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由宇子的天平

导演: 春本雄二郎
编剧: 春本雄二郎
主演: 泷内公美 / 光石研 / 河合优实 / 梅田誠弘 / 和田光沙 / 池田良 / 木村知貴 / 前原滉 / 永瀬未留 / 河野宏纪 / 根矢涼香 / 川濑阳太 / 丘みつ子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-10-11(平遥国际电影展) / 2020-10-25(釜山电影节) / 2021(日本)
片长: 153分钟
又名: A Balance / 由宇子的天秤
IMDb: tt13276230

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由宇子的天平剧情简介:


  由宇子是一名纪录片导演,她率领制作组就三年前发生的一起被霸凌女学生自杀事件展开多方面的调查,并围绕几个失去亲人的家庭进行拍摄。她下定决心要还原事件的始末,不惜与保守的电视台管理层发生冲突,并成功让她的采访对象们对她产生了信任。然而她却发现她经营补习班的父亲木下,犯下了一个严重的错误。这一切为她提供了一个新的视角,使得她的纪录片变得更具有深度,甚至获得了制片人和电视台的赞扬。可是意想不到的事情接踵而至,让由宇子对真相和谎言的看法失去了平衡,迫使她做出了改变人生的决定。

由宇子的天平评价:

  • 胤祥:#4th PYIFF# 卧虎-世界首映+罗西里尼评审团奖。日本艺术大学出品。由于釜山改期而变成了平遥世界首映。法哈蒂流“社会情节剧”(social drama)的日本分舵,建构在两难道德选择上的戏剧冲突写得还是颇为细致,也写出了法哈蒂流必备的“只有在这种社会文化中才能发生”的独特逻辑。大女主戏,女主角的选择相当真实可信,不是常见的日剧式的一味道德主义,而是颇为人之常情的,混杂着事业理想、亲情友情、现实利益考量等等的复杂抉择。时长虽长,观感还是不错,调度、摄影和女主角表演都可圈可点,对日本“社会性死亡”的氛围刻画也相当精辟。当然问题也不是没有,比如A故事和B故事主次不分,导致片长超长;有几场戏女主角不在场而导致视点飘忽;以及A、B故事都有强行反转,虽然戏剧冲突上很激烈但是不免太过操纵观众。
  • 烨明:故事立意和叙事结构本身挺好,节奏上还是偏慢偏舒缓了些,多少看着有点昏昏欲睡。最后四十分钟的小小反转和戛然而止的结尾还是挺有韵味的。
  • 杏汁:2020.12.11“日本新片展” 大光明
    前两天我刚看了一本小书,叫《十一种孤独》(by Richard Yates)。小说里描绘了人世间最常见的令人绝望的日常,人生就是人生的痛苦本身,因为其无解,所以愈见其悲。
    而这部电影,完全一致的风格,写出了人世间的多少种无解的孤独。
    追寻真相的导演被家人的丑闻所打败。
    缺少关怀的少女身背的真实与虚伪。
    无辜的人在现代传媒下的社会性死亡。
    无力去爱自己女儿的爸爸。
    大众传媒改变真实。
    人人都是受害人,人人也都是加害人。
    这就是这个世界的本质。电影的呈现非常残酷,不可避免会让人不适。但是残酷源于真实,就更具有毋庸置喙的分量。
  • 窈七:题材的社会性很好,案中案的形式也很适合女学生霸凌这个问题的呈现,也有对社会舆论环境的期盼和反思。长镜头和手持拍摄的抓取很有味道,角色的情感处理也不落窠臼。

    只是,故事前半程有铺有垫,稳扎稳打,到了中间开始推进乏力,后半程的事件推进基本就靠平地一声雷,让结局少了些余味和共振,有点可惜。

  • Jacques:两个半小时的极简拍法,摄影基本是纪录片跟拍手法,除开头外无配乐,表演尤其是从《火口的两人》中走出的泷内公美含蓄又压抑。叙事不对准激烈剧情发生瞬间,只对准“审问”(随手拿起手机录下质问别人的过程可谓名场面)和“忏悔”的瞬间。剧本不是事先摆好悬念而是一层层剥洋葱,逐渐展示现实和人性的无尽复杂性,观众的情感天平数次摇移。好几次我以为要结束了,然后发现事情哪有这么容易就结束的,真相永远藏在谎言之下,一件坏事只会越来越坏越陷越深。由宇子作为独立纪录片导演和补习班老师,她的工作境遇是我思索却从未实践的,只能说感同身受。作为观察者和串联者的她,也是被观众审判的角色。这种电影如果不是在电影院恐怕很难看下去,而在电影院简直是对观众的一种酷刑,将你钉在椅子上大气都不敢出。对了,关注现实的女记者一定得抽烟么?
  • 林木暮:4.5 新片展,大光明。导演牛啊,以后得持续关注。前1/3进入正题略慢。好喜欢看泷内公美演各种吃东西的戏。
  • :【2020年10月11日-「第四届平遥国际电影展-卧虎Crouching Tigers-罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉」-小城之春厅-全球首映】
    “我不能偏袒任何一方,但我能投下一束光”
    导演的剧作技巧痕迹不算重,作为独立电影一人身担数职实属不易,立意和表达都挺清晰,制作水平因为资金粗糙了些,在接受范围内。
  • 山上风下:近年日影最佳。丨当她举起镜头的那一刻,她未消隐到背面,而是成为纽带与视窗。但,人文关怀的先行立场预设了不存在的事实基础,残缺碎片拼贴起的呈现只是一厢情愿。纪录片导演身份所必需的中立,必然要与女儿,共情者的善意所矛盾。背离真相的谎言把她当成介质,折射成美化残酷的滤镜。在复活往生者与救赎未亡者的权衡里,她也是先选了自己的。最后的自戕,她也死去,只是很多年以后才会被埋葬。天平终于失衡。丨四个家庭的布景。放弃又被施与的手表。镜头内外身份的对照。丨要救吗,自毁的那种。丨是我。
  • lixunhuan:漂亮的剧本,堪称教科书级别。一二幕衔接点风云突变后自身的故事B压倒故事A成为主线。二三幕衔接点连续推倒了两个故事的前提,构成了一个道德上的困境。但是叙事略显拖沓,如果让达内兄弟剪到90分钟就能更完美了。#或许吃完一坨华丽的伊比利亚屎以后在吃啥都是香的吧。#
  • 又又:节奏真的慢的可以,每个镜头都想快进,两个半小时看的好累。但是故事是真的很不错,结尾惊到我了。看似平淡的生活表面其实全是谎言。女主演的真好啊,竟然是火口的女主,啊完全没看出来。
  • 玉熙:#迟到四十分钟,极其平静克制。随时随地拿起手机对准他人,纪录片作者可以学起来了。特别是针对某些社会事件的处理,及时留证。
  • 查查:3.8。平遥最后一天,全片没有任何配乐,片尾曲都没有。或许正是由宇子说的那种,不偏不倚不煽情的记录和呈现。或许部分长镜头有人觉得闷,但片子角度和主题很棒,片尾观众两次鼓掌。#PYIFF
  • 失陪:注意到导演把两条故事线最关键的反转紧密安排在一前一后两场戏,有意思的在于真相本身并未让事件的走向因此发生转折。
  • cult:第四届平遥国际影展,目前为止最喜欢的一部。导演春本雄二郎很稳,规避了当下日本现实主义题材真人电影中大部分导演常碰到的问题,很从容,不过火。泷内公美表演也扎实,且没有嘶吼、呐喊等让人闹心的典型日式情绪宣泄式演法,今年日本电影旬报奖大概率还会提名。本片时长虽有150分钟,但整体没有拖泥带水。文本层面,刀尖都扎在了最具当下性的日本社会囊肿上,有脓有血。
  • 科林:【2020日本新片展】
    隐隐脉络中流淌着沉稳的力道,扎实的剧作使本片虽缓慢但绵里藏针,扎破性侵、传媒等敏感社会问题。
    纪录片本质是捕捉事实 雕刻真相,女主角色设置颇值玩味:她在职业和生活中寻找平衡;在正气果敢和退缩妥协中寻找平衡;在探寻真相和掩盖真相中寻找平衡。有几场举起手机以问答形式记录眼下访问的戏,正是情节推进点,也展现女主立场的坚定与困顿。
    双线叙事下都有重大反转,但处理却温吞徐徐,这样的节奏给人空间思考深省。结尾更是惊悚,讽刺、陷入沉思。
  • 紅:shock……震撼得无以言表……看完不停鼓掌……我知道现场很多人看得打哈气,所以就更得五星支持一下了;求求给个最佳导演吧!对镜头的掌控能力很不错……(另外我很喜欢“小城之春”厅!观影效果极佳。)(当然有些结构问题,但不影响其本身的力量)
  • saintdump:天山剧院厅。4.5/5,从谎言到真相的距离,需要的是真心,而真心与真心的距离,需要耐心、细腻和关爱,which完全是女性优势,影片毫不回避利益的权衡,甚至不回避由宇子对自己性别优势的应用,对访谈对象,对少女,但这里面有一种人的分寸,女性之间的care,终究是充满共情的质感的,尤其是面临困境时,这份质感有时就在多一次回眸,或是拿起镜头当武器里,讽刺的是,影片的窒息感和虚无感,恰来自balance的努力,在尊崇表面的社会里,真相如此令人窒息,美学也与之匹配,镜头几乎全手持,像是纪实本身,有甩摇也有正反打,可能是平衡叙事效率和现实情境,台词问什么是side,归根结底只有一个side,站在人这边。女主好像杨紫琼和林熙蕾合体。
  • 剑气凌厉的江南:朴实无华的记录,是很自然就会发生的故事,并没有什么意外离奇,每个人包裹在各种复杂的社会关系中,一些选择看似自私违背道德,其实也算情有可原吧。小朋友的未来会怎么样呢?片尾还挺有戏剧性的,没有未完待续也没有尘埃落定,只有生活一往无前地流淌,不为所动
  • 池塘的水底:#4th pyiff# 平遥第二场,这片要拉片的话可以分析好久。情节转折那段和《加害人被害人》如出一辙,越到后面越进入安哲罗普洛斯的感觉,最后一场戏简直是《燃烧》➕《雾中风景》合体哈哈哈 对比上一部伊比利亚的派对,可以说是洗眼睛了。
  • 汪金卫:【平遥国际影展展映】沉重的剧情涉及诸多充满争议而复杂的话题,剧作很扎实。全片没有也无需任何配乐,始终保持情绪上的克制。即使节奏有些缓慢拖沓,仍是一部很好的现实题材佳作。片名中的“天平”是由宇子心中的一杆秤,也是数个难以抉择的难题。“秤”的两端是各方的利益、受伤的心灵与残酷的现实:真相&谎言;隐瞒&公开;采访者&被采访者;受害者&家属;纪录片&电视台;父女关系&师生关系;尊重事实&保护当事人。由宇子在努力把握平衡的过程中深陷旋涡,几乎到迷失自我、推翻一切、让事件失控的边缘。最终她做出了选择,也承受了代价。电影在全面反转的高潮时刻却戛然而止,将一根刺扎入影片皮肉内,不再拔出。太猛太狠,仿佛主角、观众、导演一齐陷入不知所措的境地。
  • efuchan:谎言真相,人性权衡。这部电影的优秀就在于让观影者有一种身临其境的错觉,随着故事的推进,在每一个时间点观众都会或多或少的考虑:“如果是我该如何选择?” 在结局揭露之前一切都是开放式思考,这个思考过程才是这部电影的有趣之处。
  • laura:3.5 最开始以为是记者职业题材,然后是探讨媒体立场问题,结果却是社会人性。结尾诧异又无奈,充满寒意、冷笑和悲凉泪。泷内公美已经要变成文艺片专业户了。看她笑看她的手部细节,我都忍不住跳戏到火口。
  • 二:本届平遥唯一一场我起身鼓掌的片子,由此对力压由宇子夺得最佳影片的捕鲸男孩产生了浓厚的兴趣。
    两段故事互相融入并肩推进,稍显摇晃的手持镜头突显出纪录片般的真实感,就在我疑惑这场戏该如何结束时,导演给了最有力量的结尾,看完我长舒一口气,太tm震撼了!
  • #mifepristone#:日本新片展@天山电影院。节奏缓慢,但力量惊人,剧情在缓缓推进中逐渐靠近风暴中心,只有直面道德的审判才能真正将其跨越,并上升到更高一层的自我。由宇子的冷静、克制和挣扎中藏着巨大的能量,活着就是记录,不停地记录,最真实地记录。
  • 宇宙:#2020日本新片展# 天山电影院,4.3分。肯定是有缺点的,但观看体验很好;我没有觉得主次不分(甚至不觉得得是分主次的A/B故事),也没有觉得太长,虽然我也很喜欢达内兄弟的短悍。时长所容纳下充满关照的细节以泷内公美的精准可信且(被)生活化的表演呈现,在我的观感中完全抚平了最激烈反转的原本可能带来的“造作”。
  • D野千寻:加害者会因为同一件事,同时也变成受害者,而双方周围的人,甚至毫不相关的人都有可能受牵连。正义到底是什么?行使正义的时候你又能确认那是真的正义吗,喜欢网络舆论带节奏的键盘侠们?在将近三小时里,有由宇子作为纪录片导演努力想要记录和传达的复杂真相与上层想要大事化简的矛盾,有她作为一名培训班老师尽力帮助和自己一样缺失母爱的女学生与爱撒谎的援交女身份,有她作为女儿得知父亲犯错后的失望和理性处理。正义的天秤在由宇子心里左右摇摆,正如蝙蝠侠遭受的质疑,他们,我们,都迷失在正义与邪恶的灰色地带。由宇子被掐死只是身体死了,挣扎着醒来后得到自己工作成果不能面世的消息后,她的心也死了。迷失的由宇子彻底离去。影片色调很美,低成本手持摄影存在晃动,全程无配乐渲染,让观众保持自己客观理性的思考,对于新人导演来说已很棒。
  • 王子洮:看完后两小时猛然惊醒最后一个镜头的含义—— 由宇子躺在车轮底下,又慢慢扶起,正好与Mei的车祸形成呼应。另一方面,前后两组故事互为对比,人物结局是一组生一组死。“救赎”是两组故事的串联线——无论是志帆还是由宇子,两个局内人都在道德挣扎过后完成了对自身的救赎。类似的对子和伏笔有很多,细节挺值得再玩味。最后的镜头指向自身,然后戛然而止,点位卡得恰到好处。当摄者成为被拍摄的一部分,成为纪录片的主角,再次扣题——由宇子的天平最后摆向了哪里。导演的镜头和叙事都很冷静,但其实是个非常温暖的故事。
  • 2666:道德还是亲情,善意还是良心,天平难摆,双线并行,三个女儿,一种成人的残暴,家庭背后隐秘的真相是什么?剧作很扎实,但主题太严肃了。
  • 亵渎电影:前一个小时的视听技巧很过硬,每一句台词的分镜处理都打磨的很准确,感觉导演的状态非常好,可惜后面就开始就疲了。片子整体上还是不错的,故事线和叙事节奏都处理的很工整,大女主的表演也很加分,而且这种主题的故事在日本也非常有代表性,这种社会情节剧在剧作上估计是扒了法哈蒂。如果导演的状态可以坚持全程的话,这片子就了不得了。
  • 基瑞尔:自编自导自演自剪,什么都没有,那就自己全部都独力承包起来。尚属新人导演的努力怕是比有些邀一大堆人背书的“新”导演好了不是一星半点(此处限定拉踩前三届平遥“毒瘤”参赛户李某),让人惊叹。所谓程序与结果上的正义,偏见与立场,道德与原谅,真相与谎言…在诸多繁重深刻的话题包裹之下,导演没有妄图说教,也只用丰富的片长做好了一件事:展示由宇子的立场、转变与困境。她可以纪录和捕捉着所有人,却终究困于自己亲手构筑的囚牢中。这种扎实讨人喜欢,也能始终在观影中移情她,去做出“我”自己的那个决定与思考。
  • matchbox:当置身事外的记录者变成不伦事件的当事人。冷静平淡的叙事一如由宇子镜头下的事实记录。丰富细节凸显人物性格:超市买验孕棒的雷厉作风,被告诫不要拍外景后下一秒马上举起摄影机。女孩与由宇子争执后即遭遇“意外”是情节唯一的刻意之处,但是不然也不会有最后那个车轮底下挣扎坐起来把镜头怼向自己的绝妙结局。
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