您的位置 首页 剧情

女人中的陌生人百度云网盘资源下载及在线观看

女人中的陌生人

导演: 成濑巳喜男
编剧: 井手俊郎
主演: 小林桂树 / 新珠三千代 / 稲吉千晴 / 塩崎景子 / 长冈辉子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1966-01-25(日本)
片长: 102 分钟
又名: Onna no naka ni iru tanin / The Stranger Within a Woman / The Thin Line
IMDb: tt0060786

下载/观看影视:

女人中的陌生人剧情简介:


  成濑的异色之作:他将一个犯罪案件变成对于人内心阴暗面的研究。一个中产阶级男人将他最好朋友滥交的妻子杀死了,他和那个女人曾经有染。没有人怀疑他,但他无法承担内心的罪责,向妻子坦白了一切。妻子乞求他为了她和孩子,在警察面前保持沉默。当意识到他要强迫自己去自首时,妻子给他吃了过量的安眠药。年度十佳第十位

女人中的陌生人评价:

  • 少女地中海:光影运用大好。主题的高度也一直在上升。开始讲道德规范对人的压制,男人女人在社会中的角色。后来上升到人如何处理自己的罪恶感(罪恶感是另一种对道德的妥协)。后来其实是在讲人的脆弱和坚韧。
  • 德卡的羊:80/100,“非典型”成濑电影,黑色电影的表皮用首尾两次完美犯罪完成精密结构,依旧是标志性的风格化布光,开放空间下构出了决心,也依旧是家庭和女性议题,期间对于心理的描摹则是最为突出而重要的,在主观与客观、真实和虚幻间飘忽着完成。
  • 般若死火:中间太纠结了,结尾太给力了!相比之下,这纤柔的妻子有这多么惊人的毅力,独自承担所有的痛苦,用自己一生的沉默来承担孩子和母亲的幸福
  • 荒也:事实证明,成濑不似小津,在自我构造的光影世界里“独自玩味”。成濑的构图是开放的,镜头语言是丰富的,同样的家庭题材却更是多样(对故事题材的足够驾驭力)--不是林芙美子笔下女人的命运挣扎,也不再是川端康成的家庭伦理,而是黑色,惊悚,让人看完后还唏嘘不已的,完全非成濑的成濑电影。
  • 伊菲吉妮娅:成濑异色之作,借由罪案的外壳,探讨了两性观念在关乎家庭与道德之间的认知与取舍,本片妙在其整个叙事框架里虽然表面看来女性处于低位,但却在隐隐之间将男女两性放在对等位置,从而达到将某些模糊的表达暂时地掩藏在一层薄纱之下,及至结尾,方才将其展示出来;在我看来,善恶观不是本片探讨的重点,或者说不是唯一的重点,成濑在对责任与良知的双重拷问之余,更重视在个人内在心绪转变过程之上的探讨,不管是男主还是女主,其内心的转变都仅源于自身的心灵挣扎,一方由忐忑到崩溃,另一方由祈求到觉醒,其受外界因素的影响并不太大。而本片最突出的地方也正是对两性心理的描摹。
  • 蘇小北:人性的枷锁,阴暗面的晕散。可以和同一年的撞车逃逸做一个对比,甚至在表现罪恶心理时的画面处理都有着相似之处,与其说表现了与脆弱男人相形下的女性坚韧,毋宁是人性的黑暗昭昭和自私自保。承接转合与外在的心理暗示表现的很好,心理的那种蜕变过程,男人的渐次崩溃和女人最后的决绝,一样触目惊心。
  • Cloud-D-Zoro:4.5。是枝裕和想要突破的便是拍出成濑巳喜男的这部罪与罚。即便有着罪案元素的加持,最后落脚点依然回到了成濑擅长的情感伦理之上。环境情景音效紧贴人物心理状态,如雨声、火车轰鸣声、烟花等。再以跳桥自杀的讣告与偷钱被捕的案件来揭示结局走向。1966年的又一部杰作。
  • Nakadai:对于犯罪者来说,最大的煎熬是内心的负罪感。本片在清晰的主题之下,通过细致的心理活动来描绘这种不断放大的感官,致使妻子和朋友的原谅也不能逆转。”女人中的陌生人”是相当有意思的意向,多少传达了杀人行为非自身意愿而是外界强加。如此价值观,也非常符合日本传统。
  • 缘浅情淡:建筑师和出版社编辑的友谊,放荡的妻子和杀人的游戏,选择沉默然后去远方谋生。中产阶级干净的庭院,孩子们那让人沮丧到死的声音,在真实和梦幻之间游走的诱惑。那沮丧到死的声音又进行了第二次谋杀,可怕的五口之家,可怕的虚无主义。
  • 脫繮的蛇肉堡:再不成濑的电影都自带成濑的女主角(自私而果断地为自己谋幸福!)。剧情推动心理变化都挺流畅,给浮雕特效和bgm跪。
  • 破:成濑的女主真是每一个都喜欢啊!山间溪流,河滩上跳跃的和服少妇,才是最坚定的人。掐脖子可以说是十分cult了。(今年居然还拍了电视剧?
  • 微笑的カレーニ:1星扣在三段内心独白与一些过分巧合的对照设置。摄影绝佳,构图与打光几乎完美,声音的设计也非常好。暴力与绝望隐藏在压抑的日常之下,有人借释放暴力(欲望)暂时脱离日常,而有人不惜以极端手段维护日常的延续。成濑比起哈内克这种冷酷到极致的导演还是差了点吧。
  • 嘟嘟:这算不算是《冰点》的对立面拍成的故事?最难忘的是妻子在隧道里听说丈夫杀了小百合时的眼睛,明亮中透露着慌乱。
  • 葵かりん:杰作。黑色电影的氛围营造,令一场东方社会中产之家难以清赎自身罪孽的煎熬,凝结出恰到好处的审视心理、神态的微妙时刻。成濑监督放弃惯有社会归因,牢牢聚焦夫妻二人。简直一场夫妇演技大赏。三千代女士塑造的妻子,越是清、正、美,人物那条自「贤妻」而「恶女」的隐线则越发张力十足。宝冢的三千代,漱石的三千代,影史里惊鸿一瞥的三千代。相较之下,建筑师人物的塑造,单薄的受害者遗族,只具备灵魂鞭策的功能性。有少许看欧洲存在主义故事,或者读安部公房小说的感受。
  • 23:15:在男人变心前,女人已变心,但不是被其他异性迷惑,而是对家庭的转化。为维护家庭和孩子,她不允许丈夫再一次背叛家庭,他幻想着从正面堂堂正正的离开,而妻子绝不放任他再一次的任性,宁愿选择他从后面永远的离去,为此,她杀死了丈夫。而杀人成为心底永恒的秘密,结尾,她似乎也体会到杀人者的痛苦。
  • 維&尼:男人的懦弱不外乎把罪恶感加于女人身上。杀戮的借口,痛苦悔恨的借口。而坚强的女性必能承受一切把男人的罪恶彻底扼杀在那丑陋不堪一击的身体里。
  • 艾弗砷:表现压抑已久的纠结情绪是成濑的拿手好戏。佐藤忠男说他最擅长拍口讷的不知如何是好的人。还有就是,男猪脚举手投足间恍惚有你包的即视感。
  • 桃桃林林:这部太不成濑巳喜男了。首先是个罪案题材的外衣,然后主要情节发生在男主人公身上。另外叙事上的以讲述串起全篇也颇有趣。
  • 盲聋哑:成濑无敌,所有的电影都只围绕着人的情感和心理纠葛,准确深邃,要有多强大的内心啊!男女演员表现的仿佛不是电影,绝倒!
  • 粉粿症候群:89/100,虽然工整但深得我心,雨声不止,欲望不止,大量的裂焦与正反打烘托出的人物的疏离与道德的飘忽不定,男人从景深处慢慢走出来,妻子却慢慢走进去。电影里的女性似乎成了原罪,用欲望与家庭来捆绑男性,儿子的病象征“男权”最终倒下。与成濑的其他作品风格不一样,不含一丝悲悯,只有对人性最坚决的讽刺,但音画同步略生硬,扣一星。
  • i luv myself:一部不是传统成濑巳喜男的成濑巳喜男电影 对两个男人的心理刻画非常好 而且通过孩子 妻子 母亲 自杀的青年人还有卷款潜逃的同事这样的周边事情的刻画也非常厉害 印象最深的就是男主角和妻子迎着一对情侣向坡上而行 之后男主满面愁容 而妻子满怀笑意的说自己的祈祷的画面
  • 叶藏.!!张寄奴:小津は生前「自分には『浮雲』は撮れない」と悔しがったそうだが、もし小津がもうちょっと生きて『女の中にいる他人』を観たら何と言うだろう
  • 刀叢中的小詩:「让我们试着忘记吧」,诅咒之下,欢乐永存。再也没有什么比日本人把耻感表现得那么浓厚了,即使是成濑,驾驭此类题材也是那么纯熟,直入我们黑暗的内心。丈夫杀死了滥交的情人,妻子杀死了意欲自首的丈夫。丈夫对妻子的几次坦白都在黑暗之中,话一说完,灯就亮了起来。只有妻子一直停留在黑暗中。
  • 松枝清显:4.5
    以犯罪悬疑之题审视女性心理,此番若给别的导演铁定翻车。可奈他是成濑巳喜男。在这样的影片里,我感受到异性最深层的恐惧,久久无法释怀。暧,女人,多情亦可怜的动物,被男人活生生折磨致死。
  • 蔚七于:在这样一个谋杀犯罪的语境里,成濑选择关注的并非案件的凶手,而是情感的背叛者及背叛后的救赎过程。所有的闲碎情节,吊桥陌生人自杀,儿子生病,公司职员偷钱,无一不是心理暗示。几次坦白的环境也是极到位,隧道里的卡车,舞厅内的音乐,夜窗外的烟花。女人的决绝,与她的忍让一样,深邃而彻底。
  • wlhui:是贤妻良母还是蛇蝎女人?案中案,两个杀人犯,过失和故意,很有意思的设计。表现女性心理的复杂。从道德层面,谁更该被谴责?揭示了女性的隐忍,付出,不惜犯罪。
  • 莫雅:4.5
    成濑的最大问题是习惯在影片中用巧合来推动人物的心理发展,但这些巧合稍显生硬,比如这部里男主因为同事而坚定自首,乱云里女主巧合看到车祸而选择固执往事。有时候分不清是巧合让人物选择还是巧合揭示了人物,不过我更认同后者。题外话,成濑最好的电影还是那些没有“巧合”的几部。
  • 洋先森丶:难得的成濑的所谓的悬疑作品。故事虽然很平淡,但是对于人物心理的把握依旧是成濑最大的拍摄功底。聚焦于人物的侧脸和凝重的表情,快速切换人物之间的对话,使得节奏在快与慢之间来回切换,因此以“文艺片”的节奏来拍悬疑片,一点也不乏味。最后的结局是亮点,妻子的做法可谓是相当恐怖,细思极恐,没有人知道真相,真相也无需有人来揭开。
  • [已注销]:时代变奏下的成濑黑色犯罪剧,依然能逃不离女性主题:小林桂树与出轨对象的虐恋游戏中生与死的细线,恰恰成为了妻子理智与情感,幻想与现实之间的细线。从影片开始就愁眉苦脸的谋杀者。
  • shininglove:神作啊!!!!神作啊!!!!越看成濑越喜欢!!观影最难得的是找到一个无限逼近你灵魂的作者,他能把你的想法用最简单的方式呈献在你面前!!!
  • 阿暖:大部分情节都发生在对话里,即使是一场风流谋杀案,也充满了成濑式的细腻,甚至是不动声色的冷酷。但几次坦白的处理都太好了,看似平铺直叙,其实充满留白。窗外的舞会、黑色影像的烟花、湘南海岸,都很美啊。
  • telisha:导演特点:只拍人的反应,不拍事件本身。两个女人不同的身份与自我认知。电影塑造人物情感的技巧达到极致。
  • 梅大姑:向妻子第一次坦白交代时,停电了,妻擎烛,光影的惝恍迷离,心理强势弱势的逐渐转移,细腻又不动声色。确实是很不成濑的成濑佳构,但细想仍是成濑的底色,只是换了叙事的背景板:在黑色叙事里,表达女性的冷静、强大。
  • 吞火海峡:这片的男女主角为什么是小林桂树和新珠三千代?其实这路敏感纠结偏执的角色,绝逼是为森雅之量身定制的。新珠三千代表现温婉韧性有余,诠释决绝爆发明显不足,原节子应该是更好的人选。【8】
  • Shaun:绝对是成濑电影中的异色之作,虐恋、“谋杀”,天气成为整部影片剧情起承转合的标志。不过终究是女人,还是坚强的女人。
  • 纸风筱龙:布光,脸部特写以及闪回,黑色电影的本片证明了成濑总是紧跟时代,巧妙在成濑早早的抛出这个幸福家庭的概念,再层层分解到知道秘密的夫妻,等到道德腐化时男性与女性的坚强与软弱很快就形成强烈的对比,延续了晚年成濑的由男性婚外情摧毁整个家庭的主题,妻子的受难显而易见。
  • owl:犯罪心理的刻画极为出色。相比之下,女人更为坚韧,如女主的心理独白:“当我看着我的孩子的时候,我知道我需要一生来保持这样的沉默!”这决非证明男人有更强的道德感,纯粹是心理承受力的考量。
  • 法式曌影:【B+】第一部成濑。很喜欢。前半部分焦聚凶手和人物而踱步不前,而后半部才发现本身落脚就不在此。人物压力的几次反转,心理描摹入木三分,男权从保守秘密—透漏秘密—承认谋杀—决定自首的逐步崩塌,女性在多次祈求后的最终觉醒。配乐同样喜欢。
  • Rain And…:惊喜之作,没想到成濑对惊悚犯罪类题材照样得心应手,虽然依旧是描写女性的作品,不过这次描写的是另一面 看着让人冰冰凉。
  • 啸杨:结局有点猛,丈夫杀了好朋友的妻子,想要自首的时候被老婆下毒,最后成了自杀。成濑拍犯罪片注重人物心理,市川昆拍的犯罪片是日本传统的悬疑推理
  • 老晃:表面是在讲男人的良知和诚实,其实是在讲男人的混沌与软弱,厉害。在讲述男人、女人的辩证关系上,成濑巳喜男依然是最烈的那口酒。
  • Sabrina:意外,成濑拍了犯罪题材。但破案的不是警官,而是考犯罪贩子的内心不安,非要找人倾诉,坦诚,这样才能卸下心理负担。剧中还有及其自杀案件,都是莫名其妙的被生活压力打败的男人。
  • 一梦遥红尘:男主向妻子的两次坦白,都是在黑暗中进行的。第一次雷雨天停电,第二次走进隧道。随后,电来,妻逃,又恢复了光明。
  • 超cute侠:非典型成濑,家庭伦理用犯罪题材一包装立马焕发出黑色的气质,男性角色继承了浮云中森雅之的自私与懦弱,有趣的是新珠三千代饰演的女主角集合了隐忍与果敢,结尾给予致命一击时幽幽的那句”他想从正门堂堂正正地走,我倒是觉得他从后门走比较好”简直是犀利,成濑也真是敢于塑造这样的角色。
  • 罗西基:四星:烟花易冷,郎心难料,那年夏天静默的海。女性柔肤弱体 ,却又决绝如刀,余生不用你指教了,但我会把一切秘密带入土里。情感气氛烘托以及女性意识的觉醒,成濑的视角很细腻。
  • 狗不理酥皮面包:现代人的焦灼和孤独被展示的淋漓尽致。片中两个自私的人,男人是为了自己,而女人是为了家庭。所以一个看起来懦弱,一个看起来伟大。但从本质上来说并没有什么区别。看来,成濑是真正的大师,对人性的理解和刻画太深刻了。
  • 齐齐:【B】“比起昂首挺胸地从前门走出去,我更希望他从后门出去。”妻子反对男人去自首,一方面是担心自己和孩子没有人照顾,更多的则是怕丈夫的自首会给家庭带来不好的影响,以至于不惜采取极端的手段阻止丈夫“光明正大地从前门走出去”。
    看似温柔贤惠,一口一个“亲爱的”,但实际上却是个为了面子都可以抛弃亲人的狠人,男人怕是到最后都没想到和自己朝夕相处的妻子会来这么一招,所谓“妻子”,不过也是一个“女人中的陌生人”啊。
  • Melissa:人,生而为人,谁能不犯错. 只不过有些错没有回头路可走. 片中男主人公尚属有良知, 有自省力的人, 但相较而言也更自私,个人意识强,并不完全顾及家人的感受. 之于这点,妻子显得更为勇敢坚强,虽也不免有自私的成分在,可终究在残忍的方式之上有了她所期望的保全. 让人纠结的剧情,无限唏嘘的人生
  • 暴力卡車:面對一個心理邏輯頗爲詭異的劇本 成瀨拍出了一如既往的細膩 除了攝影和表演之外最突出的是「以音釋心」的極致 施工 玩具 汽車 山泉 舞會 火車 花火 信號燈 無不傳遞著娘炮殺手内心的糾結 有誰了解成瀨翻拍Edward Atiyah的背景 原著在5年後又被夏佈洛爾翻拍了
  • 我们敏熙:A-,#FIFF12NBCS#,男性的自我救赎倒显得很自私,一个传统的东亚妻子在无限的被动之后终于放手一搏。
  • 麻麻睇:对良知及责任的双重拷问,倒向哪边都是煎熬。大量镜头颇有小津味,再加上叙事风格转变,导致很多人觉得本片很不成濑。本片光线处理极为出色,与人物心境变化融合得恰到好处。无关杀人犯罪,也无关情感纠葛,探讨的依旧是善与恶的内心挣扎。
  • 玛西娜躺平啦:当妻子穿着木屐一路小跑到河边玩水时,我立刻相信她会是活下去的那个人。剧作相当工整,讲究“对仗”,包括戏中的天气,设施,事件,甚至偶尔路过的情侣。
  • 蜉蝣:过程中确认了两遍导演是成濑,有完全不同于其它作品的“狠”。与《浮云》相同,最亲密交流都是在黑暗中,停电、隧道,似亲近似忏悔。关系疏远后对话中的两人也被明暗光线分离并发生视角转化。(发现了判断成濑作品好坏的最简单标准:是否全部出现了桌、窗、楼梯、小径。
本文来自网络,不代表影评集立场,转载请注明出处:https://www.yingpingji.com/22477.html
返回顶部