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杀掉它,然后离开这个小镇

导演: 马里乌什·维尔琴斯基
编剧: 阿格涅什卡·西伯 / 马里乌什·维尔琴斯基
主演: 安杰伊·瓦伊达 / 玛雅·奥丝塔泽斯卡 / 达尼尔·奥勒布里斯基 / 克里斯提娜·杨达 / 马格达莱娜·谢莱卡 / 安娜·迪姆纳 / 马雷克·孔德拉特 / 玛格查塔·柯查恰沃斯卡 / 萨比格尼·瑞比克金斯基 / 安杰列·查拉 / 安嘉·鲁贝克 / 马里乌什·维尔琴斯基 / 克日什托夫·科瓦莱夫斯基 / 芭尔芭拉·克拉夫托夫娜 / Irena Kwiatkowska / 海伦娜·诺罗维茨 / Wojciech Tomczyk / Hanna Kosinska
类型: 动画
制片国家/地区: 波兰
语言: 英语 / 波兰语
上映日期: 2020-02-22(柏林电影节)
片长: 88分钟
又名: Mistrz i Malgorzata / Kill It and Leave This Town
IMDb: tt8387918

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杀掉它,然后离开这个小镇剧情简介:


  描绘主角失去挚爱后,将他童年时代的卡通偶像与文学英雄藏在记忆深处。多年来,他在充满想像力的城市中,与这些英雄们同在,只是他发现自己已经长大,再也回不去永恒、不存在的青春岁月,他必须回到现实世界。

杀掉它,然后离开这个小镇评价:

  • 段文文文:零碎的像是做了一场梦,非常私人化又cult的表达。其中有一段和我经常在脑子里上演的几乎完全一样:人类和被宰杀的动物们互换。只不过电影里表现的更血腥。
  • 昆德拉密度美学:1.母子关系的部分,由儿子的视角还原最后的对话,残忍揪心。
    2.从剁鱼头到剁人头,进入了诡奇的节奏,日常生活变成了乖离恐怖的噩梦。
    3.仿佛中世纪霍乱医生的鸟面具鸟人和他风烛残年的妻子,车站交集的询问电话和悠然的父子。有些逼真的记忆碎片通过粗糙而恣意的作画让人沉浸其中。
  • 泷川:#4.0
    [绘画线条粗犷的表现力+导演私人层面的感性呈现]是本片最大的亮点,非理性的结构带来超越记忆的信念时刻。
  • 大洋洲:这样天马行空的动画形式,总能对我进行精准打击,但略带遗憾的是,因为过分关注形式,而忽略了对于内容的考量,这也是作为观众的“失误”之处。
  • Joeeeee:看的过程中反复想起《视觉快感和叙事电影》中关于管叙事快感和视觉快感的辨析-现在很多的电影所谓的吸引人的特质在于观看者将自我投射于影像而所形成的认同感和观看快感。——毫无疑问,这部建立在胶带,纸张图层,横线格上的纸上动画是较为意识流的私人影志-关于童年噩梦和解脱。完全不在于叙事节奏和前后对仗逻辑的观者如我便非常放纵地沉浸在诡异却不算新颖的画面中,类似于一种条件反射的审“美”享受。非常喜欢 Mariusz将私人回忆和时代历史的结合——美丽的伦勃朗用光。还有极为好听的原声带。-All of Our Heroes Fading, Now I Can’t Stand To Be Alone
  • lindab0608:画风看似粗旷实际非常细腻。能看出来很多场景都是导演常常萦绕在脑海里的梦境重现。可惜没有连贯的故事线条让观众更好的理解导演的感情。不过感觉导演也没想着让别人看太明白,整个故事也只是导演讲给自己听的。
  • Cherrybabe:关于生活童年父母与自己等等的意识流影像,画风怪诞,呈现手法和狼屋本同末离,胶带纸画拼贴、笔记纸上草稿一样的画,在一帧帧的”粗糙转场”被代入导演的记忆,梦魇,最隐秘让人倍感晦涩的内心世界,是私人的、共情的、悲伤的
  • 雷赓纶昶:80/100。记忆是一件很痛苦的事情,它就像被切掉头瞬间的鱼,像拼命在电话中怒吼的绝望的声音,像原本排列整齐却在刹那间轰然倒塌不知所踪的镇子,任凭苦涩刺穿每一根神经。
    但记忆又是一件带着欢愉的事情,它如同眼前漆黑时还能听到的亲切的生日,像在海上飘荡之时突然移来的救生圈,像是那在游轮上一边听着悠扬的乐曲一边跳舞跳到精疲力竭的情侣,让那能挤出的快乐流淌在血管当中。
    人人都是自己记忆海洋的傀儡,想把碎片全部拼凑起来却只能抓着头皮黯然离去,也许你曾有那一分钟的欢乐,但那也只是一分钟而已。你注定是被绳子捆绑起的奴隶,你看起来站在它的头上然后华丽地离开,然后你回头一看,你一直都在它的波涛里,眼睁睁看着一层又一层的波浪刮走你怀抱的所有,只剩漫天大雪,冰冷刺骨。
  • Sarah:看着的确过于挑人了,画面冲击感过强甚至不适,杀掉了波兰人的精神故乡,世界满是苍夷,东欧人拍动画也是艺术电影的路数,十分与众不同,动画表现手段只是辅助,内里却是极其个性化的乡愁,有点像费里尼拍出来的老塔,还是质量很高的。
  • 金洋:7/10 梦境不是连贯的,通常具有很强的跳跃性,这种跳跃性在本片中得到了很好的体现,因为诸多片段之间的连贯性被打破之后,完全沉浸在本片当中,就会有一种梦幻的错觉。绵延不断的火车以及毫无关联的人群等等,这些元素集中起来后,我们就可以通过本片体验一种能展现出来的梦境。
  • bloom:虽然画风仿佛奇诡,但其实不算特别新颖。迷人的是那忍痛的情感、意识流的文学性还有导演用光的方式。私人忆事和时代历史的结合像帕慕克,但巨人外表与孩童视角的比对,更带着深深的自我怜悯、羞耻,带着想要去死的伤感。
  • 爱你的余虹:内心的痛苦和孤独运用视觉的方式呈现出来也就是如此了。被放大的恐惧 痛苦的扭曲 年轻又衰老 别人的快乐 和自我被淹没的痛苦。一切都会消逝 唯有孤独永恒。如何逃离自身的梦魇。
  • 白月:这个动画风格特别像一本活过来的笔记本,也很像我初中时在教材上乱涂乱画的小故事。看似粗糙,实际上在灯光和气氛的处理上十分细腻。P.S. 导演的父母老去后的样子好像彭磊《北海怪兽》的两个主角。
  • 郡君:主角失去挚爱后,将他童年时代的卡通偶像与文学英雄藏在记忆深处。多年来,他在充满想像力的城市中,与这些英雄们同在,只是他发现自己已经长大,再也回不去永恒、不存在的青春岁月,他必须回到现实世界。
  • 无糖吐槽:8/10 关于母亲、我、作品的自画像,暗黑、血腥,童年反复的梦魇和异想,各种光线打在皱褶破碎的纸张上,画面和记忆一样诡异又反噬。鱼与水,轮船与电车,绘画的一切被约束在类似纸的介质中,人被围困。巨人多次闯入空间凝视。
  • 基瑞尔:成人动画的怪诞、致郁以及邪恶,故事下的波兰亦有着很重要的历史背景,它的表达鲜明而又直接。许多在观感上造成冲击的画面,不追求任何形式的美感,而是用畸形怪异的方式去渲染那些情绪暗面与噩梦。这种生动让它出挑了很是特殊的气质,也极为个性化的表达。
  • 董毛毛:导演很私人化风格化的意识流自传。伴着细碎的轻轻哼唱和含混的絮絮低语,相互撕扯的矛盾情感交织起全片,是对逝去往昔的追悼与耽溺,和对人生龌龊的反胃与痛恨,大抵如此,温柔与死意并存,迷人又诡谲。
  • wangzhy:这就是前几年每次看到短片电影节上那些闪耀着妙趣和诡思的捷克/波兰/爱沙尼亚动画终于长片化的最好形态:物种宰杀贩卖关系的倒置 局部整体以及相似性剪辑带来的两极翻转 时代&迷影 logo 甚至是 voodoo guitar intro 浸入金天黑地 太古一梦的抽离感 …… p.s. stomoxys calcitrans/ Pewex/ Łódź/ calliphora vicina/ PKP
  • 瓦尔达土豆:非理性地将梦魇、记忆、现实困境结合在一起,画风诡谲离奇,充斥着血腥、黑暗,但你不能去否认:内心世界的独白就理应是这样的。导演将自己喻成裸体巨人,审视着这个“小镇”。与其说是杀掉它,不如说是淹没掩埋它。一个个人物喻成一个个自由想象的个体,他们能绽放出巨大的叙事能力。整部动画的叙事混杂意识流、晦涩难懂,但独立动画应该被更多人关注。最后,如何找到快乐,会是未来永恒的议题。
  • 儒:【此刻死去也很好 – double feature – 之一】用光真的很好,暗夜里的万千色彩(又来伦勃朗),绝望里的万千情绪;好喜欢这个简单狂野诡谲的画风,独特,看到说导演做了十几年,但这个效果真的不仅是靠时间,必须是创造力在强力支撑。尺度变换、人与动物的变形都不新鲜,关键从这个动画里可以感受到作者的所有情感与思考,表达力惊人。使劲儿往自己的痛苦里挖,把它们变幻成委婉的情节+狂野的画面,悲伤中挖出一点温暖的力量,所以,此刻死去也很好,活下去也很好。
  • 綻:這才是動畫的正確闡述方式啊。意象簡直龐雜到只能以群魔亂舞來形容,從《天能》開始廣為流傳的「不要理解它,去感受它」在這部作品似乎也是不成立的。作者用極其私人的語言不斷的搬演、陳列這些詭奇的畫面,甚至可以想像成作者想透過創作將這段噩夢封印在影像似的。而觀眾永遠就只能是個觀眾,只能盡其「觀看」的義務。作者則是一副莫梭般的不在乎說:「對啦,不管怎樣,我就是殺了他了。反正我就是要離開了。」
  • 世界已夷为碎片:#Berlinale70th 30# 当时看的我不停颅内高潮,是我本届柏林电影节私人最对胃口的电影。每一次神飞的画风,敲下的眼珠,四散的诡谲的影子,不知道是爱还是恨的情感杂糅,每一种神经兮兮都飘到我脑子里,像炼制魔药一样不断给我制造意义的漩涡和情感的回旋,而我就是不断被顶上炮筒的那枚火箭弹。给我灵魂都炸成了碎片,不停颤抖,无意义流泪,而我至今想不出原因,导演一定在某个时刻偷窥并盗窃了我最深的噩梦。以及,写极权的想象和对抗,比DAU深刻多了。
  • LOVE PETERS:年度最佳动画片,比颁奖季热捧的《狼行者》和《心灵奇旅》不知道高到哪里去了,导演如果是想拍“梦”和“回忆”的话,那他真的太成功了,不连贯的、无逻辑的、私人的、无记忆点的、光怪陆离但仿佛又可以自洽的画面是对梦境很精准的描刻,剧情没有成体系的逻辑,但是画风是写实的,所以比《狼屋》更容易看明白
  • 翎上:吊诡的影像风格,混乱不堪的故事线(实在看不懂)。画幅的不停变换,恐怖感竟自然而生。主角似乎溺亡在了轮回的痛苦回忆里,似乎被记忆的网捆住的巨大鲸鱼在看不到阳光的海滩上搁浅,筋疲力尽,等待死亡。切碎的人被鸟类啄食像被惩罚的普罗米修斯在西西弗斯的永恒轮回里被磨去生的意志。
  • 樂啊樂:一场噩梦一样,诡异的画风,风格很实验前卫,故事太意识流,没太弄明白,制作这样的动画肯定很费劲,但是效果很赞。
  • 不饿:人生总得有一部这样的电影。让-吕克·戈达尔的《影像之书》是关于电影的电影,这位导演则是 Metaconscious,关于意识和回忆的电影:歌谣和海水,海港和雪天。
  • 橘子洲头的橘子:画风诡异。令我印象深刻的就是浮出水面的鱼头以及在水杯里游泳的人。还有就是人类被动物抓住,切掉四肢。[14:25观看]第553个想看的豆友
  • 王西卡:无法朝自己的深渊坚定地看回去,反倒能借助别人的深渊潜得更底。希望我以后能看不懂这种片子 用豆瓣账号炸了做交换都成
  • 胤祥:#70th Berlinale#奇遇。今年56岁的波兰动画导演马里乌什·维尔琴斯基耗时14年完成的动画长片处女作,耗时如此之长以至于许多合作者都过世了……画风相当独特,有很多奇诡、血腥和黑暗的想象,主要手法是线稿和纸上动画(不少场景保留了胶带、纸张图层、横线格等等),此外还用到了声音采样。配音演员包括戛纳影后克里斯蒂娜·杨达、安杰伊·瓦伊达等波兰大咖。影片是对导演记忆的一次探索,从童年记忆和父母的相处,一直到母亲与合作者的去世,但影片没有清晰的故事线,完全是把记忆、梦魇、想象以非理性的方式混合在一起,导演自己也在很多场景里以裸体巨人的形象出现(导演本人身高两米……)。这部影片确实是属于电影节且最为符合“支持电影中的新观点、培养独立创新的电影人在美学和结构上大胆”的奇遇单元的作品。
  • 电车:错综复杂的时间线和视角下,是导演对于父母一生的回望,饱含着深深的哀愁和遗憾,看到结尾竟被着难解的剧情感动了。
  • 瑞思勒之墓:好吧,我看到了一些现实的东西,一个个片段,冰冷灰暗与肮脏,但是我看不到很多短评里激荡的饱满情绪,我感觉不出导演想通过这部片子传达什么浓烈的热情,亦或是想要标新立异,我只感受到了流淌的污泥一般的世界,没有给我任何感官的刺激,或许因为这就是真实的世界,充满烟尘与阴雨的世界。另外我准备每次失眠都看一遍,这片子节奏真好睡,感觉很配烈酒壁炉冷风和毛毯,就让我在这团混乱污浊里漂流沉睡吧。再另外,我一般都会对一些又丑又脏又猎奇的动画风格产生莫名好感,但说实话这片子的画风真喜欢不来,全靠强行后期和配音配乐拉效果,要是丑得再有美感一点就好了,可惜丑得普通了,有一种当代艺术般的我上我也行错觉。
  • 梵顿Kirin:离奇诡异黑暗的画风与想象,支离破碎的一场梦,因为老去而哭泣,因为死亡而悲伤,一直在回忆和幻象里挣扎,但也希望这样的景象能够持续下去。
  • 罗宾汉:极度私人化的作品,混合意识流、荒诞、黑色幽默的表现手法,部分场景跟大卫·林奇早期短片有高度一致的美学设计。
  • Sasyier:超级喜欢啊!门外汉纯听着感觉波兰语相比捷克语混进去了点法语的感觉,好听好听。尤其是作画风格,帧和帧之间不安颤动的线条,分不清人是在愤怒还是在悲伤,皱纹都糊在一起,叙事性很低但仍然抓得我移不开眼,更不用提优秀的OST,本身插入和淡去的时刻就有着叙事功能。最神奇的是很多场景我都梦到过,比如漂在浴缸里的船,巨人盯着男女做爱,天光昏暗,车厢内的人都像幽魂。观影的过程本身就是一种放空的享受了,偶尔偷偷走神去思考每一帧的笔触也是个乐趣
  • CCCP报废笑话机:好暗黑的画风啊,不过有好几幕都让我觉得要是我的鬼画符也这么有创意那我大概会笑醒。其实感觉啥都说了也啥都没说,或者是处于人的口吃状态,让人体会到挣扎在自己创作的电影或和自己的生活中的人物大概就是米哈尔科夫在波兰的化身。世界作者千千万,他们的挣扎一样又不一样。
  • meoB:确实很清楚介质所带来的优势,去创造空间、尺度和时间上的反复跨越,而这也确实是这个主题,一种对于情感和记忆重塑的迷失和混乱。但是整体而言还是偏向冲击力和一个个小的惊喜点,非常情绪化,但是缺乏沟通。
  • Staendchen:充满想象力和生命力,难以想象14年的制作,导演是如何,又是修改了多少次画稿,与自己痛苦与感性的回忆做斗争,还原波兰特殊时局下的个人体验;几个场景令人难忘,与母亲对话,“我不太擅长描述自己的电影”,紧接火葬场的缝合阴道(生之轮回封闭);结尾月下导演化为巨人,从海里冒头,致敬Breakout的专辑封面;剪辑和转场具有启发性,画面不断的兜转重复,如能指迷宫,浑然一体,融合生活体验和诡谲想象,做出一部这样的半自传体电影已经力量非凡、已经足够。
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