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离秋

导演: 汪崎
编剧: 杨心彦
主演: 谭凯 / 刘德基 / 谢承颖 / 菅野伯虎
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆 / 日本
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-06-18(中国大陆) / 2019-07-22(FIRST青年影展)
片长: 116分钟
又名: Autumn Leaves
IMDb: tt10488412

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离秋剧情简介:


  一个生活在90年代日本的中国家庭,父母努力地经营和维持着在他乡的生活。年幼的孩子也入读了当地的幼儿园。一切都好像风平浪静。却因为在上海生活的爷爷的突然造访,打破了原有的平静。

离秋评价:

  • 空山夢月:感觉很真实,像是导演把自己经历过的一些事情娓娓道来了。看完还是很受触动的,剧中的小演员和爷爷演得真的很棒!我看完觉得导演可能是一位非常年轻的导演?但是非常期待他以后的作品~!
  • Arwen:余味定输赢
    这篇就是典型有余心没余力
    虽然觉得手忙脚乱 整个电影就像平铺在苍白城市模型上的一张白纸和几个零零散散的人物 但好消息是导演没有再把剧情搞复杂 演员也都还不错 尤其女主角 发言真是蛮有趣的 “母亲是寄居蟹 生长就是换壳 看到多大的壳 就换到多大的壳里”
    希望导演继续加油。对新生代独立电影的导演还是不要太mean了。
  • 王NO宏:#13thFIRST# 3.5 长时间的沉默和压抑后猛烈一击确实很抓人,但是也逃不了技巧性地抓观众共情的嫌疑。最后丢纸团的点不错。
  • 扶苏:三代血缘,三种语言,三个成年人,要奔去三个不同的生命方向。观影的气氛一度是苦闷压抑的,正如秋日里即将面对的离别。在文化的冲突背后,是人生选择的背离。作者冷静且克制,去构建了一个家庭里的矛盾冲突。碎裂的盘子,争吵的父母,很多选择是被迫发生的,成长亦然。
  • Sunny Sun:#first影展#语言bug虽然的确有些出戏,但是我对家庭故事片无法抵抗,尤其看到爷爷的皱纹和善意。没有归属感,婚姻面临问题,孩子不听管教。我觉得挺克制的,一如在东京的某种压抑和束缚。想起来《一一》来,杨德昌为啥能拍出一一这么好的电影?!
  • ephemeralether:谭凯如果能成为北方大男子主义加没文化的代表,那在这种中日语境下的矛盾其实挺突出的。(我也没有人物小传,但总觉得这个演员真的戳心戳肺太糟了)其他,都挺好的,你们别特么挑了,自己能拍吗,一帮嘴炮党。
  • 无为:
    我十分荣幸昨晚在中国电影资料馆参加了电影《离秋》的首映式。电影可以与《又见奈良》相对比着看。电影同样展现的是中国人到日本展开的故事。不过这次是中国老爷爷到日本儿子家去探亲。在这段日子中,展现的亲人之间的故事。故事虽然平淡,但很有看头。
  • 就爱电影:入选2020上海国际电影节华语新风展映单元的《离秋》,今天上午观后,久久意绪难平。电影对于移民生活的准确把握,故事内容对于今日现实的反射,都是入木三分,而导演的叙事结构,影像处理,显然体现出学院派的功力水准。这是我近期看过的比较出色的电影,给五星不为过。我不知道哪些评一分的人是什么心态,说懂电影吧又似乎不懂,说不懂吧都在装着呢,豆瓣上充斥着所谓的爱好者,一边指责说太生活了,一边又指着不符合生活。我特别想了解下,这些一星打分者,打二星的都是什么片子。
  • 東村自動販賣機:大概是因为成长背景的关系,对这种隐忍的东亚家庭题材完全没有抵抗力,后半段几乎哭着看完。无论是三种语言的共存还是对一家人生活片段的捕捉都为影片增色不少。每个人说的都不是什么大道理,有些较为传统的家庭观念我甚至无法苟同,但诚然这些反映出的都是最真实最有质感的生活。理性的看其实这部片的分数并没有那么高,摄影浓烈的电视剧感和美术缺失的年代感依旧是很严重的问题。
  • S·F:在FIRST看的几部片子里比较喜欢的一部,看这部片子就好像在看发生在自己身边的人的故事一样。
    影片的总体气氛是那种比较压抑的,这种气氛很真实,就像现代社会的很多家庭一样,父母不知道如何当父母,在他们的影响下孩子也不知道该怎么去做。
  • wayne_li:我在 first看到完成度最高的电影作品。利用九零年代的背景解构今日的家庭,导演很克制,但还是在一个点上冲突强化了。三种语言的对白有意表达了文化差异和价值观,演员的表演和人物设定相得益彰。
  • 哭泣的拳头:#2021.6.7 《离秋》首映礼# 小津式的电影标题,小津式的家庭题材,讲述的却是时代发展对家庭的冲击。爷爷的到访也只不过在一潭死水的家庭关系里里荡起了几丝涟漪。小小的四口之家,就包括了农业时代的爷爷、工业时代的爸爸、独立自主的妈妈以及内卷躺平的儿子,还有中日两国文化的差异和排斥。这还只是讲述上世纪九十年代的海外家庭的故事,在现今大陆的五年一个时代的光速发展中,家庭的凝聚力荡然无存!看过这部电影,我不禁思考为什么我们都越来越恐婚恐育了,因为我们找不到建立家庭的核心凝聚力,这不是国家政策和口号宣传可以解决的问题,这是我们文明进步所带来的必然后果。
  • 杉田美园:一部非常具有年代感的讲述家庭的影片。时代背景是上世纪九十年代的日本,讲述一个中国家庭中三代人之间的亲情和疏离。“距离感”也许是形容这个家庭成员之间关系的最恰当的形容词。影片的情节紧紧围绕着“离别”,首先是爸爸妈妈离开祖国故土移居日本,然后爸爸想辞职离开公司离开日本,回国当教练寻求更适合自己的发展;妈妈却不想离开日本,一心想要买新房想要搬家想要生活得更好;小孙子却不想搬家换学校离开现在的同学;爷爷住了一段时间要启程回国;小孙子又舍不得他离开,甚至说想和爷爷一起回去。离别对于这个三代同堂的家庭是太沉重却又绕不去的主题。很感谢主创用心的拍摄,让我再一次从别人家的家事里,看到了自己和家人的影子。对我们每一个人来说,家和家人都是永恒的永远也甩不掉的“亲密的敌人和甜蜜的负担”。
  • 黄瓜味好丽友:导演有早期李安的影子 但是片子美术真的太假了,场景一切都干净的像样板间,远离生活化的生活片实在令人尴尬。但优点在于故事剧作真的蛮用心,以及片中丈夫向妻子扔筷子的一幕让我久久不能忘记,仿佛站在那里的就是我的父亲
  • C.YJ:比较喜欢,这部片子如同自己身边的人的故事一样。现代社会的很多家庭一样,父母对于生活的困惑,在他们的影响下孩子也变得不知所措。
  • 阿菲西林:3.5,可看。所以有些片子是不适合走电影节的#语言形成疏离感,三种语言三代人,个体独立与家庭解体。拍摄手法很电视,完成度不错。从开始到吃饭那场戏的情绪营造特别好,节奏很舒服。不喜欢结尾的处理方式和导演最终传达的价值观,人不是以家庭为单位,人是以人为单位。
  • A ROCKER:本片的题材在国内应该算是很少见的,日本小朋友和爷爷的的表演格外出色!看过导演其他的作品,基本都是这种很平实的叙述和对白,但总会在一些小细节和情节上打动我,整体上很有自己的风格,这一部应该是最完整的,如果可以一直继续的话感觉也许真的可以走出一条很独特的道路!
  • 王夫人2020好运:终于有适合谢程颖的片子了
    两个哭点
    谭凯不太适合那个角色
    刘德基演的好没有痕迹 学习了
    总的来说就是关于 家 和归属的
  • 毒舌列文:看到影片开头上海老爷爷来到日本见儿子一家,估计不少人会感觉这会是一部类似于李安的《推手》和《喜宴》之类的讲述两代人观念碰撞和磨合的片子,但随着剧情推进,你会发现老爷爷在影片中的作用没那么突出,反倒是儿子一家的夫妻关系、母子关系、父子关系,更加生动精彩,尤其是夫妻关系,等到影片上映,绝对不缺撕逼引战的炒作点——妻子是个只顾自己安逸不顾丈夫儿子的自私鬼吗?丈夫为了追求个人发展不顾妻子意愿是否太过大男子主义了?即便影片背景设定在上世纪90年代,但夫妻之间不同生活追求引发的不可调和的家庭矛盾,依然具有跨越时代的共通性,能够引起当代人的共鸣!之所以没有打五星,主要是因为演儿子的演员没选好,为了满足角色说流利日语的需要,就找了个日本小孩来演,但说中国话就成为他的短板,跟其他中国演员一起演戏也有些违和!
  • Pagliaccio:小男孩表现特别棒啊,没必要拿长相说事吧。 日常向可看性非常强,比电视剧多了一份疏离感,从毫无杂质的绝美摄影也能看到,但情节完全不闷。台词肯定是有设计的,废话不多,目的性很强地展现了国内的父子、夫妻关系,以及在国外生活的挣扎,渴望西方生活和回归故土的愿景,所以也可以算是真实生活的密集提炼,有感动到,可惜家庭内部的矛盾爆发那一场撕逼没处理好,还是考虑到孩子在场手软了吧。爸爸的表演是最大的败笔,要装逼又没装起来,很难想象毫无共通的两夫妻是如何走到一起的。万物有灵,活着费劲,仍要苟住,年龄不是活到狗里的。
  • shuiyukong:特别好,很真实,把现代人的迷茫、寻觅都拍出来了,影片中用力的关门声,用力的放东西,用力的说话,都透漏着深深的对生活的不满与抗争,是啊,我小时候也没想到自己会活成现在这个样子!
    好喜欢好喜欢影片中照顾所有人的爷爷!!!
  • ID是江南美人:3.5。方言普通话在南方家庭(尤其是年轻一代很常见也很自然,并不像那么多人说的难以理解。正经谈事情的时候当然要用普通话,看剧中的妈妈就像看到了我妈一样。家庭矛盾静水流深难以化解,并不会通过一顿饭,一个人的突然出现或暂时的努力来实现重归于好,生活不会像电影一样容易。所有的平静都是以牺牲需求为代价的自欺欺人。
  • 微微笑:看得出导演是接受小津的影响,对电影叙事细腻的把握、对人物关系丝丝入扣的处理、这种感觉在中国电影市场上很少见。
  • La Cotiere:一位被事业困住的爸爸,一位被家庭困住的妈妈,一位迷茫的孩子,以及一位伟大的中国爷爷,为人父之后看这样的片子会被击中,它太真实了,它的情感迸发也恰到好处,真好,希望汪导能撑起中国家庭式电影的未来,加油!我才突然发现,汪导是在拍他的爸爸呀,汪嘉伟曾经是我小时候和王家卫搞混的人。。。
  • Fran静止在树上:很少看见这么真实而又诚挚的家庭电影了,喜欢!既有日本人与中国人身份认同的矛盾,又有更为普世的家庭矛盾。缓慢而恬静的时刻拍出了(话痨版)是枝裕和的感觉,然而又有爆发的时刻。
    喜欢扔纸团的结尾,纸团扔出去小孩坐在旁边,夫妻俩对坐窗边。在燥热的暑假,矛盾与和解不断上演,暑假过去了,可能会改变,也可能什么都没变。
  • RobertDeShow:FIRST& 4.5 这些阳光和悲伤,以无数迷人的细节,散落到影片里。没想到拍的如此细节和工整 ,生活的碎片化的处理 整片台词的功底都太细腻了,就像[环形使者]里说的,“似乎大家都是这样,自命不凡,却无足轻重”
  • 龙灵宁:3.5 光听口音就觉得是奇怪的一家,也因此而有趣。家庭,是温暖,是羁绊,也容易成为悲哀。爷爷很好,爸爸也不错,其他演员表演控制再统一些会更好,节奏宜再紧凑。
  • 飞跃人生:小家幸福和与睦,温暖瞬间感人心。
    秋日渐进思方绪,离别多情又当时。
    每个家庭都有故事,每个故事都有温暖与感动,离秋一个充满能量的故事,让我们看到了家的味道。男主是一家的支撑,有着稳定工作,虽有热忱的理想却无力施展,女主为家,为自己都是有着规划,不甘于家庭束缚,渴望一个属于自己的天地!孩子在这样的环境影响,也在悄然改变,不爱学习,喜欢玩闹,可是又何尝不想好好发展呢!爷爷的到来让一家人改变着,体味到了家庭温暖,亲情的可贵!最后一幕一家三口火车上的情景,是那么温馨融洽,又在传递着家是避风港湾,亲情是化解矛盾的良药。莫让一时思迷离,唯有真情暖世间。
  • 不许叫我小shi:后半场我是哭着看完的,男人自大,女人自私,孩子孤独,老人低声下气,前半段太压抑了,感觉生活就是泥沼,你怎么挣扎都没用,男人觉得自己付出这么多,女人还不满意,女人向往蛋糕店店主经常去欧洲,孩子没有人陪,最终矛盾爆发,和解,亲情的纽带,爷爷的离开让一家人更意识到彼此的重要,家人就是要互相珍惜的,互相心疼
  • 飞天小女警轩轩:3.5+ | 画幅、光影、镜头等等,高度贴合社会语境与文本母体,暗示中国与日本的双向社会与家庭危机,情感关系作为串联线索,仍需精进。
  • 无糖吐槽:7.5 上海话普通话日语,三代人各自的环境认同。克制的情感流露。FIRST 甚至近年大陆都挺缺少这类家庭文本电影的。
  • Catherine:非常有特色的电影,难得的家庭题材。作为一个曾经居住海外的归子,特别理解这种不同文化冲突的生活题材。导演处理很克制,很有共鸣。
  • 风是滚烫:从男主打女主那刻起开始哭,最后满脸泪的终于从包里搜刮出两张纸。
    沟通,理解。明明一些很简单的事,却非要一意孤行,自以为是。
    家暴+直男癌,王朝兴去死吧(跟演员无关)
  • Blue:在23届上海电影节看的。
    在见面会上听到制片人对于三种语言所代表的三种文化的解释觉得可以接受,虽然看的时候就意识到了三种语言代表了三种文化背景:不太会说上海话的爸爸代表了欣欣崛起的中国,一口地道上海话的爷爷代表了老一辈的中国人,而孩子是土生土长收到日本文化熏陶的小孩。看的时候就在思考是不是这些语言上的不通就注定了他们交流和情感上的隔阂?比如说爸爸似乎永远无法感同身受的体会妈妈的需求,也体会不到孩子的心情。同时对于语言这样的设置也抛出了另一个电影拍摄上的问题–为什么两个中国人会生出一个完完全全日本长相的小孩?为什么爷爷的日语水平忽上忽下?
    抛开这些,不得不说画面的拍摄还是很美的,后期带有了胶片的质感,更让人感受到这部电影所刻画的是90年代的事情。
  • 断翅_鸟人:发生在日本的故事,讲得还是一个比较中式的家庭。语言的设定,对塑造家庭成员间关系的疏离有一定作用。最后一个镜头,倒是给人无限遐想。总体上还是可以一看
  • 菜菜:故事定位家庭伦理,矛盾从最初的暗潮涌动,逐渐浮现于明处,呈现方式非常内敛、不动声色,临近结尾处终于出现一场较大的冲突。整体把控非常好
  • Rye:“我讨厌爸爸妈妈,但我其实想爱他们”。很完整,结局的形式非常喜欢,家庭的冷暴力传达得十分克制,爆发那一刻,像噩梦惊醒一样一棒打醒自己。不过因为时间节奏关系,部分情节不得不被删剪,对喜欢这个剧本的人来说,不是什么好消息。
  • MCYYO杨:节奏分明,流畅自然,家庭社会人的母体是每个电影人创作必须要经过的,一直在刻意塑造母语体系跟原生家庭语系的矛盾对立,身份以及归宿的认同对于漂泊在外的国人显得尤为重要。
    人物关系的处理,虽然简单但是却丝丝入扣,台词把人物关系以及形象瞬间鲜活,克制,刻意的间离感都让人感动。
    13届FIRST电影展最今我感动的片子了
  • 月色微凉:非常值得玩味的电影,充满了生活的细节。有幸参加了主创到场的放映,听得出来扮演母亲的演员对角色的理解很到位。
  • MAY BE:与其说是致敬小津 不如说与小津大相径庭 远没有小津的细腻和可推敲 但更能感同身受 在影片中能看到为人父为人母为人长辈以及为人子的自己的影子 了解到创作背后的故事后原来是导演自己的自白书 也是我们那一年代特殊情况家庭的缩影。人与人之间的缘和份是需要努力维系的 90年代异国的秋 不冷
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