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长屋绅士录

导演: 小津安二郎
编剧: 小津安二郎 / 池田忠雄
主演: 饭田蝶子 / 青木放屁 / 小泽荣太郎 / 吉川满子 / 河村黎吉
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1947-05-20
片长: USA: 72 分钟 / Japan: 72 分钟
IMDb: tt0039651

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长屋绅士录剧情简介:


  第二次世界大战结束后,曾经的大都会东京放眼望去一片疮痍,破败凄凉。在穷苦百姓聚集的长屋街,活不容易活下来的人们用勤劳的双手重新修缮自己的生活,他们团结一心,向往美好的未来。某天,田代领回来一个名叫幸平(青木放屁 饰)的男孩。幸平的父母双双死于战火,他一个人孤苦伶仃,朝不保夕。虽然善良的人们都很同情幸平的遭遇,可是维持自身的生计已然勉强,如何再应付新添的一张嘴呢?几经合计,田代决定将幸平托付给经营店铺的老板娘阿胤(饭田蝶子 饰)。然而阿胤由于自身的痛苦经历,对孩子表现出抗拒厌恶的态度。不过随着时间的流逝,她心底的温柔母性慢慢地苏醒过来……

  本片是小津安二郎在二战结束后拍摄的第一部影片。

长屋绅士录评价:

  • 月窺人:短短幾分就讓人感受到彼時的社會、人文背景,接著倒吃甘蔗地舖呈出人性的光輝,從平凡中觸動人心,所以能歷久彌堅。
  • 废柴:一个家庭或许能拯救一个人生悲剧,但结尾众多流浪孤儿在广场游荡的镜头使看似圆满的结局顿时扭转,感染力极强。
  • 萌力强6号:扣一星是最后有点坑的草草收尾,但还是喜欢!看小津书他说受威廉惠勒影响,前段时间看郎心似铁发现真的有迹可循,但整体看下来其实小津学谁像谁都不重要,重要的是他对家庭关系的细微之处,是对人本性的理解,是对一切一切温情的阐释……
  • Sabrina:战后了,小津也逐渐形成了他日后坚持的风格了。而且早期的小津非常现实主义的,关心社会弱势群体,流浪小孩儿,为生计卖身的女性,而且也不回避街道的脏乱差,各种不美好是他早期片子的主旋律。可能真是战争归来后,他变了。觉得战争无意义,余生只是要记录美好。
  • 阿比盖尔之花:15.一个片段挺不错的,母亲在寻找吉平时,长镜头从母亲的背影,切换至岸边安静钓鱼的孩子们,母亲焦虑地在街边徘徊,另一旁到处洒满了报纸,风来了,就跟着飘远了,只剩下孤零零的路灯,安静的立在那里,与天空为伴。
  • 胤祥:小津作品中不多见的仅有70min的长片。饭田蝶子在小津作品中最精彩的表演(比《独生子》里的还要好十分),战后多了些沧桑和富态的面庞,每一条皱纹都是戏啊。青木放屁不过五六句台词。海滩那段是少有的抒情风景大全景构图,且有三个运动镜头。剧作差一点靠演技补嘛。结尾忠犬八公的铜像,其实坑了
  • 大洋洲:战后的小津安二郞,强调日本的未来需要母性(人性)的复归。像是一篇分总结构的命题作文,充满了独特的喜剧效果,但小津还是那么厉害,短短70分钟里都能把捡来的“母子”情拍得如此让人动容,又立起了传达情感的意象。就是这个男孩的“放屁”名字和片名都让我百思不得其解。
  • [Deleted]:矛盾的薄情寡义和真情流露,用生活的细节侧面勾勒出战后日本的现实,是时代中迫于生计和人之天性的痛苦幸福并存的记录;还有奇妙的一点是,同样在这一部中看到了小津“画框的调度”
  • 小舞:“你们之间已有了感情,像一只狗不知不觉就摇起尾巴来,你也是一样,只是看不见自己的尾巴。”赞啊。演孩子的原来就是青木放屁!
  • Muto:战争改变了《户田家兄妹》许多。战前,出身名门的小津对于《不是血亲》的底层几乎不给予同情和观照。战后的他抛弃了阴沉,爱上了阳光,作品也渐渐成熟起来。他向国民展现人性光辉和民族性格的《长屋绅士录》是那类描述泥中莲的电影,不过这部社会观察性质的作品对于底层明显也带有浪漫化的想象。孩子尿湿的被褥与残败荒凉的街景形成有趣互文,人与人之间一冷一热的互动亦是矛盾而又充满喜感。是啊,人人都经历过尿床这一阶段,然而孩子日后出不出息却是仰赖教育的好坏,人伟不伟大全凭个性使然。尽管人物弧光与心理动机都不如成濑剧本里那样自然和真实,但在小津电影的结尾也时常令我们看到豆腐匠最厉害的手艺:父子团聚固然令人开心,然而母子离别却也让人百感交集。人哪,都是这般患得患失。母亲的掩面而泣或是黯然神伤总是能一下子击中所有儿女的心。
  • SLEEPWALKING:一直对算命迷信多疑,铜像下的孩子那段给人开放结尾的希望。喜欢孩子拿馍的细节,先拿起来又放下说谢谢再吃。人物转变由慢及快,是对这一群温饱之下的人们乃至社会人群的反思。从厌恶,忍受,情絮,爱,大爱到大义。是贫苦人民的救赎。是战后人性的苏醒。
  • 无终书生:很温暖的一部电影。不过小津这部电影时间尺度是不是有点短。一个半小时,实际上时间间隔之有一周。然后这些贫民窟的底层人就能参透这么多人生哲理!。我倒觉得最后以饭田蝶子出神思考或无奈的表情结束会更好,留下的道理让观众自己去参悟,何必最后来一段很硬的说教呢?
  • CC学心理:这部电影稳得简直可以当纪录片来观看,但又有着故事片的各种魅力,各种镜头,包括走路喝茶即使只是景色,也没有浪费的,真是时刻为人物为故事在服务。饭田蝶子凶起来还挺凶,平和的时候到有种温柔。
  • 南风路往事:2012-08-04
    庶民生活,喜八系列。小津组特有的奇怪笑点的幽默,饭田蝶子吐槽式卖萌,“聚会戏”奉献神级场面调度。
  • Mannialanck:8。看过的20部小津饭田碟子唯一主演的片,坂本武的角色又叫喜八,不过明显发福很多。最后的镜头,大群的倒三滥小孩在广场,不乏吸烟者,战后的日本社会。
  • 绯色的回忆re:小津战后第一部,剧作略刻意,说教意味浓,但大师就是能把一个简简单单的故事讲的辣么感人,小演员叫青木放屁什么鬼???
  • Rust: 挂在衣架上的被褥,一面看过去是正常的,但从另一面看过去就可以看到尿迹。小津电影的强大从某种程度上来说,就是体现在这些对于日常琐事的洞察上,小演员的造型生出极强的共情性。还有早就听说青木放屁这个演员,今天是第一次看了他的表演。
  • 小巴不良:小津战后拍制的首部电影,居然为片中的小童星取了个艺名叫“青木放屁”。人与人之间总是有很多不可预知的缘分,一旦日久天长,就会”像一条狗不知不觉就摇起尾巴来……“
  • 微笑迦朵:2019年已看044。全世界耍酷的男孩都双手插兜。看着苦,到内里苦的进化,即将到来。可惜喜八宇宙没继续扩展。
  • 故园遥望:好久没流这么多眼泪了;小津真是大师啊!貌似老套,看开头知道结尾的故事,有本事吸引人看下去,看进去,看得感动。小演员的艺名,让人永志不忘:);笠智众一贯的淡定沉稳,招牌的悠悠然的“啊”(或“嗯”),老神在在,放心笃定–对了,唱的那段拉洋片儿词儿也不错;小孩的爸爸,长得像李雪健。:)
  • 漩涡之外:初识并非亲,勉为入自门。
    呵责常无因,童稚可堪悯。
    怜郎身世苦,善念长存心。
    慈目倚门情,无缘泪沾襟。
  • Gorski:非常温暖的轻喜剧,很有爱。如果我们的眼泪都能为别人的幸福和获得而流,而不是为自己的不幸与失去,那该多好。小津片中的小孩儿怎么都这么会演啊。
  • 楊從周:又譯作「貧民街紳士錄」。比黑澤明「沒有季節的小墟」好看。紳士究竟是誰。這片名與小津的無題電影不一樣。很注重片名。儼然有春秋大義。窮苦人家的樸素的階級感情嗎。我以為還是要歸根到人性上去。不要動不動就搞些階級標籤。在反對時反對階級分析。在可用時使用階級分析。這是最討厭的取巧與虛偽。
  • 阳朱:好可爱,情节剧但人性丰满,有默片式动作喜剧元素(扭肩膀、给尿床单扇风、阿晋摆脸色、与女伴的“打你哦”、你的大尾巴,“咬你哦”)。同是讲公益,结尾的说教一点不惹人讨厌。西乡隆盛牵狗像(从侧后方拍)下的流浪儿童。
  • 世界末日:“不如问问喜八”
    “性急累事”
    笠智众唱歌,众人敲碗伴奏让人印象深刻。
    饭田蝶子双手缩进衣袖真是可爱。
    饭田蝶子和青木放屁一起(因为痒?)后背耸动的场景真是有趣。
    照相的时候也是妙趣丛生 🙂
    结尾真的是很 绅士 ,“我哭不是因为伤心,只是想到他现在多开心”。
    最后西乡铜像场景应该是表现了二战后太多失去亲人无家可归的孩子的情况吧。
  • 花椒滷豆腐:小人物風采。前段鏡頭有些怪異的晃動,不知何故。故事描述社區撿到一個無家可歸的男孩,一群人七嘴八舌都不想扛責任,但其實大家都是好人。笠智眾高歌一曲。刀子嘴豆腐心的阿姨跟男孩相處,很好看,鼓勵男孩去買獎券的段落簡直讓人心房融化。廣闊都市景象中,構圖與情感張力很美。結局驚人,情理之中,但看的時候真沒想到。
  • 纸风筱龙:战后的小津再次聚焦庶民与环境,表面上看是充满人情味的非血缘关系探讨,代入时代背景可以看出小津对战争孤儿的一颗怜悯之心,甚至对当时常见的食不果腹导致的少年犯罪都有所影射,令人辛酸的整个战后日本社会世相被人与人之间的相互关怀冲淡,在感动之时又显得意味深长。
  • 恋上菠萝:战后的日本,从寡妇和走丢的小孩之间的互动角度展现了一种别样的情感。二人之间的互动还蛮有趣的。那个小朋友竟然叫青木放屁。。😂
  • 尾生:小津战后第一部片子,延续了喜八三部曲的风格,演员都延续了之前的阵容,不同的是青木放屁取代了青木富夫,战争留在坂本武等人脸上的痕迹,电影里的贫民区早已在战争中化为平地,这些更具悲剧意味。小津用12天写成的剧本,剧本差可以用演技弥补,饭田蝶子演技最好的一部。
  • 阿茶:二战后小津回到日本的第一部作品,很是幽默可爱,难得的在他探讨父子关系的作品序列中出现一个“母与子”的主题。故事相当简单,但主线故事之外更生动刻画了战后日本穷人的生活趣味。虽然生活艰苦,但活得也轻松愉悦,容易满足,小事中就可以找到乐趣,只是偶尔还会冒出“懐かしい”这样的感慨。饭田蝶子演出很精彩。565
  • 艾栗子:一个小时的长度和线条简单的情节像是小品文,挺艰苦的但又温情麦麦。看起来只是简简单单清清爽爽的片子,但最有意义之处在于它是小津战后拍的第一部片,是最直接描述战争影响的一部,那种荒废之中又有顽强生命力在复苏的感觉太感染人了。有多普通就有多动人。是了解战后日本社会缩影非常好的素材。
  • 等啾叶:第一次看到讲非血缘关系的小津,电影里不过几天的时间流转,竟然造就了比嫁出相依为命几十年的女儿更感伤的失去。饭田蝶子和青木放屁的表演堪称经典,嘴硬心软的独居妇人和倔强乖巧的流浪儿童几次对视几次周旋情感渐近,本分且不失性格。聚在长屋的众人也很生动,笠智众还唱歌了,这段特有意思,唱的是战时爱情悲剧,大家都十分投入其中,而之后小聚结束回到家中的阿胤又落寞怅然,过分真实了。一直在想最后让阿胤最后痛哭流涕的导火索也许是送上门的那袋土豆,那土豆是同等身份的划分是友好关系的确立,于是可以笃信孩子父亲的真诚。结尾从长屋转向更广阔的战后日本社会,反而冲淡了伤感情绪。最开始看到被子的两面就忍俊不禁地觉得还是熟悉的小津式幽默,但看完想到,该尽快补完他的电影,年纪大了也许更承受不来这种哀伤这终将落得孤身一人的寂寥。
  • 柯里昂:终于,还是对这类慢节奏电影没有抵抗力,不断出镜的水壶,必要的静默,片尾的分离,以及,结尾看到饭田蝶子眼角泛着的泪花,唏嘘。这不是小津第一部儿童电影,难得的是,在这样一部诞生在特殊年代的片子里,还能看到小津独有的幽默和乐观。唯一一点遗憾是,片尾台词的说教味略浓,但是,还是想打5星。
  • 文轩_爱Maksim:两次出现的马铃薯,满地飘散的纸屑,铜像旁抽烟流浪的小孩,二战后日本民众的苦难着墨轻却一直萦绕。被小孩感染耸肩的习惯,照相时相似的撸鼻子动作,一周的时间从排斥接纳喜爱到分离,最后和饭田蝶子一起掩面哭泣。小孩中了彩票喝酒唱歌,柿子被吃错怪又道歉,幸平第二次被领回问的第一句话是“你应该饿了吧?”勾起很多温情的时刻。
  • 疯马:平淡中孕育神奇。这片子让我想起,昆汀说不定也受到小津的影响,看似平常的话唠,却有一番魅力,也透出邪典味道。最后几个镜头以小见大,聚焦战后儿童养育。
  • 慕树:“你们之间已经有了感情,像一条狗不知不觉就摇起尾巴来,你也是一样,只是你看不见尾巴,但是你们两个都在不知不觉中摇着尾巴。小朋友的尾巴又瘦又短,你的尾巴又肥又长,像条哈巴狗。”
  • 梅大姑:情节弱到几乎没有什么,但就是润物细无声地慢慢感动,还有信手放置的幽默,今人莞尔。最后竟然也会为之落泪,这就是小津的本事。风水先生笠智众的rapper、青木放屁小朋友的木讷、“看我不打你”的邻居⋯⋯市井邻里,与《早春》可以配对。女主的最后剖白有点直楞,但人心从粗砺回归细腻、从自顾到有能力怜悯更弱者,正是战后重建的过程。最后场景落在明治维新志士西乡隆盛雕像下的孤儿群落,令人感慨。
  • 判官:战后温情喜剧。算是小津影像风格的集大成者,空镜和低角度拍摄给人感觉很温和。笠智众在这部片里真的好年轻。
  • 北安乐:“我们太为自己的生活操心”,像狐狸一样只顾自己,只有到了深夜才会变回人形。简单到两句话就可以说完的剧情,却能用各种细节直击人心,毫无说教的乏味。
  • 苛刻评电影:“你一定是已经很爱他了 像狗一样 不知不觉就摇起尾巴 你也是一样 只是你看不见尾巴”
    近期看过最喜欢的一部!5.0!
  • 马盼盼:小津战后首作。人情冷暖满目疮痍,本作的底色尤为凉薄。海滩全景再现《独生子》经典镜头,笠智众正值颜值巅峰。像饭田蝶子、杉村春子这类大神,看她们演戏就是种难得的享受。
  • 熊仔俠:第一次看小津的電影,一個平淡而熟知的故事。有距離感的人情味又冷漠又溫情。*順便掌握了DVD外掛字幕的某種有趣技能。
  • Joker orClown?:缘分虽然说不清楚,但是老太太和男孩之间感情变化和生活习惯的变化让人看着幸福的能笑出来。虽然贫穷,但是善良,真诚礼貌,守规矩,大爱这种深入骨髓的主旋律。
  • 刘浪:小孩真是一种奇特的东西,相处不久便能滋生情感。小津故事里的人总是包裹着善的内核,而这层刻薄、冷心的外壳随着故事的行进自觉褪去了。饭田蝶子真是个讨喜的演员,一颦一簇不经意便透露着喜感,而透过行为看到的却是她的责任感、关爱、母性。数不清的善良小市民,和流浪孩子。
  • 米粒:父亲节小津第二场,有意思的是这部是讲“母子”的。儿童角色虽然台词甚少,但心理刻画细腻;母亲角色异常可爱。笠智众那个时候好帅!!(一开始看演员表看到一个“青木放屁”,惊呆了。。。)
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