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让他们说吧

导演: 史蒂文·索德伯格
编剧: 黛博拉·艾森伯格
主演: 梅丽尔·斯特里普 / 嘉玛·陈 / 黛安·韦斯特 / 坎迪斯·伯根 / 卢卡斯·赫奇斯 / Saskia Larsen / Pete Meads
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-10(美国)
片长: 113分钟
又名: 畅所欲言
IMDb: tt10808832

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让他们说吧剧情简介:


  某知名小说家(斯特里普饰)要到英国去领奖,她的两位老朋友(坎迪斯·伯根和黛安·韦斯特饰)和侄子(卢卡斯·赫奇斯饰)与她一起乘船出行,在船上,大家掀起了一场充满回忆、遗憾和辩论的狂欢,她的侄子还跟她的助理(嘉玛·陈饰)培养了亲密关系。

让他们说吧评价:

  • LOVE PETERS:看到最后明白两人为何刻意避免单独相处,不把问题拿出来讲清楚,她们缺的不是直面矛盾的勇气,因为她们明白,交流解决不了龃龉,只是翻出陈年旧怨撞破所有人的龌蹉,几十年可以把人炼成鬼。索德伯格和梅丽尔找到了自己的“舒适区”,电影的调度,节奏,群戏都很流畅,嘉玛陈是亚裔面孔中的大美女
  • Annihilator:不认为其可与伍迪·艾伦或波兰斯基类比,前者是脱口秀语气下的密集台词文本,后者是舞台剧情境中的抽象言语系统,二者都是充满思维和设计的,与索德伯格的(无论是创作过程还是最终效果都具备的)自然与随机有着本质区别。观感当然是渐入的,开场至上船之后的一部分段落被用于完成情境与人物的初始建构,之后电影(的情境)不再前进,戏剧性从整体的驱动力下渗为具体段落中的人物互动/角力。此时,除了偶尔设下一些铺垫和伏笔之外,电影在一个已然完善的静止内部世界中即兴地演绎,仅通过转场节点的爵士乐来调整段落间的松紧度。直到下船后,戏剧的动力才被重新召回,于是人物关系的平衡被打破,新的事件开始发生。
  • 外出偷狗:将相关人士聚在同一个小环境(船)里,再用各类对话推进和挖掘人物关系,这个配置很像。但与“拼凑女演员的一生”主题相比,女作家的故事甚至不完全是关于她自己的,这里的人物对话的发生看起来更自由随意,有时候甚至是尴尬的。再加上创作的虚实和不同角度叙述的“真相”,完全不知主题会朝着哪一个方向走去。
  • 文森特九六:壮年时的伍迪·艾伦,晚年时的波兰斯基,当然这两个比喻都算不上恰当。在数字移动时代“解放”了拍摄的索德伯格亦“解放”了表演方式并进而反过头来激发了创作的即兴与随性,向着一部没有“谋杀”的希区柯克式悬疑电影转变。无论是文字还是影像,伴随其作者的都是同生活间的“解谜游戏”和“关系悬念”,索德伯格终结退休重新复出后最值得反复咀嚼回味的一部作品。
  • Sink:7,和昨天liberal arts一样,主角放到了一位文学工作者身上,开始会觉得这个角色既自大又装腔作势,慢慢地会意识到她只不过是沉浸在自己创作的世界里,是真正的热爱文学创作情不自禁,但最后又能看到她弥补自己无心的过错时的无助,展现了她脆弱的一面,有点心疼也有点庆幸,会觉得像她这样沉溺在自己的小世界里也没什么不好的,远离世界上金钱利益这些纷扰,活在往昔活在自己热情所在之处活在挚爱之人身旁,简直是世间最大的恩赐。lucas大侄子真的演了个大侄子哈哈哈,梅姨独角戏,老演员们配合表演都非常自然
  • 嘟嘟熊之父:在社交迷宫中漫游,走失又遇见,剪辑将多线人物关系并置,切换于口是心非与互诉衷肠,喋喋不休与冷眼旁观,少年的荷尔蒙与暮年的安眠剂,松弛而性感。离开游轮上岸后是另一个停止摆动的时空,直达生命的尽头。
  • 千岁:挺有意思的。基本上是聊天电影,而且据说大部分的对白都是即兴的,所以很有日常感,而且尴尬的地方格外的尴尬。剧情看似波澜不惊但是人物之间的冲突其实很有戏。中间还有几个转折也挺好。
  • 量子纠缠:如果梅有史上最伟大的演员,看这部电影的时间不如拿去抽根烟。一想到后面还要跟索德伯格合作,得奖是绝对梅有希望的。索德伯格是好莱坞最大的骗子!不过话说回来,如果是3个老男人的渡轮VLOG,这片起码7.5吧
  • wangzhy:真的是 Woody feat. Ozon 的味道 而且这次探索的格式按说是回撤的 不激进的 反倒有了意思和琢磨的劲儿
  • 松野空松:8.0 轻松闲适的对话,尽管关于生活的琐事几乎没有,剪辑非常果断,像是散文电影,看似没有重点和联系其实在结尾收束。
  • 饮歌:我看得很享受,简直是高级版的“时代姐妹花” (绝对褒义),事实再一次证明了欧美影视对50+的女演员的友好。
  • ZYF:精妙绝伦。电影以一个作家的旅途为背景,却以一个解谜故事的方式呈现。电影在开端埋下诸多疑团,随后通过旅途中日常的对话呈现给观众线索,这与大多数解谜类电影完全不同。电影中出现的一点天文学元素,特别是对马斯克星链计划的声讨,是传达电影的主题的点睛之笔。
  • 德卡的羊:75/100,语句的频率、速度的起伏更迭形成了电影的基本节奏,与剪辑共同作用,像间或环绕的音乐一样,也组合为一曲乐章。若就内容来说,倒也没有多精彩,但索德伯格多线叙事的能力有目共睹。
  • willamette:轻巧有趣,多线剪辑很流畅,人物大都话只说一半也是妙处吧!看着你卢穿着自己的衣服,甚至怀疑开场的朋友都是借来随便拍的哈哈,他可太可爱了
  • litanerr:absolutely adore it! real location shoot, natural lights, improvised(ish) talks, conversations after conversations. it’s true that at some point it does remind people of woody allen in terms of dialogue-driven and comic approach, but without the latter’s distinct lofty sentiment nor cynical quick wit, it arouses more sincerity and resonance (in my humble opinion, and i can’t believe i’m saying this). meryl kinda always feel like meryl, while the rest four main cast sparkle.
  • 饱饱施:看了评论我抱着说期待不期待的心情看,全程流畅,下船了舍不得,结束了还意犹未尽。像舞台剧一样的密闭空间拍摄法本身就是我喜欢的,大家对话(虽然对话不够好),没有宽宏大量也没有绝对理解。其间甚至还有我个人灵感簿上的一点「看似更高级的那个人好像该懂低级一点的志趣时,呸,根本不会,ta还是瞧不起」。说到底大家际遇不同,所以最后不对等的还是不对等。说理解是安慰语,说宽容是说教话,但也正因如此偶尔一刹的理解和愿意宽容才显得珍贵。前者对应讲故事要钱的R,后者是末尾忽然会心一笑的侄。
  • Ada的B计划:+,拥有宝贵的特质——粗糙但可变的戏剧真实,创作形式化解了戏剧性的刻板固化。那些抽去现场声的爵士乐段落,是罗汉们登场寻宝、麦克们登台演出,恣意流畅的类型手法。
  • 一只酸奶牛:三个old women的生活姿态,从shallow到deep(或者说是,从略粗鄙的、接地气的现实到难以自我协调的浪漫)。这电影可能就属于“让人看得懂每一个情节,但是并不能很好地理解整个故事想讨论和表达什么”的类型。不过我很喜欢里面一些冷不防的小幽默,还有电影收尾的方式:What died didn’t stay dead (lyrics from “marjorie” by taylor swift)。以及,时不时穿插航旅中的每日劳务的工人镜头真是有趣,一下子把我拉回到充斥着“打工人”口号的现实中……
  • Victor:是我喜欢的电影样子 Alice有我的样子 假装高贵内心孤冷 生活氤氲着雾气。ps口音好听有美有英,下意识地就想当作精听材料
  • 查查@13000 ft.:We really lost each other. 你花多久写(拍)一本(部)书(电影)?这里是在自嘲吗?结构上的伍迪艾伦,语气上的索伦蒂诺,但是镜头不会骗人,那些柔和的自然收光和穿透性的横摇依然属于索德伯格。现在只有这里能看到真正的星星了,最后收得拖沓了点。Hedges和陈嘉玛爱了爱了。
  • roja:主要情节发生在邮轮上的电影,对话为主,但很好看,很耐看,在2020年最后一天,有种给头脑做按摩的舒适,几位女演员演都是自然到位,虽然只是邮轮上的片段,却已经能从对话中揣摩到这几位大学好友之前的精力和故事了。陈嘉玛的英文说的好糯。
  • 雷赓纶昶:82/100。在任何方面来说都比索德伯格去年入围威尼斯主竞赛的那部不可说影片强太多,那部电影像是一个小人用自己偷来的各种卑劣玩意来达到一种莫名的自我高潮感,而这部电影则便是一个真正懂得去如何生活的人在自己浩如烟海的知识里随意截取的一段有趣的片段。整部影片以对话作为整部电影的展开方式,通过人物之间滔滔不绝的言语逐渐推开他们之间错综复杂的关系,点触了各自的人生中脆弱而敏感的那些点。而结尾处剧情的一大波折更将这个路途推向了一个更为高级的平台,着实地体现出一种为人处事面对世界的态度:它不是念念不忘,而是一种能超越凡音的纯粹自我认识。难怪要“让他们说吧”,因为事实“他们”确实跟你没有关系。PS.什么沉闷的对话看看就好,关键是这艘豪华游轮的生活本可很想体验一下。
  • 蒸鱼爱装13:所以这是一个大龄版的小时代吗(误…嘉玛陈总选滴女神呀……看完我竟然想到金星哪句,所以人永远是孤独的……
  • Modern 叉子:观影过程很“舒适”,这个感受我越来越少遇到了。通过细腻的表演和细碎但不琐碎的对话,让故事从容推进,人物也好像气球一样渐渐填充饱满,尤其喜欢导演在scene与scene之间的切换干脆利落见好就收,让一部静静的电影不觉得拖沓。
  • 叶底藏花:4.5/5。比我期待的好很多很多,看完了发现有很多值得细想但可能没答案的内容。玛嘉陈真的太美了和卢卡斯演姐弟恋太合适!
  • 胖丁桃:游轮大海风光如画,让一切散漫变成闲适,然而导演对空间的把控和人物关系的多线交汇依旧高明,让许多水面之下的内容也浸润进去。利用身边人的故事肯定涉及到写作伦理,友谊与利益掺杂在一起,清高与江郎才尽所带来的尴尬,人的确是需要梳理自己的。Hedges同嘉玛陈那条线尴尬的地方在于两个人其实都表现一般且毫无火花,我对嘉玛陈是有更多的期待的。个人还蛮喜欢本片的。
  • DrMatthew:以为是助眠的话痨电影,但是那些真实到近乎尴尬的对话,把我的注意力牢牢的抓住了。整个观影的过程对侄子Tyler都有一种代入感,我也像是在偷看三位久别重逢的妇女如何跟纠缠她们的心事和解。
  • Landy:恰如片名所揭示的,史提芬蘇德堡把影片的主導權交給演員自由發揮,該以怎樣的情緒狀態作出怎樣的交流,就「讓她們說吧」,蘇德堡要做的事情只是進一步解放自身即興、隨性的創作風格,在場景與場景,鏡與鏡之間緊密而順暢的剪接技巧,逐步建構起一如蘇德堡過往所擅長的「盜寶神偷」式類型片那般,聚集幾個曾經關係或親密或陌生的人物,在層次分明的固定空間之內,墮入兼富懸念和遊戲性,曖昧糾纏的社交迷宮,看似鬆散游離的結構,卻也讓人物的情緒如蔚藍海水般自由流動。「控制」和「背叛」謎題,藝術創作與現實生活互相哺育(對親密之人的傷害)的豐富思辨,生與死的恆久哲思,少年無疾而終的暗戀。當船抵岸,趣味盎然的遊戲也以沒有兇手的死亡迎來終局。少年淡淡悲傷,恍然大悟後滿懷感激的笑容淚水流入埋葬逝者之墓。
  • Silas:这对白功力真的是可以的,streep真的是年年的奥斯卡都要参加啊哈哈哈哈,不上颁奖典礼都不好意思说自己今年拍了电影
  • 山茶花飘零:这像是一场哭诉,梅姨这个真正的创作者说得话最少,甚至作为作家,她想说的也说不出来;而同行的伙伴,或在心仪的女生面前拼命表现、或在偶像面前积极准备、或在潜在对象面前推销自己。每个人都喋喋不休,只有索德伯格在耍小孩子脾气,让她们说吧,毕竟就算我还你们的了,免得总抱怨我消费你们!
  • 三不:I think the actors must have given their whole life’s experience to the movie, that’s what makes it so fascinating.
  • 张沦:一部知识分子面向的电影,结局没有形成闭环,反而留下了更多的线索,挺有嚼劲。两条主线,诸多留白,节奏上像是一曲爵士。主线一探讨了作家的写作伦理,这次的不同在于,导演让通常隐身于书的人物登场,给予了他们“all talk”的机会,三个女人也同样暗合了60+的女性在好莱坞仍有talk的权力。主线二像是爵士中的即兴,两个年轻人的演绎给这部电影注入了活力,像是伍迪·艾伦和洪尚秀的合体。不知道编剧是否借鉴了库切的《伊丽莎白·科斯特洛》中的人物,同样有邮轮,有黑人同伴,也同样探讨了写作伦理。那个畅销作家显然是在指史蒂芬·金,还有一些文化梗遍布全片。最后小男主的笑完成了他的人物弧光,一个精神传承的,新的作家诞生了,那些欲说还休没有言明的故事,在他的脑袋中开始形成了。嘉玛·陈怎么变漂亮了?
  • Salem’s Lot:渐入。紧密的转场对松散长对话的断句,制造游戏感的同时,使观看状态可以很快在场景之间游走,并仍能保持宝贵的通畅感。
  • 我们敏熙:即兴后会发现日常对话中无效信息实在太多,各种“额”,“嗯”,“啊”以及话语主题的游离,其实这是有点影响观感的。
  • Spy Liu🌈:各怀心思和欲望的众人,一场游轮之旅让人世百态登上舞台,即兴拍摄让史蒂文索德伯格更加“畅所欲言”,显得自然而又张弛有度。
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