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八月处子

导演: 霍纳斯·特鲁埃瓦
编剧: 伊萨索·阿拉纳
主演: 伊萨索·阿拉纳 / Vito Sanz / 伊莎贝尔·施托费尔 / Joe Manjón / María Herrador / Luis Alberto Heras / Mikele Urroz / Naiara Carmona / Simon Pritchard / Violeta Rebollo / 西格弗里德·蒙利昂 / Francesco Carril / David López / Julen Berasategui / Lucía Perlado
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙
语言: 西班牙语 / 英语
上映日期: 2019-08-16(西班牙)
片长: 125分钟
又名: 马德里心旅行(台) / The August Virgin
IMDb: tt8343886

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八月处子剧情简介:


  炽热八月,马德里人纷纷外出避暑,将整个城市留给游客和一年一度的圣母节。即将满三十三岁的艾娃来到城里,拉着行李住进短租公寓。她四处漫游闲晃,探访故友、邂逅新人,与朋友河畔野餐、跟邻居狂欢跳舞,恣意地探索这个城市,就像每个初来乍到的旅人。然而,当度假的欢欣渐渐沉淀,不论是放逐他乡的徘徊,或是因街头巧遇前任而被拨乱的心绪,都让艾娃忍不住反覆沉吟,在这座陌生又熟悉的城市里,她该如何活出真实的自己?

  宛如侯麦《绿光》的诗意再现,透过贴近女主角的生活脉动,感受马德里随性怡然的城市气息。导演荷纳斯楚巴与女主角共同编剧,谱写出这则属于当代女性的情感诗篇,从爱情光谱扩展至信仰、文化等多元面向,细腻描绘难以言喻的内在心绪,营造温暖而不灼人、缤纷且柔和的旅行书写。

八月处子评价:

  • 胖丁桃:闲适清浅地走走停停,过一段夏日,逐渐面对自我,与不同的人短暂交流,不需要有什么目的。的确浪漫且有点侯麦,私人很喜欢,很像我某一段时间的状态的理想化呈现,又似乎可以透过本片重新检视自身。
  • 德卡的羊:80/100,声画美妙至极,光线在Eva的身体上流变,细密的声音像纱质轻拢。她是我们游览城市空间的眼,而我们又能目睹她游离于若干情境间,并不同他人真正联结,仅由每个小情节彼此叠加,并最终引入完全内在完全个人的心理空间,如被缩印的星体。以潮热的逃逸,构建成反向的侯麦电影,真正拥抱的是自我。
  • Vivre Sa Vie:在熟悉的城里玩玩认识新的东西,夏天真好,月份标记想起了《夏天的故事》,本来是很侯麦的形式,结果并不是🍃
  • Annihilator:值得五星。朴素的日常置景和空间,纯粹的美学。不只是视觉如此,情节的发展、停顿和回旋也是如此,任何一句对白或一个动作都具备自有的趣味和悬念,因它们越过表面的编排,根植于影片内部的世界中,优雅而从容地向外弥散。同样的观看感受只在《在某处》中体验过。
  • 亵渎电影:陆续看手册去年的十佳,果然又是这款。它的这个事件的编排很有趣,每一天都是与陌生人的搭讪和交流,没有目的性的叙事任务,只在一些细微的变化之中看女主角的内心如何泛起一丝丝涟漪,回过头来一想,才会发现细节上的味道。
  • 苏不萸:社交技能满点吧,却还是个内向的被动者。能和每个人搭上话聊上天,却一个字也不提自己,因为于己诸多困惑,不知道对于自己该说啥、不知道在做啥、就只是困惑着,迷茫着,在这个城市漫步闲逛,好像在找寻着什么。
    从被乔挑明问,为啥你都不谈论自己,伊娃虽然以不知道该怎么说自己现在的状态挡了回去,但心态上却开始慢慢转向主动。
    河边野餐高光对话,“当没有人认识你的时候,你更容易获得自由重塑自己,更难的是在熟悉的环境中获得自由”,我想伊娃就是那个没离开的人。
    “没有必要朝任何特定的方向看,你只需要看到广阔的天空,让你的眼睛习惯黑暗,只要有必要就等。”于是在一点点漫无目的闲逛偶遇交谈里,以真诚与勇敢之姿慢慢褪去了恐慌与紧绷的状态。虽然有点没懂结局具体是啥表意,但伊娃确实是更放松的状态面对生活了。
  • 糖罐子:这种自我寻觅的欧洲电影已经不会让我有特别大的悸动了。但是这种自我寻觅的情绪状态仍然还是很有余味。到了一定年纪,自我寻觅也会变得暖暖恹恹,走走看看,不再是苦行僧式的,不再剧烈的接受或排斥,整个生活都像在做田调。其实不会有处子般的新生的,但这种能有一段时间自己待一会儿闲逛一下的状态也很难得吧。因为几乎和里面的姑娘同龄状态也有相似,会忍不住自我代入一下,从长久来看无甚期待,但冷眼旁观大概在具体生活里也存在某种原来我非不快乐只我一人未发觉吧。电影本身声色构图氛围都很好,激起了我收拾房间和一些同款购物欲。
  • Cardinal:A / 十分同意友邻们所说的和侯麦的本质区别,Eva在连续时间里不断的遇见,而情感建立的基础并不依赖于这种人际关系,而是以Eva的内在视角发散至整个空间,与Maren Ade的电影的生成方式最为接近,随着自我逐渐打开,几场简单的戏便可进行高效的情感释放(游泳、演唱会、酒吧)。而人物心理又具备海格式的内核,一种不断寻找的状态。
  • Vžņotas:轻盈,简练,又包罗人生。看完好遗憾,因为是我所曾经碰触到但又无法轻易融入的某种自由,可能已经永逝,又或者从生命的初降就注定无可捕捉。
  • 查查@13000 ft.:Eva的N次奇遇。同样是人物的反复交错,如果说Alor Setar是时空的往复循环,那么马德里则呈现不断变化开拓的纵深。生活的给你的灵光乍现,就如受孕的处子,诞下的是继续前进的信仰,于是我此刻如此渴望接触一个陌生人,和他分享平静的夏日时光。
  • 江未:拍了个夏天。同样喜欢前半段,后半段也是有些扯了,最后落在男人上有点俗套。这女主简直是social queen啊…
  • Aloysha:另一个时空的《修女艾达》,都在倾力呈现一个女人的徘徊与成长,都在有限的时间里由摄影机发掘出女性身体的无限性。前者是演绎的、显性的;《八月处子》则是捕捉的,隐性的。马德里被赋人格,成为母胎,孕育着艾娃对于生活之不确定性的从容;艾娃经历了一切却又好似什么都未经历后,焕发出母性的包容与温柔的坚毅,微笑着走向明天……
  • comeasure:#OIFFvir 私心偏爱这部片,前半段一直让人梦回去年夏天马德里,类似的经验唤起强烈的共鸣。片中主角等待或者发呆片段与真实时间一致,营造出了时间的实感,更容易代入进去。主角经历一段创伤后,重新探索自身与实境和虚境关系。因为内在的矛盾和变化,表情中总是透露着局促和不安全感,尽管她已经努力尝试打开自己。于是在和陌生人的对话中,解构情感化的因素,只在乎由他人激发出的联想。最终获得了“盛夏的果实”。不用identify身份后,去讨论一个人及一个女人的细腻变化,甚至以为是女导演拍的。但是宗教的部分不明所以,找到爱情也不是好结局。插曲不错Soleá Morente – Todavía,“I really want to watch that film, I’ll go back tmr.”会有奇遇噢。
  • 璐璐:两个女孩从相识到跳舞这段可以明显看出是对侯麦电影的致敬,活灵活现的致敬,而这就是致敬不是摹仿更没有一丁点的拙劣。这个导演吸收了先辈们的技巧,又成功将之变成了自己的东西,做自己的表达,非常了不起。先不提对情绪和氛围的揣摩,仅仅是技术层面,《星溪的三次奇遇》跟这片一比也是垃圾。
  • matchbox:流星雨之前非常琐碎,看着看着就还挺微妙并且引人入胜的。台下看演唱会和艳遇后坐上公车的女主眼里有泪光。
  • 圆首的秘书:绝非散漫之作。重要的是有一个怀孕的“扣”,将所有的相遇归于一个动机,使整部电影完整有机起来,正如结构所昭示的那样(夜晚从来不是结束,而是连接与开始)。同样地,“怀孕”既是确定的刺点也是似是而非的童话,给人模糊的遐想。
  • 蒙奇D:7分。哇哦,夏天……八月,盛夏的马德里,伊娃在享受夏日的同时,也在寻找一段爱恋。伊娃每天都无所事事,偶遇了很多人,她独自或和这些人一起享受着夏日的浪漫。喝酒、听风、游泳、看星空……每一次和其他人相处时,无论男人还是女人,伊娃的眼神中都流露出一丝期待,有时那炽烈的热情都快要包裹不住了。在无数次的失望和独自失落后,伊娃终于找到了这个夏天的爱情。这段爱恋无所谓长短,只要能吸收夏日的热烈就足够了。夏天真好,爱情也是。
  • Salem’s Lot:真好。虽然与hers或manivel选择在日常情境中寄托的情感完全不同,但最后达到的心境却是近似的。这种情感主导的内向型表达也让结构组织变得更不引人注目,脱离来自日常情境的束缚。
  • 故景丰:8/10 是我钟意的情绪氛围电影,亦是看十分钟就将我完全吸入的电影。声画处理上有很强的沉浸感,光照的曲线在充满暑气的环境内明媚且曼妙,阳台与街道、独处与交往,镜头语言充斥着柔和的美感。谈话内容有时变得不再重要,是气息与状态的相投和契合在发挥作用。在Eva说出那句“为什么我们不做爱呢”时,如是一直等待的时刻终于到来,随后便是瞬间的圆满与充盈。在迷失与彷徨的节点,八月的小憩,找寻到自我也重获得新生。
  • 昼夜售蓝:有段时间没看到这么喜欢的电影了。准确地拍出了一个人在城市里的生活状态,独处、行走、对话,到底开不开心也不确定。被不确定的状态笼罩,一切都像借来的房子一样是暂时的,但还是会买花放进房间。内心还是有个声音在说,不要害怕,继续一个人在这个城市生活下去吧。写着写着变成了我的内心独白。
  • 雷赓纶昶:86/100。#OIFFVitualCinema#其实这个标题就已经剖析出了影片的两个层面:“八月”是影片的表征,是那个盛夏时节许多人都巴不得远离但却让女主角流连忘返的马德里,不论是那寂静中划过流星的天空和无人经过的街道,还是在喧闹里热情非凡的游行和五光十色的酒吧,都是她不会离开的定心丸;“处子”是影片的内征,她不趋之若鹜逃离这片热土不仅是因为可以看到的,更是因为那些可以感受到的,那些在烈日微风里触动每一根发梢的气息,在明暗交界里抚慰每一段神经的欢愉,在觥筹交错间点燃每一片心境的论调,在两个星期里所踏过的每一间屋子和每一条街道,都是那么得熟悉而陌生,她像个懂得一切的认,却又如同怀着处子那般。或许那个处子的名字就叫——“我和马德里”,因为这就是两者之间的对话,没有第三者,只有我和你。
  • 落日数羊:#Orcas Island FF# 八月里的寻寻觅觅,寻我与忘我。闲适静谧而恣意,空气中飘荡着盛夏清新舒凉的味道。但清心寡欲的表皮下终究还是隐藏着一颗躁动不安的欲火。这么好的房间,“为什么我们不做爱呢?” “Virgen”和“Virgen María”,“Agos(tino)”和“Agosto”,这个梗玩得好
  • Ada的B计划:和侯麦相似度很低,因为它完全不旨在导向任何人际的、外在的联系,而只拥有一个向内的视角,并基于此,借助日常的动作和对白,使人物的内在延伸至城市空间中,提炼出一种属于生活的超验。正如月圆之夜勃发的精神力量,升腾。也因此,比较的对象应是mikhael hers,maren ade和nadav lapid。
  • 醉梦·聊生:橘红色的片头和日期显示,主角或浓或淡的红色上衣,热烈的色彩搭配了女性逐渐放开自我的故事,严格的日期插入分割了日与夜的界线,当伊娃主动搭话阿戈斯并跟踪对方,两人度过了整个凌晨,直至公寓之爱,停滞的不确信的一面得到了完美的隐藏。
  • TWY:寻找幸福,嗯!哦我的天,又是一股美妙的清风~~~ 和侯麦背道而驰的一点在于侯麦的日记时间卡通常意味着和前一日的事件断裂,而在这里却只是事件的继续开始,但也有可能只是马德里人总爱一夜不眠。
  • 优游卒岁:已是三十三岁的伊娃,依旧还没找到生活目标,其内心仍停留在少女时代。虽然一直生活在马德里,却总像无根浮萍到处漂泊。她想思考自己的人生,却又不甘于寂寞,不断去结交朋友,去释放自己的激情。不断的对话,似乎毫无意义,不过气氛营造不错,情绪也挺到位。
  • 松枝清显:事件的开始并没有转向断裂。霍纳斯与侯麦之间还是存在着相当大的不同。不可否认,影片在不少的瞬间成为侯麦时刻,日记体与构图空间的自然化的相合注定成为一种近似于乡土主义的构造。不过,乐曲与男女以及隐喻式的话语和寓言令其走向了另一个道路——近似于修女艾达。
  • 装老阿姨的少年:特别松散好玩,在现在保守主义盛行(至少在舆论层面是)的时刻看着女主角独自游走在城市中,结交一面之缘的各种朋友,漫无目的地聊天喝酒,真美好。
  • 卡拉是只猪:不像是西班牙电影,整部电影温柔、细腻,女性化的电影语言,连带着马德里这个南欧城市都浪漫了起来。同样是西班牙夏季限定电影,16年的《我们的情人们》却是完全不同的风格。
  • 卡佛啪啪卡夫卡:四星半。几乎是美妙的,关于女性与光线、色彩的秘密。等待夏夜流星,等待某个《绿光》式的神秘时刻出现,却不知尘世之光随着一次次打开百叶窗,始终闪烁在这个女人的脸上。墙上那轮蓝绿色的月亮仿佛来自《1Q84》,而这个lunatic woman却将其作为圣女背后的光晕——在交欢中完成主体性的回归,重述“处女怀孕”的传说。女性如何言说幽娴贞静的欲望?于是我们想起天吾的疑问:“青豆那时和月亮缔结的究竟是什么密约呢?…….当时她究竟把什么东西托付给了月亮?”
  • Peter Cat:英仙座流星雨造访下的马德里,潮汐牵引着欲念,从午夜漫步到黎明,每一个孤行者纤细的神经,牵连着最遥远的星辰,宇宙自有安排,是我们的相遇。导演自言,他的演员团队是从第一部电影开始延续至今,仿佛能看到一群最熟悉的好友经由电影的汇聚,生活自流淌出,而这里几乎有欧洲夏天让我想念的全部美好。
  • #mifepristone#:最爱的夏日气味和色彩,加分不少,以日期为分隔的手法让人第一时间想到了侯麦,但两者却是非常不一样的叙事手法。最被打动的一段是在看演唱会的时候,台上的人唱着“我还有时间,我还在这里”,台下的Eva眼眶逐渐湿润。在人生三分之一时的短暂间隙,炎热夏日的逃离,但不要害怕,我们还有时间,还有许多时间。
  • Morning:极具包容度又细节丰富的迷人电影,开篇介绍公寓就引人入胜,它和后来伊娃去到阿戈斯的公寓还形成了一个小小居所互文,因为女主是在“静止”中寻获我是谁的人生意义,她不像一般的女性,是通过出走而找到自我,她是留下来,从一开始的被动遇到人(路易斯),到后来主动聚集人(河边聚会),再到后来更主动的认识(玛利亚)和建立联系(阿戈斯),她成为了一个真正的人,这期间写到了宇宙的静止,流星的燃烧,有些人一个晚上会经历很多,伊娃的回溯与重生是一种自然和谐的美。路易斯、奥尔卡、乔这些人通通都问过她的计划,最后在阿戈斯那里有了答案,这一番写得很高级,她说了高架桥的故事,又说自己快要来月经了,然后道别,和这里的细节一样,导演拍下了许多突然而至又生机勃发的细节。女主角表演也超厉害,有意无意展露了许微妙的反应,令整个影片真切
  • 十二辰:从海报就认定会喜欢的果然没错。摄影机机械的制造一种情绪的主观,这侯麦其实有很大的不同。无论是色彩画面风格立意都是轻巧的,结尾处女受孕却毫不落俗。我可太吃这一套了!!
  • 信电影得永生:导演是侯麦忠粉。但他有自己的风格。
    本片为女性电影,伊娃的八月日记。
    不想离开是一个主题,首先是不想离开出生地,不想离开熟悉的环境。其次是重新发现,像一个游客一样打量城市和自己。然后思考如何成为自己,那条路很难,就像穿着泳衣不下水一样。真要前行,还是要下水,拥抱一切可能。就像主动搭讪那个寂寞的男人一样。
    两人酒吧互煽耳光的戏份忽然变得生动起来,有点像《原样复制》一样。
    导演把侯麦在地化做的很到位,又有延伸。女主除了在人物关系中思考,也有自我的省醒。她先面对了自己,比如她还是去看了那部本来头天要看的电影。
    三星半
  • 水包酱:氛围值拉满 这才4月初就让我开始做欧洲夏日黏黏的沙发电扇西瓜梦了(作为一个现实生活中社交热情度为零的人 却特别喜欢看电影中一段段漫无目的的平常人间对话 难道是传说中的缺啥补啥(没能全面沉浸或许还是因为对马德里不熟 要是背景在巴塞罗那应该会忍不住看许多遍
  • 文森特九六:夏天,离星空和宇宙最近的季节,这场漫游奇遇,在这个特殊的时令,同这座城的文化之魂一次次邂逅,美妙的神秘之力诞下的,是女主的,也是马德里的,短暂中见证,流星下的记忆。
  • 刘浪:八月,由子宫至星体,意念与宇宙的引力悄然重叠,共同在城市内部发散,随即将人与人轻柔地勾连住,以此反复地磁合到一起。
  • 嘟嘟熊之父:相逢在陌生时,熟悉后迎来离别。每送出一封情书,同时意味着写下一笔分手信,对一个人,也对一座城市。阳台内外是两个世界,喧闹的街和陌生的心,横摇或是跳接,摄影机拴住人物述说的神采,换回聆听的沉默。结构的边界渐渐模糊,唯有当下的影像定义此时此地的自己,在瞬变中抵达永恒。
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