中各种动人细节的捕捉;乡村音乐;自然音(风、行驶、对车改装、等)的巧妙强化;大量固定或缓慢的运镜。③演员表演缺乏与影像氛围匹配的感染力。
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