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母亲

导演: 成濑巳喜男 (Mikio Naruse)
编剧: 水木洋子
主演: 田中绢代 / 香川京子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1952-06-12
片长: 98 分钟
又名: Mother
IMDb: tt0044986

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母亲剧情简介:


  母親一手拉扯著三個孩子,欲努力經營好亡夫留下的乾洗店,卻困難重重。電影以長女的視點帶出劇情,講述家庭的變遷。

母亲评价:

  • 小宏:虽然时代变化巨大,但在东方社会,即使在今天,很多母亲依然因为子女和家庭而奉献太多,就像香川京子在片尾默念的:“母亲,你在每天的生活中都幸福么?”
  • 小黄豆:2021成濑展。女儿穿上嫁衣的那一段美呆了,不管什么影片,只要是母亲看着身着嫁衣的女儿,眼中流露出的那种神情都是我最害怕看到的。既欣喜,又不舍。
  • cczsz:失子、丧夫、学着做洗衣店生意、小女儿被收养、大女儿想嫁人了、送走了老朋友迎来新学徒,母亲经历了多少波折却始终为儿女撑起一片天。自然流畅不煽情,田中绢代是坚韧的传统女性典范。
  • 氕氘氚:清晰灵活的景深空间自然是不必说了,好像是躺、坐、站三种肢体状态和成人、少女、儿童三种人生状态都受到了家庭关系的调度,不断形成高低错落,串起了母亲命运的起伏(丧子丧夫前景低机位,过继小女儿时以儿童视点等)。这是成濑改编优秀作文的,最后升华母爱伟大内味就很学生作文了哈哈。最喜欢的还是突如其来的“终”,电影果然是调剂生活的良药。
  • Ms.Tomorrow:3.5。年纪慢慢大了,开始懂得那句“爸爸妈妈都离开了世界了我怎么办”的沉重。这片子好就好在用女儿的视角讲了母亲的故事,她幸福吗?这是每天所关心的事啊!即使脱离战后的背景,也不失为一部好片。20210605@大光明 #“作为一个女人”成濑巳喜男映画回顾展
  • 金刚大笑:“妈妈,我喜欢的妈妈,不管到什么时候都请活着。”——这样天真纯朴,又是这样感人。让人想起小津和侯孝贤的某些作品,也想起自己的童年时光。
  • 🤪:战后日本家庭的悲欢离合。久子离开家庭那一幕好催泪啊~依然想子女日后若成为母亲,不知是否会后悔当初的言行。为家庭牺牲的母亲,这样的故事总让我有愧疚感,而非欣赏,虽然成濑巳喜男处理得如清风淡月。
  • 漂移漂不过我🛵:在高速发展的时代母爱用不过时 母亲的爱是渺小而伟大的 生活中本真的坚毅 平静中的力量 被感动的地方很多
  • 岩井俊七:3.5 “电博成濑展”@大光明 70年前的片胶片质量居然仍那么好!哀而不伤,大道至简,普通人家的苦辣辛酸,和每一部成濑电影一样,弥漫着战争阴影,一个女人支撑起一个坠落和离析后的家庭和社会,即便悲伤到小女儿会为了家中减少一份口粮甘愿被送养,也有大家一起欢聚的郊游欢乐时光,有美丽惹邻居误解的新娘妆,不然怎么办呢,生活必须要重建;戏中戏一个串出来的剧终成功调戏全场观众;以及感谢电博,两天七部不仅是珍贵的成濑展,奥啦,也是一本满足的女神展
  • 涙のムコウ:没有煽情,冷静地呈现出平民阶层一家在疾病困苦下的生活,去世用的轻描淡写,但是却带出刻着痕迹的哀伤充斥其中。
  • 余啸:成濑回顾展,大光明一厅,胶片版,7.8分
    1,长子与丈夫去世,外来的叔叔不被接纳而离去,次女过继,表弟即将回归原家;这是战后社会重建,家庭分崩重组过程中男性缺失,女性挑起重担的生活寓言。轻松快乐的基调和情绪,我的太阳一般灿烂的希望,可当年子化上新娘的嫁衣,母亲眼中分明流淌着小津电影中嫁女父亲那样的激动,不舍,孤寂与凄凉
    2,十几年前通过博颖dvd观看此片,留存的记忆只剩香川京子美丽的容颜,现在再看发现,这是一部不那么成濑的成濑中晚期作品,幽默的特质仿佛是大师回归默片的荣光
    3,戏中戏那一个“终”字出现在大银幕上,大家都笑了
  • 松枝清显:4.6
    成濑对传统女性的赞歌,性向转折非常明确,实不实想起侯孝贤电影阿公阿嬷角色。后一想,侯孝贤《童年往事》应有不少借鉴于此片。
  • 月箱chidori:虽然不是很想总是拿成濑和小津对比,但是在这片后面,田中绢代看向盛装的香川京子那一幕,真的会让人想起小津的《晚春》里笠智众望着穿着厚重婚纱的原節子那一幕。尽管感情基调差了很多,但都是孩子长大离开父母的重复。
  • 汉隆剃刀:直到看到这部电影里的田中绢代,才觉得田中绢代的好,才知道为什么其一直屹立不倒,才明白为什么她是日本的国民演员了。司叶子、原节子,其后的栗原小卷、中野良子,近点的松岛菜菜子、小松菜奈啥的,都太过于漂亮了,观影太分散注意力了,而田中绢代漂亮得恰到好处,看着舒服,且狠容易被带入角色。另外,山口百惠也有这个特质。
  • 天兵:导演把战后日本普通家庭的点点滴滴沉稳地表现出来,虽然面对死亡和艰苦生活,但是观影时却丝毫没有心酸感。大女儿化新娘妆的那段太美,美丽动人的青春和含情脉脉的羞涩表达得淋漓尽致。
  • Niki_白酱:极具东方女性的隐忍与坚强。母亲作为一个家庭的支柱,在两起死亡之后仍笑对人生,佝偻着的扫地形象是生活重压下的挣扎。
  • La Bayadère:表白田中绢代,表白我的母亲。即使剧本平了点,我看了心也好痛。日本战后庶民生活太不易,而庶民女性尤艰。不知这是赞颂人性美,还是反婚反育。
  • 逸仙:第一次在大光明电影院观影,第一次在大银幕上看胶片放映的电影,第一次看成濑巳喜男的电影,灯一关,片头一出,音乐响起、那一刻我真觉得自己穿越了,觉得自己置身于民国的大光明电影院。 田中绢代的表演确实精彩,相比之下香川京子就太拉垮了。哥哥/儿子、父亲/丈夫、妹妹/女儿、表弟/养子相继或死去或离开,一个家庭的分崩离析,一个母亲的坚韧伟大。
  • 3991猫狒狒:成濑巳喜男入门,很有人文关怀的导演了。年子和冈田英次这一对也太有爱了吧!穿着松松垮垮不合身的廉价西装,三十多岁的冈田英次演纯情少男也是一点不违和,与年子痴情对视真的看到姨母笑啊!另,田中娟代把母亲温柔如水又如松树一般坚韧担当的底蕴表现出来了,不错的演员。
  • Muto:成濑的电影大院里常驻着两个人,一个是女人,另一个也是女人。站在他镜头前的“女人”是高峰秀子,而背后剧本里的“女人”则是水木洋子。这篇以《母亲》为命题的作文尽管在事无巨细地纪录琐碎日常,但整体上缺少令人屏息凝神的艺术细节。大概是身为女儿的年轻作者还无法完全揣摩和理解这个柔肠百转的角色,幸而成濑不显山不露水已臻化境的摄影在片尾处抓住了能与《晚春》媲美的一幕。小津有笠智众削苹果,成濑有田中绢代系纽扣。
  • 隐约的梦:战后生存维艰,生离死别处处可见,瘦弱女性以其坚韧隐忍温柔顽强成为家庭精神支柱和港湾。电影并非全然灰色,困苦生活里也有欢乐片段,爱和美并未消失,群像塑造鲜活生动。二女儿虽戏份不多,但其转变如点睛之笔,使影片倍增唏嘘。
  • 马盼盼:简单隽永。成濑的镜头充满诗意、细水长流。拍庶民题材,他的目光永远温情脉脉,面对死亡总是风轻云淡。时代变迁的影片背景下,他着墨于生活的本质,“母亲”作为女性坚韧的化身扛起生存重担。田中绢代通过丰富的表演细节成功塑造了一位永恒、质朴极为凝炼的母亲形象,再次感叹她是一位多么伟大的演员。开篇拍得灵动。熨衣服、换子、出游、点到即止的嫁女等段落都有着深刻的时代烙印,这样简单的生活想来已经是上个世纪独有的记忆了,勾起不少回忆。临近结尾,打工仔伏案写下“给母亲”的家书之镜头拍得极富情感冲击力,潸然泪下…“他镜头下的女性多美啊:屡战屡败、却始终挑衅生活,拒绝逃避,有挣扎求存,也有罅隙间的快乐,这股力量源于爱。”
  • 渐江喜曼:成濑巳喜男映画回顾展。大概是最温柔的母亲主题片吧。里面田中绢代好像长着一张时刻准备迎接苦难的脸。母亲是母神,孕育生命抚慰了家庭里的每一个人;而母亲也是一个普通人,只能不断送走家里每一个人,黯然坐在檐下时,她是家里最孤独最失语的那个人。不同于小津片里嫁女时父亲脸上好像要送走一个时代的落寞,年子穿着模特嫁衣时,母亲的眼神里,好像是看到了那份独属于女人的苦难与幸福。
  • 卡佛啪啪卡夫卡:成濑回顾展 三星半。阿莫多瓦会让《回归》中的女性比较坦然地处理与男性的“真空”之间的关系,而当落入成濑镜头里的东亚传统家庭空间中,即使闭口不谈,男性的缺席时刻内化在从室内向外的固定镜头中。母亲总是习惯性地微笑和沉默,生活对于她来说仿佛是本能的,这便是她的坚韧所在。
  • 划水达人利路修:除了开头太累睡着了十几分钟,后面观影过程十分愉快,中途还被导演耍了哈哈哈。成濑真是宝藏导演,大光明真是我的快乐老家!
  • moongate:居然能看到胶片版,我真是太幸福了!那个年代的苦难,母亲一肩挑了,还能对子女那么柔情,真是怎么做到的?
  • stknight:四星半,成濑最好的作品之一,讲述底层庶民的生活,苦中有乐,平淡之中蕴含真情,就是喜欢这样的成濑。影片以大女儿的视角叙述家庭的变迁,母亲在亲人去世等一件接一件的打击下艰难支撑着家庭。之前看过的成濑作品中就对香川京子很有印象,她没能成为高峰秀子那样级别的女优真可惜。
  • 可绿丝毛:说实话剧情没有特别地方,田中绢代的表演也没有什么所谓爆发之处,但尾部看得人心里像堵了一块石头一样,平淡中缓缓触动,这其实更像小津的长处吧?
  • 海盐汽水:今天我生日,命运好像就是如此奇妙,我来大光明影院看成濑巳喜男的母亲。田中绢代饰演的母亲看着女儿为做模特预演打扮成新娘那里,眼中含着泪,那刹那我也没忍住,哭了。电影里一共出现了多少个母亲?我能回忆出来十个。她们都用自己柔弱的肩膀扛起生活和希望,从废墟中重生、独自苦苦支撑或者凝固一个家庭。让我像香川京子饰演的大女儿那样,祝福我的母亲,天下善良可爱的母亲们,长命百岁!ps对了,导演太调皮了,中间一个“终”字吓死全场,然后大家都笑出来了哈哈。胶片版本,真的赚了。
  • Sabrina:好感动人。有了妈妈这个辛苦劳动,并不富裕,并且屡遭劫难的家庭,孩子成长起来,还有盼望,还有希望,还有明天。她们有机会知道踏实工作的好处,知道了美好,而且即使贫穷,她还是不拒绝他人的求助,帮助妹妹照顾儿子,给新来的学徒开始职业培训,好人好运。
  • 凡凡不在家:为母则刚,完美体现。献给母亲的散文诗歌。底层女性的悲剧,是家庭带来的,而家庭的挽歌,是时代战争带来的。镜头里,生活的细腻表达,戳穿了“战争残酷”的另一层窗户纸。单身女性如何撑起一个家,看看成濑巳喜男的《母亲》吧。
  • 滋滋:Wish my mom live long and prosper
    战后废墟中男性缺位,女性吞下战争的苦果。所谓的对为母则刚的褒奖,实际上是温软套在脖子上的绞索,是蒸干自己的沸汤。
  • 神高出狠人:隽永、清新、朴素,哥哥、父亲去世一笔带过,无哭闹,只有谈谈的哀伤。三个小朋友表演很出色,台下弟弟带着鸭舌帽加油,台上姐姐妹妹穿着和服柔柔定定唱着歌,很美好。
  • hilly:单说观影体验。字幕是新做的,中间有延迟,和前面两场的hk字幕比,与原意和英文字幕都有出入;影片中间有几幕暗下来是本身胶片的问题,但是后半段几次音响破音了就是放映的毛病了。
  • 阿牛:传统的东方母亲,温柔勤劳又坚韧,并可得见战后日本的艰难,情绪和苦难都是淡淡的,人们把眼泪吞到肚子里才能继续活下去。田中绢代太棒了!#成濑回顾展之2@大光明 这个拷贝一般
  • 枫林挽秋:淡淡的意境,町下朴实的平民生活风景。成濑巳喜男自由操控镜头进行诗意的时光捕捉,展现母亲的伟大。Ps:雄伟的意大利插曲《我的太阳》竟与母亲的坚韧及家庭的苦中作乐和谐交融。
  • Almu:这场放映的是胶片!看到了剪接时出现的黑点。就像听黑胶一样,记录下来的声音和人,就像幽灵一样。这种感觉太好了。
  • 451½°F™:2021成濑巳喜男作品回顾展。对于战后失去「男性」的家庭而言,母亲既是「支柱」却也是各种矛盾的「受压体」,对于「线性时间」而言,家庭最终都是以各自成员的离开而日趋悲凉的,因为生活窘迫而出让孩子过继、婚嫁、乃至于放弃自己的幸福,都是一代人(家庭)的个人长河史,最终无悲无喜,能有某种儿女心底的祝福已经是天伦之乐。
  • thintoy:所有的酸甜苦辣咸都淡淡地娓娓道来,结尾不觉热泪盈眶。给时代画像的片子,挺棒。想到自己小时候也是被妈妈逼着去剪头发的。
  • 游忘归:以现代视角看半个多世纪前的影片多少有失公允,替妹妹抚养孩子却把自己的孩子送走多少显得圣母心过了点。但母亲的形象在这里不止有隐忍坚强,还有适时的笑声调剂,显得难能可贵。
  • 西风的声音:1952年,战后,学生作文改编,似乎是我最新记忆第一次看田中绢代的片子,香川京子的和服扮相,惊艳全场美不胜收。成濑巳喜男对于分别离世这个态度真的太淡然,太从容
  • 凉水:简练、诗意而朴素。我喜欢成濑描述的死亡,都是云淡风轻的轻描淡写,而生活才是他要讲述的重点。他镜头下的女性多美啊:屡战屡败、却始终挑衅生活,拒绝逃避,有挣扎求存,也有罅隙间的快乐,这股力量源于爱。
  • saintdump:颇有新现实主义的气息,主题沉重(战后的创伤与匮乏),调子却充满生活气息,尤其是劳动细节,做面包、染衣帽、备饮食、节日庆典,还有意大利民歌。家人渐次离散,留下母亲如树干勉力支撑,她的幸福已经不再为自己,而是儿女。说起来就是这么简单,但又很五味杂陈,他们对生活没有太多选择,却活得如此饱满,笑容里都是希望。没有选择,既是悲哀,也是幸福之源。PS面包师好像吴彦祖和刘德华合体。
  • zimonian:彩虹易碎琉璃脆,那么幸福的大家庭顷刻间就散了。田中娟代的母亲没话说,没有煽情没有哭哭啼啼,但观众会心疼。大爱成濑镜头下俏皮的女性角色,京子和秀子可爱还是有区别的。以及太皮了那个终,全场大笑 ps加东大介,成濑的御用老实人
  • 欢乐分裂:#重看#成濑镜头前的女性真是又温柔又坚强,田中绢代的母亲形象拥有东方式的隐忍力量和充满倔强生机不息的美;从重重的门窗外面望见佝偻着扫地的母亲,犹如看到一条通向人生尽头的路——门内有我们不舍并爱着的生活,门外则是随时会掉落并砸碎我们梦想的忧惧,然而但凡只要有母亲在,死亡也不足以吓退我们迎上去的步伐。
    天阶夜色凉如水,冷暖自知,以两段简短交代的死亡为分水岭,划开生活中的黑暗与光明;晒衣绳摇曳过风里的痕迹,战后遗留的阴影还未散去,我们终究要坦然面对一切发生的,笑着流泪活下去。
  • 朱熠:本质上悲如妈妈再爱我一次,但成濑的表达却是如此云淡风轻。田中绢代看着女儿穿上模特嫁衣那一场戏,最令人动容。
  • 阿妙妙:昭和时代伟大的女性;“留下来的人才会觉得辛苦”;并未呈现战后穷困苦难的生活,却在轻松和谐的氛围中处外体现着母亲的坚毅和伟大;生活仍将继续,哭并没有用,母亲只在女儿打扮成为新娘模特的那一刻才留下了幸福泪水;2021年第37场久违的胶片影像@大光明“作为一个女人—成濑巳喜男映画回顾展”;
  • btr:#成濑展 (补)难得的胶片。有少见的轻松喜悦的感觉,反倒加强了几场感伤的戏。还有加东大介在不同电影里窜游好玩。
  • 宇宙:#成濑巳喜男映画回顾展# 大光明电影院,3.7分。战后日本。一方面感觉有性转版的小津的父亲的感觉,但同时在女儿颂歌版抒情前,成濑(一贯地)呈现田中娟代的“母亲”在影片结束时错失了原本颇有希望的拥有新伴侣的可能(偶然?宿命?也与女儿激烈的反对有关),而让母职颂歌横生一丝含糊的可疑。冈田英次的面包店长子可爱帅气,是占领时期欧美文化的一个符号,也对身为视角的女儿反对母亲改嫁提出了新式文化下的规劝,也许因其外人身份、也许因其新式,似乎提出后就遭没再被任何人处理过。田中娟代的表演不错,配角王加东大介的笑容已经刻在脑海。
  • ZUOzuo:有点默片的朴素和哀愁,剧本不错,结尾乏力,成濑有些电影结尾画外音的价值观总和电影细节展现的女性困境相矛盾,结尾像命题作文,回到非常保守的起点,等于否定之前对女性困境的阐述,母亲、饭都是这个问题
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