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丹下左膳余话·百万两之壶

导演: 山中贞雄
编剧: 三村伸太郎
主演: 大河内传次郎 / 喜代三 / 宗春太郎 / 泽村国太郎 / 花井兰子
类型: 喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1935-06-15(日本)
片长: 92 分钟(23 fps)
又名: Sazen Tange and the Pot Worth a Million Ryo
IMDb: tt0027076

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丹下左膳余话·百万两之壶剧情简介:


  柳生源三郎(泽村国太郎 饰)到道场作上门女婿,哥哥对马守(坂东胜太郎 饰)将家传的猴壶送给弟弟作“嫁妆”。源三郎和对马守都不知道,这看似破破烂烂、毫不起眼的猴壶内竟隐藏着百万两银子的秘密。得知真相的对马守急忙派人索要,事感蹊跷的源三郎也渐渐知晓内中原委。然猴壶却被妻子卖给了收破烂的人。

  猴壶辗转到了孤儿安吉(宗春太郎 饰)手中,他因父亲遭流氓杀害而被射箭场收留,得到女主人阿藤(喜代三 饰)和独臂独眼剑客丹下左膳(大河内传次郎 饰)的照顾。源三郎寻找猴壶途中,偶遇射箭场的美丽少女,于是从此以寻找猴壶为借口,流连射箭场中,更与丹下左膳成为好友……

丹下左膳余话·百万两之壶评价:

  • 莫栗鸭底:这部最喜欢,可能是其外两部都以悲剧结尾。从叙事、调度、人物关系、细节巧思上都堪称完美,山中贞雄仅存三部作品于世真的太可惜了。
  • junepig:真是尽显「人之常情」的喜剧哇,既有特别妙的眼,又有恰到好处的留白。冒着泡的年糕凝结了多么耐人寻味的人世瞬间啊~
  • 容与行:太惊艳了。成熟到完全难以想象是30年代的作品。可爱的地方数不胜数。电影里面的世界其实不比「人情紙風船」绝望的人生要美好多少。但是,孩子能够遇到善良的夫妻收留宠爱,入赘的道场主人能找到一处休憩之地,老板娘与独臂剑士吵吵闹闹地相依为命。这样平凡的人生,似乎才是真的拥有了宝藏。
  • 十月:男人这是有多好面儿呀,尤其在老婆面前。一边跟老婆依依不舍,转眼出了大门就兴高采烈,这就是男人。配乐大赞,表演到位,泽村国太郎的可爱十分讨喜。最后门口排成了送壶大队。难以想象1935年会有如此出色的作品。
  • 敬笙: 《丹下左膳余话•百萬兩之壶》(1935),是山中贞雄导演的另一作品,是一部与众不同的武士片。除了独臂独眼武士的精彩打斗场面外,更值得细味的还有武士婚后的各种囧态与趣事。
  • Sabrina:贵族还是知道宝贝的妙用。什么几百万,不敌自在的做自己喜欢的事情。没想到日本的喜剧可以这样的不一样,感觉很独特。也赞美了落魄武士变成的浪人。
  • 电个爆炸头:好一个“麦高芬”之壶,壶里装的可以是黄金万两,也可以是浮世里的个人自由。(山中贞雄真是一个电影奇才,完成这样的作品时,他才26岁。可惜英年早逝,只给后世观众留下了无数遗憾的念想。假如…
  • 吹风散步:极品!山中贞雄又一荒诞诙谐的江户风情画,天才导演啊。叙事镜头剪辑流畅自然,节奏收放自如,大河内传次郎的舞台剧底子大放异彩,演员表演夸张得当,箭场夫人的三味线真是魅惑,正如歌词唱的:浮世如风车,今天吹北风明天吹南风,没办法,每天都下雨……荒诞只是开始。
  • 纸风筱龙:借壶连接起人与人之间的复杂情感,深度剖析两段婚姻,其中频繁出现的嘴上否定,实际答应的夫妻斗嘴方式让角色生动起来,同时山中贞雄塑造的武士形象颠覆传统,完美平衡了喜剧性与魄力,温暖的人情随之缓缓流动。战前的这部时代剧能达到如此高度,这或许真的能称之为一种奇迹。
  • Masmo:大量伏笔和恰到好处的调度让导演只用90分钟便容纳下如此繁复的转折变化,苍凉、辛辣、幽默、无奈,不一而足。结尾那段杀阵只能看到几秒钟的无声画面,遗憾。
  • Codex:诙谐的电影。位居高官的人反而欲望更加强烈,对于玩乐,金钱,酒色,皆是如此;相反,射箭的娱乐场夫妇接受孤儿,虽然嘴上严厉,但心地纯良,待人宽厚。结尾,柳生源三郎和丹下佐膳夫妇达成共识,得到彼此想要的生活,那百万之壶也成了维系这般生活的筹码。
  • 宋既望:充满市井气息的武士片。一个是喜好玩乐,不负责任的道场馆主 一个是面恶心善,傲娇嘴毒的浪荡武士;一个提供萌点,一个展示侠气。没有武士道精神的约束,没有主公,他们只效忠于自己的心。
  • 艾習角™:重看一过。几年前的评价是:难以置信难以置信!36年日本就有如此牛逼的黑色喜剧。有故事有人物,镜头处理和剪辑也十分得体妥帖。难以置信难以置信!36年呀这可是!日本呀这可是!
  • sirius_flower:哈哈哈哈哈哈这也太搞笑了 一部反武士时代剧 开场惊人 人物叙述的再现叙述者声音以benshi方式嵌套模仿被述人物对话也太恶搞了 随后就把视角聚焦在武士世家次子被分到的一只破罐子上 随着破罐子的转移故事重新聚焦到了贫民区一个小孩身上 阴差阳错的两个故事线索有男女主角的射箭俱乐部串了起来。叙述形式上最逗人的就是每当男女主角在嘴上声称绝不做什么的时候下一个镜头立马剪辑到他们最终还是妥协地做了 可谓是形式幽默的独特体现 男女主角和没用武士三个角色都格外讨人喜欢 都很要面子但都心肠很软 这一品质似乎都被蕴涵在作为射箭场奖品的不倒翁上/评论里有人说了“壶”作为麦高芬走出了新境界 而其实它比希区柯克早多了
  • 司马缸:结尾收得很漂亮,如同一首曲子逐渐加快节奏,然后在最是紧要时候戛然而止。有关假打斗总觉得在哪里看过。这脓包三郎为了游戏人间真是如看破红尘般抛弃钱财了么,这也是让我特别不解的地方。估计导演也是要阐明这最重要的一层深意吧,人活着不是为了钱,还有比钱重要的,比如:友情,爱情,尊严,同情,或者你认为十分重要的一件事情。比如早晨就一定要吃豆腐脑,没有豆腐脑就毋宁死,这我不觉得是对影片的曲解。
  • 小A:9.25
    略强于《人情纸风船》。大河内传次郎不愧为舞台出身的戏骨。虽然故事的讲述有跳跃,整体流动性不好,但是几个静态部分颇有值得学习之处,比如几个情节点对剧情深度的贡献,就像歌剧里的咏叹调一样让观众加强代入感,另外还有个别画面的构图,不紧不慢但意味十足。
  • 珊瑚小乱:百万两之壶的故事被山中贞雄戏谑成两个男人间心照不宣的秘密。射箭听曲,钓金鱼踩高跷,浓浓的市井风情。外表凶恶内心善良的独臂浪人、看似傲娇高冷实则母爱泛滥的射箭场老板娘、假借找壶之名在外风流快活的入赘女婿,这些富有人情味的人物让整部影片显得特别可爱。有面子、有乐子,何必去寻那票子?
  • 大刚:本来以为是个剑戟片,其实是讲男人家庭生活的。1936年的山中贞雄,基本都用固定机位,但是高超的剪辑、构图,有趣的故事,依仗演员到位的表演,完成了这部优秀的黑白电影。想到都快一个世纪了,俺们国产土鳖导演还不会说人话拍人片,我就很颓
  • 欢乐分裂:“壶”作为麦高芬新境界,被运用得出神入化,不仅串起不同阶层的故事勾连,在情感的完成度上,更是画上圆满完美的句号;剧本编排委实精妙,故事生动有趣,情节一波三折,诙谐打趣之余不乏以情感人;剪辑很棒。
  • wangzhy:结尾的那段原来是动作戏残存胶片补上的 我还以为什么高超表意蒙太奇呢 整体风格不错 偶有跳脱 但肯定有删减缺失部分 山中贞雄的厉害在于剪辑
  • 野比大雄:这部片子最大的闪光之处就是,作为一部以财宝为题材的电影,却能够不拘泥于以财宝为中心,而用细腻且趣味横生的手法去描写更加丰富多彩的人文情怀。正因为如此,宝壶在片中只是作为一个很重要的线索而不是目的,正因为如此,本片才会以一种几乎与宝壶无关的场景作结。如此温馨轻快,不落任何时代的窠臼
  • 政宗:不敢相信是1935年的作品。一曲三味线余音绕梁:“浮世如风车,今天吹北风,明天是南风。奈何,时时有雨……”
  • jupiter:哈哈哈,全片诙谐幽默,最大的笑点是那个一唱歌就把招财猫转过来的梗。配乐还带着点默片的璇乐色彩。笑死了。
  • 秦风无衣都有:还是可以的。道场那场戏挺有趣的,整体也是部有趣的电影。30年代拍这样的类型片还是不错了。寻找百万两之壶的故事。
  • 会田昌江:8/10 自己觉得两边的故事开头的衔接不是太好 特别喜欢嘴硬心软的神子以及丹下左膳 翻两个收废品小贩的家/箩筐的镜头异常搞笑 本以为电影的重心会是如何拼命找回百万黄金壶 没想到确实两个家庭的故事 很像是一出舞台剧而不是电影
  • 月窺人:令人捧腹的日本幽默,不得不佩服山中貞雄的冠絶於世的智慧,其幽默不但深含人性且極富生活性,簡直昰生活智慧的指引。
  • MR不够格:4+ 在消解阶层与武斗、刻画人情世事的山中时代剧中,麦格芬的“找寻”只不过作为节拍而非动力,甚至转换为了“逃避”,真正的动力则来源于人情的流动和融合。那只百万两之壶上的猿猴直到48分钟才有了正面镜头(此时作为中段的钓鱼戏也明确着三个阶层的聚合),实际上镜头更多驻留在的是左膳、神子和小安之间、左膳和源三郎之间、左膳神子之间的生活细节,山中利落的剪辑用在那些说一套做一套的亲子段落上既让人会心一笑又温情流露,而后道场打擂更是让武功高强的左膳为六十两折腰,消解高高在上的武道精神的同时正是山中明确以两位丈夫的表演说明比金钱武道更重要的东西,最后,百万两之壶作为源三郎“始终寻不得”的任务、左膳“寻得也无谓”的鱼缸,在箭馆里贵族、浪人、艺伎、小孩的温馨图景中,与那个背过来转过去的达摩共同成了趣味的注脚。
  • Nightwing:有生第一次看日本黑白古装喜剧片,太颠覆俗念了,还这么精彩,毫不矫揉造作的搞笑和人性关怀 top nominee
  • xīn:好奇特的武士片,只想出去射箭钓金鱼的入赘主家、(看店赌博)挑道场装输赚钱花的武士,忠诚、武士道精神等被消解殆尽,浮世生活的自然有趣浸透其中;小孩子实在太可爱,养小孩实在不容易;百万两之壶是典型的麦格芬呀;这部1935年的影片真是太现代了呀。有种黑泽明们在十几年前就被嘲笑了的奇怪感觉。
  • bonbon:非常有趣的杰作!演员们的表演形神俱佳,大河内饰演的丹下左膳更是举手投足都有派头~山中贞雄镜头下的武士既非黑泽明式横空出世,除暴救急的豪侠;也非小林正树式受侮反抗的飘零浪人;到底这位身怀绝技的丹下左膳生于清平之世——日常之中,闲来午睡,钓金鱼,送小孩,被老婆念叨,偶尔适时出现当当箭艺馆保安,关键时刻再出一击。这样的形象更像藤泽周平笔下的侠士,却没有那份隐忍,多了洒脱与喜感,可亲可敬可爱!猴壶对于城主是百万钱财,对于小孩是装金鱼的玩具,而对于上门女婿源三郎则是逃离束缚,微服玩耍的自由。最终,猴壶被默契地刻意空着,其载满的却是三郎难得的自由与丹下一家的友谊…万两有几重?对立总作空~
  • 火娃:8/10。小市民生活的图景消解了剑客片中传统情节结构,大侠丹下平日打盹、跟贵族养子钓金鱼、夫妻争吵构成主体情节,踢馆子作为高潮表面上解决了丹下还赌债和柳生确立威信的矛盾,实质讽刺了贵族用钱收买的装腔作势和武士无视荣誉的假意臣服。深度透视取景营造画面层次感,妻子弹琴吟唱的几组镜头很美。
  • Nakadai:山中贞雄是真正深得日本文化精髓的导演。错落有致的小镇,抑扬起伏的曲调,把一个旧时代的故事在氛围中酝酿出来。剧本也相当精良,一个复杂的多线故事环环相扣,其人物都因自身性格而有了相应的命运,让人不禁唏嘘,又觉得非常可爱。亮点是老板娘和剑魔吵架。
  • 杨小槑:庶民时代喜剧,交叉叙事,看不见的麦格芬壶。|作为小津有共性的挚友,山中贞雄的三部影片均保持着低机位拍摄、古装剧、景深调度的制作原则。2q
  • 24格:对转场的“讲究”:比如通过一个人讲话,开始以为是画外音,其实出自剧中人物;利用道具或场景,例如衣服、摔琴的地方。这部电影如今看起来没有太大的惊喜,不过能感受到山中在导演方面的才能,无论他是模仿还是原创。从电影的角度讲,他死得太早了……
  • 胤祥:原作是武侠正剧,被山中贞雄改编成了喜剧,人物关系及人物设定也完全推翻,甚为颠覆,主题则被阐发为更为微妙的男女关系。故事的悬念设置方式绝对是一流的(那个作为麦格芬的壶啊),高出原作不少。看了这片儿才真正明白小津为何与山中结为好基友。[人情纸风船]小津还能够到,而这部片子小津拍不出。
  • 八部半:话说《丹下左膳余话·百万两之壶》这个名字我一直看成《丹下左余话膳·两百万两之壶》。配乐很有当时特点,部分镜头剪接很有现代感
  • 焚紙樓:敘事乍看建構於麥高芬(陶壺),實則奠定於奇遇。坐擁超絕武藝卻不投官甘願當平民的劍士,放著大院與門生不管甘願去跟平民廝混的武家子弟,倆個都是不把富貴放在人生選項中的大怪人;唯獨這些怪人拿到陶壺,才能說服觀眾拾金不昧這事可以合情合理,市井味與俠客行可以彼此鑲嵌卻絲毫不違。
  • 肥皂侠:哇~~~叙事流畅自然 节奏收放自如 人物刻画尤其了得 以轻喜剧的手法生动还原了丹下左膳生活中诙谐温柔的一面 其背后的传奇经历也隐隐然显现出来 过瘾 过瘾哪
  • 倒带:借由一只壶展开两个男人的故事和市井百态,人性在嬉笑中展露无余,镜头运用、演员表演以及音乐的运用都是有趣之极。
  • 圆首的秘书:山中贞雄是有多厉害啊……后面座头市不知道学了多少去。一个猴壶引发的血案。富于人道主义精神,充满了无心插柳柳成荫的荒谬和戏谑。最后猴壶成为一个符号和转换器,所有人通过它各得其利,谁也不在乎百万两的金钱,可见世间比金钱珍贵的东西还有很多。最后结尾真的妙极!
  • 鲸鱼马戏团:爱与家庭,自由与尊严,老式剑戟片的严肃主题被小市民喜剧所消解,只在一些小细节处仍有存留。实在是太可爱的作品,现在看仍不过时。
  • Muyan:2012.10.11左右告訴我,“那個壺的電影我也是看的暈暈的,快睡著了”在HL廳的中間我很少坐得位置
  • 老陈:那个年代的表演总有着刻意的夸张,但又何尝不是一种年代感的体现。故事很幽默,大英雄的琐碎生活,视自由大过于金钱的入赘城主,结局更是让人忍俊不禁。
  • 小弟有只猫:山中貞雄僅存的三部裡最好看的一部;壺不斷地被丟棄,不斷地被撿走(這壺是個浪子的命吧2333),以此展開,刻畫圍繞它的人;配樂好聽。
  • mini montage:围绕壶展开的故事既有反差带来的喜感,也有在被塑造的性格极鲜明的人物,即便最后把推动力去掉,人物还是立着,还是那么有趣,真心很厉害。
  • 印第安战士:有趣有情有义的市井图,丰满的人物和故事,有追逐利益的、有看重情义的、有追求自由的,关键是活出自我、活出人生百态,这才是江湖啊!
  • 意朗天明:比起金钱,逍遥自在的日子更重要,每个人都争名夺利,最后得到的不一定是自己想要的。不过持有这种想法的大多数是穷酸秀才,不得志的艺术家,虽然是普世价值,但是大多数既得利益者是不会轻易放弃的,他们有他们的世界。他们的价值观和搞艺术的人是不一样的。故事节奏有些拖沓,人物性格有些单一。
  • 伊菲吉妮娅:现代感十足,难以置信是1935年的片子!一盏“猴壶”,别致的麦高芬,串联起各色各异的人们,为百万两奔忙的奇事,模糊了身份阶级差异性,只愿活得自在,自得其乐;世上永远有比金钱更珍贵的东西,难得的友谊,可贵的亲情,都胜似百万两的猴壶!
  • 夕岚:太好了,部部都好。无论是什么样的故事,山中和小津都有一种沉静的气质,自然而不用力地叙事、呈现人物、展现场景,即使不同于小津的简单剧情,这些故事依然让人看到只是发生于“这部电影”的特定的故事以外的层面,人生。
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