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妈妈和七天的时间

导演: 李冬梅
编剧: 李冬梅
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-09(威尼斯电影节)
片长: 134分钟
又名: 小咸 / 妈妈 / Mama
IMDb: tt12768944

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妈妈和七天的时间剧情简介:


  这是一部纪念妈妈的电影。《妈妈和七天的时间》是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸,一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里,发生了三次死亡和两次出生。

妈妈和七天的时间评价:

  • Muto:蜿蜒曲折的(行动)空间抑或阿巴斯「Z字」式(晋升)通道成了《妈妈和七天的时间》里最标志性的符号。它们昭示着女性自我成长之路的原始样貌,以及在面对自我分娩裂变——成为母亲时或生或死的可能性。影片里各种吃饭场景也试图揭示社会变迁下人民普遍又日益增长的不同物质和精神需求,而母女之间亦保持着隐忍而微妙的关系。二者的同构状态虽不像《美好的四天》那样胶着且直观,但通过日复一日的劳作休息,好不容易熬到「第七日」的观众还是可以借助幽微的私人曙光洞见「第八日」的景观。哦,对了,这是纪念「母亲」的电影,而在「三孩生育政策全面开放」的今时今日,大多数花朵都还没有能力成为他者的母亲。于是,就连人与人之间的情感摩擦也被冷静的作者给剔除,最具力量感的表达不是老者的沉默就是婴儿的啼哭,这样的「动作」无非就是人的本能而已。
  • 桃桃林林:让你充分的感知时间,情绪的克制与失语的状态。却在这一天又一天中,缓缓将情感深入到你心里,会被感动,被震撼,为之难过。很厉害。
  • Ivkouuu:导演李冬梅的影像感非常的出色。几度在影院昏昏欲睡,半梦半醒中被带入她的回忆,这种浸入式的讲述方式让我整个人都舒服的不行。大段的沉默,无言的三餐和抽闷烟的村民,缓缓流趟的每一天,都不是我们印象中的中国农村,仿佛记忆以外的纷绕没能留在导演的心里,这段回忆里,只有妈妈,妹妹和外婆。而这一切,都被导演用镜头讲述出来了,这是情感的讲述,是导演内心里那块土地被抽丝剥茧后的呈现,非常的动人和真诚。
  • 假的塑料枪:#PYIFF 看得很难受 全片充斥着一种自然美和古典美 七天从白天到黑夜 无法逃脱命运的女性和面对死亡的群像 在真实的力量面前什么镜头语法都不值一提
  • donnie:这是封神级别的大师之作,浑然一体的呼吸感!有自己一以贯之的美学观念,与影像非常完美地融合,没有一个镜头语言是多余的。正是因为对世界的完整理解和观察造就了她的影像,对家庭、时间、土地、空间、男性女性和死亡的理解和观察太透彻,一个动作甚至一个剪辑都表达了太多。 看完之后如鲠在喉,作为女性共鸣太强太震撼了,深受鼓舞!
  • 汪金卫:【平遥国际影展学术放映】亚洲首映场。七天是一周,也是做七的循环。怀孕的妈妈是要产下新生弟妹,也是面对又一轮的生死关。前四天很平静,隔壁病逝的妇人、男人不祥的梦境,都为平静蒙上一层阴影;第五天漫长而煎熬;第六天短到一晃而过;第七天则是情绪的宣泄。全片用固定机位的记录与摇镜放大时间与空间感,调色声效细腻。对白极少,不需任何煽情与多余的配乐便充满惊人力量,没有表演便是最好的表演。看到三个与老人相依为命的小女孩,就已然理解怀上第五胎的母亲还要在舅妈家遭受白眼的缘由。看到姥姥默默地慢慢跟随、三女孤单落寞地玩耍、长女“像儿子那样孝顺您”的泣诉,忍不住倒吸冷气、震撼落泪,久久难以平复。导演冷静克制地用影像讲述私人故事,也反射出中国千千万万女性悲剧的缩影,甚至有人类学的意义。这种记录、复现是如此可贵动人!
  • 胤祥:#4th PYIFF# 【年度十佳Mark】入围2020年威尼斯日单元+费穆奖最佳影片。一部精彩至极的“慢电影”。我能想到最准确的一句描述,大概是文德斯写小津那句“依序把生死连接在了一起”。影片极为克制,克制到几乎可以说是“呈现”了,用不动声色,几乎不煽情的手法,把母亲因难产去世这件生命中巨大的伤痛拍得刻骨铭心又感人至深。
    摄影极为讲究。导演的视听参考最主要的还是阿巴斯。《橄榄树下的情人》《随风而逝》《何处是我朋友家》式的构图和调度出现过多次,但用的如此自然,好似从这片土地里生长出来的一般。阿巴斯式的“大远景”“重复”和“克制”,被用在极度悲痛的时刻(第五天晚上),造成的效果真的是在心口重重地锤上一拳。或许还有一些香特尔·阿克曼,女性劳作的日常被相当完整地呈现出来。本届迄今最佳观影体验。
  • 汽车大师:处女作能做到如此克制隐忍,实在佩服,感觉跟导演的年龄、阅历积累还是大有关系,放今时看真的是逆向李焕英到极致了
  • 二月鸟语:当你熬过前面六天,去看第七天,才发现原来前面六天都是有道理的。就像今年的平遥影展,前面九天各种问题,各种仓促,当你等到最后一天科长说出真相,你才发现原来前面的这些似乎都合理了。
  • 耐观影-Xavier:#77venise威尼斯日# 可以拍的如此写实又如此梦幻,虽经历大喜大悲,却克制内敛,从这部电影学会了如何体会悲从中来
  • 江声走:大概是本届平遥最佳。没有所谓的感动,也没有所谓的长镜头。长镜头,即非长镜头。生命的戏剧性被展开,流逝被感知。一灯如豆,残阳如血。
  • 奔赴山海:这是我今年看过的最感动、最有能量、最有诚意的电影。故事以7天时间为线索,讲述一个村庄在七天时间里发生的生死离合的故事。作者电影,全素人演绎,纪录片式展现那段逝去的时光里关于母亲及家乡的永恒记忆,表达了对生命和时光的深刻眷念,并试图以存在主义哲学和自然主义风格去诠释生与死、人与土地的关系。
  • 木卫二:导演意图执行得坚决彻底的一部艺术电影。最后有两天,几乎没有台词,山林之中飘渺摇曳的微弱灯火,以大远景加全黑的夜为底色,传递作者对母亲时隔三十年、不止不休的永恒思念。五个女儿的中国式生育故事,一点破,就引发无限追思感慨。
  • 亵渎电影:片中上行的路,下行的路,都是相同的摄影机位和运动轨迹,导演用这种方式构建了一个简洁立体的影像空间。影片用一天一天的时间展示这家人的日常生活细节,其中每天都在用微小的叙事信息量做勾子,让观众去拼凑人物关系和事件,用微小的量变完成了情绪的质变。同时也非常漂亮的完成了影片整体的框架和剪辑节奏,导演掌控能力非常强,面对这种亲身经历改编的题材,处理的既沉稳又克制。选择这样一个女性题材,在政策鼓励生二胎的当下更是意义非凡,这部电影应该算是中国独立艺术电影最理想的样子了!回去又捋了一下细节,感觉导演对年代的处理跟佩措尔德的《过境》差不多。
  • 好样的:speechless。太棒了。看完很消耗体力。感觉像看了一部IMAX,是难得的大银幕电影。也像和这家人一起度过了一周的时间。时空意识极佳。整体意识非常成熟。除此之外对情感内核也非常认同。是否会意识到这是和妈妈吃的最后一顿饭。是否会在甜美的梦中告别童年。不分老少全体演员都太棒了。第五日那场“追逐戏”看得太刺激了。
  • seabisuit:一首致敬几代中国女性生与死轮回的影像诗,片尾字幕一出瞬间泪目。女导演纪念妈妈的处女作,自然纯粹,美学和形式至始的统一完成度极高。固定机位下山村行走的大远景和生活劳作的中近景,镜头的长度和缓慢相比那七天还远远不够。非职业演员拍摄,基本只用画面和声音交待背景叙事。沉浸在时间的消逝,亲情的悼忆之中。第四届平遥影展藏龙单元。
  • 海边的索塞罗:宁静致远,回味无穷。自成一脉,不可限量。导演完全坚持了自己的想法,实现美学的高度统一,这份自信和诚意都十分难得。对空间和时间的处理很好地贴合了乡间的生活状态。今年在平遥看的最后一部电影,刚开始不觉得惊艳,隔日回想,渐渐感到生猛无比。
    乡村七日,人生八苦。
    山间风疾,明灯照路。
    姐妹相依,如子孝父。
    古城有泪,浸湿我目。
  • 天马星:一部真正的女性主义电影,聚焦九十年代留守三姐妹与她们怀孕母亲的七日生活,最后母亲难产而死,女儿的哭声被炮声掩盖,七日时间如同一个轮回,从生到死,女人的命运逃脱不了生育二字,极慢的长镜头就像静静凝望的双眼,充满无助与哀伤,通过这些长镜头我们跟着导演在场却不能入场,满满的无力感充满整个胸膛,如果你看过蒋能杰的《矮婆》就能体会这种感觉。
  • 水怪:时间即历史,既是私人史也同样可以是大历史。完全长镜头但又完全不以为意,细碎漫长甚至是令人焦躁的日常生活,在吃饭睡觉劳作与发呆的单调重复中形成的无声集体。这些无需言语但又沉浸在大自然嘈杂声响中的过往岁月,迸发出巨大的情感共振,它足够温情动人落泪但又似声嘶力竭痛斥。酒精灯与手电筒保存了那些漆黑长夜里的一丝光明,这也算另一种意义上的沉默的真相吧。
  • 第七艺术宣言:慢 克制 极简 困与醒 导演分享到她的感情,她相信自己内心的直觉 女儿的那句我会孝顺你了也是她最真实的情感流露
  • LOOK:在中国电影的长镜头家族中,这是一部较罕见的方法与内容完全匹配的电影。七天的时间序列,固定工整的远中镜头,人物形象接近抽象风格。起止劳作如此漫长重复,无始无终,地老天荒。死亡过程的紧张迫切汹涌,并非来自悬疑意味的戏剧性,而是生命消亡过程自身的沉重。而以长镜头跟拍的方法重复展现众人抬担架行走的过程,显出的是敬畏之心。影片整体蓄势而成的是带有普遍化意义的中国农村底层妇女日常生活史诗。确实可与香特尔·阿克曼七十年代的女性电影对标。
  • 法外之徒:Venezia a Napoli 又一部本以为是纪录片看了很久才发现是剧情片 从家庭影像框架出发回归到最原初的、一个普通农村家庭的七天生活 绝大部分时间没有任何戏剧性时刻甚至对白寥寥 只是上山、吃饭、聊天、睡觉的「工作与时日」而已 固定机位长镜头贯穿全片 中远景为主 冷静克制 同时也让影片仅有的抖动镜头与寥寥几处特写尤为动人 如此凝练克制的影像真是太罕见了 最惊喜的是 这样带有小津美学色彩的风格移植到中国农村并无违和感 人物就像素描中的静物 为优美的构图规整地摆放着 站得笔直的坐得端正的没有一点小动作 甚至夹菜的手法都遵循对称原则 僵硬得近似摆拍的肢体 是捆绑在生育链条里无法动弹的女性 是钳制在农村生态里挣脱不得的人
  • 张亚龙:听妈妈讲那过去的故事
    妳值得拥有
    拥有小津的无
    布列松的静
    瓦尔达的村庄
    河濑直美的森林
    你一日三餐的倔强
    —— 《妳的电影》
  • 笑意:很喜欢。前几天的日子缓缓流动,在影院里补觉很舒服,朦胧中想到外婆,想起小时候躺在床上扇扇子,想和家人坐在一起吃饭。后几天,时间的力量在影像中显现,情感在不经渲染的日常中聚集。沉浸式的观影体验,最后口罩还是被泪水浸湿了。
  • 儒:天真的创作者,模糊的男性群体,凸显的套娃式多层母女关系,耐心的描绘,永远保有一个略显客观的距离,少了一丢丢抽象的提炼,但依然是有力的处女作。
  • 嘟嘟熊之父:劳作是深情的弹膛,对话是深情的掩体,死亡是一时的静默,和永恒的回响。所有人物凹陷在环境之中,无力行走也无处翻身,却反射出足以穿透银幕的静水流深之力。
  • :【2020年10月15日-「第四届平遥国际电影展-藏龙Hidden Dragons-费穆荣誉·最佳影片」-小城之春厅-亚洲首映】
    一部评价两极分化的电影,可以有一万种理由喜欢,也可以有一万种理由讨厌。
    克制有棱角的影像与深山静谧的生活相得益彰,将一生的时间压缩成七日,也把痛苦和无奈剪成碎片扔了进来。
    对于电影而言,七日、134分钟显得如此漫长;而对于人生而言,七日、134分钟又显得这么地短暂。
    “我会孝顺你的,像儿子一样”
    (姥姥坐在门槛上的那个镜头太心痛了)
  • 迪迪 。:『绝对不能剧透 。』

    毕赣说他用一个小时筛选观众,我觉得《妈妈和七天的时间》也用了『四天』完成这个动作——前半部分的不言一物,是为了后半部分的说尽所有 。

    『不要想着达到伟大,只要做出日常的,普通的就好 。』——看到好电影时,我们热切分享,看到伟大的电影时,我们却陈默不语 。

    『电影,以余味定胜负 。』

    最后,我想斗胆说一句,雌性激素是创造力的最好来源,女性电影,来日方长 。

  • Florence:单方面宣布平遥本届最佳(即便没有看完其他),可以与之一起呼吸的电影,拍法承袭阿克曼(室内戏多采用正对某一平面的方法进行拍摄,机位较为固定,构图却跟随情感的渗入有所变化),美学延续侯孝贤(中远景长镜、剧作的省略法、吃饭环节、沈从文式悲喜、对演员感受力的挖掘),将七天的家庭劳作与吃饭——静默的离别、走山路——人与土地的联结具细呈现,但其对real time及情感融会的处理又与前辈们有所区别。总之就是女导演牛逼,有着格外敏锐的感受力与直觉,对待人物抱有真正的宽悯,并非强行压抑人物的情感,而是给予人物情感消化的时间。希望她能有好的机会。
  • [已注销]:#4th PYIFF#原来分娩是雨夜漫过公路的暗流,死亡是长眠树下,与风为伴。神创造世界并不需要七天那么久,只要它在第一天就创造了妈妈。不想引用女性主义电影理论来结构或者解构它,这部电影让我想起了妈妈,偶尔,她也像电影里的母亲一样温柔而坚决。导演对生命的感受够精妙,才能沉静下来让摄影机作为眼睛如此在场吧。
  • 南悠一:4.2。极简调度下的高级长镜头,帮观众营造时间的触感,在反复的走路、吃饭里走向中国乡村生活的本质。在毫无波澜的静默里,它隐藏着一股激烈的戏剧冲突,一个只生育几个女儿的妻子,就这般斡旋在两个家庭和家人之中,它触及了乡村重男轻女的残忍现状。女儿一句“像儿子一样孝顺你”,一盏照路烛灯,这样的“静默”日子,随着时间,仍然继续行进着。
  • 阿伦和饭师傅:身边的观众大都是在第七日开始抹泪。 我在第一日,大姐带着三妹跟妈妈说“妈妈我帮你”就忍不住泪崩了… 但影片的确很个人,两小时的时长&无配乐&慢节奏,不是大众容易接受的。
  • 名字不好起:长大后总会不断梦到家乡的一切,那些安静的碎片,一点一滴拼凑出完整的画面。还有那些至亲的人,总是出现在梦里。很浪漫的电影 太喜欢了,希望电影一切好
  • 春上村头🌲:一部用一个小时挑选观众的电影
    ,筛选掉对电影艺术叶公好龙的那部分“影迷”。看似没有雕饰但其实最准确的形式,静水深流的情感。难得导演第一部就抓住了本质:电影就是雕塑时空、表达情感。其他的,都是装饰而已。
  • 无糖吐槽:女性受难史。在寓言与现实中把控到平衡,几乎均匀的节奏是反戏剧的,试图淡化一切的悲喜,因此保持了纯粹的影像质地。表达上与章梦奇的《四十七公里》系列同工异曲,农村的天光,代际的轮回。待更好的版本重看。
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