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大都会

导演: 萨蒂亚吉特·雷伊
编剧: 萨蒂亚吉特·雷伊
主演: Anil Chatterjee / Madhabi Mukherjee / 贾雅·巴杜里
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度
语言: 英语 / 孟加拉语
上映日期: 1963
片长: India: 131 分钟 / USA: 122 分钟 / West Germany: 122 分钟(25 fps)
又名: 大城市 / Mahanagar / The Big City
IMDb: tt0057277

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大都会剧情简介:


  在大都会中,充满了阶级严明,等级森严的秩序。领导者 Johhan Fredersen 住在新巴别塔,他的子嗣 Freder Fredersen 则跟其他领导阶级的子嗣一起住在人子之塔;真正维持城市运作的劳工则居住在地底深处的工人都市,过着苦无天日的悲惨而麻木的生活。在各种惊人壮丽的都市景观中, 面对机器的工人们,彷佛自身也成为机器一般,做着全然机械化的劳力工作。在这个影片里,并不主张要毁坏、扬弃机器,因为没有了机器,工人也会灭亡。机器本身是必要的、是中 立的;邪恶的只是人心、是使用机器的方式。因此解决之道也在人心。当资本家越来越把工人当耗材使用、当工具使用而失去了善良的本质时、当人与人之间失去了真诚和爱心时,或许只有寻回良心,才能拯救劳苦的人民。

大都会评价:

  • 米粒:雷伊的生活流电影有种化骨绵掌般的力量,看似都是很平常的人物、情节、家庭、工作和生活,但就死看完很有回味,想来还是因为这个女性角色的成长有些出人意料却分外激励人吧。而且用很简单的几场戏就把资本家虚伪丑恶的嘴脸暴露得体无完肤。女主角的丈夫说得很对,每日操劳的生活早就让人胆怯且麻木了,但家庭主妇出身、初入职场的她,却敢于对剥削者的丑恶马上说不,虽然莽撞冲动,但多么难能可贵。现实生活中可能需要思考更加周全的对策来和无良老板斗就是了,但有这颗要斗的心是很重要的
  • SONGMJ23:第一部雷伊。如果说几处富于变化的镜头还有点欧美痕迹的话,那么能让生活本身散发出如此戏剧性则是只有雷伊才能达到的境界。不管是家庭戏还是室外戏,雷伊都非常注重用镜头本身为人物搭建舞台空间,而不太依赖场景构图,从而以人物间真挚细腻的台词、绝妙的眼神交流、以及由变焦镜头主导的狭小空间场面调度等一系列技艺直击戏剧核心。不过这也导致本片缺乏社会背景交代,结尾令常人无法代入,更致命的是,“大都会”三个字几乎没有任何体现。总的来说,能用深厚的戏剧创作力在那个年代创造出如此纯粹且饱满的女性主义艺术作品,雷伊的影史地位无可争议。
  • 日落黄沙:7.9,反抗为主,写实为辅。雷伊成功塑造了一位敢于反抗的坚强女性,但是这里并没有表现女性意识觉醒的意思。从传统家庭中的家庭主妇蜕变为职场女性,是因顺应时代发展而变。而勇于反抗老板的种族歧视,却是非常难得的人格体现。
  • 薄雾微光:在一个蒙昧的社会,女性总是被强权和男性所定义。《大都会》最可贵的是,身为儿媳的阿拉蒂为个人争取了工作的机会,她的所有努力和抗争,都建立在对于亲人的爱和责任基础上,而非仅仅局限于解放自我的感觉,这是雷伊与众不同的地方。
  • 唐朝:温和的女性“独立”故事,妻子迫于生活压力打破传统,外出工作,但又没有完全被物质奴役,坚持正义,怀着希望在艰难中寻找机会。
  • 字母君:多角度展现进步女性在家庭、社会的地位变化及其影响,顺带还点了下印度社会的阶级、种族问题。《我罩袍下的口红》推销员线基本都从这来的吧。
    值得一提的是电影中的男性角色并非脸谱化的绝对反派,甚至还有一个相对客观的男性视角。反观近年印度女性电影使劲强调二元对立的角色塑造,简直是一种退步…
  • 魏伊南:城市已婚女性独立、成长之路,传统与现代,夫权与妇权,贫困与富有,杰出的新现实主义电影。虽然生活艰苦,但印度人民生活的很多小细节充满了温情。最后一段,把我看哭了。一个朋友对我说:我们不能变高级,要保持低级。我说:对,除了文艺可以高级一点,我们要保持底层,保持贫穷!
  • Steamed Punk:大男权主义传统中一位了不起的妻子朝着自强自立新女性蜕变的故事,真是太喜欢这个不卑不亢的角色了。。。除开耀眼的女权主题外剧本表演都很棒,摄影也很出彩。我看的第一部雷伊,貌似也是我看的第一部印度电影。。。
  • JeanChristophe:教人拍电影的作品.镜头焦距充当全部场面调度的核心;不易处理的尴尬段落一律省略(主人公的面试,老人怎样收下施舍);绝妙的布光(夜里男主角的剪影,雇主发怒时来自下方的不祥光线);恰逢其时的配乐与平行剪辑;电话/口红/镜面,任何元素不会只出现一次,否则那没有意义.我忍不住要罗列,此类构思有时简直太过工整好似一堂电影课!但雷伊高超的手艺并未由于”有迹可循”而显出匠气,因为力量始终无关”议题”构建,而是理解和爱怎样被激发出来:这是雷诺阿和德西卡的精神遗产.
  • 影呆:印度《新女性》,男导演的女性主义电影;摩登社会将女性心底的自我意识拔高,女主角对此其实并无意识,却在镜子中看清了自己。
  • 可绿丝毛:雷伊的眼光太锐利了!着力点以小见大,拍的虽是家庭表现的却是社会大流,同是女性生存的题材,和林权泽的票放在一起真的从理念上高出十几个段位,于无形处绵里藏针,无需明显的高潮却引人入胜
  • 猫猫:我导师给本科生放的片。一开始像小津,故事转到女主角身上又有沟口式凝视的味道。加尔各答看着还挺现代化的啊。这片是不是全程棚拍压根没街拍啊。【我错了街拍的
  • KUMA:Avec 1 méticulosité sur le cadrage et la lumière, Ray signe 1 fable intimiste sur l’injustice et la liberté sacrifiée subie par les femmes à l’ère de la modernité où la grande ville impose ses nouvelles règles et entraine des remaniements chez ceux qu’elle abrite
  • 月窺人:難得没有印度電影傳統又跳又唱的戲碼,反而隱隱有小津安二郎的影子。對於這個習慣以男人為經濟主要來源的世界,任何一個男人若反串改為靠女人支撐經濟大局,應該都會很鬱鬱難伸,這部作品在引申這種現象的過程都很不錯,唯最後半小時没繼續把握住這個主題,趁勝追擊實在是美中不足。這是一部敘述人性美好的作品,在印度電影史上應是不朽之作。
  • 牛腩羊耳朵:故事上女性主义崭露头角之外,家庭生活的刻画才是雷伊细致入微之处,个个角色的位置态度转变情绪拿捏都恰到好处。固定机位中点缀的几处极具灵性的运动镜头,成功推进了剧情的递进,中间一处辞职和围攻的平行剪辑甚至有种悬疑的意味。
  • 遠濤:雷伊实在是伟大的人文主义导演,此片不输他的阿普三部曲。我留意到两个细部:一、销售公司的厕所本是公共空间,却也成了阿拉蒂和伊迪斯加深友谊的地方,更一次次成了阿拉蒂做重大决定前,退身独处思考的私人化空间。二、阿拉蒂出人意表地同一个男人进咖啡馆,坐下谈话中才揭出男子的客户身份,阿拉蒂继续出人意表,扯谎美化实已失业的丈夫,而这些,镜头偏重于从闲坐咖啡馆中偶尔偷窥窃听到一切的丈夫角度来交代,显得新颖又深入。故事场景是不是孟买?P.S. 丈夫失意中对主妇说:“The wife is a hero; the husband a zero.” (「老婆英雄,老公狗熊。」)
  • Cloud-D-Zoro:关于女性个人意识的觉醒在雷伊的下一部《孤独的妻子》中达到巅峰。妻子第一次对着镜子闻钱,第二次对着镜子抹口红,两次行为的转变暗示着妻子从被经济危机的裹挟到注重个人价值的蜕变。
  • زمان:1、雷伊将繁琐的生活细节整合成反映印度社会进程的浮世乱像,再通过多名觉悟程度相异的女性角色,以刻意温和的姿态向我们展现了当代印度女性争取自身价值时所需面对的心理压力。2、大男子主义与女权意识觉醒/财政失势与情感危机/颠覆新旧观念/强调语言与地区的种族意味。3、拍摄技法尤为简朴,频用大特写。
  • 村桐:这个剧情简介是什么鬼啊,我还以为这是印度版《大都会》呢,还以为会有什么科幻的东西出来呢。这部电影讲述的是一名印度女性为生活所迫走出家庭,参加工作的故事。
  • LOVE PETERS:印度女性的平权意识崛起,忠于家庭,热爱工作,直面丑恶,勇敢无畏,比在社会上摸爬滚打多年已经掌握了话语权却也被阴暗面同化的男性,初出茅庐的女性更单纯和理想主义,除了女人万岁我还能说什么呢?女人也必须万岁,男人如果是大地,女人就是阳光,大地孕育食粮,阳光驱赶黑夜
  • 近似无限透明的蓝色:金草莓:重温雷伊,对照当下靠萝莉大叔三傻等煽情题材粉饰社会的伤口,或是一昧营造对立制造所谓的觉醒,更能体会半个世纪前他的悲悯与宽容。电影工业化千篇一律的脸谱,何止是倒退?雷伊真是少有的真挚、正直又不消费苦难刻意煽情的印度导演。
  • 一点正经也没有:四星半。
    啊,这六十年代的印度女性电影,拍得真好,剪辑连贯简洁,剧作充实有力,克制有温情。
    人物刻画的真好,一个不绝对理性但是绝对:善良、勤劳、勇敢、富有正义感的女性令我无比敬畏。
    PS:这豆瓣条目简介有问题,分别是27年德国那部。
  • Rayj:对现代社会结构复杂而深入的批评,并不局限于对新女性的赞赏。面对经典,便希望能看到多一点东西,这几乎是不由自主的。
  • 秦风无衣都有:核心立意还是不错的,不惧世俗的女性意识崛起,不惧资本主义的压迫。这片子放到现在的印度也不过时。雷伊电影的主题思想都比较强,这种老片除了节奏慢也没啥黑点了
  • 不玩豆瓣:超前、明媚、无畏、锐利。女性主义之光,布光构图都太美了,黑白影像特别干净舒服。稍显冗长,却如涓涓细流般流入心中。
  • 安德森:1、这片拍摄于加尔各答;2、感觉那时候妻子出去工作就跟出去卖淫似的是个天要塌下来的大事;3、雷伊的电影就是印度浮世绘。4、俩人分别操孟加拉语和英语无障碍交流,如梁朝伟和章子怡分别用白话和普通话交流一样;5、饭馆那场戏,一个柱子上映出三个人的影子,挺有意思;6、在一天天挣钱的日子里,我们慢慢变成了懦夫。(反抗不公而辞职)也算是一个小成就
  • 赱馬觀♣:https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1967098305/
  • liummc:二十世纪人类社会巨大的变革之一是城市化,雷伊的电影主题也及时捕捉和记录了印度经济起飞,社会变革,人们观念改变过程。阿普三部曲就有从农村向城市转移的倾向。雷伊六十年代开始的电影就完全转向城市生活。大都会比孤独的妻子要贴近现实生活。即歌颂了女性加入职业大军中取得的成就,也批判了新时代中逐渐进入主流并且对农业社会道德形成冲击的商业社会道德。
    中国电影这方面的题材很少,贾科长的电影也只是站在小镇青年角度记录观察社会变迁。在1963年拍出以女性独立自力题材的电影比起同时期的日本、韩国以至于亚洲电影来讲观念领先了二十年。
    口红道具使用很精妙。大都会配乐运用好像受到法国新浪潮的影响,很克制。这是我看的第五部雷伊电影。
  • 奥利:【草莓主竞赛】第一部雷伊,真是太好看了,导演、剧本、摄影、演员各方面的棒,没有多大戏剧冲突的现实生活,但人物内在却经历着惊涛骇浪。平缓但细致的节奏处理就像雷伊精妙但不张扬的调度一般高明,整部电影就是一次充满温和气质的但极为有力的反抗。
  • 可乐李:女权,印度新女性的崛起,延续了雷伊将镜头聚焦印度社会变迁这一传统,不过比之阿普三部曲和大都会等片要更加的情节剧,镜头之外并没有留给观众太多思考的空间
  • 尚在影:阿普三部曲的一种延续,雷伊继续关注底层人的生活困惑,借此表达自己对社会的看法,其实这样的艰难现在不会结束,又有多少能像结尾一般看开向前奔波,我们只能继续游荡在冰冷的城市里,好在有亲人爱人陪伴着。
  • 那朵椰菜花:和成瀨巳喜男蠻像的,對女性和社會的關係描摹得精準,想起《When A Woman Ascends the Stairs》中以獨白表現女性在銀座世界被貼上的標籤,那種「套房是一種奢侈的必需品」的辛酸在《The Big City》中變成「男主外,女主內」的刻板印象,尤其在印度這樣男性霸權的社會中,女性的職責就是打理好家裡的一切事務並且服從丈夫,也不難想像當家中生計需要一個女性靠工作扛下時,作為丈夫和岳父的那種顏面盡失。特別喜歡餐廳戲那顆牆面反射的鏡頭,大量特寫捕捉女主角的心理變化,唯獨結尾來得突兀,看的時候心中默念: 哦不,多了…這段多了…
  • lettice:当歌舞成为印度电影的听觉点缀,才发现早在60年代的印度电影就已经开始用浪漫主义的态度揭露现实主义的弊病了。虽然表现的主题是女性独立意识的觉醒,但我觉得更绝妙的在两性关系的和谐共生,最出彩的人物在她的丈夫:虽然因为传统观念教育让他一开始拒绝妻子的求职,但是他主动帮助妻子选择合适的工作、打印申请报告;后来也是他帮助缓解家庭的冷战、鼓励妻子辞职的正面意义,并迅速自我反思。性别意识的两相博弈在最后一个大远景里得到最好的调解,二人真正正为并肩作战的亲友爱。刻意强调性别是另一种歧视,平权才是追求的根本。
  • Singin’in rain:看的第二部Ray的作品。新时代印度/孟加拉女性自我意识的觉醒,从传统意义上的主妇走向独立,融入社会生活的过程。
  • 緑酒:『ビッグ・シティ』。女性の社会進出。新たな生き方を模索する女性と、それに対し未だ旧弊な価値観しか持ちあわせない家族(主に夫)との対立。虽然感觉结局有些突兀,但对夫妻关系的变化刻画得入木三分。女性的觉醒和独立果然都和美(口红、墨镜)挂钩。
  • 刀叢中的小詩:一个女人出去工作,与习俗为敌,与家庭和婚姻本身为敌,也与工作本身为敌。看完,「贫贱夫妻百事哀」,心心相惜也是一种幸福。只有勇气,遇事不退缩不苟且,才能获得更多的平等和尊重。
  • [已注销]:导演的作品很现实,源于生活,有烟火气。但是影片的制作技术仍然像印度女性的地位一样落后,可以看出不少制作条件限制而产生的小瑕疵。
  • 电车:最出色的地方在于将夫妻的关系因为工作原因所造成的疏远猜疑到和解通过电影语言表达出来,用镜头来讲故事表达情绪。女性意识崛起,以及最后对于强力的对抗是勇敢的,如同评论中说的过于理想化,但这正是电影
  • Astrofan:電影是好電影。。。但是最後都快餓死了那來這麼多逼事啊。。。我要是上有兩老,下有兩小還有個失業的丈夫我不得給老板跪下來擦鞋啊。
  • 雨果:作为现实主义作品,很多情节设置的很刻意。但雷伊作为一种带有知识分子批判与崇高人格的导演,会有一种很独特的魅力,无论是阿普三部曲还是这部都会有一种选择,一种不失人格的对抗。此外这部片不仅仅是女性意识和独立的表达,更重要的是它质疑和反思了资本主义逻辑,它是远比物质的贫瘠更可恶和伪善的存在。
  • 空空:The.Big.City.1963.1080p.BluRay.x264-GECKOS.mkv 8.74G
  • 神扬舞蹈:描写印度新女性的电影,虽然略显冗长,但是整体对于主角从传统女性走向自我独立的新女性的刻画不可谓不成功,无论主配角的表演都很到位,从另一方面也反映了大都市的各种社会问题,略显遗憾的是结局的转折稍仓促了些。
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