您的位置 首页 剧情

老去百度云网盘资源下载

老去

导演: M·奈特·沙马兰
编剧: M·奈特·沙马兰 / 皮埃尔·莱维 / Frederik Peeters
主演: 盖尔·加西亚·贝纳尔 / 薇姬·克里普斯 / 卢夫斯·塞维尔 / 亚历克斯·沃尔夫 / 托马辛·麦肯齐 / 阿比·丽 / 妮基·阿姆卡-伯德 / 肯·梁 / 伊莱扎·斯坎伦 / 亚伦·皮埃尔 / 艾伯丝·戴维兹 / 埃蒙·埃利奥特 / 亚历克莎·斯温顿 / 古斯塔夫·汉马斯顿 / 凯思琳·查尔方特 / 弗朗西斯卡·伊斯特伍德 / M·奈特·沙马兰 / 马修·希尔 / 杰弗里·霍尔斯曼 / 玛格·达·席尔瓦
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-07-21(法国) / 2021-07-23(美国)
片长: 108分钟
又名: 诡老(台) / 归老(豆友译名)
IMDb: tt10954652

下载/观看影视:

老去剧情简介:


  这是一个完美的海滩假日,至少有一家人、一对年轻夫妇、几个游客和一个流亡者都这么认为,他们来到了同一个幽静、田园般的小海湾,那里有岩石池和沙滩,四周环绕着绿油油的、植被茂密的悬崖。但这个乌托邦背后隐藏着一个黑暗的秘密:首先是在水晶般清澈的水中有一具漂浮的女性尸体。还有一个诡异的事实正在上演:所有的孩子都在迅速衰老。很快,每个人都都发现他们正在变老——每半小时一次——而且他们似乎没有任何办法离开这个小海湾。

  沙马兰说这部电影是受到 Pierre Oscar Levy和艺术家Frederik Peeters创作的法国图画小说《沙堡》(Sandcastle)的启发。《沙堡》的故事里有13个人,他们无法离开一个神秘,僻静的海滩,那里隐藏着涉及时间的黑暗秘密。不过漫画里并没有给出这个时间谜团出现的原因,更像是一个关于生存与死亡预言故事。但《OLD》并不是直接改编自这部图像小说,所以沙马兰本人会来讲完这个故事和脑洞。

老去评价:

  • 扶不起先生:人生即是赴死之旅,老去也是无可奈何。匆匆走来匆匆离去,念头填充着臭皮囊。
    如诺有此一番经历,可当明镜警世寓言。
  • 现代西红柿:了不起的幻想(fantasy)和恐惧(terror)作品。这辈子没看电影看得这么害怕过,也是因为沙马兰抛弃了原著的诙谐因素,只注重传达时间的恐惧本质(电影表现和黑白漫画当然也是不一样的)。剧情上和原著最大的差别是对沙滩提出了“现实”的解释和出路,而原著则是用寓言故事让所有人接受死亡。很难说两种处理哪种更差……不过因年老而忘记自己为何要离开沙滩,确实是沙马兰改编的亮点。
  • 喜悦之地:今年最佳惊悚片,由核心创意衍生出很多完全意想不到的惊悚点,让人提心吊胆一直看到最后,最后的真相也是意料之外,这种沉浸式观影体验真是很久未有过了
  • 刘浪:电影中比比皆是的诡异视点又岂止是来自对面山顶导演的遥望呢,是沙石的视点,是水的、风的、骸骨的、取出的肿瘤的视点,一切死物在沙滩上复活,悄然绕着人群运动,然后在某次叠化中完成了不经意的对望。
  • 陀螺凡达可:神乎其技的调度!那几次360度、平移和跟拍长镜头运动看得起了好几层鸡皮疙瘩。摒弃CG电脑特效回归传统电影技艺,仅通过充满未知的调度方式把人类面临衰老的不同情感层面全部展现出来(从惊悚/惊吓到浪漫动人时刻),事件主体常被阻隔到镜头之外,用角色反应镜头去放大观众想象。主题上则是对《探访惊魂》做了一次全面升级。(最后两场戏有点废,感觉是硬加上去的,结束在和男孩的对视就挺好
  • 荒淫少女朴赞郁:好好看,这么个高概念强设定的疯批故事,被拍的好有魅力,赏心悦目,调度的太舒服了,片尾曲一出竟然有点感动.
  • Payphone:依旧是非常扎实,调度精彩的沙马兰式作品。(友邻启发360度旋转镜头正是时间流逝的直白阐释),沙马兰直白的在电影中作为“观察者”出现,导演-观察者,被创造的人物即是被困者。将现实中无法捕获的时间流逝在电影中以加速的方式呈现,以短时间来观察和了解作为人的一生中多处结点时期所经历的困惑与挣扎,痛苦与遗忘,生离死别与抗争。电影作为药物,人们的观看即是对着被困者下药,试图从虚拟的世界中获取真实世界的回答。许多镜头甚至不以人物为核心,而是空白的天空/岩壁以核心,目光凝视着“缺席”,缺席的观众/导演。可以说沙马兰首次将观众/导演放入电影之中,曾经是英雄的现实性探讨/童话的现实性探讨,这次则是电影与创造者/观看者的某种关系。
  • 蚂蚁没问题:小孩的表现吧,一会儿幼稚得啥都不知道,一会儿不可思议的成熟稳重,是有点离谱,但是这个电影的概念我个人非常喜欢,把老去的时间浓缩,一下子就体现出了速朽的可怕,最后也尽职尽责地象征性圆了一下,搞了点阴谋论啥的,管杀管埋。FYI医生一直叨叨的马龙白兰度和杰克尼克尔森合演的电影是《大侠谷》,咱观众就别为了这个想破脑袋变神经病了。
  • 舌在足矣:一日一生的概念肯定不是第一个,但沙马兰能借此既玩好恐怖惊悚又能玩好家庭温情就相当不容易了。全片让人叫绝的运镜与构图数不胜数;不靠CG全靠化妆展现变老,明年如果不提名奥斯卡就是冤案
  • 樂啊樂:3.5,沙马兰构建了真实的诡异感,导演自己客串的角色感觉可以更有深意,不可确定性融入可确定的长镜头里,很多上帝俯视视角,可惜败在剧本还是有些缺陷,也许为了商业权衡,这个设定没能玩得很嗨。
  • 绯色的回忆re:年度佳片候选。感受沙马兰带给你的静态恐惧,以视觉为切入点,调度上也是以视觉传达为主。导演沙马兰,司机沙马兰,玩弄(掌控)时间的沙马兰最终败给了时间。
  • 寒枝雀静:A / 生与死两条线缄默而奇异地相向而行。“衰老”是时间的凝缩,同时也是人物生命的加速复苏:获得超出功能性叙事的“视”与“听”——捕捉愈发模糊却珍贵的面容,在无言中捧起歌声的抚触,并置身于在海面与山崖间回荡飞旋的宏阔之“波”。导演既是镜头背后的控制者、观察者,将所有人物揪向死亡,却也是意图布局的错谬者。这种几乎可以说是主动的错谬恰恰给予人物自主的空间,逆着监视与命运的巷道重回新生——这不就是《阮玲玉》结尾那样沉郁而坚决的新生吗?
  • 冰红深蓝:1.既是关乎存在本质的思想实验,又是令人颤栗悲欣的视听盛宴,还是聚焦电影内核的自我呈现——恰似老塔所言,时间是电影基础的基础,奔流时间的张力与可视性,亦在凝缩为一天的银幕人生中达到极致。2.时间既能催诱疾病、蚀魂腐骨,又能疗愈肉身、复生心灵,一如蔓延弥散的癌瘤、破伤风与渐冻症,一如合拢的创痕与重爱的夫妻——夜晚海滩篝火旁的相依相伴动人如斯,遗忘了所有,唯独记得爱,执手一起迎接生命终结。3.堆沙堡一段令人泪如雨下,恍若重回安哲[永恒与一日]:“时间是一个小孩,在海边玩沙包”,即刻溯至尼采与赫拉克利特“时间是玩骰子的儿童,王是儿童”。4.影片在沉静留白与跃动观视间取得了精妙平衡:既不断使用限制性视角与画外空间激发观者惊惧想象,又大量运用往复摇移、变焦、旋转环绕与主观镜头揭示和直面生老病死。(9.0/10)
  • 德卡的羊:88/100,孩童的质询和成人的应答如同开场字幕,交代出各自的信息。之后由导演亲自引领演员进入电影的空间,实在的形象退场,被伪装的摄影机代之以存在。而他总能找到最好的时机推动调度的展开,绝妙的移镜、精准的变焦,创造直接的关于观看的艺术,角色外在的迥异的身份已无关紧要甚至反噬,身体成为沙漏,最赤诚地传递着时间的奇迹,当然也是只有电影才办得到的奇迹。
  • TWY:在这个“不可能”的情境里,沙马兰继续证明,电影是必须被亲眼见证的:摄影机在不同距离间“捕捉”不同的年龄、不同层次的体态与褶皱,时间的变化不仅通过那些致人眩晕的旋转和波浪来体现,又是因为被细细注视才方可被看到;宿命论并没有令它走向虚无,影片中纷至沓来的死亡与离别非但没有麻痹我们的神经,令我们屈服于命运,反而,当我们对时间的感知愈加敏锐,影片开始渗透出其最浪漫的情绪。
  • 字母君:怪异、抽象、处处留白,压缩的时间让情感变得凝聚、让日常变得恐怖,可能是第一次,沙马兰式的“媚俗”结局让电影得到了真正意义上的全面升华,评价这部电影“极简”(情节、场景)、“繁复”(主题、外观)都说得通。或许可以这么认为:希区柯克死后,“纯悬疑片”作为类型已经灭亡,直到《灭顶之灾》之后的沙马兰才将它彻底复活——注定的死亡,是生命的桌下炸弹。
  • 萌发奇想:立意和设定很有意思,虽说结尾对于沙滩的真相解释会令人有些失望。360°平移旋转长镜头看的有点晕头转向的,仿佛映射时钟的旋转、时间正在不停的流逝。有骨质酥松症的那个辣妈的死法过于令人印象深刻,说到底这个片名本身就觉得很恐怖。人生如果可以按快进键真是太可怕了,虽说早晚都要走到那未知的终点,但可不可以过得慢一点,再慢一点啊!
  • 空白岸:我们无法在他的电影里倚仗某束将自身具体化的视线,我们也无法通过它获得将对象具体化的凝视,因为在孩童眼里,一切事物各居其位是因为它们都有各自的目光,而并不存在某个原初的、在万物开始前就在观看着一切的视线。早在《灭顶之灾》《天兆》《水中女妖》我们就见识过那些顽皮而狡黠的视点游戏,而当幼稚的游戏被迅速催熟,我们见证了沙马兰电影中最剧烈的一场布朗运动,礁石、海水、沙砾、玩具、尸体、肿瘤,甚至光、水、风…所有的事物都在投出目光,并源源不断地,在空气中碰撞,缠绕,化作生成-观看之流。“观看”从未变得如此平等:分明是它们在看着我们。而观众则需要一场冒险,这趟坎坷的旅途并不是为了夺回我们的目光,而是为了将它还给世界,连同我们的血肉,骨骸。那些认为沙马兰自恋的人一定是不相信沙堡里装着一整个宇宙的人。
  • YiQiao:三星半//自从用视听角度看沙马兰之后越发觉得这个导演精致又准确 对于影像和声效结合后的表达效果的把握漂亮又到位 几场调度和镜头设计真是不错 老师们的导演课完全可以拉一拉沙马兰啊//时间或程度的快速前进对愚蠢的人类来说 多半还是弊大于利 心智的成长需要大量过程的堆砌 但一般等懂得了明白了人也快不行了
  • NanSLi:清澈的彼岸。我们在明亮的空间当中谈论彼此//覆盖着岩石与沙砾的海滩:惊吓的叫喊混杂着浪潮与风声——眩晕的调度场,一种被景别吞没前的悲哀,目睹着摄影机跃过绝望的脸。世界不再有一个神秘的开端;陌异的他聆听着被一缕阳光从容剥开的爱。而画外的声响仍在祈求被目光所穿透。
  • 小人物:看之前被差评打了预防针,放低期待觉得还好,介于三星半到四星之间。与其说解答不行,倒不如说是设定太过有趣很难想出什么惊天解答了吧。利益相关:沙马兰粉丝→_→
  • 冬寂網路:海滩是一个舞台—剧场,而在影片中,沙马兰总是将摄影机放置在一个陌异的“他者”一侧,并让影片中的人物以各种方式直面观众,并省去某个令人惊奇的瞬间,正如同影片最后的反转所见,《老去》是一部元电影,它们都在向观众确定某种理性的,绝对他者的主体凝视的在场,这样,在影片的前半部分,向某个任务投射情感就很困难,却又不得不和那个神秘的观察者形成认同。而在影片内部,沙马兰区分了好莱坞功能性的连贯剪辑以及纯粹电影影像的长镜头,后者的出现总是不详地投入到时间的凝缩之中,当我们提及”电影将人生延长了三倍”时,一个维利里奥的质疑产生了:究竟有没有一种可能性,在作为军事视觉复合体的影像催化之中,我们老了三倍?电影之爱是否是这种消相癫痫的眩晕症?
  • 庸爻儿:24.07.2021 | @ Regal Majestic | 扎实的四星。各种镜头调度太厉害了,故事也讲得很圆(有点太圆了……)。就连各种恐怖片里会有的低级趣味也能用科学的方式融入进来,就,没什么好批评的。
  • 阿基米德:绝妙的创意,混乱的结构。片名和预告已经预支了大半悬疑感,好在故事极具观赏性,遗憾的是,结尾仅停留在给出解释,而没能将”一生就是一天”的恐怖进一步延伸,对”时间快速流逝”的探讨只是浮于表面。
  • Bolero:沙马兰又找回了自己的感觉:“老去”是一种感觉,变焦、前景失焦的横移镜头、在不同人物之间游移的推轨镜头都是一种眩晕的感官模拟,现象背后既是生理性的也是心理性的(正如“老去”在几个儿童角色身上产生的不只是身体的成熟);尾声喜闻乐见地锁定在了美式商业集团阴谋论,个体救赎历程的终点。希望不要拍续集继续讲政府阴谋论,让电影保持改编原创的完整故事模样。
  • 嘟嘟熊之父:从追跑停的游戏进入,再从堆沙堡的游戏退出,摄影机加速、骤停、滑行、旋转,既有来自海面、洞穴、山崖的长焦镜头如野兽般在阴森的暗处等待捕猎,也有温柔的目光抚过皱纹、伤口、并坐或相拥的身体。乐园般的恐怖电影,天真如孩子一般的沙马兰。
  • 文森特九六:类型趣味在如此的高概念下竟未得到满足,然而从侧面看,作为沙马兰客串戏份最多的沙马兰电影,本片也许反向解构了他过往所钟情的那个朦胧世界。旋转的运镜成为钟表指针般直白的时间隐喻,巨大岩壁下的海滩上演着一个在鬼扯的科学阴谋与感伤的哲学命题间尽力保持平衡的家庭剧,遥望远处的山峰上,“沙马兰”监视着这一切——关于电影制作的绝妙类比,而在这盘被“导演”的“试验”下,最终生还却已经老去的姐弟,同沙马兰明确给出的这个无法周全的解释性收尾,又何尝不是一体两面的心结:年轻的心的保持,是对既定现实结局的最好缓释。于是,无需再在电影中谱写神话,以自信而纯真的创作心态,沙马兰终于将支撑自己幻想世界的强大感性逻辑带出了“珊瑚洞”,尾声直升机上姐弟的反问,观众对真相的质疑,殊不知这一切伴随着我们走出了影院,向着生活挺进。
  • 妖一:衰老本是一件稀里糊涂就能蒙混过去的事,但这件事要是在一天之内以肉眼可见的速度发生,它就变成了世间最恐怖的事。凯拉妈那段真有点二子的味道,也是我第一次被吓到的地方,要是再发掘一下因为极速衰老而引起的各种不同的身体变异,那必须神作了。
  • 吃查3000:我怕时间太快,不够将你看仔细。我怕时间太慢,日夜担心失去你。导演的指引、在场、观察和介入,以及自己的“疏忽”,给出的回归现实的机会。一种元电影。摄影机无暇顾及,疯狂横摇的长镜也无法记录的你一生的故事。于是在汹涌的时间洪流里,不再挣脱,泰然老去。
  • 阿茶:沙马兰在探索新的类型语言,沙滩上的长镜调度太惊艳了,孩童木头人游戏那场流畅到在深夜影院欢欣鼓舞起来;巧妙避开的视角和时空ellipse也很漂亮。人生阶段刻画挺细腻,剧作有点落俗,原作漫画Château de sable并没有解释前因后果,只是一出纯正的神秘主义开放空间密室剧,而沙马兰还是太爱类型套路了(倒也还是个蛮有意思的伦理问题)。导演自己还玩了个小小的嵌套,躲在摄影机后沉默看着一切。最后的片尾字幕设计很棒(新潮到保守、圆润到棱角的字体演变)。@Pathé Orléans 653
  • umi:3.5/5 纪念疫情后时隔一年多第一次去影院🎦 电影放映前沙马兰导演特地出镜感谢观众重回影院 一句“welcome back”真是让人感慨 剧情改编自漫画 设定非常有想法且很有探讨的意义 但在荧幕里具象呈现难度不小 看得出沙马兰尽力了但免不了还是有不少欠缺 能够理解被预告片惊艳转而大呼失望的大家 在此点名批评结尾处理的画蛇添足 估计如此让人反感的模式化ending也是为了市场考量不得不做的妥协吧。。。
  • 玉娇龙:假如生命只有一天,你会发觉,所有的权力与财富都无需兑现,所有的美貌与承诺都只是谎言,爱与恨的停靠竟然如此短暂,喜或悲的顿悟原来只是瞬间。时间像潮水般模糊了视线,记忆如微风般吹拂在耳畔,人生终究难逃遗憾,死亡注定无法避免,只希望在离开的时候,自己并不孤单,这也许就是生命唯一的答案。沙马兰的视听没得挑,长镜头将几组演员像切蛋糕一样划分为几个单元,然后轻描淡写的均匀给信息量,特别舒服,而且他对景别的敏感度是种不可复制的天赋,不服不行。用不到两个小时,用一个玩概念的小体量惊悚题材,把人生不同年龄段所代表的复杂心境与情绪都给你,单从情绪体验价值上已经是豪华礼包的级别,更何况还拍的这么精致。我认为就算是把所有关于时间这个概念的电影加起来,《old》也值得排进前十,因为沙马兰拍出了我对时间的一切恐惧与感激。
本文来自网络,不代表影评集立场,转载请注明出处:https://www.yingpingji.com/22554.html
返回顶部