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出局:禁止接触

导演: 雅克·里维特 / 苏珊·席夫曼
编剧: 雅克·里维特 / 苏珊·席夫曼
主演: 让-皮埃尔·利奥德 / 迈克尔·朗斯代尔 / 朱丽叶·贝尔托 / 米歇尔·莫雷蒂 / 皮埃尔·巴约 / 让-皮埃尔·巴斯蒂
类型: 剧情 / 喜剧 / 惊悚
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 1971-10-09
片长: 729分钟
又名: 勾魂十三(港) / Out 1
IMDb: tt0246135

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出局:禁止接触剧情简介:


  影片根据巴尔扎克小说《十三人的故事》改编,时间则搬在1968年法国五月革命之后作为背景,两个剧团分别重排古希腊戏剧《七雄攻忒拜》与《被缚的普罗米修斯》,后者与一个神秘组织“13”有关。这个组织到底是什么性质,又从何而来呢?

出局:禁止接触评价:

  • JeanChristophe:四星半. 里维特曾表示对斯特拉文斯基的喜爱,本片正是有其风格(“这是Igor的房子”),回望”新原始主义””新古典主义”大行其道的世纪初的巴黎,身-心二重的返祖冲动根本上关乎初始的生成,也即自由对象(free object)的问题:最基本的肢体姿态,嵌入儿童过家家似的直觉扮演(排练中一切举止完全合乎自然);毕达哥拉斯视角下变得神秘的字母/数字/音符,经由反复吟诵(“运算”)而掘出暗藏的玄机;被生成的谜语,秘密团体(groupe)――一个[秩为13的自由Abel]群.解完练习(exercice)就意味着解体”出局”,来到室外(地铁站/海滩),像真正的古希腊剧团;歌队如开幕时一样爆发出三和弦开启终曲,可普罗米修斯已无法入戏.
  • 天兵:和平影都两天十三个小时的艺术追求是在与不时袭来的睡意的不断抗争中度过的。导演的宏大野心,意图将五月风暴后的法国社会全方位地展现,其中更是穿插了他对戏剧和文学的深刻理解,然而整部电影的缓慢节奏对非专业人士来说无疑是痛苦的煎熬。虽然整个过程不那么愉快,但各种电影语言的展示仍然让人大开眼界。
  • 杨浦小囡:用我给中文名称更正一下,不能直接叫出局
    我在B站花了3-4个月时间8个部分都已上传了,观众只需下载下来配SUB字幕即可,可方便理解剧情和内容
  • YiQiao:其实前后差不多看了近一个月//可能因为片长实在太长了 反而没有多少因为大量时间累积出的愉悦感//好像“与深渊对视”也能用到这里?想要击溃什么似乎得先成为什么//“煞有介事的消失的表演” 想彩排记录像现实片段//戏剧与电影之间的关联被描黑加粗//个体的人的状态 社会与人互相影响的状态还可以用这样的方式来表现//意义存在于行动和言语中//13?
  • Carp_:本试图从“交流”的三个层面对电影进行理解,似乎有些问题,但转折一直到最后两集才出现的话(尤其是在不同线路的角色接触后没发生碰撞这一点)实在让人有些索味,但是,刨除第一集带给我的摧残以外,后面部分都还好,李维特,还是喜欢的 ps:真实的生活,就是很无聊 pps:纪念看完
  • 李君棠:也许这种电影才是「抓住真实」?与其他和剧场交融的电影不同,它们很大程度上依赖剧本与导演控制能力,但Out1则依赖演员的天赋以及彼此的默契。Improv的部分完美,无法复制,长镜头也棒,对声音的玩弄也很棒,更多是生活本质的细碎的把握。所有行为都是为生活强加意义,最后集体失败,结局太难过了。
  • nocarsgo:at和平影都. 單就戲劇par拎出來都可獨當一面,來自身體即興的潛藏的play,劇場内外,普羅米修斯終幻化清風逐浪去. Léaud與Juliet相逢在平行時空,定是世間獨一對最襯最可愛. 新浪潮擊掌!新浪潮萬歲!一場于筆者只能在影院内完成的試驗,感謝里維特!
  • Annihilator:第六、七集★★★★★,第八集★★★★★★,前五集3.5~4+。与即兴表演方法和自然主义情境关联较紧的一部分(戏剧排演、室内多人对话场景)像是Degeneration的某种起源;而里维特在「女教徒」中展现出的对摄影机近乎暴力式的精准控制基本只在本作最后一集中有所使用,这让电影得以脱离此前一以贯之的松弛形态而建立一种新语境,于是我们得以看到Sarah与Pauline的那场极具压迫感的对话(审讯)。在群像中显得与众不同的线索人物Frédérique与Colin也属于这一语境,后者在前三集的装聋作哑和手势比划为整体自由散逸的电影提供了一些动作上的机械和节奏感。与多少有些绑定在局部区域和空间里而显得虚幻的其他人物相比,二人与巴黎的街头巷尾更为贴近(数次出现的跟拍长镜头),也自然成为电影最外部的入口。
  • tatan:太迷人了,无法不爱里维特,用通俗电影眼光来看就是讲了一小时故事废了十二小时的话,这本身就很新浪潮了。全方位的一体两面,精准的辩证法,若隐若现的轮回,陷落的时间,太长又太短。第八集近乎恐怖片,打不开的房间,两次镜子的运用,用黑屏间隔的逼迫式的对话。如果总有一天会失明要不要现在就蒙上眼睛?需要消化和填补的东西太多了,后发酵会非常严重。
  • 破:马拉松观影像课堂,兜一圈回来又坐在同一个位子上,也像多次转机的长途飞行。不知外面白天黑夜,只知道黑暗中跟着五十年前的故事走。无疾而终和即兴太美。喜欢黑白照串场,以及鼓点。普罗米修斯剧组非常disturbing。乱入的路人成为巴黎大舞台的一部分。Lily和Emilie海边交谈色调突然过曝,梦境残忍,故事开始节奏快起来。原来honeymoon是frederique的老公…里维特对brunette有些执念吧…好多熟面孔。@和平
  • KuningTelur:68之后行动和组织都消散了,好日子也过上了。两年后,有人愤愤不平,其实所有人都不好过,但组织和行动也不会再有了。被期望的年轻一代,迷失在这些乱码和噱头里面,最终以回归日常(骗钱)和戏剧化的极致(死亡或者表演的血浆)out——还有那办不起来的进步杂志。最具行动力的组织,是最后一声枪响的小帮派。很是悲伤,但又终归是“巴黎社交圈”(人类学式自反敲门砖)里的第一世界的悲伤。可能有戏剧即兴的身体经验的人来看那些长段的伪纪录片部分会更有感触。
  • Ada的B计划:多少有些失望,没有看到时长带来理想的递进效果。中段限制给的太多,人物限于小空间的自如,整体状态更像是蒙特·赫尔曼之类的越战青年电影,直至最后一些段落才有被解放的感觉(《玛德琳》的最后一场戏),然这种解放似乎并非通过内部发展实现,那么究竟为何不让电影整体处于这样的自由度呢?更多是疑问不是质疑。
  • ver:终于用了一个月的时间断断续续看完了这部影史垂青的最长电影,比它还长的有一些,但大部分是实验电影。然而这部13个小时的电影的拍摄居然只花了6周!电影的故事其实并不复杂,但是人物较为繁多,甚至还有几个从未出场的重要人物。影片的展开极为缓慢,充斥大量猜谜一样的纪录片式的长镜头,到大概4、5个小时的时候才开始进入故事主线,里维特仿佛在用时间作为他的工具,来让观众相信他的故事。除了长度,影片并没有过多的炫技,更多时间是在追求一种客观的现实主义,甚至你会在一些场景里看到摄影机,还有镜头的裂纹等。总的来说是一次奇特的电影探索。
  • زمان:729分钟的迷醉光影之旅。我想,我已经爱上了里维特。
    1.与其归纳为电影,不如将《出局》视作一部剧集相待。巴尔扎克,“十三人”变奏麦格芬,古希腊戏剧于古典、现代的两面诠释,个人与组织(记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂)、演绎及人生的交汇碰撞。2.和里维特执导的其他作品一样,《出局》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题,并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感。场景布局及情节构思极具设计感,戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目,演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时,亦起到拓展作品整体内涵的作用。3.解谜方和游戏方的重心接转;别墅镜子同质《决斗》。4.剧组成员(职责)/朋友恋人(情谊)的背离皆是出局。(9.3/10)
  • 何阿嵐:如河流,身體讓它在身上任意流動,這是導演和時代玩的遊戲,但終結一刻,全身被擊倒(無論是精神還是身體),魔咒無法解脫,也無法逃離困局,這是《2666》,《傅科擺》,一群理想主義者的幻滅,虛構反咬真實,以表演對抗(和逃避),是我們無法達到真相和人際關係以至解決,noli me tangere ,偉大的電影。
  • [已注销]:剧场即兴练习和彩排,虚构或实存的小邪教,解码神秘信息和信件,偶遇和巧合,疯子和情圣,钱,聚合和离散,漂浮不定的镜头和任意的剪辑……一切都是不给定目标、终点和意义却必须以某种形式完成的行动。(毕竟花了好几天十几个小时看完的,不打五星怎么行!
  • 小锅子:两个整天坐在电影院里,看了个空虚寂寞,以为有什么关系其实没有,以为有什么阴谋其实没有,以为有什么爱情其实没有。人生本就是没有意义的,没有意义就是意义本身。四颗星是给我付出的一整个周末和来福士里吃的四顿饭,给这自由而无用的时光挥霍。
  • 灼见:整体散漫跳脱的氛围中却有着一种无形的驱动力量,推动着叙事的前进:13的被发觉,深究;剧团的离散与崩溃;伊戈尔的失踪与重新出现;柯林成为侦探却又回到起点。就仿佛在表层组织下隐藏着另一种无法被人发觉的图景,就好像秩序的巴黎真正地被隐藏在幕后的13所操控着:人物的所有行为全然出于这种无形的驱动力与当时情境的激发作用。创作的即兴与讥笑使得影像中充满了一种目的为虚构的虚构:一方面是剧作层面的虚假与随性,另一方面是叙事中对埃斯库罗斯的现代演绎。巴黎被演绎成为拥有七个大门的忒拜城,而普罗米修斯的悲剧则被转化为对现代的戏谑与团体的仪式姿态随后极速消散在阴影之中。
  • 秋风和小丸子:两天八场13小时。像是与剧中人亲密共处了两天 非常独特的观影体验。 “十三人组织”是笼罩着所有人的麦格芬 是中产阶级注定无法实现的终极理想 所以他们献祭了一个哑巴和一个小偷。事情慢慢变化 哑巴开口说话 小偷变成斗士 但幻想注定破灭。于是在这个周日夜晚 伴随着银幕上的海浪 所有旖旎的戏剧梦想 最终都走向消亡 曲终人散 梦醒时分。 神奇的摄影 晦涩的书籍 奇妙的演技 像是剧中人的不停的质问“你为什么这样看着我?” #上海和平影都 法国大师展
  • NeonBible:2021011 上海影城。从没在电影院睡着的我也投降了,下午场实在太好困。以“十三人”的神秘组织作为叙事的推动线索,并抽丝剥茧般逐步揭开冰山一角,却又如巴尔扎克的原著一般仅止于将其作为背景而非主题。诸多即兴表演,后五月风暴的巴黎生态的全方位纪录。无论是片长还是表现手法都是一次刷新观影体验的尝试。
  • Marc:夜里散步,经过曾经中学时,用星巴克纸吸管模仿剧团成员吹笛子,昂首挺胸;“你的第一本书是自传体,需要十年才能写第二本。”,心领神会的大笑,试图用石榴汁、威士忌和伏特加勾兑饮料;在街头游走,“命运就是树顶的一条变色龙,一个孩子吹吹口哨,它就会变色。”;回忆童年,理发店里镜子对镜子看到入迷,紧接着的傍晚,路边抬头,恍惚间夕阳竟与电影中沙滩之上的重叠。
  • 好样的:侯麦演的真可爱出场大家都笑了。13个小时分成了两天八场放映中间休息十分钟喝水嘘嘘。精疲力尽腰酸背痛。但确实是独一无二的观影体验。电影本是描述并抵抗时间。这部片子成为了时间本身。当作一场13小时的seminar来看也很好。black mountain college。戏与人生的倒错
  • 1:最想知道一点:在影片的台词剧本和整个拍摄过程中,即兴发挥的成分占了多少。里维特在访谈中谈到了这部影片立意构思上的几个(记得是三个)概念性来源,提供了一把理解影片的钥匙,使它变得不再那么神秘,那么不可索解了。这部夸张的实验叙述电影是世界电影史上曾拍出过的最美的电影之一!
  • McLwren:完全体现了里维特的纵深度,甚至可以作为他个人体系的一个集成,看完似乎对他其余的作品有了新的认知。还是回到本片上来,从历史、政治、社会、哲学与人类情感多维度地叙述操控与被操控,目标与方式,组织与个体间的思辨关系。两出戏剧与《十三人故事》不断重复的句子都在暗喻五月风暴结束后,曾经在运动中有着显著身份地位的人物(角色)在或主动或被动地退出(出局),侧面显示出在目标达成之后,神秘力量的消失,同时年轻信使又在传递这个概念。另外,再一次惊叹于里维特对声音的敏感度,让人在影像之外迅速入局,被悬疑牵引。还有根据已看的里维特的作品,这部无不例外地表现出里维特对宇宙间让世间一切都出局的力量的认同,如时间的洪流,终将吞噬所有…
  • 圆首的秘书:三点印象深刻:1. 细部无处不在的虚构性/防共情暗示(暴露的录音师;打断的画面;倒放的声音;费德莉克死时的假血;入画的群众…),让人始终对影像和人物保有意识,并刻意留住悬念(或不存在的真相);2. 大面上强调的对称性结构,四条线索交叉对称(两组多人戏剧 – 两组单人“侦探”;两组直觉型 – 两组逻辑型),直到后半部分相互融合不分你我携手走向虚无;3. 戏剧训练方法令人惊叹,一组强调直觉/即兴由内向外,一组强调造型/精确由外向内,二者各有所长但没成想最终全部归于失败。无他,戏剧终究不是解药,短暂麻痹后仍需面对无法控制的现实——古典式团体粘合力的彻底失效。13个小时看下来,原本对角色和情节的期待一一落空,也正是在此建立起巨大的关于时间和影像的惊喜。如果有机会,还可以再看很多遍。
  • 非虚构:这种异乎寻常的片长,使得里维特能够慢慢地展现日常生活的节奏,在它们背后,观众感到复杂的、半遮半掩的阴谋潜藏在那里。
  • 章魚嘴:20170429-30 @ HK Arts Centre : 13小時電影馬拉松, 有趣的觀影經驗, 對劇場創作電影表現方式有很多思考. 故事並不重要, 角色之間的關係與感情真假才是探索的本質 #HKIFF2017
  • 夏萝:群体的共同行动使得忠诚和承诺成为一种初始的狂热奉献,新人的加入离去又迅速瓦解和扭曲原本目的即不明的团体,虚构的迷恋和梦想被消灭,普罗米修斯在沙地上沦为只身一人。观众发现其难以从残骸中找出叙事的主线,十三个小时的电影在不断拼凑中又不断将自身宣泄扬弃,五月风暴的后遗症引出整个社会的追问,却只换来等待戈多的空缺和偏执的破坏性暴力,这场革命由外向内逐渐瓦解,在巨大的怪物面前倒下,而另一头的十三人又将重启这场猎鲨之旅——一种存在主义式的悲剧浪漫情怀,轮回延续。难以说这是杰作,却一定是壮举,几场伟大的实验性的剧团即兴和跟拍长镜头必载入史册,尽管时间流逝和沉浸是作品不可或缺的元素,但在多大程度上必要却是一个问号。
  • igrɛkonze:也算是一个可一不可再的避世观影过程 将两天完全投入在这部电影里面 好像自己也成为了实验的一部分 整部戏的信息量太大了 初次观影窥得一二已如获珍宝 历史车轮下不同派系的冲突和曾经革命青年的忧郁竟然可以这样拍 还有剧场里的彩排如此前卫 实在是大开眼界
  • 欢乐分裂:辉煌而庞博的结构,观感犹如「追忆」——正如科林反复吟诵的“消逝的时光”,两个剧团分别自「这一边」和「那一边」靠拢,终局得以庄严合拢。“普罗米修斯”剧团从拜神的吞噬式狂喜(以身体/语言的共能寻求人和神的共情)过渡到原文本渐行消失,即兴生长的走向;“七将攻忒拜”剧团对应巴黎地图上的区域划分,风暴过后的城市景观。
    两出戏剧指涉“五月风暴”中这些人曾有的位置、境况和目标,两个始终在谜团外围打转的局外人破坏或重建“休眠”地下组织秩序,是历史/政局阴影下窥测的视角。新浪潮的核心是悬疑,里维特惯有的神秘与暧昧留白,人际网络的交叉和回环(核心/边缘人物各自的丰富前史太有趣),现场调度掌控的能力,皆令人着迷。

    一场盛大的观影体验,一次在文字/影像迷宫中的突围,浸淫的两天被抽干了时间的概念。

  • UlyssessV:Improvisation, unscripted-performance,所有Interpretation都是过度,因为试图架构意义本身就是无意义的。最后反而给出了一个很漂亮的结局:入侵者杀死了守城者,普罗米修斯消逝在沙滩上,将两部古典悲剧原剧作彻底解构(诅咒与命运,革新后的报应)。这对应着五月风暴后的巴黎,演员还会潜意识喊出imperialism,街头列宁的海报,人们仍然相信Freemason和13人的存在。可李维特最让我感动的还是他积极打破第四面墙的努力,巴黎属于他们,每个巴黎人都是这场时代剧不可或缺的演员。 把电影还给生活,我们都要去追捕Snark.
  • TWY:无始无终。从形式的自由度到瘆人的神秘质感,几乎可以断定是电影史上独一无二之作,里维特创造了一个世界,一个在五月风暴运动后颓废、混乱、封闭的时空,然而他在这个天地里,便能用他最爱的演员、最奇异的巧合来拍摄出最具想象力的电影,它那中邪似的、催眠似的魔法,令观者的身体会不禁的发生物理上的扭曲,和影片一起运动,而它的摄影机又是灵魂式的,可以在一个时刻远远观看,也能突然成为角色之一一起跳舞,即像是大脑魂魄出窍,被影片断裂的剪辑点撕碎,飘荡在巴黎写实却悲凉的每个角落,13个小时过后,我们不禁问道:13究竟是什么?
  • Pierre Douce:一个了不起的实验性拍摄方式,也许是更能代表新浪潮的自由性的作品。同一年的作品《中国姑娘》,主演都是利奥德,同样表现五月革命后的人的状态,戈达尔和里维特对比之下的其妙处在于,两人都具有文学性(或者戈达尔我认为更有信息性)但是完全不同的文学性,工作方式差异巨大,但却可以在内核精神上形成被命为新浪潮的纽带,是否只有那样的时代才能出现这样奇特的文化现象?
  • 鸡米花圈:第一集昏昏欲睡,之后渐入佳境,六七集陷入焦灼,第八集打散了此前积攒起来的所有期待,散发出浓郁的迷惘和哀愁。有人躲在排练厅里重温浪漫理想,有人培养下一代的努力无疾而终(出版物没下文,成员性别比糟糕/关店铺/皮埃尔找的口琴男孩最后重回装聋作哑),大部分人还是在做最符合阶级身份的事-当精英,这帮理想远大衣食无忧的中产知识分子,行动力远不如需要讨生活的帮派混混,后者不仅卷了一百万跑路,还一枪就把女朋友给崩了-现实如那滩假血讽刺/整个巴黎都是幽灵导演的剧场。一个感慨:上海的法租界就是按照巴黎的房子建起来的吧?今天在法租界住一个亭子间,四舍五入就是在巴黎讨生活,牛啊。以及感受到的三大culture shock:上床不脱鞋、抽烟不回避小孩、面包放包里掏出来直接吃 @和平影都 2021法国影展
  • syi_ga:如此凡俗的,蠢蛋。尽管如此,我仍然也可以是谜题,只需起步,他人、万事万物是无所不能的出题人。斯芬克斯的谜底,是所有显与未显,是永恒地问与答,附身与驱魔,迷离与回魂,休克与苏醒。游戏、表演、占卜,搜索,与问,与答,与翻转。真面目是假面目,未知的、最初的第一人,与往后的继承者,与往后的一切问题。学习是回忆,一向是背身之后手中轮转的Komboloi,划过解答,扑向奥秘。起点、终点,寻路于无限符号中。挥扬去的恒河沙,复归拳心。抛起来的烟蒂,献给神明。哭号的微笑,无极的重复。原初的所有都来自同一块木头,反的相在正面,正的面指着反路。前额是回忆,下巴是想象,阁楼上的红皇后是地窖里的白国王,checkmate,国王死亡,皇后流出蜡油。在极乐滩涂眩晕、呕吐、抽搐、顿悟,out to nature……
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