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沙家浜

导演: 武兆堤
编剧: 北京京剧团集体改编
主演: 谭元寿 / 洪雪飞 / 马长礼 / 万一英 / 贺永瑛
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1971-08
片长: 125分钟
又名: Sha Jia Bang

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沙家浜剧情简介:


  抗日战争期间,江南新四军的将士与日寇展开激烈的较量。光荣负伤的指导员郭建光(谭元寿 饰)和18名新四军战士被迫在沙家浜养伤,耐心等待再次奔赴沙场的那一刻。阿庆嫂(洪雪飞 饰)和沙奶奶(万一英 饰)等进步群众积极接纳、照顾伤员,战士们则各尽所能为乡亲分担农活,军民鱼水情,可歌可泣,难分难舍。未过多久,鬼子开始扫荡,阿庆嫂引领同志们躲进芦荡隐蔽。扑了一个空的日寇气急败坏,指示假意革命暗通日寇的忠义救国军司令胡传魁(周和桐 饰)围剿新四军伤员。在参谋长刁德一(马长礼 饰)和日本翻译官的怂恿下,觊觎“鱼米之乡”的胡传魁开赴沙家浜……

  本片根据沪剧《芦荡火种》改编。

沙家浜评价:

  • {莫热}:整出《沙家浜》,演员众多、剧情简单,智斗、祖国的好山河寸土不让都已经是经典中的经典唱段。革命现代京剧是传统京剧发现到高潮后取得最高领导人首肯的艺术形式,在层次上是很高的;但是其僵化的内核最终导致了传统戏曲在后文革的式微。京剧我还是爱看帝王将相、才子佳人,我有罪。2017年10月观影
  • 沙子:阿庆嫂性格机敏,意志坚定,遇到困难从容应对,实乃女中豪杰,巾帼不让须眉。反面人物刁德一、胡传魁也塑造得生动传神,活灵活现。沙家浜这部戏,亦有样板戏里最经典的唱段。
  • 米勒:相比白毛女来说,个人认为沙家浜的文学性更强一些,其中包括阿庆嫂典型人物的形象塑造、台词设计以及人物之间的互动,都更丰富。
  • 戎夷先生:闻名已久,最近谭先生去世才动心看。爸妈熟悉到能够跟着唱。缺点是今天看来故事太简单,教化意味太露骨,人物脸谱化,但这些都是时代和京剧本身的局限。智斗那段的戏词表演都很精彩,最后的打斗也很见功夫。最让我感慨的,是新中国成立后对于传统戏曲进行改造的尝试。舞台实际布景增加,用表情而非油彩表现情绪,大段的白话念白,用京剧表现开枪等场景和革命等主题,真要做起来不知要费多少功夫,冒多少阻力。江青对于艺术还是有想法的。但全国就让看几个样板戏这不是什么好事,而且我感觉不论样板戏,还是近年来更创新的现代戏,都透着一种格格不入。可能京剧真的只属于过去吧。如果京剧能像歌剧演化出轻歌剧再到音乐剧那样革新出真正的新形式来,可能才是最好的。我觉得《聂小倩》做得就不错,但也只是停留在一小块元素借用上。
  • 海盗的刀:垒起七星灶,铜壶煮三江。
    摆开八仙桌,招待十六方。
    来的都是客,全凭嘴一张。
    相逢开口笑,过后不思量。
    人一走,茶就凉,
    有什么周详不周详!
  • 荒垦:或许只有身处那个时代,经历过血与仇的伤痛才能真真切切地体会到叭。但是不得不说,除却它的印记,毕竟时代要求,二元对立性蛮突出的,但这部样板戏的背景布局是很好看很规整的,打光自然,画面纵深感也强,个人感觉似乎一直在通过走位,放置,透视等维持画面的平衡。放到现在,新一代的青年可能没有办法将心放在上面理解,不过那种军民关系,党同人民的关系,依然可见。而且几位的唱腔都挺好听的,不过和《红灯记》总归有些不同,《沙家浜》的故事简单明了,叙事却稍显缓慢,虽然唱腔嘹亮,但是感官上个人总觉《红灯记》更加高亢,可能是镜头切的较快叭,而《沙家浜》多数场景处于开阔的地方,光线亮,画面也比较稳。
  • 独自芳菲:在各种条条框框之下,编剧和唱腔设计还能有这样的呈现,膜拜。相比较而言,更喜欢张君秋的阿庆嫂,柔中带刚,韵味十足。
  • 春宴映画:作为一部革命样板戏,《沙家浜》一点也不像其它同类型作品一样高大全。全剧充斥了亲切,紧张,幽默,诙谐,严肃等各种风格轮番上阵挑动着观众的神经。特别是阿庆嫂,胡传魁,刁德一三人微妙的平衡关系在数次交锋中虽然格局不大,但却扣人心弦。好担心稍有差池这种平衡会被打破。我对京剧没啥研究,但这部剧的唱词朗朗上口颇接地气。不知不觉中发现自己居然会唱了… …
  • 微笑的玄武:样板戏的经典之作,如果没有政治上的刻意拔高,其实这还是部不错的京剧,后来又太过贬低,总是得不到相应的评价。
  • 司马缸:记得小品主角和配角么,陈佩斯怎么扮演主角的,如果没看过沙家浜那么也就简单理解他夸张搞怪,其实他的动作和表情都来自样板戏沙家浜。比如叉腰,握拳,举手,挥枪等。那时候演员的眼睛都很大,原因是每部戏都需要瞪着,瞪着,瞪着就自然变大眼了。
  • 豆友211220215:智斗这一场很精彩,刁德一的狡猾多疑、阿庆嫂的虚与周旋、胡传魁的“江湖义气”,各有各的心思,各有各的算盘。
  • 千寻亿选:故事中两处提到阿庆这个人,一是向指导员介绍阿庆嫂身份的时候,说的是阿庆是交通员正有要事不在沙家浜。二是阿庆嫂回答胡传魁的问题,说的是阿庆和她吵架,一怒之下去了上海跑单帮。整个故事阿庆没有露过面,这个设定比较有意思,可以探讨一下
  • 全都是风:刁德一初见阿庆嫂那场戏极赞,三个人转啊转的就让我想起了法外之徒~ 以及我很哈刁德一那一型啊肿麽拌~~
  • Kiki:“斗智”那场太精彩!洪雪飞老师信手拈來的12拍高音稳稳的起落,表情和眼神混在唱词中配合的天衣无缝;马长礼版的刁德一真是好气质,“新四军久在沙家浜……”一段听的痴迷,让人厌不起来的反派人物。还有汪曾祺先生的词也是道出了一面人际交往的哲学,真是妙不可言呐!
  • 海绵鲍勃:如果不是因为”光明影院”,我可能不会有机会看这部电影。演员老是瞪大了眼睛,替他们觉得累,无处不在的意识形态灌输,观众也看得累。不过阿庆嫂的部分很不错,圆融聪明的人物形象立得很稳,尤其是话说得滴水不漏,用活了语言这门艺术。听解说才知道是汪曾祺写的剧本。
  • 猫弦:为祥林嫂而来 立体丰满 眼观六路 耳听八方 胆大心细 遇事不慌 在感叹艺术来源于生活之时 人在生活中何不是随时随地在演戏
  • 王奋斗:台词,经过多人打磨,水平很高。智斗一场,的确是经典。按戏曲的程式,一个人第一次出场时,唱的那段是自我介绍。另外,一些唱段是人物的内心独白。一段唱,是否会被旁边的角色听到,完全取决于编导的随意,观众经常混乱,典型的不合理是两个坏蛋的计谋被阿庆嫂听到了。
  • 电影主看科幻:样板戏
    垒起七星灶,铜壶煮三江,摆起八仙桌,招待十六方,来的都是客,全凭嘴一张,人一走,茶就凉,说什么周详不周详
  • 阿东已被注册:抛开政治因素不谈,这出《沙家浜》还是十分精彩的,主角唱念俱佳,反派智商在线,台词也精细考究,汪曾祺先生等编剧功不可没。剧中马长礼先生饰演的刁德一奸诈狡猾,在被猪队友拖后腿的情况下仍然对 抗日军民们造成极大的威胁,完美地塑造了老奸巨滑的参谋长一角。元寿老饰演的郭建光也是正气凌然,不得不说元寿老年轻的时候真是太帅了,这长相这身形,此角非他莫属。《沙家浜》在打造了经典的同时,也标志帝王将相,才子佳人第一次走下了京剧的舞台,这一定程度也造成了传统戏曲的式微。我个人还是很喜欢这部作品的,至于其功过是非,就交于后人去说吧。 (9/10 电影后半部分的音画不同步,影响了部分观感,可惜了)
  • 清风:竟然是汪曾祺改编的,我太孤陋寡闻了。每天进步一点点……小时候常听我爸妈提起沙家浜,今天突发奇想,看完觉得还不错~竟然没有想象中的晦涩难懂,有笑点有文笔的权谋爱国大戏!
  • 衣冠冢:《阿庆嫂说话艺术》《跟阿庆嫂学做人》《做人别太刁德一》以及“正当她眉头紧锁不知如何是好时,她的耳边再一次响起那熟悉的旋律,啊,那是毛主席的教导,毛主席的光芒,那是东方红!她的眉头舒展开,有了毛主席,天大的困难也能解决!”摘自《答案之书:解惑咒语毛主席》
  • 沽上凡人:比之前听过的任何版本都要出色得多,可惜京剧终究是得静下心来慢慢品,我就品不出这韵味来,只是看个热闹罢了。
  • 波吕许尼亚:很难看出斗争的两组人在道德上的区别。一组人有“群众”帮助,但是另一组人同样有“汉奸”帮助(当然可以论证群众在数量上多于汉奸)。每一组的成员都在对另一组的成员进行欺骗和伤害。唯一可能的区别是一组人在内部是利他的,另一组的个人似乎更加自私一些。鉴于战争是人类的古老话题,影片在思想上并
  • 海语:好久没听人这么正气凛然地讲话了😂😂😂
    听说是汪曾祺写的本子才看的
    就为“垒起七星灶 铜壶煮三江”那一小段也得多加一星吧
  • 悠望南山:封面为什么不是阿庆嫂而是没出现几下的指导员,小时候可爱看,这绝对是样板戏里最灵动的一部。最有意思的就是阿庆嫂和刁德一的对手戏了,可以想象如果相同的人物关系放在今天的书或电视剧,这会是热门同人cp。
  • 卧龙岗上卧只猫:年轻人看了跟着笑,年长人看了跟着唱。
    唱词太棒了,影片一开场就是一段毛主席语录。全程都是毛主席教导我们……三突出总结的太好了。门卫大叔也来看了,人不多,大部分都是上了年纪的人。阿庆嫂的衣服值得研究下。
  • 恨嫁少女獨孤冰:經典劇目,其實現在人很難想象八大樣板戲裡有許多很新潮很「西方」的藝術成分,而且結合得非常成功,屬於上乘之作
  • 唐橋明楽:布景波光粼粼,芦苇丰茂,云蒸霞蔚,美感一流。智斗很有名,也曾看过于魁智的表演,听原版还是第一次,寒毛立起眼泪也出来了。汪曾祺润色唱词后处处是神来之笔,“新四军久在沙家浜”,这一句作为反派的演出也总是清脆激昂;“垒起七星灶,铜壶煮三江,摆开八仙桌,招待十六方,来的都是客,全凭嘴一张,相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉。有什么周详不周详?”拍案叫绝。
  • 爱看电影的猫:还记得小时候(大概三四岁)父母带着到电影院看了,当时的印象应该是阳澄湖边霞光万道,沙奶奶和郭建光那段。(补记)
  • pumpkinTU:71年的片子要不歌功颂德是不可能的。不过整体来说汪曾祺的本子改编的质量确实是一流的,人物台词剧情都很有看头!最后新四军连翻过墙那一段实在太酷炫了!
  • 姬宫湦:是真的好,智斗,要学那泰山顶上一棵树特别喜欢,就艺术上来说绝对是不错,不看71年的背景删去僵硬的升化🐱的,更有代入感,也更好
  • 逃避现实的小马:哇!我第一次晓得这个戏是汪老写的!阿庆嫂和刁小财那段智斗真是精彩
    “垒起七星灶, 铜壶煮三江。摆开八仙桌, 招待十六方。来的都是客, 全凭嘴一张。相逢开口笑, 过后不思量。人一走,茶就凉, 有什么周详不周详”阿庆嫂这一段绝了
    还有就是京剧演员们的身段真让我开眼,翻墙那一段我这种外行看起来简直恍如神迹
  • azkabaner:“垒起七星灶,铜壶煮三江。摆开八仙桌,招待十六方。来的都是客,全凭嘴一张。相逢开口笑,过后不思量。人一走,茶就凉。”
    《智斗》名不虚传,其他部分是标标准准的样板,汪老绝对是世界上最了解人情世故的人之一,又偏偏是他最可爱,最洒脱,最通透。
  • 安非他命:垒起七星灶,铜壶煮三江,摆起八仙桌,招待十六方,来的都是客,全凭嘴一张,人一走,茶就凉,说什么周详不周详
  • NNNut:智斗桥段确实是精彩,固然是红,但节奏把握得很好,放到现在看,红也没有冲淡本身的可观性。真想瞧瞧原结局的样子。
  • 格俐玛:《智斗》值十颗星:三人唱词及场面调度,几乎复现了莱昂内的经典西部片《好坏丑》——好(阿庆嫂)、坏(刁德一)、丑(胡传魁)。相比之下,指导员郭建光反倒黯淡,《智取威虎山》同理。汪曾祺太强,一己之力提升样板戏的文学性。
  • Heinlech:有一处敌人在扫荡,阿庆嫂为给我方传递信号而往河里丢一块儿石头,从而引起一群人向河里开枪,反反复复看了几遍,觉得有点不太真实。
  • @@:一部彩色的、有字幕的老电影,感动(ಥ_ಥ)特色就是大部分台词是用戏曲唱出来的。还学到了一个不认识的字——沙家浜bang
  • Justice:汤浇蚁穴,火燎蜂房;以前只知智斗,不知有他,总体还行,胡传魁亮相动作传神;戏曲还应大力传承发展,国粹不能消亡。
  • 久久鸭脖:老段子 我爸真的能一字不漏的都唱下来 一代人的记忆 虽然那个时候文艺作品收到了限制 但是留下来的作品还是经典的
  • 最深的蓝:这可能是建国以来第一部肯定国民党抗战的电影,剧中胡司令唱:想当初,老子的队伍才开张,总共才有十几个人七八条枪,遇皇军追的我晕头转向,多亏了阿庆嫂她叫我水缸里面把身藏,她那里提壶续水无事一样,哄走了东洋兵我才躲过大难一场。注意哦,是遇皇军追得我东躲西藏,不是遇其他军哦。
  • 江湖骗子:看的第一部样板戏, 过年偶然机会和麻麻一起看完。智斗挺精彩 — “垒起七星灶,铜壶煮三江,摆起八仙桌,招待十六方,来的都是客,全凭嘴一张,人一走,茶就凉,说什么周详不周详”。
  • Alyosha:阿庆嫂和反派的戏份最值得看 汉语的聪明机灵都在里面了 其他正面人物一直在机械降神就很消解冲突显得无聊 听了台词以后很久窝就发现大概某红色伦理是无意识嫁接到贵国腐儒的说教传统之上了 对于一个人来说只会告诉你你应该坚强有信仰像泰山青松不倒云云 至圣入化的超人理想 家国传统就是个super-ego 这才是所谓精神枷锁(
  • 如是我闻:汪曾祺写的剧本。朋友lr,和汪老都是南菁中学的。(偶然发现有个大学同学是泰州中学的,从此我叫他“锦涛学弟”)据说,江苏高考阅读《这是你的战争》里逃避上战场的大学生原型就是汪曾祺。喜欢洪雪飞唱的昆曲~~
  • 十一伏特:好在不是从电影改编,而是从沪剧引进京剧,还有汪曾祺主笔改编,反派刁德一和胡传魁也能塑造出了不同个性,在剧本和唱词方面很值得看。舞台布景甚至有了很大的深度,芦苇荡的水波竟有了动态效果。
    汪曾祺的回忆文章、赵燕侠的「毛衣事件」,每一部样板戏后面都是一串荒诞血泪史……
  • 暮云访圣:“垒起七星灶,铜壶煮三江,摆开八仙桌,招待十六方”,汪曾祺的笔力真是惊人。可惜洪雪飞虽然气质上佳,却一看就是正面人物,缺了赵燕侠身上那种江湖气。也许这就是典型的脸谱化。马长礼唱得是真好啊……
  • 凌荔之北:还真是……太革命主义了 遇到困难的时候阿庆嫂突然抬起头 眉头渐渐舒展 眼神炯炯发亮——毛主席!毛主席一定会带领我们战胜困难!……不过总算知道大宅门的配乐哪儿来的了
  • 路人丁:时代的潮流,样板戏其实比过去老京剧好看,也很经典,有些片段至今让人爱不释手,智斗、阿庆嫂、刁徳一、沙奶奶、老胡、抢包袱、一个个经典片段经典台词现在也让许多人随口便来
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