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安城家的舞会

导演: 吉村公三郎
编剧: 新藤兼人
主演: 原節子 / 瀧澤修 / 森雅之
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1947-09-27
片长: 89 分钟
又名: The Ball at the Anjo House / Anjo-ke no Butokai
IMDb: tt0039154

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安城家的舞会剧情简介:


  吉村公三郎代表作,也是蘇珊.桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰,喜歡實驗,討厭被歸類,是松竹的壞孩子,卻因此為日本電影開創出不少可能性。影片描寫日本戰後,末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會,他用所見所感,寫出一個個玲瓏浮凸的人物:戀棧風光的父親,目空一切的兒子,不肯放下身段的大女兒…道盡大時代的種種細碎。也是原節子代表作,這個洞悉世情的次女兒與父親起舞,成為全片焦點,也為時代作了精采的解讀。

  World War II is over, and the once-prominent Anjo family has fallen on hard times. They must finally sell the family home – but not before one last ball to recapture their glory days. However, old secrets and high emotions threaten to turn the evening into tragedy. Proud patriarch Tadahiko (Takizawa) can barely keep his unruly offspring in check, and tries every last trick to keep the house where he has spent the happiest years of his life. In his darkest hour, daughter Atsuko (frequent Ozu heroine, Hara Setsuko) shows her beleaguered father the hard-won dignity in starting over.

  SummerIFF 2007

安城家的舞会评价:

  • [已注销]:2018-12-27
    和維斯康蒂的《豹》何其相像,宛如對倒的存在,漫長而不惜打破敘事結構的舞會,被海風吹起的華麗帷幕,將死的貴族和年輕的女兒(外甥女)的最後一支舞,對流逝不加批判的留戀⋯⋯當然前者更接近一部史詩,有著蕩氣回腸的厚重和豔烈,而東方化的豹則更陰柔寒愴,更有人情,恍惚覺得還帶著鹿鳴館的純真拙劣。裡面的哥哥真是太頹了,太宰治筆下的斜陽一族,必須要森雅之老師這樣的渣男專業戶來演。還有就是突然想到近衛文麿公也是,大女兒叫Akiko,小女兒叫Atsuko⋯⋯
  • 瑞波恩:#资料馆留影##松风竹影#四星半,胶片画质感人。难得大银幕欣赏,纯粹是为了一睹原节子女神风彩,据说苏珊·桑塔格非常喜欢本片——旧的不去新的不来,亲情可以获得救赎,呈现了一种普世价值观。一切矛盾在告别宴会上统统爆发,人物内心的挣扎得到凸显,也稍显匠气与刻意……不过新旧势力间的角力没有《雷雨》那么露骨与惨烈,以温情取代暴戾,却也实实在在感到了“没落贵族”的无奈。关键时刻救父救家,保护家族荣誉,挽留姐姐的情人,激流漩涡中斡旋,简直操碎了心,原节子被岛国人封为“圣女”也不是没有理由。健康积极大方乐观向上不屈不挠,所有这些特质让她在影坛独树一帜。
  • Nicotinamide:没落贵族的谢幕舞会,虽功力比之维斯康蒂的《豹》和雷伊的《音乐室》相去略远(但毕竟这部在前),影像也是很雅致了,场面调度、空镜悠扬婉转,倾斜构图别具韵味,原节子绝美
  • so what:时代巨变,阶层更迭,旧的死去才能更新。。。没落贵族眼看最后的荣耀祖传豪宅因没钱而丧失,一家人不同反应,儿子强作潇洒,大女儿自傲不愿接受现实,父亲放下自尊依旧无法挽回,二女儿拥抱新时代,积极渡难关。。。黑白片,像素模糊,固定机位拍摄,画面常常抖动不止。。。那时不论男女都以浓眉大眼为美,女子的美在都是脸上有肉的椭圆或圆脸型,原节子风度优雅端庄大气,大女儿眉目神似陈红,家佣以及父亲的情人也眉目如画。
  • 防寒对策:一家四口除了次女敦子,都将这场最后的舞会视为人生的终结,全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中,飘荡着从此光明不再,唯有黑暗的无望感。而结尾处,原节子将手枪置于唱片机旁是一个天才的隐喻,音乐即枪声,舞蹈即自决,舞会即葬礼。一曲终了,另起一曲,安城家将在今天死去,明日则是新生。
  • xoyabc:借没落贵族的最后一场舞会,向过去告别,迎接新生活。跨越阶级的爱情成为可能,心机小人终于也漏出了真面目。伴随着旁边是手枪的唱片机,跳起了最后一支舞。
    # 看完后下起了雨,出来后急急忙忙扫了车去赶公交。
  • geua:围绕“旧的东西消失,新的东西才会产生”一中心思想展开叙述。原节子真美啊。翻译大概是翻的英文字幕,“お兄様”都没有翻出来。这片子影史位置这么靠前,资源和字幕都待更新啊。
  • NL.capj:原节子很像契诃夫笔下热情的贵族少女,不仅自己拥抱新时代,还要用笑容和善良帮助旧家庭摆脱负担的过去。在舞会结束的第二天清晨,父女翩翩起舞在已是别人家的房子的客厅内。
  • 五月和七月:1947年的电影,二战后日本爵位制度废止,没落“贵族”的故事
    不过只有种新兴“贵族”的迅速消亡的观感……
  • 蒂姆德普:研究战后日本电影心灵史的一部代表作。沉溺过去无法自拔的父亲,打破门户之见追寻真爱的长女,崇尚自由主义的开放小女儿,存在主义的颓废儿子,各自克服了各自的心魔,在美国爷爷的庇护下追求新生。联想起五年前还在近代的超克,如今看来真是充满讽刺了,新藤兼人的剧本有点意思。
  • 那不勒斯市市长:本片讲的就是没落贵族華族的最后的挣扎,看到一位一直挺敬佩的友邻走马观花说吉村拍的场景不够日本,说明友邻真的不了解战后没落贵族的生存境遇与生活环境。借由舞会上出现的种种人物关系的对立与消弭来影射新旧势力的对决,并成功使用舞会这个意象来展现贵族生活的巅峰—鹿鸣馆代表性的辉煌历史。
  • 老李:相比同时代的亚洲电影,不管布景还是人物,都非常西化,包括原节子这位演员,早期在小津镜头之外的她好像都是这种西洋大小姐的形象,同类题材,我更喜欢轻喜剧化的《为大小姐干杯》
  • Nightwatch:旧时代落幕,华族的告别舞会,旧与新,贵与贫的对比鲜明,一个人物就是一种身份,一个阶层,倾倒的武士服,蜕去的项链,唱片边的手枪,道具都是直白的符号,最难忘的是顽固子弟的一首肖邦给自己送葬,原节子迎着日出的脸庞就是希望。
  • 皮皮一号:二十多岁的原节子好美,在未修复的画面里也美得闪闪发亮。人物性格都很鲜明,带着时代烙印的那种鲜明,有两段印象深刻:哥哥在被新川小姐扇巴掌之后,跑到钢琴前给自己弹了一首悲情BGM,迷惑又浪漫的行为;另一段是远山醉酒后那段当众独白,正能量了😂
  • 西瓜大侠女:最后敦子与父亲望向大海那个镜头,我还以为会看见她姐和司机……舞曲很美,没查出来是什么曲子。战后日本贵族的没落,其实揭示并不是深入骨髓,但细节与人物塑造还是不错的。原节子总是那样完美和阳光四射的美丽!胶片版放映十分难得-后被揭出是胶转数…今天中午葛格又视频忽悠了一通,当年看这片子时特别喜欢,尤其最后一个镜头特别美,所以这次安排“也是一次自我圆梦的历程”,在《蜘蛛与郁金香》后连映,被奇爱喻为此次松竹专题最难得的两部影片。其实敦子一己之力也不能改变什么,只是留了个希望在结尾。贵族都取消了,天皇还留着。放弃了廊坊《朱鹮》,但还是来了资料馆。散场逢下雨,去2号厅溜达了一下看到了《红衣少女》映后陆小雅导演(还有女主吧)最后对大家表示感谢。「松风竹影:松竹经典回顾专题」资料馆1号厅 95成满
  • 纸风筱龙:当时贵族制度废弃的同年上映,历史记忆绑定,戏里戏外几乎是一同迎接新时代。价值观的转变,贵族的自尊,针对那种高尚血统的精神层面与意外脆弱的刻画可以说是细致入微,登场人物的存在感和对应的情感平衡的十分出色,另外,原节子的美貌和识时务与具时代感的布景服装也被永恒的保存下来。
  • 一个墨盒:对落没贵族的描写,哪怕时代不要他们了也要继续活下去。遗憾这贵族不是通过革命而没落的,有点点到即止。森雅之一次超神表演,狂气和媚态兼具,把持不住……
  • 工凡:原节子是内部的革新力量,同时又用自己的温柔关怀打破了单一的决绝革命者形象(不像巴金《家》里面的觉慧),姐姐和司机的那条线想起来《父母爱情》,然后空间还有少爷的那条线想起来的是《金粉世家》。比较喜欢新川女儿甩了少爷一巴掌的那个时刻,她不是白秀珠,有能力使自己不成为少爷之所以可以借来报复她的那套制度的受害者。然后是其中伯爵的这条线,从他对情人说的那番“我从未只把你当做我的情人看待,但上流社会不允许”“今晚我感觉心里的乌云一扫而光”,能感觉到改革其实解放的也是他,但同时也能理解他选择自杀的那个选择。
  • 微子:浓浓的时代感。对原节子其实没什么感觉,但森先生演的大少爷真是。。。举手投足眉目流转间都是矜贵而不自知的纨绔气,让人实在禁不住。
  • 小粉:看完最后一场舞会,出馆就是一阵大雨,一路狂骑到鼓楼地铁,忽然感觉没钱没势没人疼,还好是初夏热气蒸腾的晚上。上了地铁玩起手机,看到票圈里的古着卖家发了一条和电影中原节子舞会装扮有异曲同工之妙的连衣裙、随即拍下,又觉得神奇的紧,大概日日是好日。原节子好美,温柔体贴、美好善良、阳光向上、落落大方,如天使在世。想要多看几部像这样比小津电影活泼生色的节子,可惜这部连感情线都没有。森雅之的渣男少爷纨绔中又有点可爱,冷酷无情地吞云吐雾,随随便便又弹得一手好琴,恶趣味的、痞气的、怠惰厌世、却毫无虚伪的,无怪乎女子们倾心于他了。安城家的贵族们是顽固、愚蠢,同时单纯、可爱,诗情画意、妇人之仁的,他们根深蒂固的阶级观念和手无寸铁般的无能无为只是这个大时代下的悲哀。没有「豹」那么华丽、深刻和颓唐,但仍美不胜收。
  • 欢乐分裂:藉由一场舞会呈现贵族阶级的没落与新兴阶层的兴起,与《豹》有异曲同工之妙,不过另有一番东方的委婉幽怨,场面调度灵活美妙,空镜有意味,景物特写有指代(尤其是结尾碰倒的铠甲与遗失的项链)。原节子娇俏可人,体现其演技的可塑性,于小津之外别样的面貌,令人欢喜;森雅之真是演绎浪荡不羁渣男的不二人选,此片中仍葆有一丝良心的光亮,华族气十足。
  • 缺德梅:7.8 台词直白,物件象征明显,结尾实在太好,还一切于不言中,重燃希望的舞步,后浪推前浪的海潮,还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。
  • 带子狼:吉村公三郎和新藤兼人两位大师合作鬼斧神工版的杰作,无疑也是最动人的电影之一,原节子饰演坚韧的女性角色非常符合她的气质,森雅之更是将富家子弟的轻佻薄情多情和孩子气演绎的流水行云,还有几个老演员也很棒,多谢兄弟的翻译
  • Sabrina:原节子是接受生活的安排。没有固守与自己的阶级地位,当她是贵族千金小姐的时候,对下人,对司机,对亲戚,对商人,对艺妓也没有高高在上,所以生活遇到风波,她能够坦然接受,并且一直在帮助所有的人度过难关。最后她姐姐从了那个司机吧?!
  • 花露水:很妙啊,镜头语言是有趣的,人物关系的张力也是强烈和感人的。父亲和女儿的一支舞,留声机旁边的手枪,印象深刻。原节子真好看,超出预期
  • 风里刀:高潮戏我真的爆笑!为了高潮的戏份也要看哈哈哈,虽然我中间睡着了有些逻辑没有get。她哥引诱有钱家的女儿,who is also his ex-fiancee,喝醉酒到破败的仓库意图强奸(?)结果对方清醒拒绝,她哥没说啥,对方哭着说我爱你我要嫁给你。两个人回到舞会现场前未婚妻穿过重重众人,来到她哥面前,说你个不要脸的刚刚想害我,啪啪好几个巴掌就糊她哥脸上了,她哥被打后开始狂笑,穿过重重众人,坐在钢琴前开始狂笑着谈音乐。过一会儿她爸跟情人出来宣布我们要结婚了。她哥又贼高兴上去祝贺。司机儿子喜爱大姐,大姐却执着于自己的贵族身份,司机儿子穿着礼服从楼梯下来,我还是融不进去贵族社会。我要是能写出来这么密集又上头又极具讽刺的高潮戏就好了!!对旧时代死去新时代的恐惧?导演试图以小见大反应一个时代的现状。看完之后才觉得我原来好像看过
  • Caʋel:儿子通过烟雾拉镜头的出场、倾斜镜头的危机、从坡上滚落而抛弃真珠革履后一个升镜头到远景……很精巧的设计。焦浅到以为背后楼上是单片儿的平面绘景🤣除了海边戏外,似乎都是棚景,布光是稍嫌单调的大平光。曲终人散的后景关灯,仿佛将前景作为舞台,让观众自觉成为观众。
  • 紫苏:绝妙的场面调度,故事让人想到曹禺的北京人,既有日本特有的哀怨凄婉,又在结尾充满希望和朝气,看完让人精神舒爽
  • 十一伏特:没落的贵族家庭,西化的服饰打扮,故事完全发生在一栋别墅之内,主要情节冲突设定在舞会一夜。是在折射日本战败后的心境?可是如果把故事照搬到欧洲贵族身上也毫不违和,怎么看都像是日本人演的一出西方故事。就连自杀也是想要用手枪,而不是传统的切腹方式。
    安城家相关的各色人物性格各异,群像戏拍得很好。父亲作为家主,做出的每件事确都符合角色设定,可整个人物线索串联到一起就显得思想前后变化太大,转折的铺垫不够。
  • 北投少年他:舞会结束后才真正起舞,开启全新人生,结尾处理得极浪漫。失去地位终得以追求自由,不再受限,不顾掉落在地的珍珠项链奔赴真爱,迎娶默默守护十多载的情妇,然而等待他们的未来又会是怎样?很多台词如“贵族华丽的粉饰”般直白,但用一场舞会就将没落贵族的内心变化道尽,实在好看。原节子出演本片时才27岁,但看起来格外成熟,让这个角色更有魅力。
  • 健忘的猫头鹰:全片各处弥漫着以物代人、以景代人的设计,比如颓废聊天的场景转到易逝的鲜花、代表过去荣光的画作、倒下的盔甲、遗落的珍珠项链、易散的烟圈、飘动的窗帘多处空景等等。片尾的高光时刻,手枪放在唱机旁边,父女俩在音乐中起舞,完成一曲最后的告别。物哀的日本。走出资料馆发现起风下雨了。#松风竹影#
  • 安魂:宝藏导演啊,这片子55年能拍出来都算牛,镜头、细节、演员都无可挑剔。我咋觉得原节子只要不拍小津就非常有灵性呢,第一次get到她女神的风范。PS真是受够了影院里这些不管啥情节都在笑的傻X。
  • SundanceKid🌈:3.5 “安城家像梦一样消逝了”,贵族阶级的没落,必然却得用“被剥削”掩饰。舞会人来了、起舞、人又散,夜晚渐渐合上。原节子放上舒缓的唱片,欣欣然面对,试着去理解
  • Kiyoko:集中在最后一场舞会,没落贵族的复杂心理。没落的是身份和阶层,难以逾越的是内心的落差和自尊。屡次尝试接受一落千丈,实则对将逝地位的不舍。两位男性跨越内心障碍承认身份差异情人,但随后立即陷入屈辱。女儿最后藏手枪的细节仍下意识维护贵族阶层最后的体面,不愿让他人看到弱点。变焦和景深的使用,多次揭示在众人面前被击溃的体面和内心地位差异的隔膜。大女儿儿子父亲以及低微的司机地位转变,一致探讨阶层变化但难以改变深入骨髓的优越卑微以及对自我内心障碍共同的厌恶。
  • 娄知县:三星半。日本战后没落贵族家庭的最后一场盛大舞会,与维斯康蒂的《豹》有相似主题,少宏大场面而在有限镜头里较为成功地体现了众生相。原节子饰演的最适应新时代思想的小女儿敦子像是引线穿起了整个家庭和电影主题:促成了父亲和心爱艺伎的正式结合,成功地使父亲放下包袱将房子卖给昔日的家庭司机,最后救下了父亲,亦即挽住了脱节于新社会的旧式思潮。但类似大姐抛下珍珠与高跟鞋去追司机、司机离家前喝醉打翻伯爵铠甲这样的镜头政治意味刻意。
  • 伊菲吉妮娅:旬报百佳补遗!新旧时代交替间的幽幽浮世,一场盛大舞会,是告别旧时代的注脚,亦是走向新生活的象征,原节子的老道成熟,森雅之的纨绔不羁,还有老父亲的踟蹰彷徨,人物刻画分外生动,二战后的作品,散漫着满满的时代气息…
  • 刘泽克:4.0。资料馆1厅。(放映介质:官方说是胶片,迷影观众反馈是胶转磁,没有给个说法)1.即使阶级跌落,也要给自己挽尊。2.原节子塑造出一个抛开贵族身份积极挽救家庭衰落的奋进女性形象,银幕最美原节子。而相比家庭里其他女性与男性角色,都是沉湎于家族最后的荣光之中。3.吉村公三郎的斜角镜头加分。
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