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白色物质

导演: 克莱尔·德尼
编剧: 克莱尔·德尼 / Marie N’Diaye
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 伊萨赫·德·班克尔 / 克里斯多弗·兰伯特 / 尼古拉斯·迪佛休尔 / William Nadylam
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2009-09-06
片长: 106 分钟
又名: 白鬼子
IMDb: tt1135952

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白色物质剧情简介:


  西非尚处于后殖民时代,法国政府急于想从非洲大陆抽身。虽然士兵仓皇撤退,但是他们并没有放过玛利亚(伊莎贝尔•于佩尔 Isabelle Huppert 饰)的种植园,因为传闻叛军头目——拳击手(伊萨赫•德•班克尔 Issach De Bankole 饰)就藏身于此。战火被引到了这里,但却赶上咖啡丰收的时刻。玛利亚手下的黑人雇工为了躲避战乱,逃匿得无影无踪。而当初与玛利亚共筑非洲梦的前夫安德烈(克里斯托弗•兰伯特 Christopher Lambert 饰),早已另有新欢。安德烈娶了当地黑人女子,还生养了孩子,并准备偷偷卖掉种植园。家园危在旦夕,玛利亚赫然发现好吃懒做的独生子曼努埃尔(尼古拉斯•迪富修尔 Nicholas Duvauchelle 饰)剃了光头,骑着摩托车,叫嚷着要加入叛军。灼热的土地上,似乎只剩下玛利亚她一个人在战斗……

白色物质评价:

  • Miss.irene:可控的残忍画面,不可为的内心强大。情节很闷,镜头很摇晃,需要耐着性子看完。就片子而言,更喜欢女主角演的《home》
  • Nana:4.5 除了人物關係過於複雜令我有點難進入劇情之外, 幾乎是一部完美的電影。殖民歷史殘留的暴力, 仇恨和恥辱, 身為白人的原罪註定他們只能被非洲大陸驅逐或滅亡。于少女的表演當然穩如狗, 但兒子那個角色更令人印象深刻, 加害者/受害者/不被非洲接納但又無處可去的殖民後代的多重身份簡直就是Coetzee小說裡走出來。#35mm
  • Bc&L:于佩尔阿姨的演技没得挑,不过她太有气质太美了,反而有点儿觉得角色不搭。影片配乐好评,不过处处克制,尤其是非线性叙事处理得不太出色,好在故事所表达的内涵让人思考至深。
  • 近似无限透明的蓝色:一如既往的琐碎叙事,却又一如既往散发出迷人又不安的气味,德尼将人性中的危机感,用后殖民时代的外壳包裹,将一切置于度外的坚持,最后被无情摧毁,雨蓓无论在爱情、亲情还是生意上通通落败,前景更是一片迷惘,这种困局,并不单单存在于非洲。
  • Peter Cat:德尼基本已经到了不着痕迹地步,这么比附可能既俗套又不准确,但杜拉斯在文学里拥有的地位,也是德尼可以理直气壮在影坛中要求的。
  • 哪吒男:剧情没处理好,气质也单薄,但音乐非常好,竟然就像被吹了一口仙气活起来了。(这个电影除了导演,每个方面都很不错)
  • 葡萄柚:一个白种女人,执意留在这片纷扰动乱的非洲大地,这是为了什么?照看种植园仅仅是一个借口吧!丈夫早已变了心,她的占有欲全都转移到了儿子身上。或许她想着只有在这里她才能牢牢地拴住儿子、只有在这里儿子才会牢牢地跟着她,所以她不害怕不离开。最终她还是没能守得住儿子,那留下来的意义……
  • 飘飘然:在处理这样一个敏感的话题时,她更多的依赖了自我的情感和在非洲成长的经历。不论(她)是为什么而坚持,这是始终一个陌生而充满敌意的环境。原声很赞。
  • Cong:影片最後說“獻給勇敢的小鬼們,獻給馬里。”是德尼對非洲土地與人民的敬意,影片有趣的是從一個加害者的角度觀察後殖民時代行將結束之時,主角于佩爾是一個認為“咖啡種植園一直是我們的,要繼承這裡一切,我們一直以來就是這樣生活”的老頑固,在大火中于佩爾最終砸碎了那個父權的肉身,以及他背後所象征的邏輯,最終讓她這個“白鬼子”得以獲得心靈的解救。她的兒子經歷“闖入者”黑人小孩羞辱(指的是對歐洲現代性的羞辱)之後,加入叛軍,從那個被母親教育的軟弱角色中走出來,在大火中燒成了黑炭,終於成為一個“黑種人”,此時或許才是一個真正平等的時刻?而政府軍一直在找的“拳擊手”的原型則是“非洲的切格瓦拉”,雖然影片開頭就以他的死亡暗示了悲劇的結局,但結尾那個仿若在進行薪火傳遞的人,是否開啟了非洲的一種新的可能性?
  • 缺德梅:7.6 开头一染飘忽不定的伤感神秘。虚化大时代背景,只让各类人物相交相离,又不去介绍他们,让观众自行辨别,故事并不复杂,却多留白而耐人寻味,反有一种写意的异常质感,单是画面配音乐就让人想把电影生吞下去。于佩尔的坚守可对照库切的《耻》,不理解为什么但是让人心忧,可不知为什么始终无法真正共情,或许是因为我自己的状态不佳吧。
  • 鲸落51.7:不懂到底是种族之战还是国土内战,不懂为什么如此执着,不懂罪恶从何而来这么泛滥,不懂小孩子为什么杀人这么干脆利落……整部片子非常压抑,对白很少,但是罪恶无处不在,血腥无处不在。
  • Derridager:诉求过满。先是殖民与被殖民/反殖民(文明与野蛮)的较量,这之所以难以忽视,是因为里面多对一的力量结构实在明显。在这之上,才好去看女性主义层面的诉求。也不见明显的价值评判,全在以于佩尔为核心的运镜里头。彻底的女性主义叙事,果然在这种半虚构社会/空间里才好施展拳脚。
  • Ada的B计划:手持镜头短、碎、晃、游移不定。素材编排在关键节点总是虚晃一着,而后杀个回马枪。情节的隐,配以镜头的散、原声的飘,德尼别样的处理,带来了崭新视角的后殖民作品,绝非奇观
  • Q·ian·Sivan:「I’m too old to start all over. → I couldn’t get used to anywhere else either. → No, for you, it’s not the same thing. Not at all. You don’t want anyone taking what you have. → Maybe you’re right.」
  • 中鈞:K.HY@MK2.20100409
    如同一件艺术品,拷问人性,战争。
    不可多得,也不可多看。伤心,伤身体。
    这种麻木的感觉,让我们深深感觉到人性的存在。
  • 璐璐:焦虑,但特别轻,看完好像不记得什么。她的电影总是细腻中带着凶狠,音乐永远贴合要描绘的语境,躁动。克莱尔·德尼把她的独特体验方法套在了描绘女性内心世界上,再一次用她的方法传递暗流的情绪,和这场斗争。
  • duckducker:“I’m a good fighter too. How can I show courage in France? It would be absurd, no rhyme or no reason. I would be slacked off, too comfortable.” #phonyauthenticity
  • ruru酱:女主角的疯狂应该是显而易见的, 但是我没明白这整部电影的主题是神马。这样的个人或者家族疯狂放在历史大环境下想表达神马?在我看来女主角不是热爱那块土地或者她的事业,她的执念只因为这是她最后可能失去的一块东西。
  • 楚翰彻:模糊的客观历史演化为随即屠戮,置身其中的人们,找不到刽子手与救世主。电影的爆发集中于一瞬,那一刻,一切铺垫顺理成章,豁然开朗。执着寻求理性往往会淡化人性本身,于是电影在模糊的背景中描绘了坚定本身,那是血脉与土地间无解的诅咒和于佩尔已臻化境的演出。
  • SaturnianAir:电影通篇几乎是无意识+无立场的状态,但整体的力量感能够把人掀翻。于佩尔的角色很难不令人想起《索尔之子》的男主角,对于这种处在极端环境中的人物,去质疑他们的行动动机是否站得住脚是没有意义的。状态最重要。
  • Trillian:就算人物动机散得一塌糊涂,情感上完全无法抗拒。女性与异乡土地的残酷执念。好久没看到这么好的手持摄影,Denis的镜头又节制又有力,叙事精简再精简。阿姨这一部真的美疯了。
  • RayonVert:很散的电影,结构几乎变化于无形,叙事重心几乎游动不居。这部电影依旧可以回溯到克莱尔德尼的“非洲情结”:白人与黑人能否平等相处的可能性、仇恨能否脱离出历史遗留下的偏见,这同样适用于这个“讲述神话的年代”。有于佩尔的镜头真的都是最有感染力和印象最深的!
  • 大灰狼的兔:法国女导演克莱尔·丹尼斯的西非后殖民地视角,刚获得龚古尔文学奖的女编剧玛丽·恩迪雅的种植园故事,法著名女演员于佩尔一个人飙的大戏,她们携手带来电影版“三个折不断的女人”。情感充沛有余,如果多讲讲时代、叛军头目拳击手的背景等就更好了。
  • TunaEmpanada:Chocolat中从女孩视角出发的小心和克制变成了无理性的破碎与疯狂,克莱尔用更纯熟的技巧表达出的却还是二十年前她对非洲大地那份无处容身的复杂感情。
  • sirius_flower:德尼其实并不能理解非洲人 这部的马里人?和BT的吉布提-埃塞都只是布景 人物更是像呆滞凝视白人的人偶 即便在片尾作态致敬勇敢的反叛小孩也确实给了一些小孩子以更加正面的呈现 但总体而言无非就是天真、愚蠢、混乱、腐败这些刻板印象。完全不同意有评论说的结尾是一种向上未来可能 儿子的结局与其说是成为黑人不如说是和孩子一起反叛父权 这片子虽然题指种族却实际是包装在殖民种植园背景布里的女性主义电影 是一部关于陷入离婚、种族暴力、后殖民暴力、独立精神等种种多重元素合力中的于佩尔的电影 除了她以外的几个女性角色包括前夫的新欢、药店员工、车站帮助的女人都被给予了特别的镜头关怀和肯定 其实不如就从这些人入手重拍一下这部片子也比现在这样强
  • minor:片名本身就是一种隐喻,在这里白色是异类,蓝眼睛是大麻烦。
    倒叙的手法,闪回的补充,提高了理解的门槛。恶化的形势,愈发艰难的处境,盲目的母爱,全被于佩尔一贯的处变不惊变成绕指柔。几乎信了,她会迎来胜利,再用调侃的口吻庆祝,然后继续做一名战士,施展勇气和报复。但在这乱世里,谁也不是绝对的胜利代表,拳王不是,于佩尔也不是。丈夫,庄园,儿子,伙伴,失去的彻底。想不出除了于佩尔,谁还能把握这种角色。
    导演的勇气可嘉!从小在非洲的生活经历,通过女主带入对社会背景的描写,残酷血腥事件的把握力,几处死亡都处理的极为克制,利落干净,甚至不参杂感情。
  • Griet:Another pointless French film. There’re million ways to tell the story of this war, but Claire Denis chose the most boring way.
  • 名残り:全然无背景可言。一个不懂事的女人的个人秀。不明白这种头埋地底的鸵鸟为什么直到最后都没挨一枪,可她值得吃枪子啊。
  • baiya:开始那几个切换的特写镜头一下让我想起了《现代启示录》。殖民后遗症。这地方是阿尔及利亚吗?剪切反而显得乱了,本来故事就有点乱:“拳击手”是怎么来的?为什么要“打倒‘拳击手’”?那帮持枪的孩子和那帮貌似军人的武装人员是怎么构成冲突的?为什么片末女主角要把那个老头子砍倒,是因为绝望?
  • 内触妙乐:影片缓慢的节奏,并没有与人物的性格和情节的发展形成冲突,制造出巨大的压抑的张力,观众猜不透,但又有充足的时间心无旁骛地去猜,本身就是影片的失败
  • KUMA:Claire Denis est décidément l’une des cinéastes français les plus singuliers, une cinéaste qui désire et sait bien captiver les corps.
  • McLwren:无声的杀戮。扬沙般的故事,靠于佩尔的表演形成一条情感的纽带。法国人的殖民地情结像一句句落泪的情诗,“我如此地眷恋,我这般地哭泣,可你们却一直当我是’白鬼子’!”
  • LoudCrazyHeart:2020-12-26重看。殖民后影响。自然是悲剧式的,也是共亡的。白色人种妄图安全撤离是异想天开的,在野性的非洲,一切都没有规则。很难得的是见到了女性在行使的自主和主导的视角。
  • Lady Midnight:自始自终都是一个女人面对混乱时局和焦灼的环境,但是没有态度。
    至于于佩尔,你的胭脂红唇还是那么迷人~~~·
  • 林浮云:+,Masterpiece!习得德尼,属于00s最好的那一批影像。德尼的摄影机聚焦于“无状态”的于佩尔,于佩尔是德尼摄影机的躯体。当她展开双手,坐在摩托车迎接风尘的时候,影像也随之变得魅惑动人。非线性叙事,材料理解为思考与当下,不如直接理解为回忆与恐惧。将女性与殖民地放置在一个同等语境,再由女性家庭阐出,剃发后的曼努埃尔是作证男权语境最后的压迫。所以注定是于佩尔的独角戏。德尼对于材料的整合处理,采用碎片化的模式去呈现,却做到最大限度的不着政治色彩痕迹已属奇迹。几乎可以媲美杜拉斯了。
  • susanlovesmile:西非在叛军上蹿下跳、无法无天的疯狂糟践中,充满恐怖,叛军头目“拳击手”是个能量十足的人,他疯了,带着一帮人发疯,看得人害怕极了,最可怕的是,影片中反映的黑白冲突、政府与反政府的对立就在现实生活的某些地方血淋淋地发生着。
  • 文森特九六:创造出对峙冲突的立场和指桑骂槐的批判,然后用镜头锁住它们,再用剪辑剪碎它们,本来挺简单痛快的砸一榔头,结果变成了遍地的图钉,德尼大婶儿的心机和城府实在是深不可测。
  • dinosaurs:卡莱尔丹尼斯最亲近观众的一片,连我妈看了都说好。。。这片其实不大生活流,而倾向于意义化镜语的使用。比起泰西内早期试图在生活流与意指镜头设计之间打通血脉的电影,如美国旅馆,丹尼斯的选择更明确。Nicolas Duvauchelle并未获得镜头抚摸—对比泰西内的列车上的女郎。这确实是一场于贝尔的胜利。
  • 小鸡破逼于:《白色物质》是一部关注“视线”的影片,克莱尔丹尼斯也是一位非常关注视线的导演。她影片中的人物往往能在凝视中传达出来丰富的张力,有关于人类的渴望,感觉与身体的寓言。在《白色物质》中,这种凝视的力量穿透了文化与意识形态的壁垒,在厚重,忧伤,而又诗意的叙述中完成了对于女主角最有力
  • Clyde:克莱尔·德尼是当今非常重要的女导演,但该片是我看她的第一部长片作品。女性视角,女性题材,女性主义。我一直认为,女性的韧性是要比男性超出很多的,该片是一个明证。影片叙事有点跳跃,但荒芜、混乱、野蛮的世界里,也许就是这么不确定性的。
  • 鬼腳七:我还真就是冲着于佩尔才看的。倒叙,无高潮叙事,手持摄影,无头无尾的暴戾,黑和白的混沌的对立,逃离和坚守的胶着,不知怎么开始,也不知该怎么结束。女导演的细致和舒缓,荒凉感有所减少。
  • 溯:White Material 2009 Criterion Collection BDRip X264-BMDruCHinYaN
  • 思阳:暴乱下的极度精神压力让正常人一个一个变得疯狂。故事有些地方讲得有些跳跃,除此以外情绪渲染与节奏画面都不错。
  • 灼见:德尼的剪辑术有创造时间与空间的能力,一种割裂的力量加剧着对于焦灼氛围的塑造。场景在此有双重作用,一叙事场景内部无政府的混乱状态与各方力量不均等所带来的人物的心理变化与觉醒,到最后则是对混乱与暴力的直观展现;二是在此前提上于佩尔对土地的固执坚持(她几乎从未改变),试图用自己的努力弥合巨大的鸿沟,但最终只能加剧秩序的分崩离析。不是反殖民的批判力作,而是对于后殖民图景的直观展现。
  • ζωήιδ:IH的角色很难不让人想到《抵挡太平洋的堤坝》(恰好也是她主演):(原)殖民地山雨欲来时苦苦独力支撑不肯放弃家园…瘦弱干瘪的背影、不识时务的坚持、强势溺爱的母亲&软弱儿子…局势不稳的定式剧情:频繁内战无政府状态、物资和服务稀缺、肆意屠杀抢掠、广播电台煽动、娃娃兵、暴民、赃官、私人武装…
  • 乔治洗衣机:原本想带着巧克力的预置印象(毕竟非洲)试图理解这个片 却发现几乎完全背道而驰 如此孤独的背景设置 你无法在这片土地上找到任何归属 一条如此简单的时间线被德尼剪成了若干个平行时空 出生的同时我在死亡 苟活的生命在毁灭 我该去找谁 // 补 贯穿德尼两种主题的割裂如此极端 有没有合一可能
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