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死者的孩子

导演: Kelly Copper / Pavol Liska
编剧: 艾尔芙蕾德·耶利内克
主演: Georg Beyer / Lukas Eigl / Greta Kostka / Andrea Maier / Tamara Pregernigg / Renate Stoppacher-Rainer / Klaus Unterrieder / Jula Zangger
类型: 喜剧 / 悬疑 / 恐怖
制片国家/地区: 奥地利
语言: 德语
上映日期: 2019-02-08(柏林电影节)
片长: 90分钟
又名: 摇摇晃晃的阴间(台) / 影中人 / The Children of the Dead
IMDb: tt9130810

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死者的孩子剧情简介:


  阿尔卑斯山脉的旅游业正在蓬勃发展。在一次意外中死亡后,卡林作为不死族的一员回来了。在一家纳粹遗孀拥有的电影院里,她在那里哀悼过去,把死者复活。

  在她长达666页的鬼小说《死者的孩子》中,埃尔弗里德·杰林克允许死者再次崛起——即使是那些拥有纳粹党徽和黄星的人,通常也很乐意 被遗忘。杰琳克的主题能否适应电影,更不用说她的语言方式了?来自俄克拉荷马州自然剧院的导演二人毫不畏惧尝试,意识到这个想法可能行不通。利用业余演员和超级8电影在最初的冥河背景下,他们进行了一次换位,借用了一个音乐术语:从文本到无声电影,连同铜管乐队音乐。或者更确切地说,是一部“黑马”电影,一部家庭电影的恐怖片,在这部电影中,粗俗和荒谬的人完好无损地幸存了下来。观众沉浸在文本的宇宙中——同时也沉浸在其他地方。超市里的僵尸游行让人想起杰林克本人所提到的那种类型的电影作为灵感,只不过更能让人相信,这种文字、表演和电影的融合是一个很棒的想法。

死者的孩子评价:

  • .:耶利内克同名小说改编,默片复古实验,字幕卡kuso调侃,手持鳟鱼互扇,很cult很神经。分身追逐演绎自恋,铜管乐队吹出丧气,丧尸自由狂欢,朗诵末日与火烈鸟瘟疫之诗,逝者乌托邦反讽人间。
  • 大洋洲:长达666页的原著小说,无法通过90分钟的影像内容完全叙述殆尽,但通过无声电影的形式传达出来的复古感和诡异气息,足够给人惊喜。一场游走在生与死边缘的zombie freak show,阴森的密林、放映的银幕和聚集的餐馆,都连接着阴阳两界,从中能看清欧洲人对中东难民的看法。复杂的人性,生者悼念亡人,满怀深情,无尽哀思,可当亡人复活,涌向生者的真实世界,后者又会陷入无尽的恐慌中,关键的突破点还是在“叙利亚诗人”上,跃然纸上的政治问题,带来末世危机,唯一不畏惧的,恐怕就是妄图从中牟取暴利之人。母女线(支线太多)没有收好,整体构架还是松散了点,倒是产生了一种忍俊不禁的喜剧效果。
  • alain.proust:默片形式不止是文本反差的幽默和被突出的声音效力,更是合理地插入了一层自反的评论轨道,与原轨道形成一种犹如Karin与Karin之间那般不那么紧密的追逐,而电影投影的白色幕布可能藏着能释放幕后能量的黑洞,这不正是《午夜凶铃》的变形吗?不妨借用汉语发音的便宜,改写一下波拉尼奥的话:最终死人像孩子和死人的孩子。
  • 乔治洗衣机:只抹去人声的默片 只屠杀哈迪斯的冥府 只有做爱才更冷漠疏离(不料哈内克之后竟真有人敢改编耶利内克)/ “don’t let yourself down! like you did me”
  • NanSLi:那一时间洋溢而出的恶趣味或许才是的作者“表达”。在稠糊的质感下呈现出的影像“气韵”是极其复古且微妙的。似乎在无限跳动的噪点中能够寻得那份独特的“迷恋”,好似从默片时代走出来的影像,在人物-空间-运动中置换出往日凝滞的匀称粘连,似乎有意间抽空的声音是更加奇妙的表现“韵律”,在分离中略微缝合,不仅存在于无序的剪辑里,似乎伴随着愈加怪状的人物线条,堆砌出怪诞中的“喜感”,在逻辑失效的空间中幻化出幽默的诗意…
  • Zewer:4.7/5 玩闹性质的实验电影,你可以怪罪它造作的默片形式,但你又不得不承认黑屏上的台词并未掩盖住影像本身的张力,无意附庸风雅,它只是想嘲弄你”积习难改”的观影姿态。粗糙的,混乱的却逐步走向极乐的一场狂欢,《死者的孩子》是一部无法被定义的影像实验,它摒弃逻辑,用传统来违背传统。追逐自己的鬼魂,对痛苦极为敏感的叙利亚诗人还有悲伤电影院,怪异混杂的物象包裹着哲学,政治与情感层面的附加力量,激发片刻思考的同时又保持着连贯的影像魅力。
  • 亵渎电影:导演配的字幕卡太逗了,电影史上最慢的追逐戏,配上快节奏的音乐希望能有紧张感之类的。中间有段电影银幕的使用很有意思,是通往阴阳两界的大门,奥地利这个国家死去的各种名人又回来大游行,上演了一场欢乐的大party,僵尸(影中人=银幕里走出来的死人)都不敢停下来,担心停下来就会死掉,纳粹集中营的场景,叙利亚诗人,荷兰游客,死去各种人的制度,解读的空间非常丰富,只是用这种夸张的喜剧方法拍出来,太欢乐了!
  • Violette:默片的拍摄手法把这个荒诞不经、讽刺戏虐的故事背后的思考空间拉大了。“怪物也有需求,但是无人给他鼓舞。他有多残暴,就有多孤独、痛苦。”这便是是导演对当下政治环境和难民问题的政治嘲讽。
  • Seand:實驗電影與實驗小說的一次結合,碰撞出多元議題的狂歡大拼盤,多數蜻蜓點水也屬理所當然。麻木不仁的人群和歡樂本能的殭屍雜揉,敘利亞難民和猶太希特勒齊飛,無論是喪親之痛還是自我意義的追尋,最終仍需訴諸自己最原生純粹的情感。
  • Grawlix:<导演真的太会玩>系列电影~电影里的荒诞无厘头剧情加上默片的拍法让电影变得非常有娱乐性(而且还一点可爱)这应该也是我第一次看默片。看到结尾时突然就the end 了看得有点不过瘾。真的是非常有趣啊~~。#SIFA
  • 胤祥:#69th Berlinale# 论坛费比西奖。影片的最大噱头是耶利内克“666页”的小说改编,同名小说出版于1995年。完全是个脑洞大开的……僵尸片混搭各种类型片,既有叙利亚难民(这个是改编时候加上的)也有纳粹大屠杀,然后用超8拍摄!音画完全分立!简直是各种神经刀的大集合!非常有趣!
  • 圆首的秘书:这个得长评了!本次海南所有影片中的第一大惊喜。完全用表现主义默片手法拍摄的一部电影,但这确实一部当下才能有的电影。做旧、夸张、野蛮的声音充斥在整部影片之中,与表现主义式的表演相得益彰,某些场景甚至给人一种早期大卫·林奇的感觉。巧妙地把叙利亚难民、僵尸类型和电影的木乃伊情结联系在一起,感觉打通了影史的任督二脉。当所谓“影中人”夺幕而出,所有曾经被电影记录下来的形象纷纷进入现实世界当中,厚重的历史变成了一个平面,法西斯式的幻觉被一一打破,所有一切显得荒谬、恐怖又不乏和谐与美好。也许我们一直期待这样一个世界的到来,但又绝对不期望被如此入侵。神秘古怪,值得一看再看。
  • 藥師島:很多微妙的政治讽刺 诗意的冷幽默 形式很讨巧 到后面节奏有些拖 人物设定非常喜欢 喜欢这种很辛辣的尴尬 但又不失流畅的诗意 选角很强 准备用karin当头像
  • 有志:bravo!堪称离奇的观影经历。粗糙的默片形式,怪诞的表现主义,奇葩的冷幽默。深刻地揭露着欧洲近现代的各种沉疴,从恐叙利亚难民到纳粹屠犹,人们只是冷眼旁观他人的痛苦死活,又从母女相残到父子兄弟相杀,荒谬到,你完全无法预测下一秒还会发生什么……最讽刺的竟然是,导演可能要表达,人类的悲欢并不相通,但活死人的可以,最后的活死人狂欢简直是怪诞疯魔的终极了……
  • 爱火腿的李萌棠:不是很会欣赏先锋电影,但以超8默片的形式呈现出超现实的内容,让我感受到好强烈的对比性。不会看没关系,有机会我想学习一下。
  • 刘泽克:4.0。1.04年诺贝尔文学奖得主耶利内克(《钢琴教师》)小说改编,据说两位导演本人并没有完全读完原著小说,但并不妨碍主题表达。2.历史的幽灵(纳粹主义)与时下难民问题通过丧尸类型片做出了无缝对接,奥地利人民宁可欢呼雀跃纳粹的回归,也不愿意对叙利亚难民施与援助之手。3.即使有幕中人走出的超现实主义表达,也依然是基于经验的现实表达。4.默片形式的情节剧反倒是值得商榷。
  • Powerlu:简直就是恶趣味,死亡后的自己的两个灵魂接吻,消防员两腿前的喷水器,灵魂上车就导致事故出现一堆肉糜的拖拉机,因羡慕死亡而被安乐死的男青年,被地狱里出来的叙利亚难民用烧烤签插死的女老板娘,死鱼互删嘴巴子的决斗,既搞笑,又无趣,滑稽的严肃又透露着诙谐,就是一本正经的胡说八道。东方形而上的理念,你永远不知道将要发生什么,脑洞太大。画面的胶片颗粒质感是关键。
  • マツハラ:☆:4.5 ♡
    借用无声电影的还魂,然而声音设计仿如库里肖夫实验一般地拿捏着观众的情绪,从而成为甚至唯一的牵引,太令人惊艳了。碎片的粗砺质感影像-家庭影像,僵尸游荡,歌队出席-种种着魔。(电影-木乃伊-记忆)
  • 布拉德家小皮特:82/100 在《死者》中,声画始终处于分离的状态,经过默片的形式渲染,一种现代性的重构影像被突显出来。如果说沉默的影像只是描摹动作的语段,那么拼贴其中的字幕卡即为揭示意义的语素单元,于是解读的层次变得丰富,文学性的释义和隐喻得以妥帖地参与其中。在最后死者们举行了一场颇具hippie意味的狂欢,混乱来源于异域的入侵,是对难民问题直接的影射。荒诞夸张的行为被戏剧性地放大,一种cult开始产生。
  • 阿根廷的烟鬼:太有独特了,拿着笔就成了诗人,难民问题,誓死不吃薯条,都将自己定位为旁观者,难民不是一种病。电影史上最慢的追逐戏,最粗糙的化妆哈哈哈哈
  • 露丝玛莉很悲伤:190701@tff-新光:很有意思的片子,李迅老師那篇論文也簡單有要點地對此做了分析。尤其是教堂殭屍與穆斯林乞食那段,可見類型電影已成範式的動作是如何影響人們對行為意指的理解。除了類型的交錯外,也混用了無聲、早起部分有聲(聲效)影片的形式。倒是也令人注意到聲音方面的設計。需要再看。
  • HarperDie:70mm胶片的噪点,极大满足了导演炮制他的恶趣味。僵尸、纳粹、叙利亚难民,毫不相关的元素一锅烩,炖得还有滋有味,创造出一种没什么逻辑,却颇为喜感的情绪。
  • 德卡的羊:86/100,抖动的字幕卡与动作速率让本片看似是默片形式,但对于声画关系的把控又奇妙得完全是一部现代电影罢!大量的剪辑拆分了动作与视线,配合古怪的声音完全给人一种愉快体验。后半段类型逐渐入侵,随之附带的可解读性(死者-纳粹-难民)又让本片更耐人寻味了。
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