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野马分鬃

导演: 魏书钧
编剧: 魏书钧 / 高临阳
主演: 周游 / 郑英辰 / 王小木 / 佟林楷 / 赵多娜 / 刘禹霆 / 李梦
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021(中国大陆) / 2020-10-15(平遥国际电影展)
片长: 134分钟 / 129分钟(海南岛国际电影节)
又名: Striding into the Wind
IMDb: tt11090178

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野马分鬃剧情简介:


  大学即将毕业的阿坤正站在大学和社会的分水岭上,他像所有急于驰骋的少年一样,迫不及待要好好闯荡一番。拿到驾照后,阿坤邂逅了自己的二手吉普车,本以为它会给生活带来新的可能,但它却将自己带到了人生的另一个路口。在这段荒腔走板的日子中,阿坤逐渐意识到了成长的代价和生命的无常。

野马分鬃评价:

  • 一口大井子:意外戛纳选了这样一部接地气儿的国产片,这是只有年轻作者才能拍出来的片子,还是一部元电影,有生活气有意思有共鸣,130分钟有点长,但前面所有的剧情铺垫在后面都被扣上了,非常完整,周游的表演也特别亮眼,把那股不着四六的劲儿拿捏得准准的。
  • 抛开书本:总算看到让人惊喜的藏龙作品!毕竟戛纳宠儿。从延边少年到野马分鬃,延续了走失少年、离经叛道的青春故事。野马,吉普车,未去成的内蒙古,想到古涛的《驯马》。当吉普车卖了,我的欲望被剃度了,我们要重新面对生活和痛苦。有几句台词做了修改,所以口音对不上。监狱中“感恩”的讽刺,对家庭束缚的挣脱,周游和角色太贴合,其他表演也妥帖自然,东北幽默贯穿始终。太阳神、地球人、月亮河,无法贩卖的自由理想。太极第一招式,下一部第二招白鹤亮翅。91年的魏书钧有岁月沉淀的老成,很有个性,有种恃才傲物的冷淡,期待后续。
  • 卷耳电影笔记:魏书钧是否要拍摄自己的“太极三部曲”:《野马分鬃》、《白鹤亮翅》以及《?》。他已是一个自己的美学体系很圆融的导演,虽然年轻的表达欲与无意识中渴望被理解的心态让结尾有点拖沓。
    他是否正在打造中国人自己的成长公路片,吼书与马嘶,在对抗中发出灵魂的暴裂声。每一个少年都想去真的大草原流浪,但生活永远不在别处。一个永恒的追问:他们是否终将登堂入室,还是永远流浪在路上。
  • :【2020年10月15日-「第四届平遥国际电影展-藏龙Hidden Dragons-费穆荣誉·最佳男演员」-小城之春厅-全球首映】
    目前看到导演思维和场面调度最成熟的一部,流畅且舒服,节奏把握的很好,有商业片的潜质;前半部分用力有点猛,导致最后一幕有点松。很多电影专业的梗,太逗了。
  • 枪杀杰西詹姆斯:七分片没问题。拉高一下吧。叛逆、撒野却拍的轻盈。周游特像我大学时的北京哥们儿。所以感觉导演在拍自己熟悉的人物时拿捏挺好。有人提问说女性角色没有近景,我觉得上下电梯镜头设计不能更好表现我熟悉的那种年轻情侣之间的腻歪和疏离。关于人物行动动机,导演的不解释我觉得很有道理。确实不能什么电影都按剧情片那一套来理解 。
  • -frantumaglia:#HIIFF20 前半段很惊艳,之后稍微有点泄气,旁白有点画蛇添足,但总体风格确实很酷很野,未来可期
  • 谋杀游戏机:不愧被戛纳看上,电影拍得很轻盈、轻巧,有很多设计又不显刻意,始终萦绕着一股淡逼、迷茫、小幽默、小确丧,是我很喜欢的气质了。周游还真适合这个角色。导演对现场即兴调度、非职业演员、情绪氛围的掌控很厉害,拍出来比原剧本还要精彩许多。作为中传影艺比导演大一届的学生,对片中每个虚焦的背景都太熟悉了,想起在学校上课拍作业的时光,也能get到很多脑回路,觉得格外好笑。“环境音是什么啊?”,“你喊啊”,“环境音是什么啊?”妈的我笑成傻逼了XDD
  • 维恩B:#PYIFF# 还挺喜欢。关于青春和拍电影的电影,有点小丧+小幽默。和《美国甜心》相反,不自由的旅途是彷徨是归于驯化,或者说他意识到自己从来就不是什么野马。周遭的人虚浮不自知,也浅浅的揶揄所谓的行业圈子。王家卫洪尚秀疯狂被cue,有自嘲也有他嘲,现场观众反应很不错。奔跑的马和内心独白画蛇添足了。
  • seamouse:棒!电影人(录音系毕业生)的故事,以往这种角色往往被描绘得非常极端,此片呈现得却很正常,就是自己身边的技术工。对行业的自嘲也拿捏得当,玩笑话点到即止。越野车、野马、内蒙草原的意象简单直接,不被无意义堆砌成符号。
  • 逍遥侠客:10月16日晚观看:看完可以侧面印证那些差一点的片子是如何拍出来的。导演拍出了电影学院毕业学生一种迷茫的状态,同时又讽刺当前影视行业环境中的诸多模仿的痕迹。而且衍生出不少适合传播抖音的幽默段子,比如那个给网红歌手卖地球人的专辑。摄影虽然很写实,但是却拍到不少荒谬的东西,比如假蒙古草原,假火,假帐篷。这些东西很好衬托出行业内出现的虚假。周游扮演的阿坤比起刘闻钦多了很多颓废,无奈的状态。而且反抗,叛逆非常强烈,会做出许多匪夷所思的决定。扮演导演的演员也很棒,状态感觉完全像是真正导演那种霸道的样子,不过现实中他看起来特别温顺。
  • LOOK:杨德昌系电影。与《阳光普照》就是一对儿。所有演员状态都特别好,哪怕只有一场戏的演员都是如此。最具分量的是,对人物骨子里被无可名状理想召唤出来的不知所措感,把握得很准确。荒谬感的分寸也可以,有冲击力。瑕疵是有些细节还是可收束一些,结尾好像是不知道怎么结束才好。意象的植入像套路式文末总结。3.5
  • 大奇特(Grinch):比导演之前的短片有才华,视听和表演非常自洽。对年轻人的彷徨有细致的描绘,跟随角色踏上了一段发现自我的旅程。越野e族就是汗血野马,无因的反叛裹挟于自由(跑下去)和规则(停下来)中,悬崖勒马被视为是种成长,“野马分鬃”的狱中操阵型是彻头彻尾的被驯化。
  • 大金牙呀!:长片给了魏书钧更多空间去施展,比短片有趣多了。那股子机灵劲儿真是让人喜欢。非常有自传属性的坏小子长大成人的故事,拍得真实又好看。中传上课和片场的很多场戏都非常见功力,从台词到调度都看得出导演的才气。规训是青春期的结束,也是成人礼的开始。周游演的是今年银幕上非常喜欢的一个角色了。
  • 岩井俊七:挺意料之外的观影体验,迷之走向,野马分鬃的点题用梗更是万万没想到,制作虽然显粗粝,但与剧情本身的自反性倒是非常吻合,而且个中流露的真情实感弥足珍贵,充满着虚伪,矫情,浮夸,忽悠的环境,青春的或是光鲜之下的都是惆怅的灵魂,即将毕业的年轻人何尝不希望有人指引走向正道,从事一份正经的营生,而境遇却反过来总是被指责不务正业,可能创作者一开始重点想着墨的是自身所处的“小圈子”,事实上达到的效果倒是高于小环境的,具有了一定程度的社会批判意识,就连篝火都是假的,草原上满是旅游设施各个方位居然找不到可以拍空镜头的角度,这些小细节有不少神来之笔,洪尚秀多次被cue笑死 #青年导演海上影展#
  • 杜:油里油气的北京剧组大展,为此给五星。对父亲,对老师,对交警,对狱警,失败抗争,无法甩掉名为社会的缰绳,只能卖掉吉普,离开草原,驯化在城市。
  • 阿飞:#LuxFF#相比国内一众不知所云的文艺电影而言其优势之处在于,所有的隐喻和指涉都落在实处,而并非单纯为做意境或是高级感(即友邻所言「说人话」)。车-人-马的关系在情节推进中不断被触及,他们都是深陷羝羊触藩的境地中龃龉、冲撞而后重生。选角在情感的传递上已经成功了一半,周游的茫然和无力暗合了剧里剧外人物在的困境,并最终落脚在元电影的结构中。魏书钧应该是毕赣之后为数不多才华与灵气兼备的电影作者,光影与场面调度都很见功力,草原狂欢的长镜头即刻想起《高潮》。
  • 佳蓝:血肉丰满的青春阵痛故事:梗着脖子硬闯世界,直到承认已被驯服。非常真诚的创作:意象简洁,故事solid。片尾白马和旁白打破全片的克制氛围,有点破功的尴尬。
  • 电影大指南:#HIIFF2020#难以想象这是一部91年青年导演的作品,极其成熟老练,魏书钧确实有才。非常喜欢这种松弛轻盈风格的阐述方式,配上那些幽默的情节,130来分钟的片长也很舒服。导演把重点放在人物状态的自由呈现上,人物关系、故事发展都不去特意给定结果,与那些情节刻意、情绪矫揉造作的青春片完全不一样。用电影记录电影工作者中某个工种、面临毕业进入社会这一特殊时期的迷茫反叛、浪荡不羁,非常的真实,又通过一些迷影段子带来愉悦的观感,既有诙谐幽默的效果,也有一些意想不到反思。周游身上的痞帅气质与男主阿坤形象简直融为一体,表演状态真的很好,跟导演一样未来可期、不可小觑!
  • 灰狼:把回忆录式的东西处理的这么自然 不容易 笑料尤其是那些冷幽默力量可以再足一点 主题不新鲜但是吉普车视点牛逼 那就是拉康的凝视 硬伤是主要演员的实际年龄都太大了 比角色设定的大了七八岁有余 让人出戏
  • 桃桃林林:7分,闲散大学生的一段无聊时光,基本还是个写状态的片子,而且把这种状态从头拍到了尾,还是挺考验观众的。周游还是不错的,带给这个角色很多魅力。有几场的调度也在尽可能玩着花样。
  • auboutde:举重若轻,整体完全度非常高的成熟作品,作为处女作足以看出导演的才华。保有作者导演的内核,又十分平易近人。故事前半段幽默感十分自然地倾泻而出,引发现场频频的笑声,后半段在荒诞不经看似轻快的字里行间的沉重的情感力量又完全铺开,直至最后小左的车(也象征着野马精神)缓缓远去,青春谢幕,情绪力量达到高潮。可惜因客观因素牵制加上了最后一段独白。可喜可贺,值得鼓励。
  • 基瑞尔:时而灵活熟稔地把玩着那些关于洪尚秀、创作的“背景笑话”,时而又只是很单纯的借用公路的元素炮制很生活化的“囧/尬”笑点。不谈其它,能在影展中适时插到这种不停止笑果感染、能让人快乐进行下去的,初步印象就加一分。谈到中国式的青春片,总是会不可避免地涌现出“非主流伤痛文学”、“响应号召逐梦新时代”的两种极端范式;但阿坤和童童的故事不是这样的,它带着些“那些牛逼闪闪的日子一去不复返”的惆怅与无奈,也有着“100首歌1张专辑100首诗”的浪漫与理想。两个主演的诠释也是锦上添花,更期待周游和蒋勤勤演的那部剧了。
  • 阿暖:这次在平遥比较喜欢的一部电影。很聪明也很轻盈的表达,描绘出了我很能理解的一种边缘而虚无的生活状态,就是整体给人感觉不够节制,中段略冗长,结尾太傻了………不知道咋想的。
  • 胤祥:#4th PYIFF# 9分。藏龙+“戛纳2020”+男主,正常年份应该是一种关注单元。
    看片时一直会想到的是[风柜来的人][童年往事(后半段)]和[恋恋风尘]。非常难得的一部既不矫情又不煽情、而且能够引发强烈共鸣的“大四”青春片。[里斯本物语][听见天堂]之后很少见到的以录音师为主角的影片,有着难得的幽默感,讲了许多电影行内的、也颇具迷影梗的笑话(cue了王家卫、侯孝贤和洪常秀),不少还是下了心思的三翻四抖;而在青春片这边,要算在《草样年华》这个颓废青春的脉络里,颓废迷茫与躁动的梦想和荷尔蒙混在一起。
    导演在人物刻画上有着精准的白描手法,略略几笔就写得生动而真实,更重要的是“说人话”。影片调度很见功力,不少长镜头的设计令人印象深刻,与吉普车有关的很多调度都很精到。结尾若能更干脆利索些会更好
  • 阿哲系:#LFF2020线上#内容上都只能点到为止,无法追问下去,即使由近满分的技术(视听很成熟,表演无一短板)展现,注定只是野马分鬃,一套被阉割的,监狱里的动作/表达(褒评)。
    发一篇稍涉及现实问题的文章也难,倾力坚持个电影节也困难重重的环境下,呈现到如此状态,我想是很难得的,难度系数补偿分一星。
    另,可惜没在戛纳首映,未看到新秀黑洪尚秀的场面。
  • 还没吃饭呢:艾略特说:诗不是放纵情感,而是压抑情感。不是表现个性,而是逃避个性。这话放在电影里同样适用。《野马分鬃》的优点在于对情感的把握相当克制,叙事生动自然。说白了,你看多了那种撕心裂肺哭天抢地或者急于阐述观点故作高深的电影,就会知道这部电影的好。
  • 紫殁:野马分鬃,也是成长的分水岭。半吊子的桀骜不驯,心有不甘的悬崖勒马。导演半自传体青春片吧,看得挺舒适,治愈了前几天看平遥国产片单元的尴尬。
  • 孑生:戛纳朋友可能觉得内蒙离北京特远吧。人物状态和氛围拍的好,前半段视听和剧作真挺意外,电梯的戏和因假警察停车。后面完成人物的内蒙动机太实了反而消解掉了前面。说和杨德昌像的应该是因为一样厌女吧。演导演的演员演得好。ps没有中文字幕的情况下很多对白听不清。
  • 2666:挺喜欢的,片名的立意很巧妙,尤其结尾,整体拍的很真实,很多都是学影视的日常了,不过导演好会夹带中传私货哈哈哈。以及,这很洪尚秀。
  • 二:抱着5星的期望去的,怎么说呢,比预期稍微差点,不过也算完成度很高了,男主把野马的那股倔劲儿给演了出来,其他几个演员也可圈可点。
    如果说卖掉吉普车算是对生活的妥协,那角色的心理曲线就是下跌式的,从野马到家禽,男主后边的辫子也被减去了,我能体会到导演想表达出的那份感动,但好像没啥说服力,转变的力度不太够。
    男二在最后也没起到关键作用,有点工具人,前边塑造挺好的角色可惜了。
    优点就是整体节奏挺好,电梯等几个场景的摄影也很有韵味,算是平遥看到现在最出色的一部了
  • 강달달달이다:年轻导演拍出这个水平我觉得真的还可,男主虽彷徨叛逆,但是在我看来他不是野马,他的所有困境都源于不成熟,所以谈不上驯服,或者说他早已经在过去的某个时刻被驯服了,现在没扑腾两下就又妥协了。倒不如说唱地球人那位是匹野马,深知世界生存法则,但还有奔腾驰骋的赤子之心。
    电影叙事和镜头挺可圈可点的,导演作为代表,呈现出他们这一代眼中的行业环境现状和感受,事实证明中规中矩的学院派也可以拍出不错的片子,四星鼓励吧。
  • kakakarl:#HIIFF03#3.5,因为看过导演的处女作长片《浮世千》,对这部电影的期待值并没有很高。但是很出乎意料的好,不论是演员,还是摄影,情绪等等。
  • 已汪销:最后那几句念白太跌份儿了啊!!!不过看到这样的作品我真的已经很感动了,影节看下来差点失明,它挽救了我的双眼
  • seabisuit:好久没看到这么接地气的国产片了,可能也是《独自等待》之后最京味十足的青春片,男主周游也很有当年夏雨再混合了王千源的气质。王家卫洪尚秀什么时候有过剧本呀,和人物保持距离这很侯导啊,无马也要做到心中有马,大量的迷影梗又讽刺到当今影视制作和教学中的种种丑态弊端,与录音师类经典《凶线》《里斯本的故事》《春逝》…肯定还有差距。刺头被规划驯服的过程,前一小时可以打五星,中后段爱情迷失后剧情推进的节奏似乎出了些问题,一些镜头的设计也显得顾此失彼无用拖沓,尤其点题式总结发言,停在那首神曲挺好。不仅被戛纳看上,如果能去金马感觉也会被欣赏。第四届平遥影展藏龙单元。
  • 亵渎电影:看完这部电影,就觉得天赋这东西可遇不可求。魏书钧导演的这部电影有着真正国际化的创作视野,他的视听语言修养太好了,对艺术电影的创作也有自己的见解和风格。这个剧本展开故事之后,选择了去写大量的生活细节和人物的状态,非类型片式造故事的写法,这种创作思路已经秒杀很多同行了,而且铺垫的各种细节在剧作框架的构建上又用的很到位,类型技巧人家也是很懂的。但影片最厉害的是导演太会拍人物的状态了,看不见任何用力的痕迹,极其流畅自然,我相信能把状态和情绪拍成这样需要天赋。以后哪天遇到一个文学性强主题更严肃的剧本,魏书钧这样有天赋的创作者迟早会炸出圈!
  • NO阿:观众在汽车的后排驾驶座,颠簸着,透过汽车的玻璃,汽车的光,看到了不知所措地挣扎,无法下定决心的青春。
  • Peter Cat:还真是“周游”,对这种后王朔时代痞里痞气野生人物一直没啥抵抗力,能以这样制作规模去为当代大学生活留影,奢侈又珍贵。
  • 三十:#LFF2020# 至少在这部电影中魏书钧从头到尾保持了稳定的创作状态,或者或多或少找到了他自己的影像风格并一路延续下来。没有什么直呼惊人也没有让人失望的段落,又丧又贫的基调勾勒这两个在影视学院毕业当口、在北京瞎混的年轻人,很像90年代左右的很多描写生活在北京的小人物的电影,这么多年过去了,操心的事情虽然不一样,但那种情绪是共通的。Drama和人物群像的表现确实有很重的侯孝贤的影子(QA导演自己也谈到自己很喜欢侯)。草原(对比城市)和野马(对比汽车)到底作为什么意象在所有人物上空盘旋着,这一点电影随着往前奔跑的剧情也并没有再往深了说。胡波不会让角色出发去找“席地而坐的大象”,这里阿坤还是走出了北京,只是被一个“拦截”给耽搁了。
  • Echo:平遥第二场。勉强四星。加价四十买到,前半段看完觉得亏。一百三十分钟的后青春期迷茫,冗长拖沓到让人频频看手机,不知道是不是一片好评拉高了期待值,反正前半段感觉还不如《幻觉之书》。找回点安慰的是密集的讽刺批判,以及后来剧情推进总算快了些。看到男主被警察带走烟花绽放时,很希望片子就此结束;等到后来犯人集体做操,做到“野马分鬃”的动作,才觉得不是画蛇添足。这也是全片最大惊喜的一个地方——片名起得真好,一名多义。结尾野马奔跑感觉突兀,可男主旁白一出,又觉得有点意思。全片的观感就是这样一来一回的否定肯定不断拉扯。不可否认,导演有一种粗砺的天赋,但内核和节奏还需打磨,希望下部作品是在顺理成章的体验中进行,得到痛快的四星。ps:男主简直是新生代夏雨,无论外貌还是声音,预测会在电影圈小火一阵儿,文艺片偏爱款。
  • 西楼尘:在玻璃上贴黑车膜,与生活偷情就不用管现实。在草原上举收音杆,把理想录入就不用管未来。大学的最后一年,我报名了不会参与的公务员,戴上了不属于自己的学士帽,像在舞台上吹不响小号的演员,在草原上不会奔腾驰骋的野马。我曾对这世界充满了野心与期望,却在电台里听到地球人的瞬间,顷刻溃不成军。
  • 蛋蛋秀:4PYIFF 看完电影最直观感受就是“举重若轻”,导演似乎没讲什么事情,但是临近大学毕业那种迷茫又叛逆的状态却抓得很准。

    导演不仅调侃青春,还调侃电影,通过很多看似细枝末节的生活琐碎瞬间来表达人物状态跟生活态度。周游第一次演男主角,状态极其松弛,一股不着四六的混不吝劲儿拿捏的很到位。

    《野马分鬃》就是那种很适合在电影节看的电影,因为导演传达的情感很私人,很多笑点或许在普通观众看来波澜不惊,但对于影迷,却是快乐源泉。

    电影不错,就是挑观众…

  • 天马星:工于人物状态而非故事情节的情绪流青春片,的确会让人想到侯孝贤杨德昌蔡明亮那一辈的台湾电影人,内蒙的场景则让我想到了《恐龙蛋》。而片名野马分鬃是监狱犯人做操的招式,它象征着规训——将那些游手好闲的青年改造成社会螺丝钉。整部影片似乎就在这样的线索下,记录了一个大四毕业生从迷茫的游荡到无奈的妥协的转变过程,最后纯真如同学士帽,只能靠借,自由也随卖掉的车,永远地留在内蒙。
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