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导演: 迪亚·库伦贝加什维利
编剧: 迪亚·库伦贝加什维利 / 拉蒂·奥奈利
主演: 亚姆泽·苏基塔什威利 / 拉蒂·奥奈利 / 卡卡·金祖拉什威利 / Saba Gogichaishvili / Ia Kokiashvili / Mari Kopchenovi / 格奥尔基·采列捷利
类型: 剧情
制片国家/地区: 格鲁吉亚 / 法国
语言: 格鲁吉亚语
上映日期: 2020-09-11(多伦多电影节)
片长: 120分钟
又名: 寂静之死(台) / Au commencement / Beginning / Dasatskisi
IMDb: tt12444572

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开始剧情简介:


  年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所,她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里,他对正义的追求引发了一系列事件,他们将发现这个家庭被完全孤立,完全听任敌对的当地警察的摆布。

开始评价:

  • 陈好康:#57th金马22:今年戛纳能办的话一定是金摄影奖得主,成熟冷静的处女作近两年真是少见。全片的固定机位长镜头,让我想起去年金马看的来自乌克兰的《末日荒蕪詩篇》,同样的冷静克制又情绪暗涌。在格鲁吉亚,东正教的传道之路艰难,但作为宗教领袖背后的女人,妻子Yana身上承受着更深厚的压迫和罪恶。影片找到了最适合的视听容器去装载它想要申论的主题,固定机位长镜头、爆裂场面的大远景,微妙的前后景调焦,必要时刻的摇镜,画外空间的留白,放大的呼吸声和其他音效;被镜头框限和排除的人,被周遭声响紧紧掐住脖颈无法喘息的人,堕入地狱何其容易,而想要永葆纯洁留驻于天堂却奋身不能。正如被汽油弹袭击打断的教义宣讲,Yana的弑子献祭是一种决绝的反抗;而让施暴者于枯土石化分解,是影片如此写实风格之下最浪漫奇情的想像性复仇。
  • 武食茶:大部分画面单帧洗出来可以做一个摄影展了,中画幅的视角看起来只能说是隽永,这个年代的电影只要美学价值到位就已经很不错了。
  • Codiez:整体调度是有目的性的,不是为了长镜头而给长镜头,在一部普通时长的120分钟电影里放下数个有表达性的长镜头非常值得考究和回味。导演有一定对宗教和女性的深思,4:3画幅更能表达女主角的压抑,作为处女作十分出色,是有意思的作品,但对观众来说并不是这么友好,它的观赏性并不太强。最后,整体色彩和宗教暗示,以及水声的编排,非常有塔可夫斯基的感觉,作为一部格鲁吉亚作品,非常有传承性。
  • 雷赓纶昶:100/100。#NYFF线上第九场#石破天惊震撼人心的绝佳处女作,格鲁吉亚女导演迪亚·库伦贝加什维利一鸣惊人,采用极致的视听体验烘托出压抑无比的气氛,用一种近似于无声地控诉鞭挞了男权社会中女性遭遇的男星有意无意的恐怖压榨及其带来的毁灭性打击,远比许多空喊着口号却毫无深入意义的同类型电影好了太多。
    大量固定镜头与少许移动镜头结合,配合上深入骨髓般的背景音与绝望窒息的剧情,燃烧的教堂、沉默的屋子、静谧的草地、作响的河岸,无一不在见证着这种所谓“司空见惯”却完全背离社会伦理的无形歧视。亚伯拉罕献祭以撒之前的瞬间天使下凡止住了他的刀子,可女主呢?她在献出自己的一切之后,换来的只有那个只能在想象中出现的石化人。暴力与冷漠一旦“开始”,便永远不会停止,女性的光明大道,究竟身在何处?扼腕叹息,不知所言。
  • 天马星:形式与内容的完美配合,成熟得不像是处女作。影片全程采用4:3的方向画幅,逼仄的取景框给观众强烈的窒息感,通过这样的镜头,导演全方位冷静客观地展现了保守的宗教生活与严苛的男权社会对女性的压迫与摧残。男人犯的罪让女人来赎,一个被骚扰、被强暴、被误解的女性在女性被压迫与人性被异化的基础之上,上演了另一出彻头彻尾的悲剧。
  • DustyDopamine:用固定机位平缓地讲述yana熬人生活和压抑的情绪。被质问和强暴的情节似乎是唯一的镜头平移,在yana和施暴者之间。结尾的石化是对施暴者的意象化报复。作为first feature真的很不错!有作者电影的特殊气质。
  • Ron:大部分固定机位的镜头制造了一种禁锢感。印象最深的是公车上很短一个场景,镜头聚焦在Yana后半脑勺以及脑后的靠背,然后一只带着婚戒的成年男性的手默默放了上来,几秒之后又收了回去。突然发现原本极度期待Nicolas Jaar的配乐,但是现在回想好像根本没听到?!Which I do love how it’s presented, but just curious.
  • kangama:格鲁吉亚的女导演这两年势头很猛,前年有天坛奖最佳影片《惊慌妈妈》Scary Mother,再到这部《开始》,都是处女作,都是极简主义心理分析,希望能看到东欧 New Wave 再起。
  • 耐观影-Xavier:#68 San Sebastián 主竞赛第七场# 第一部满分电影,圣塞来值了!看完第一时间搜导演,怎么能拍出这么棒的作品,金棕榈级别的呀,惨烈程度不亚于《不可撤销》《DAU》,政治隐喻可做教科书,鉴定完毕,马上去记者会!
  • 基瑞尔:【格鲁吉亚】没有想到自己会喜欢这部电影。她在等待着属于自己的那个开始,也在倒数着完全的毁灭。被点点地揉碎,也渐渐地撕裂,这种细煲的情绪和窒息的感觉传达始终从一开始就深刻陪伴着。选择的画面或是挑起共感却留白交由想象的配乐都是锦上添花,更让人印象深刻。不全然理解它的宗教背景,但这不妨碍感知Yana的困境、思考与伤害。
  • LOVE PETERS:一个国家,当人民仇视异己,当宗教禁锢欲念,当披身警察的外皮就能为所欲为,当女性被强奸了还要祈求他人的原谅,当母亲需要杀死自己的孩子获得救赎,当男人以为自己是这个国家的救世主,我知道,这个国家疯了
  • 笑意:如果今年戛纳评奖的话很可能拿个金摄影机奖?全片都太窒息了。固定机位非常成功地传递了那种压抑无力感,镜头长度长的刚刚好。女性承受的暴力何止源于性侵者,丈夫有意无意的PUA才是最为致命的吧。
  • Dom za vesanje:3.5 天堂是什么?天堂是一口棺材。所谓的对生活的参与感留下的是什么呢?靠近危险与暴力,以求一种解脱与释放,不料生活其实如此残酷与狼藉。
  • The Seer📽:2020最红的处女作了;86年出生哥大导演系毕业的格鲁吉亚女导演着实功力很强。《开始》同时拥有近期记忆中最最惊艳我的开头和结尾。影像风格很完善,声音设计非常有想法,也很巧妙地重复利用着画面构图的边缘在叙事。客厅单个空间的里谈话和长镜头让人想起《四月三周两日》的酒店房间,河边的暴力让人想起《班尼的录像带》,结尾更是直接引用了《让娜迪尔曼》。但是胤祥说的很到位,匠气太重太重了;形式凌驾在了人物和故事上,让人频频惊叹但不会刻骨铭心。
  • Morning:基本上女主被设置在镜头的重心,利用此将许多场戏的声音处理在画面之外,不过女主教育小孩的戏则是反过来,女主躺在林地里那场戏很长也很勇敢,加上最后她背对镜头的收尾,以及两起灾难烧教堂和被强暴都采取了全景的固定镜头,我觉得很勇敢,它的摄影形成了自己的语法。我同时也会思索,这样故意吗,从内容到表演都存在着加工性质的严重,大于了真实本身,有时已经脱离了被表现,而是设置好了去表现,让人意识到你要做什么。但不得不说,这位导演利用简洁的镜头语言也形成了自己的风格。
  • 飞檐:NYFF 2020 其实工业痕迹还是有的,只是好在情绪的传达,个人与宗教的关系也由最精简的论证结构展开,这种精简使得这种相生相斗的关系更为突出。只是在想此处的女性凝视,大概是更侧重展现女性身体的部位传达的情绪。
  • 儒:作为长片处女作真的挺令人惊异的,当然也有处女作想要表达很多东西的倾向,但神奇而微妙地hold住了,且不是自传体且有非常fresh的视觉时刻;看到说导演哥大毕业也并不很能解释这样的表现。视听表达上似乎有很多大师影子的样子,但都稍纵即逝,最终显现的还是她自己饱满真诚的东西:难得的复杂而不失真的女性角色,不走女性主义运动approach的情节走向,女主只是作为人类一员,承受也伤害;自然中的身体,想象中的复仇(这点突然戳了我一下,因为我也是从小厌恶一个人就自己想象把ta踢出地球,然后就爽了)等等。综上,再加上导演说她17岁之前没看过电影,后面又狂看;就感觉她是属于纯真天赋型创作者,所以甚至找不出她模仿的痕迹,她把看到的东西都片面而自我地内化了,然后本能表达,酱紫还是很厉害的(有点像瓦尔达。
  • 深海石:一部宗教文化浓烈的影片,以非神论、无宗教信仰的视角去审视,难以去挖掘内在的思想。仅以普通民众的角度来解读《开始》,吾以为世事开始于细微与无征兆,结束亦是如此。无须探究某一段生命的因果与轨迹,一切都将重要,又将毫无意义。仅留下一段评析,再多就是妄语了。
  • 落日数羊:#IFFMH# 「开始」就是故事的结局。圣经中上帝看到了亚伯拉罕的敬畏之心而派天使出面阻止弑子,而Yana却是主动选择弑子乞求得到重回天堂的机会。通片都在使用固定机位长镜头,去真实记录时间一分一秒的流逝,一路看着Yana是如何一步步走向最后这个绝望的结局。时而是超长的无声静默(闭目那段整整五分钟)平静而又压抑至极。远景强暴那段真的太窒息了,甚至都听不到绝望的反抗声,一切皆被嘈嘈流水声盖过。宗教与女性话题的绝妙融合(结尾的石化后成灰的隐喻没有太理解
  • 独白:影像上极致的风格化并非坏事 女导演在架构属于女性的性议题/性困境时也很有巧思(画幅/人物占比/大量空镜etc)不过对宗教的探讨的确蜻蜓点水 隐喻太多也导致文本晦涩艰深 12.7 Yelmo Ideal
  • Dean:摄影机移动基本没有,全是固定机位,每个场景都由对话和人物动作撑起来,功力不浅。画面极具压迫感,节奏缓慢但不闷,常常平地起惊雷,结局的5分钟简直神了
  • 小玄儿:年度观影最佳,TIFF 2020 最佳。这竟然是女性导演处女作,这个应该得金摄影机!克制的观察,艺术性的处理,在家观影很大程度折损了电影的魅力。但是挡不住导演构图和大胆的拍摄方式。太精彩了,这是一部需要观众一起浸入的电影,真正进入这个视觉体系,你会察觉画外的空间和时间流逝的速度,都在这部女性凝视的电影了。
  • HarperDie:女演员Yana嫁给了格鲁吉亚少数教派耶证的宗教领袖David,而这样的三口之家生活几乎等价于无处不在的精神禁锢和严重的女性生存困境。侦探Alex的悄然出现,令Yana品尝着信仰重塑般的生理刺激,也让Yana寻获亚伯拉罕献祭式的疯狂促成与丈夫David迟来的对话开始。而Alex则尘归尘,土归土,来去无踪。导演迪亚·库伦贝加什维利用克制的影像,纪录着平淡背后的绝对窒息,潜藏在文本之下的宗教思辨能量惊人。你很难想象这是一部长片处女作,更难消化这个故事源自真人改编。
  • 幻のillusion:8.0 女性生活和信仰的双重困境,定格摄影带来的无限冷暴力令人绝望,沉着住气,当然也可以说是太端着了。
  • 我们敏熙:这个结局,算是“上帝显灵”吗?超越《处女泉》和《宾虚》的结尾了。有那么一瞬间我思考起那个男人是不是女主内心的产物。
  • 虚拟麦:尖锐深沉的长镜头里总有平静的脸和身体,任不安在夜里,冰上甚至是房间里呼啸。老师-学生/警探-平民/丈夫-妻子,画面音是上位者的权利象征,这股隐形之力支配着下位者的画面空间。最后的残忍是万般奔溃,也是决绝一击。
  • maletin:好狠的结尾。偏远的地理位置,被排挤的小众宗教,冷漠的家庭生活,其中女主处在最边缘最弱势的地位。细碎的自然音,固定机位记录她枯燥的生活。和母亲谈话的暖光很心疼,而其他的沟通几乎都是压抑的。
  • Reichenbach44:9.0 其实我通常不太能接受这种全片都是定机位长镜头的电影,本片也有几段实属催眠。直到后面影片冷眼旁观的视角才真正显示出张力,中产家庭逐渐走向分崩离析,女性在男权的压迫上爆发出了寂静地反抗,最后一切归于虚无。
  • 王歌词:对自然的感受力有很强的参考意义,倾听自然,很好的留白,声音的运用和处理确实很大胆,整个长镜头的表现力,也很具真实性,最后的超现实表达也很耐人寻味。
  • 松野空松:7.5 绝大多数二人对话,采用固定镜头,且一人出现在画面,沟通无法成立,让人处于一种封闭的空间,这也是当下女性所承受的精神困境。圣经诞生于男权体制,因此这种双重压力本质是一致的,唯有以地狱与恶魔的形式唤醒女性来反抗上帝
  • 追风少年:关于宗教,丈夫要建教堂被异教徒烧毁,起诉,异教徒报复,强奸女主,女主去母亲那,带出妹妹未婚先孕。之后女主丈夫知道强奸的事件之后质问女主,然后事情所有的经过告诉了丈夫之后,他撤诉了。孩子和她重新受洗,想要重新开始,包括他们的感情。在一个晚上,女主把儿子杀了(好像是),然后强奸的男主在打猎进入了一片干枯的河床 融入永恒。另外,片子的声音处理的太好了!摄影功力也很强。很难想象是处女作,成熟,不露怯!
  • blood orange:#TIFF# 今年看到的最优秀的一部处女作。团队配置强大,整片轻盈却压抑,固定机位摄影、构图、声音与音效的运用巧妙且灵敏,宗教、文化等传递出了时空的流动感与层次。
  • 瞎搞的小宇:涉及到国情和宗教,要想理解本片确实有些困难。女主yana是当地一个东正教教主,好像可以这样称呼,的妻子。她的生活完全遵循教规教令,并严苛训诫自己。但东正教在格鲁吉亚只是个很小的教,这也才有刚开始教堂发生意外,警察也只是随便处理的内容。alex借用侦探身份打开yana内心的锁,按照映后导演说法,这是一次坠落天堂的行为,到底对yana有没有好处暂且不提,就丈夫的表现就可以看出整个家庭端倪,何况alex对yana进行了强暴。导演说为了尊重女性,涉及到很有冲击力的段落都是用远景去拍摄的,尽量降低冲击力和对女性的二次伤害。想想也对,如此多冰冷生活的写照,不由得怀疑教会中对于人与人性束缚的正义性,这块影片做了很多很复杂的情节设计和思考,分布在电影之中,也在电影之外。结尾比较超现实,意外之中又有点解气,挺有趣的。
  • M1stery:#院线 完成度好高 冷静克制4:3画幅加上固定镜头 压迫感倍增。 “做神做恶魔都可以但不许寻求自己存在的意义” 7.5/10
  • 吃货F:实验性十足的片子,用环境音代替背景音乐,能更好的浸入女主的感受,最明显场景有两处,在被性骚扰后女主躺在森林里背景音逐渐消退直至没有,还有就是女主被伏击时越来越大的水声。画面设计很巧妙,但可惜是剧情比较晦涩难懂,唯一能感受的是在浓厚宗教气氛中女性的压抑,最后的结局也很有意思,我以为女主祭献自己的儿子不仅是和开头亚伯拉罕祭以撒,也是祈求上帝降下处罚,让伤害她的人化为尘砂。
  • 苦小瓜:孤寂,疏离。美丽的风景,潺潺的水声。从天亮烧到天黑的火,草地上安静躺着的女人,倒在地上逐渐石化消失的男人。
  • 飛了:涉及到很多議題,每個都可以大書特書,但最終歸結到女性自我覺醒的主題上,是不是源於導演自身的性別意識呢(僅是一個推測),結尾確實出乎意外,既可視為神來之筆,也不妨看作節外生枝。
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