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平静

导演: 宋方
编剧: 宋方
主演: 齐溪 / 渡边真起子 / 许一诺
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-02-22(柏林电影节)
片长: 89分钟
又名: The Calming
IMDb: tt11646456

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平静剧情简介:


  林同是一位三十出头的女性,从事纪录片的拍摄工作。与多年相处的男友分手之后,她的情绪陷入低谷。她选择自己默默面对。在内心痛苦的同时,依然保持对世界的感知和观察。随着时间和生活的继续,个人的痛楚渐渐平复。

平静评价:

  • howie影话:这片豆瓣分也低了,打高点对冲下。一部超级安静的电影,北京都听起来像东京了。难得有部这个年代的电影,没有出现手机。蝴蝶飞上妈妈裤子那场戏居然是即兴,厉害。没有剧情的《步履不停》,就是感觉导演好孤独呀。
  • 就很好奇:谁是来看故事的呢,但仍能感受到场景转换中的那根线。而我急迫而混乱的自我告白和不值钱的眼泪居然换来了和宋方导演的两个有力拥抱T T,我会努力生活的!
  • 阙如:太好看了 没有白出门受冻 我是真喜欢齐溪啊 她一笑我也跟着笑了 带入感太强烈 convey me to some peaceful shore 仿佛看到若干年后的自己 希望自己也能活得这样干净 整洁 坚强 有一份事业
  • 有鱼:片如其名一般风平浪静,海量的定格长镜头和自然景观拍摄给人以很强的孤独感,这一点和《日子》挺像的,构图上讲究的留白加上齐溪无比自然的表演又不会让片子沉闷无聊,而是被影片一点点的调匀呼吸,回归淡雅平静。整体的观感挺奇妙的,不知不觉之中90分钟就这么过去了。
  • Bibliothèque:拍得很美的同时又不禁产生一丝忧虑,如果这种奢华的疗伤方式观众无法共享的话,又如何能指望观众共情最终的平静呢?
  • Lycidas:3.5 Forum 很喜欢这种仿佛“无事发生”的状态。画面和声音设计还是保守了一些,如果摒弃摄影机运动,全程使用固定镜头,视觉风格会更突出。
  • Voll-Los:不说我真以为在看侯孝贤,看下来很舒服,场景构图调度编排都很好,只是可能如果以侯孝贤为标准的话突破可能就不足了,况且几个小时前才看过蔡明亮……平静和难忘的一天。
  • 来自东京的帅哥:比预期好不少。固定机位实际上是导演“我”的私人视点,影片内容就是把作为导演的“我”眼中珍贵的东西筛选组合一下拍一遍给“你”。但你我有别,“我”的这点趣味、这点美的追求算得了什么,这当然是冒犯的。
  • 追风少年:她总喜欢窗外。见日本的朋友,雪山,买酒,回家。母亲通过别的家长接小孩来表达她想要小孩。(这段的台词很棒)放映,朋友家看素材,没有一棵树是一样的。生病医院。看到病友在为生命做出努力。森林里风,水,在海边发呆。另外车,窗外的镜头太多。发呆。母亲说起她下雪那段很幽默,桥上说起童年,蝴蝶那段我怀疑是纪录片。特别的自然,演员都很棒。她自己给自己写信。电影结束了。好像做成短片更精炼。 总的来说我挺喜欢的,但让我再看一次,我不会愿意了。故事里分手的这个经历,自我疗愈。是我自己的平静吧。
  • skyandstar:The reality must besiege you eventually. Only by walking all the time you can reach inner peace.
  • 飞檐:NYFF 2020 online 有惊喜。前半部分有很似洪的风格,但相较于洪,在这里人际关系的投射和对话的设置不再具有明确的指向性:不用以表明一些无法真正建立的虚无关系或是表达一些个人心绪,而只是一种“存在”,能寻常地与周边人物事物共存,也是女主期待的状态,她不再渴求与世界产生真正的关联,无关孤独,也无关悲伤,这里的“平静”反而是一种欣喜。但是人无法真正脱离外界的联系,所以她这样平静地生活,与家人寻常的交谈和独自踏过东京的雪地并无二致。女性意识在这部电影里是真正显化的,对景色与人物的把握很轻盈,接近缓慢电影的味道。
  • freeshore:2020.10.12@pyiff.完全去戏剧化的叙事,所有稀碎日常都极为自然真实。很个人,但绝不是孤岛。
    齐溪演出了宋方本人的朴素、敏感/木讷和真挚,而吕松野的摄影亦加分不少。完成度很高,为导演高兴。
    不悲不喜,是为平静。祝好。
  • [Deleted]:对比Angela Schanelec及柏林学派;作为中国导演,能拍这样严丝合缝按创作目的设计的电影大概做梦都会笑醒吧…脱离真实环境即乌托邦的理想状态,寻找导演自己(创作者)的天堂具有的认知是多元化、信念化甚至进化高级阶段对于“电影是该存在于博物馆还是戏院”的疑问,不再局限于电影的“生存”,而是思考于电影与人的“永生”
  • annie:很感谢自己大冷天去安贞看了这部片。看电影时总要拿出手机的人当然是无法和作者产生联结的。看这部作品,东京新潟北京南京香港,不同风景不同房子和窗外阳台视野、公园小路的风景,每一处我都感同身受,(新潟那家川端写雪国的旅馆我平成年号最后一年的夏天去住过,齐溪抬头看那棵松树让我想到那旅馆旁同样高耸的一棵)当然这和本人去没去过那地方关系不大,重要的是在她和自己和外界相处的同时,她眼里那些事物和周遭人的对话,激发了我对自己过往类似经历的抓取和重新感受,非常感谢导演拍出这样的作品,可是我得承认,这部电影的受众太狭窄了,大部分人也许觉得看它是浪费时间。但这就是电影的意义啊。那些说在柏林影展看这部片同为国人感到尴尬的,我想说,你也太自以为是了。
  • 二月鸟语:这部片很宋方啊,非常平静的状态,一部作者电影。主角的状态和真实生活中的宋方很像,宋方其实蛮单纯的一个人,这部片就是她那段时间的状态,见天地,见众生,见自己~
  • 漁沢子:#PYIFF 4TH 藏龙单元#我相信、我赞同、我理解很多人喜欢不来这部平静的影片。她属于一个平静的人的平静生活,女性进入这个阶段左右经历失恋、工作、跌宕的生活,是需要一段平静的时刻,这个平静只是一个时刻,从来没有哪部电影这么切实的记录在这样的一个身份下如此真实的生活片刻。齐溪好适合这个角色,艺术美感,在她回到北京的一刻,我看到北京的街道,瞬间落泪了,日常活在这么热闹的城市,心中却一直寻找无时无刻的平静,女导演的日常生活不去过度放纵,也从不过度社交,生病了也是自己去医院,很孤单却很真实,观镜映己。很《春潮》一样都需要有女性视角才能切入到女性的某刻”平静”。
  • 谋杀游戏机:真是很平静的一部电影…能预想到很多人会不喜欢,但我很喜欢,觉得细腻之中又很有共鸣。电影讲一个刚分手的文艺片女导演四处探亲访友的旅行,很多发呆静滞的镜头,全片都非常克制和静美,只有一次听吟唱时齐溪闭上双眼泪流不止。那些生疏的客套话,多年未见的好朋友,刚失恋的情绪,尤其是陪伴父母时那种淡淡忧伤又假装悠闲的气息,让刚从老家回来的我简直像看到了自己。可能唯一超乎现实的地方就是全片明明这么现代,却完全没出现一部手机吧。大咖客串、素人演员的融入都非常自然,有的台词像是即兴,导演很有掌控力。
  • 。:VIFF 反复交织的交通工具里空落的神情,列车外一闪而过的风景,阳台上迟滞的思绪,亲人和朋友。还有绿水青山或者钢铁森林里持续的漫无目的的行走,难以言说的忧愁也许始终得不到解答,但能等等再追问也挺好的
  • 鲍勃粥:8.2/10 #NYFF58Virtual 第一个观感就是我又想去日本了(签证啥时候开放啊啊啊)在某一具体“地貌”上的“漫游”其实并不作为主题,更多的是图像和时间的非叠加性。观众随着女主在不同的时间完成同步的“在场”,但是女主的回忆/痛苦/挣扎甚至于“平静”都无法被投射,而是通过外在的声音完成疏通。这些声音时而在场(音乐会时的哭泣,与父母的闲谈),时而不在场/无意识(雪落下的声音,林中风声)。在大部分时间里,女主和“地貌”(慎用“景观”二字)形成没有冲突的对立,从“树林”意象出现开始化解矛盾,最后一个镜头完成“和解”(打开的窗反应的树木和外面的树融合)。时间线性缓慢流逝,但叙事具有“预知”或“先验”感:前半段的雪国看雪-后半段父母讲述女主小时候喜欢雪,类似的微循环在投影/影院也有得见。
  • 凡文:不管经历了什么,人应该因为爱生活、爱亲人、爱过去和现在的自己而知静,一部平静的电影,平静得和我波澜起伏的这段时光有些太大不同,但却依然能走心。
  • 散步的侵略者:#viff2020 线上第二部。可以跟《逃走的女人》对照来看,很多地方确实有洪常秀的影子:大量琐碎的生活场景对话,非典型的餐桌英文尬聊,甚至齐溪的气质打扮就像是第二个金敏喜。但洪的片子往往对于男女关系有明确的指向性,这部更多强调“在平静中和解”,反倒像是小津和侯孝贤的结合。缺点当然有,比如刻意的精致布景反而消解了生活的真实感。但国内有这样的作者导演绝对是惊喜,分数竟如此之低,加一星鼓励。

    PS:那些因为“无聊”打低分的,导演在片中揶揄的“为什么不在美术馆而是大荧幕放映”就是你们这种人。

  • 金魚花火:日本、香港、北京,新干线、高铁、出租车,看展、剧场、影院。太熟悉了,甚至停滞的画面,晃动的树叶,也像是某刻见过的影像。
  • 猫小姐:这部电影得分这么低很出乎意料。但是作为青年导演的作品,通过风格化的摄影、美术和表演,实现了具有个人化的美学理念,个人感觉是很棒的作品。这部电影首先讲的是一个人的忧伤和孤独,齐溪不着痕迹的表演就把人物立了起来。其次是导演的野心,要用人物和环境来表现人类情感和生活的平凡性。这两点都达成了,完成度极高。lin tong和母亲在客厅的一天,通过光影变化和重复性的沉默塑造了一个现实主义的生活场景,而且画面极美,情绪也很真实。导演能如此大胆地坚持自己的美学理念真的很赞
  • 江海一蓑翁:距离2020年的结束还剩最后一天的时刻,收获个人的年度最佳电影,也应该是自己在2020年观看的最后一部电影。最本真的生活,最丰富的细节,最平静的外表,最自然的环境,最奔流不息的世界,最波澜不惊的人生,最周而复始的喜怒哀乐,最循环往复的悲欢离合……必须二刷,必须写长评,从容记述。
  • 请勿回望:已经很久没有看到这种不预先放入主创个人立场而是让观众自由带入感受的电影了,而且在片中看到非常多熟悉的或者说有共鸣的东西,难得的在看电影时有种“我看见的你是我自己”之感!
  • 3.141592653589:3.5。对话,画面,表演都很自然。齐溪还是很给本片加分。Q&A环节,导演想法表达到位真诚,好感度蛮高。齐溪说自己生活里不是这样安静内敛的人,第一次在电影院看到这部戏里的自己,感觉:这谁😂
  • 幻儿:住在简洁又明亮的房子里 所有的家庭 工作 闺蜜关系都是平淡 单纯的 所身处的环境也是简洁而舒服 导演把所有的一切场景简化的如此让人向往 能够一人随心而动的让自己去寻获身处大自然的机会 平静安宁的感受ta 或许在女人毫无光彩的眼神中藏着难以消化的逼仄现实,在这样单调又安逸的现状里也会逐渐平复远去吧
  • NeonBible:2020278 上海影城。完全私人化的表达,欣赏它的地方在于它全方面展示了导演在人际交往上的困境与低落,但并没有寻求某种顿悟式的解决方案,而是平静接受了人在宇宙面前的渺小,这也是摄影大篇幅聚焦景别并突出自然声效的原因。为“南京树木希林”的精彩“演出”点赞。
  • mersso:确实言之无物 冲突和动因被淡化了 女人坐过久的车 发过久的呆 一度失去耐心…但是在观看时还是莫名有一种私密的交流和理解存在 它使人在无言的平静里被打动 上次有这样的体验还是看是枝裕和 流下了眼泪后却很久才意识到 甚至理智上也不认为它到了足够动人的程度… 然而 在这里 一草一木都在表达 自然在参与 声音设计模拟绝对的静寂….也许正是这些对“无物之物”的冗长书写在奏效吧
  • 小明:本片精准把握失意者的状态、情绪,镜头如失意者的视线凝固,看着时间流逝。见偶像、见家人、见朋友,从回溯中再出发。台词和表演极其自然,很难想象这是剧本写好的。据齐溪说每个镜头都拍了二三十遍,最多的有近五十遍,只为磨掉做戏的痕迹。留白的空间很多,“哆啦A梦”“敦煌”很多细节值得回味。唯一不喜欢的是收尾,停在办树的展就挺好的,结尾几段戏有点拖了。#PYIFF
  • thePatrick:我个人非常喜欢宋方导演这部「以自我为中心的影像表达」,90分钟内很多个片段给我的感受就像是「持续用鼻子吸气嘴巴吐气来呼吸」之后所获得的那种生理上的平静,但是心理上却仍旧对人物充满了好奇。其实我觉得我们没必要抗拒自己在影院内的昏昏欲睡,因为我很清晰地记得影片有两段长时间的自然音让我略生睡意,但之后骤然的陷入无声的寂静,又一下子让我清醒过来,重新把思绪聚焦在电影,这样的体验很美好,感谢。
  • 霄申克的寄存器:片如其名。I’m always wandering, alone, seeking for the peace in my heart. 自己的思绪外人无法知晓,所有的问题亦需自己解决。在寻找平静的人内心并不是平静的。始终在旅途中的主角平静的外表下是否隐藏着并不平静的内心?/更像是导演自己的经历,因此显得有些过为私人,但有些情感与场面与我个人的经历太过相似,便产生了奇妙的共鸣,仿佛是在看平行时空里一个不同职业里的自己。电影本身还可以更好,所以这是一个夹杂了个人情感并不客观的五星 #Berlinale2020
  • 汪金卫:【平遥电影节展映】亚洲首映。一部完全主角视角的慢电影。数十条TAKE拍摄洗尽齐溪表演印记,海量素材累积只取平淡一瓢。将最戏剧抓马、也是电影最重要的背景前情——男女分手桥段完全置于电影内容之外,只有一个女人用近一年时间获得内心自我修复的过程。全片自始至终一切都很“平静”,观众只能跟随女主,观其之所见,听其之所闻。几乎无任何戏剧性事件与矛盾冲突。摄影指导吕松野和声音指导张阳在视听方面做足工夫。大部分场景画面都是第三人称客观视角+女主主观视角的搭配组合。从电车高铁出租车,到室内公园电影院,环境音极为细腻。窗外汽车的喧哗、高铁行驶的轰响、路人对狗的呵斥,都清晰而真实。平淡如水的剧情里,除父母外的角色大多有刻意痕迹。其中应该有很多导演个人生活的影子吧。这样拍、这样演、这样剪,别有意味。三星半
  • Methy:可能是这次东京两电影节看下来最喜欢的中国电影。失恋旅行是一种对视觉冗余的还原,突出的是刻意的看与风景本身的无效,以及这种无效性缓慢的治愈效果。结构上明晰的处理:每次回归的惺忪睡眼与生活上的残缺,都在为最后的伤愈做铺垫。齐溪松弛的表演状态(在日本的拘谨,在香港高级公寓阳台的驼背,回到记忆之地时的振奋)是与时空相协调的。这才是还原旅行本质的作品,比又见奈良好一百倍吧。
  • 片袋子:#PYIFF4th#6.0《平静》是今年PY看的第一部,几天后回望再看,这部电影算是我这么多天的一个慰藉,在昏天黑地看完许多电影后我充满浮躁,平静这个话题是确切需要思考的。这是一部完全跟着女主心理变化在走的电影,一部导演私人的电影,她在挖掘她生活中不同情绪下所流动的三种平静,让齐溪跟着她的影子去表演;这些都是痛苦的化身,但这些平静使林同有时间认清自己,可以去化解它。这片剧作很工整,导演将巨大矛盾和背景都消解藏在了电影之外,只用余波去展示,这很高级,但宋方的韵味和侯孝贤一对比,还是略显笨拙。细节方面也抓的住,日本棒球男孩 香港买花 和内地谈论星空。表演方面,林同第一次回家看父母,虽然心中忧虑还未消去,但就得装作气定神闲的陪父母聊天;在忧愁消除后,在父母面前就悠闲了许多;这些齐溪都演得很有层次。
  • 胤祥:#70th Berlinale#论坛。影片显然是导演”一个人吃饭旅行到处走走停停”的自传,[记忆望着我]里的父母又再次出演了影片中女导演的父母,宋方找了跟自己身高体型都差不多的齐溪,表演指导大概也就是我什么样儿你就怎么来吧(不过齐溪的南京话实在有点勉强)。顺着[记忆望着我]看下来,导演已经事业有小成,交往的朋友圈也是市山尚三(片中出演“宫崎先生”)、渡边真启子(出演本人)、王庆锵(出演本人)这样的大咖,作品在东京、香港上演;但与父母的关系显然已经有了变化,消除了上一部的紧张感。延续上一部的“后脑勺调度”(这个时候不由想念一下[记忆望着我]里浑身是戏的哥哥了),但多出了很多独处的时间:在不同城市的漫游,对自然尤其是树木的沉浸式观察等等。风景很美尤其日本段落里“雪国”的部分。宋方依然在践行侯孝贤式的剧作法。
  • 星竹:看的时候中途我也打了几秒的瞌睡 边上的哥们直接打了呼噜 从年初柏林上映就一直挺期待这部片子 能在年内看到很幸运 片如其名 非常的平静 把失恋疗伤的点滴融入了生活中 从新泻的雪到香港的树 景色拍得非常得漂亮 也过渡了身心的恢复过程 齐溪一个外放型的演员能把表演收到这个程度很不容易 看得出戏也排了非常多 表演的负担很重 第一次看她的表演看得这么过瘾
  • 小胃吃货:齐溪演宋方还是可以的 失恋 结婚 病痛 去世 无非就是人一生所经历的 人生一不过是一次一次的旅程而已 想通透了也就平静了 导演个人作品 影片气质非常好 这不是一个普通老百姓的生活和思考 所以让普通观众看去看这样的生活他们也无法理解吧 给投这样电影的投资方点赞 让我们看到这样的电影
  • 无糖吐槽:凝视本身成为自我心境的投射,侘寂的日常变成景观。影像的四季流转,书写、拍摄,以脚步与眼光丈量天地众生,工作与时日成为循环。
  • 無:这是一部极简的电影,空的画面里的空间像容器,承载了主角的痛苦。隔掉了噪音,干净的声音让日常的环境充满了抽离感和虚无感。拍摄的角度也是极简,运动也极少,少到要运动的时候我从故事中抽离,意识到这是一部电影。
    她的旅程由各个地方穿起,好像每走过一个地方,主角的痛苦就会少一点。东京,北京,南京,香港。一个人走,一个人留。无法跟别人讲,也无法让自己释怀。妙在这些地方我都去过,主角在经历的过程也引发了我作为观众的回忆,于是漫无目的的任由思绪的发散。
    演员的表演很好,一种原点的表演,无论你如何压抑自己的情绪,那情绪总会跑出来,在脸上,在行为上,在一起的表现上。
    这是需要在电影院看的电影,在黑暗的空间里放空。任由风声雨声一切声音的进入,在黑暗中隔绝了日常的干扰,才能全情投入。
    原来极简是竟然一种压抑。
  • 就想安靜一下:「無聊」「作」「無病呻吟」似乎是很容易的標籤,然而細想想,這就是很多人在90%的生命中所面對的人和事,不同的是,也許雖然更無趣,但因為從未思考過,而未覺痛苦。從這個角度來看,這部電影確實拍的太小氣了,但片中也借女主的口說出了「拍給自己的」的心聲。從冬到夏,從東京/北京,到香港,南京,人似乎永遠在途,追尋不知道為何的東西,去自己心中假想的景色,但大部分時間只能「靜默」的處理內心的暗湧,無趣,然而在「夏」中茂盛,籠罩內心,進而修復… 不足是導演可以用她的文字或閱讀來把故事串得更緊湊些吧…
  • Lauren:#Berlinale2020 看的时候有觉得说女主的导演人设不怎么令人信服,毕竟很少会见到如此安安静静的女导演形象,太不像北京的影视工作者群体中的一员了。全片如此缓的调子,但我居然在没怎么睡的最累一天晚上全程极其专注地看完了,在这种缓慢的视听节奏中,隐隐能感受到时间的力量,导演说其中也有自然的力量。映后观众问为什么让女主走这么多地方,于我来说一个人旅行是最能让我和自己相处的时刻,心境也常常在这过程中有许多奇妙的变化,是平静的感觉。
  • Eve:3.5。是另一种类型的片子,可能不在大众审美范围内。片子的烟火气挺打动我的。朋友家庭父母事业,跟随齐溪慢慢展开来。就是身边人都会有的人事,讲的是平常是人间。
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