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傀儡生涯百度云网盘资源下载及在线观看

傀儡生涯

导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 罗伯特·阿佐恩 / Christine Buchegger / 马丁·本拉特 / Rita Russek / Lola Müthel / Walter Schmidinger / 海因茨·贝能特 / Ruth Olafs / Karl-Heinz Pelser / 嘉比·多姆 / 托尼·贝格尔 / Erwin Faber / Heino Hallhuber / Doris Jensen / Paul Bürks
类型: 剧情
制片国家/地区: 西德 / 瑞典
语言: 德语
上映日期: 1980-11-03(西德)
片长: 104分钟
又名: 傀儡生命 / From The Life Of The Marionettes
IMDb: tt0080397

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傀儡生涯剧情简介:


  转载自:movie.newyouth.beida-online.com

  精彩瞬间:

  彼特的梦中,纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无一物,耀眼的高光隐匿了一切杂质,营造了一个完美纯洁的精神世界,在这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形,社会身份的傀儡终于现出背后的生命本原。

  剧情介绍:

  年轻的彼特到一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特,当妓女们的表演结束后,他留了下来和克拉夫特单独在表演所里,保安临走时,锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时,彼特凶性大发,掐死了克拉夫特。

  心理学教授杰格森和审判官的对话:杰格森回忆当时的情形说,清晨的5点30分,他接到了彼特的电话,他赶到彼特说的地方,看到彼特坐在床边凳子上,床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里,是一个富有、温和、聪明的人,他对彼特的家庭很了解,说彼特的母亲是一个演员,父亲很早过世,他和彼特也是20年的朋友了。

  命案前14天:彼特在杰格森的办公室找到他,并说出了自己内心的迷惑。彼特告诉杰格森,他对杀人深深的着迷,时常幻想在公寓的住所里,用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后,把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听,并让他要放松自己的情绪。彼特离开后,杰格森打电话叫来了卡塔里娜,但当杰格森打电话时,彼特并没有离开,他在门外听到了杰格森的电话。

  卡塔里娜赶到杰格森的办公室,两人亲密但又不无矜持的拥在一起,原来卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里,说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解,还自责的认为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处,看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话,警告她要小心彼特。

  命案后一星期,审问彼特母亲和彼特的对话:彼特在母亲眼中,从小就是一个聪明听话的孩子,直到他遇到卡塔里娜,疯狂迷恋上她时,一切才有所不同。

  命案前5天,彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜:彼特在临晨3点还不能入睡,于是他起来喝酒,同样睡不着的卡塔里娜也起来,陪着彼特一边喝酒,一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚,彼特通宵呆在办公室里,对着他的秘书分析工作上的事情。

  命案前4天,卡塔里娜准备她的时装展:彼特在卡塔里娜的工作场所找到她,邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒,彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里,两人一起聊天。蒂姆是个同性恋者,他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。

  命案后3天,蒂姆和审讯官的对话:蒂姆在审讯官的诱导下,说出了自己是一个同性恋,还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻,他一直暗恋着彼特,并说像他那样的人天生有一种暴力倾向。

  彼特写给杰格森一封没有寄出去的信:彼特在信中向杰格森描述了,他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时,有一种想要杀死她的冲动,当他和妻子融入一种精神状态时,妻子突然死去。彼特从梦中惊醒后,发现妻子就躺在一边。

  命案前4天,彼特想要自杀:一个朋友急忙的赶到彼特家里,把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边,愉快的说着她跟彼特之间的性事。

  命案3个星期后,卡塔里娜去见彼特的母亲:彼特的母亲一见到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中,她们都很焦虑、孤独,对对方都有成见,但都又深爱彼特,她们也想要离开这个让人窒息的世界。

  命案前50分钟:彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特,并留了下来。当表演所里只剩他们两人时,彼特一度焦急的也想要离开,但房门已经被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时,彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动,他掐死了克拉夫特,随后还奸了克拉夫特的尸体。

  杰格森的录音:彼特从小由母亲一人抚养成人,成年后,彼特在他的生活中扮演一个受过教育的角色,一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知,让他没有意识到他是同性恋,而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧,以另一种模式出现在她脑海,而当彼特遇到妓女克拉夫特后,克拉夫特成为了这种模式的导火绳,引发了彼特心中的暴戾。

  在医院的一个房间里:卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特,护士一边告诉她说,彼特在医院里,对人总是彬彬有礼,整洁温和,晚上抱着一只玩具熊入睡,护士认为这跟彼特童年的记忆有关。

  简评:

  按伯格曼自己的说法,影片“在讲两个被命运结合的人,既分不开,在一起又很痛苦,徒然是彼此的桎梏”。当然,这只是这部影片的其中一个部分,或者一个主题,而影片内涵的丰富性,却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主题,显然就是影片片名所透露出来的一个信息:傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是情人,但他对彼特的分析,大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近乎变态的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”,恐怕就是彼特最终悲剧的根源。

  这部影片不是伯格曼最出色的影片,过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系,这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理,但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人关系,又影响了观众对他的观点的认同,而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系,又使影片披上第三层神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片,对它的感觉、理解可以仁者见仁,而至于要对它分析、读解、解剖,那则既是十分有趣有益的,但恐怕也是徒劳的。

傀儡生涯评价:

  • 江浙沪唯一土狗:看起来傀儡这个主题更像假面主题的引申,更像伯格曼在更长久对于假面的思考后所发出的更绝望的呼喊。我们从一出生就受制于某种潜在的规则,这种规则压制我们自我的存在,而当我们好不容易屈从于他后,更多的来源于亲密关系的限制强压到我们身上,我们被迫戴上”假面”,也被迫成为”傀儡”,我们开始意识到自我的丧失,也开始认知到所处环境的巨大恐怖,我们想要为这一切找到出路,但最终我们所有的路都被堵死了,于是意志崩溃了,现实坍塌了,所有的一切都成为梦。
  • Sabrina:他的片子是如何做到高高在上的?就是看起来就很高级?因为摄影和剪辑的缘故?非常大胆剖析男女之间性、心理。
  • brennteiskalt:伯格曼唯一的德语电影起得十分高标准,但最终结束于陈词滥调之中。显然影片里的主人公是伯格曼的替身,围绕他的一系列人物都是他诸多心理层面的象征。影片的结构显现出后结构主义的离散感,打碎了的心理碎片最终本不该重圆,可结尾处心理学家做出的结论又显得十分中肯,好似把故事兜圆了,而他的结论则无趣地重复了伯格曼心理剧中经典的“本我摧毁超我”的主题。另一方面,本片的风格和道德化主题该是启发了哈内克早期的那些中产阶级批判剧。
  • 大佑:5.0 Tim在鏡子前面的長段獨白很精彩,在警局裡先從防衛對話開始再到坦露心跡也是非常棒的一段。按照事發前後無序的展現,拼湊出幾段codependent的關係,也側面展現男主被剝離所剩無幾的自我。婚姻在大部分柏格曼的電影裡感覺就是恐怖片一樣的存在
  • 非虚构:伯格曼对戏剧道具进行了程式化的重复,来探索在一个谋杀现场谁应该负责任。戏剧对伯格曼影响极大,舞台与现实的关系不是那么紧密,观众也有接受的传统。
  • 新世纪旅客:伯格曼的电影值得每一年看一遍,用以检验自己对自身与他人关系的认识水准和程度是否有所提升。傀儡生涯很复杂,元素众多。今年能够感受到的是:婚姻关系(不再亲密却又要彼此捆绑),家庭关系(控制型母亲与父亲的缺位造成的同性倾向,社交压抑,自我的缺失),自我关系(缺乏情绪出口,依赖于准确无误的控制感)。精神病医生的分析极为绝妙,在罪犯眼中:杀死他人,意味着真正占有了他人,杀死自己,意味着真正占有了自己。一切都得以掌控了。对僵局的打破,能带来狂喜。
  • 申卡:最後一幕想到了《白》,同是夫妻,同是監獄,同是最後一幕隔著鐵籠的對手戲。前者是妻子在獄中,後者是丈夫在獄中;前者是面對面與眼對眼,後者是妻子看著丈夫望向窗外的背影。德語對白很好聽。
  • 水越麻也子:@麻屋 就如封面那样,先锋实验又迷幻,但伯格曼式的恋物恋母和镜面大特写还在其中,只是里面多了一层很深刻的自省。
  • 帽子里的兔子:怎么伯格曼一到德国就拍一些非典型的片子呀… 并非专注单一事件,而是几乎舍弃情节,以角色的生活切片以及标志性的大段心理独白进行一次百科全书式的人物侧写,以此导向既定结局。梦境段落很赞,不输林奇。
  • Grigia:一个快拉镜头贴近面部时红色脱落成黑白 才突然醒悟伯格曼是属于黑白世界的 红色是和他情感最同频的颜色而已/时间轴上的跳跃 时间点内部的深入/肉体是交流的最大阻碍也是唯一途径/梦是被遗忘的现实 在梦里不可触成为具象/童心和皱纹并存让镜中人分裂
  • |〇|●| |:特别好,有几次停顿在一个主体一会儿,然后慢慢一个主体靠向另一个,而另一个通常是背影,发丝。用了很多镜子,镜子给我的感觉是很自然,只是一个顺带的目光,不是什么刻意的空间。看帕索里尼时单个镜头下人脸和人脸还有交集,还有着旁观者的叙事目光,伯格曼这里非常弱了,侧面额头到鼻子到下巴衬着简化的背景像在对抗着一种边界,捍卫自己,每一个人脸的形状,都是单独的个体,孤独的封闭,用脸完成封锁。太单独了,人和人交谈时不是实体对方传递过来的信息是一段话语,或是一个影子。
  • Mequ:了解到这是伯格曼1976年被警察错抓,得了抑郁症之后在黑暗的心境下创作的两部电影之一(另一个是蛇蛋)。有很大问题,比如形式感太强,以及依托于心理分析而不是对感受的描绘,伯格曼选择把复杂的东西简单化,而不是去真实的还原
  • judy:德語片。覺得這部是大師後期被忽略的傑作。柏格曼拍的精神分析。冷峻陰鬱。”婚姻場景”裡短暫出現的Peter與Katarina夫婦。在此成為了主角,他們相愛但無感,持續著傷害,互為桎梏的”親密”關係,彷彿一切都沒有出路…跳躍的時間章節描繪出了Peter壓抑的狀態。另外Tim(Walter Schmidinger)雖然只出現兩段。但讓人印象極為深刻,尤其鏡中重像的獨白
  • MuyBien:有比较明确的事件和对其根源的说明。幻想中的杀妻、Peter在办公室口述邮件内容、Tim的对镜独白(看不出存在的镜子像是创造出了两个人,在同一时间内呈现了两种观看的视角)、纯白色的Peter的梦(两人抱成一团好像回到了胚胎状态)。直接的长时间的肉体描写,营造出的却是隔阂、庸常、乏味的情欲感。
  • Ada的B计划:使用淡化了内容逻辑关联的乱序,以隔绝观众从事件“发生”角度对影片产生认知。表意自每个独立情境内部通过对白节奏生成,并在更高一层的统筹维度相联系,诗朗诵一般写意而不刻意,是伯格曼最高作之一了。
  • wangzhy:整体结构还算简洁明了 但对个人内心展示手法回归了平直手法 尽量化去了魔术技巧 可是在人物的空间和话语里面 互相试探错位呼应
  • myhardcandy:不懂艺术哲学精神分析,但这部伯格曼晚期着实好看。时间、空间和现实与梦境的跳跃和切换并不是寻求新奇的手段。不安、痛苦、背叛、疑惑、愤怒、羞耻、渴望、毁灭,一切不是梦的解析,而是每天每夜的人生。
  • Wilcon:伯格曼晚期最阴暗的作品,依旧是关于梦与现实,爱与桎梏的命题,砍掉了往作擅长的外部空间的设计,相比之前的作品略显粗糙,也许这一次他是为自己而拍。那时正处于自我放逐时期的伯格曼,在拍摄傀儡生涯的同期用另一部芬妮与亚历山大为自己的艺术生命做好了墓志铭。
  • 帕拉:有些电影拍出来就是给人膜拜的。伯格曼用他特殊的美学手法呈现了一部探索人精神世界的神奇电影。大师的电影还真是一部都不能遗漏,怕跳过一部片就错过一部神片。哈哈哈,再也没有比这电影更性感的主题曲吧,伯格曼少有的涉同电影。
  • [已注销]:没字幕。老妇一只手戴黑皮手套,一只手不戴。男的刚睡醒在镜子前,披着毛毯坐到客厅喝酒。“关于男人”这部里头最全。最难懂的。
  • Reichenbach44:9.0 怎么感觉像敕使河原宏拍出来的。大量纪录片访谈式的固定镜头以及客观视角,还有寒气逼人且一惊一乍的配乐。也只有各种面部大特写,摇镜头变焦的摄影调度还能看出来是伯格曼的手笔。影片像《假面》那样极简化,里面的人物也像是被摆在实验台的标本一样被解剖,只是没想到这次的分析对象是深柜…中段的过曝梦境是影片的高光之笔。
  • 西西:打破的顺序也许成为了整个故事时间的外延,色彩的切换如此大胆,室内的空间让人想及《假面》初刻的先锋性。用如此奇妙特殊的空间形式来表现人物内心精神,又在乱序的时间中将人物的内心推向了更多的未知层。
  • Jeffery:“彩色—黑白—彩色”,影片的颜色对应Peter这一独自喃喃“All paths are barred.”的傀儡“失去灵魂—虚假灵魂—失去灵魂”的场景。打碎的叙事结构引人叹为观止,苍白的梦境情节令人目瞪口呆。P.S. 名为Peter与Katarina的夫妇也在《婚姻生活》第一集出现,不知道是不是巧合。
  • 电动脐:看得很过瘾,像一堂漂亮的解剖课,有几段俺觉得还蛮幽默的233333可能人就是在受阻中第一次会哭第二次时(出于一种无法克服的疲惫)就会笑起来吧。插曲好骚气嘎嘎嘎。
  • 当代斯蒂芬英雄:BFI Southbank的影厅的屏幕前有一块红色的幕布,幕布大概是由红纱重叠而成的,在强光照射下一层层被拉开,红色逐渐变得透明。我会一直记得这样的场景。我与另一个人的一切如此贴近,幸福又痛苦。“所有的亲密不过是一场梦。”这一切不过是一个带有讽刺意味的预言?
  • 臭猫格蕾特:伯格曼“逃亡”到德国之后就变味儿了 不但启用德语演员 妓院啊基佬啊黄暴啊跟肥法一样骚 只不过那些怼到脸上的大特写配上针针扎心的内心独白分分钟让你明白这个拧巴的老渣男其实一点儿都没变 人生来就是被各种欲望支配的傀儡 想掌控人生?去死啊!
  • 梦呓:实验性的伯格曼电影,闭环叙事结构,开始与结束为彩色,中间的黑白还是大量的人物对白,结尾意外的用了迪斯科音乐
    “我们都不想变得谨慎而成熟,这就是为什么我们总在吵架、争执、哭泣,但我们的血管流着同样的血,我们的神经以一种难以解释的方式连在一起”
  • 小駿骏:开场就震惊了。叙事大赞。开头和结尾不仅形式上而且还有内容上的呼应。音乐(包括妓院那首)也恰到好处,也增加了压抑感。
  • 圓石外史:讓我看到了至今最瘋癲的、最諷諭性的柏格曼。無關道德觀與價值意義,因為這個傀儡告訴我們:一切皆為徒勞。
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    如果你是我的死亡,我歡迎你。
    如果你是我的生命,我歡迎你。
  • 冯帆导演:挖掘了一个有自杀倾向的杀人犯,他病态的内心。人性层面上很深刻,为了展现人物犯罪心理,舍弃了很多戏剧元素,只保留了抽离出来的精神内核。够深刻,够极致!
  • 鱼蛋佬🍢🧓🏼:[BAMPFA] 辗转反侧的古典调度完美,镜头远近控制和关键时刻的浅景深大特写全都恰到好处,对镜子的使用更是出神入化!可惜剪辑节奏偶尔有点急,但大体留出了抒情空间;整体上乱序由于表意的连贯也显得自然。女主的表演最为细腻。 伯格曼的许多第一次:线条复杂的内景、城市外景、非叙事场景,及字幕在片尾。淡入彩色的表现力也算不错,但它和梦境段本可更强。 最后医生的分析显然是不可靠的,但人物也确乏深度;幸而有更强的表现弥补
  • woniu2048:伯格曼《蛇蛋》之后又一部比较复杂的电影,不仅体现在剪辑上,更多还表现在对peter的人格建设上,各个人物调查式的证供,逐渐还原男主杀人事件的动机,人格的障碍。不会或是不能,爱还是不爱,都不是非黑即白的是非题。
  • jeanars:在伯格曼的电影中显得另类 但却触发了我很多情绪 也许人永远活在他人的支配中 唯有自杀才能拥有自己掌控自我
  • MacY:从内容到形式,应属伯格曼非常私人性的作品。探讨问题很多,婚姻关系、自我、存在状态,也有在其作品中较罕见的同性恋等。纯白空间梦境很精彩,Peter在Katarina怀中通过两重梦境退至幼年回归自我。喻现代人:破旧泰迪熊。仍需慢慢品。5-
  • water:这部很喜欢。衰老、腐败,weak people choose strange paths, 亲密是年轻的一场幻觉。
  • Cinema is dead:《芬妮与亚历山大》的前一部作品,晚期伯格曼视觉风格已经十分成熟,章节式、非线性叙事有些《公民凯恩》的感觉。比开头结尾两段鲜艳的彩色段落更让我吃惊的是妓院和片尾的Disco音乐,实在是有点骚了,很不典型的伯格曼,可以说这是一部伯格曼会拍的B级片。
  • onceinaredmoon:伯格曼的剧本从来不让人失望。对于亲密接触的渴望,性的迷恋,占有欲,恋母情结,同性倾向,从小在控制型母亲培养下的社会责任感,高度自我负责,隐形的强迫焦虑,对于感知真实的天赋……
  • 三十:从《祭典》看过来,风格相似,令人窒息。但这当中多了一层非线性结构,过去和未来双向朝中心拟合,去了解凶杀案的始末。这里的伯格曼将真正的精神心理分析过程与电影结合,来回问答,整个电影给人一种看诊的感觉,让观众作为医生的角度(正好片中医生缺失医德),思考并与人物动机产生互动。
  • 冬寂網路:如同Fassibinder的德国,《傀儡生涯》的开场即是结局,也是影片并行的,两个方向的起点。妓女Katarina死在象征欲望的红色房间中,当欲望被抽离,这一空间被呈现为被审视的,当情感被剥夺,色彩的感受变成了单色——审视。
    《傀儡生涯》一方面是宿命化的倒计时,另一方面则是被意义,分析包围,Peter的预演中,妻子Katarina在纯白色的空间与大特写之下以美学的姿态消亡。无论如何,杀戮是必然到来的,也是ecstasy的巅峰,他必须在属肉和属灵的两个同名女子之间选择其一。
    Moreover,《傀儡生涯》展现了伯格曼作品中罕见的控制性,在死亡驱动接管的日常之中,开场一幕终将回归,或者说,被影片创造的傀儡终将随影片消失,Peter永远无法选择自由意志,就像观看者在尝试解读影片之前,就被意义包围。
  • karate hippo:当一个人努力成为社会需要他成为的人,如果这种努力达到了一定的程度,而他本质上又和这个努力的方向相反的话,那么在一个恰当的时候,极度反常的暴力就很可能发生,可能解决的办法也只是找一个相对封闭的环境,在一定条件下释放掉这种暴戾。
  • 小小怪:你希望我做什么?什么都别做。闭上嘴就行。我们能谈谈吗?不能。至少尝试一下吧?我们试过成百上千次。爱的资本,我们把它浪费掉了,一无所获,你知道原因吗?因为我们接受了游戏规则,却没有任何天赋,然后我们作弊了。你知道什么最让我害怕吗?不能工作,不能读报纸,不能规律饮食,睡不着觉……我知道任何意外情况都会威胁到我妥善经营的安全系统。(直面亲密关系[爱情、亲情]有时候真的挺恐怖的)结尾不是很喜欢,感觉突然给出一个结论很突兀……
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